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走进陈子善的古典音乐之旅,品味20世纪现代作家与古典音乐的不解情缘。 陈子善以发掘新文学史料著称,擅长版本考证,逸文辑校。《百花谭文丛:纸上交响》显示了陈子善另一方面的修养——古典音乐,所收文章多是短小精致之篇,初步梳理了20世纪二十年代到四十年代现代作家与古典音乐的各种因缘,重点论述了鲁迅、郭沫若、郁达夫、徐志摩、沈从文、刘荣恩、张爱玲、赵萝蕤、傅雷等与古典音乐的关系,文笔活泼,说文谈史,给人知识的同时,也给人以美的享受...
乐评人时不时将“地下丝绒”作为有史以来极具影响力的摇滚团体。甚至那些公认不喜欢这个团体的人,也不得不承认他们对现代摇滚无可比拟的影响。任何关于现在正在播放的摇滚的调查,都倾向于将他们放在第二或第三位。然而,电台的“很好100专辑”统计中,地下丝绒的地位常常显著下降,甚至消失。“地下丝绒”“生前”几乎被所有电台(及媒体)禁播,直至今日,仍然在主流电台鲜有露面。反差如此鲜明,形成了一个悖论:一个对摇滚音乐和音乐人造成深远影响的乐队,其作品
音乐界和音乐家对所谓“周年纪念”的重视程度,可以说是如痴如醉。各项音乐会的策划者们会反复不停地检索音乐历史资料,不放过任何蛛丝马迹,从中寻找某某的百年庆、五十年庆或者诞辰庆等各类相关信息,并以此为由策划各种演出、音乐节或多媒体狂欢会。即使有些所谓“纪念”日模棱两可,或者根本微不足道,但只要“自……以来一百年”的神秘咒语一出现,立刻就能让音乐厅票房门口排上长队。 这种对于日历的狂热是音乐界的特别现象,在其他艺术中鲜少出现。尽管有
蒂佩特的《科雷利主题复协奏幻想曲》是受爱丁堡音乐节协会之托为纪念科普利诞辰300周年而作,于1953年爱丁堡音乐节期间的8月29日首演于厄舍音乐厅。担任演奏的是英国bbc交响乐团,指挥为作曲家本人,小提琴独奏为玛丽亚·里德卡和约翰·格里克曼,大提琴独奏为当时乐团的首席大提琴彼德·莫斯坎特。 1953年的爱丁堡音乐节有一个特别节目,就是演奏小提琴和小提琴家族的音乐,其中几场音乐会的标题就是“小提琴的400年”。正如罗伯特·
约翰·施特劳斯(1825-1899),奥地利作曲家。他生于维也纳一个音乐世家。父亲老约翰·施特劳斯是维也纳舞蹈音乐的有名作曲家。他希望自己儿子成为银行职员,但小约翰·施特劳斯却喜爱音乐,自学了小提琴与作曲。1844年,十九岁的年轻作曲家已自组乐队,演奏自己作品,同父亲分庭抗礼。 1849年老约翰去世后,他便带领乐团在国内外旅行演出。1855-1865年、1867-1869年,施特劳斯定期到俄国演出。1867年,他在巴黎万国博览会
这首作品以前被称作《D大调组曲》,是1948年受英国广播公司委托,为庆祝查尔斯王子的诞生而创作的,并于同年11月由BBC交响乐团演奏,艾德里安·博尔特爵士指挥。第一次公开演出为1949年的冬季逍遥音乐会,指挥为马尔科姆·萨金特爵士。 ...
本套书系引进国外正宗版本,是成规模、成体系的系列西洋管弦乐教学类图书,以小乐曲和中小型类奏鸣曲为主。...
卡尔·弗莱什的学生们认为,这本教材拥有“几乎可以对普遍的弊病进行改进的方法”。本书在音乐屋(musicroom)网站的评级为“简易”,是一本适合大多数小提琴演奏者使用的优秀教材。这本教材在外国已出版及使用多年,在国内则是首版。而弗莱什作为音乐历史上伟大的小提琴家及教育家,在业界的知名度颇高,由弗莱什编著的小提琴音阶体系及指法教程在国内被广泛使用,所以国内小提琴教师及学生对于弗莱什编著的教材并不陌生...
长安向南是秦岭,秦岭以南是陕南。 陕南有什么?有绵延秀丽的山,有逶迤流淌的水,有温婉柔美的人,更有浪漫如诗的歌。 陕南民歌在哪?在秦岭南坡,在巴山北麓,在汉水之滨,在乡野的庙宇里,在陕南人的心间。 “人不唱歌不新鲜,山歌不唱不开怀。山歌本是古人留,留给后人解忧愁。山歌是我肝和胆,唱唱山歌做生活。”民歌就是陕南人的精神世界、生活寄托。 作者历经六年的考察与写作,为我们打开陕南这个八音盒,把音符刻入
本书是作者继《歌词创作美学》后,又一本歌词美学欣赏的专著,它汇集了作者多年来对歌词创作理论和审美鉴赏的文章精选。这些文章都曾在中国音乐文学学会年会、歌词理论研讨会和《词刊》上发表,产生过重大影响。上篇侧重于歌词的理论探讨,针对歌词创作的规律和特点、现状和发展,通过对一些歌词名家名作的评论,进行深入的分析鉴赏。下篇则是对当代数十篇歌词精品,从美学角度进行细致具体的赏析。所选的歌词,包含不同的题材类型、风格特色、创作方法和美学特征,均属于
这是一本关于德奥音乐史的书,在历史的维度下,这些音乐既不“严肃”也不“古典”。我们在书中关注伟大的音乐家们,他们像一个个神祇供我们膜拜,但其实也十分平凡。他们组成的历史有真实的一面,也有被构建的一面。他们的作品是不朽的,然而这些不朽不但出发于个人在大时代中不得不然的沉浮,也建立在后世不同环境下人们的投射。一个音乐家死去了,他的艺术遗产不得不被百年后的另一个艺术家诠释,而当这位百年后的艺术家死去,又继续被另一群艺术家用或者精辟,又或曲解
☆ 马慧元早年以管风琴之名写作乐评而蜚声天涯论坛,长期为《爱乐》《书城》等刊物撰稿,是读者广为熟悉的作家。 ☆ 《星船与大树》是马慧元以跨界的思维书写跳跃的性灵之作。白天她周旋于科技前沿日新月异的世界,夜晚则游走于古典音乐悠远醇厚的天空。至情至性,双重世界的生活,她切换得游刃有余。 ☆ 作为软件工程师的马慧元,编程、弹琴、读书、开音乐会,对生活的热情犹如义无反顾的星船,憧憬太空中未来的未来;作为作家的她,阅读、思考、写作,对人生的态度
本书以一种简洁而生动的方式,将七个临床病例呈现给读者:我们将会看到一位饱受愧疚折磨的大提琴家,一位梦到被钢琴纠缠的钢琴家,一位重寻职业生命和意义的画廊老板,一位努力地重构自己的存在意义的、一度困惑不已的前歌剧演唱家以及其他饱受折磨的艺术家...
古典音乐很悦耳,但想要“听懂古典音乐”,总觉得有点难? 很多听众确实会碰到一个个让人一头雾水的问题,比如为什么交响曲和钢琴奏鸣曲都按“乐章”来分?为什么还非得按照一二三四的顺序来听交响乐?如何判断演奏的好坏,等等。 京都大学教授、三得利学艺奖作者写给古典乐门外汉的入门指南,以幽默风趣的吐槽方式详细解说令人困扰的问题,并佐以丰富图片,更清晰地展现古典乐的丰富内涵与音乐家们的精彩故事,让你真正享受古典乐的绝妙美感...
《贝多芬的弦乐四重奏》弦乐四重奏这一艺术形式,是由作为贝多芬老师的海顿以及在创作上曾给于贝多芬很大影响的莫扎特开创并形成的。贝多芬一生共写下了十六部弦乐四重奏,这个数字与海顿的八十四部或者莫扎特的近三十部相比虽然不算多,但这十六部中几乎每一部都有鲜明的特点,成为弦乐四重奏宝库中最耀眼的明珠,占据十分重要的地位。在弦乐四重奏的发展史中成为前继海顿,莫扎特,又对后世作曲家有极大影响的里程碑...
本书的出版将是中国音乐出版业的一件大事,体现出改革开放以来我国音乐学术研究所取得的成就。它不仅将满足广大专业音乐工作者和音乐爱好者的需要,而且也将向世界提供了一种了解中国音乐的有效途径...
《指挥家——20世纪世界著名指挥大师》是一本系统地介绍20世纪世界著名指挥大师的生平、经历、指挥风格和特点以及生活趣闻等的书籍。全书按照出生年代的先后,向读者系统地介绍了110多位著名的指挥大师,力求达到专业性与通俗性的完美结合,是一本以丰富的史料、生动的语言和评论性的文体相结合而写成的专著,使读者对20世纪这些伟大的指挥大师有一个更为深刻和全面的了解。 《指挥家——20世纪世界著名指挥大师》由景作人编著...
本书是日本古典谣曲名作的风格介绍及鉴赏指南。主要内容包括: 葵姬 —— 那边的厢房、安宅 —— 辽远东南云起、蚁通 —— 以和歌精神为道、甫舟 —— 横越元久其人、右近 —— 化身樱叶之神、采女 —— 天叶若木的绿茵中等...
小文艺口袋文库33 1/3系列是上海文艺出版社2019年*推出的一套介绍西方流行文化的书系,引进自英国Bloomsbury出版集团旗下的同名书系品牌。每本书邀请专人讲述1960年代以降西方流行音乐史上的一张重要专辑。一般而言,作者会依据自己的聆听经验和理解,对专辑的方方面面做详细解读,包括但不限于风格、歌词、歌手心路历程、恢弘时代背景、专辑用典、幕后八卦也有个别书目,作者会跳脱出固有的回顾评论形文体,甚至以小说的面目出现。 相较
小文艺口袋文库33 1/3系列是上海文艺出版社2019年极新推出的一套介绍西方流行文化的书系,引进自英国Bloomsbury出版集团旗下的同名书系品牌。每本书邀请专人讲述1960年代以降西方流行音乐史上的一张重要专辑。一般而言,作者会依据自己的聆听经验和理解,对专辑的方方面面做详细解读,包括但不限于风格、歌词、歌手心路历程、恢弘时代背景、专辑用典、幕后八卦也有个别书目,作者会跳脱出固有的回顾评论形文体,甚至以小说的面目出现。 相较
本书收录中国汉族民歌172首、少数民族民歌152首,外国民歌176首。其中针对外国民歌的收录主要鉴于以下两点,一是重点在我国流行过的,深入人心的经典作品,二是尽可能考虑涉及的国家和地区多一些,以便大众读者选用。所搜录的500首民歌,以语言凝练、旋律优美、音调动人而富有强烈的传唱力度及艺术感染力...
★16开精装,人民音乐出版社2002年7月出版★个人介绍+代表曲目+代表专辑+相关照片,图文丰富★每一位明星都附有音乐故事、歌手逸事或相关新闻,有趣有料★上下册的后面各附有数首知名歌曲的五线谱本书介绍了多位欧美流行音乐著名明星,众多传奇人物在此闪耀登场:吉恩·奥特里、比尔·蒙鲁、汉克·斯诺、艾迪·昂纳德、唐·吉伯森、琼尼·卡希、艾弗莱兄弟……以及多个知名乐队。他们的歌声曾温暖了无数听众的心房,影响了一代又一代的听众,他们各自的风格在乐
博凯里尼是著名的大提琴演奏家,他的这首奏鸣曲《皇后》也是作曲家惟一一首带标题的奏鸣曲。这一方面反是映了这首奏鸣曲在博凯里尼本人的作品所占据的非同寻常的地位——这是一首炫的、因而从一开始就是为某一特殊听众而演奏的作品;而是另一方面,这首奏鸣曲也很可能是第一份记录了年轻的博凯里尼受雇于威尼斯玛丽亚·特雷西娅皇后的音乐文献。尽管我们现在还缺乏令人完全信服的证据来证明博凯里尼将标题定为《皇后》就一定将这首作品献给了她,但我们可以推定这位皇后的
小提琴协奏曲,A小调,OP.53,作于1879年,是为当时的著名小提琴家约阿希姆而创作的,它的三个乐章:1.不太快的快板,开始的主部主题由两个部分构成:在由全乐队演奏的钟鼓齐鸣的主题之后,是一段由独奏小提琴奏出的具有舞蹈性的音型。经过一些动人的乐句后,用小提琴和乐队的华彩乐段的经过句来联接慢板乐章。2.不太慢的慢板,由独奏小提琴在开头奏出宁静的拱形旋律以发展。小提琴在热情的F小调的中段中发挥了各种技巧性的对比。这个乐章在开头旋律富于诗
雅各布·顿特(Jacob Dont)奥地利小提琴家、教授。他对近代小提琴演奏技术的发展作出了重要的贡献。其中作品35号(OP.35)、作品37号(OP.37)是小提琴教材中的精品,至今在国际上仍被广泛采用。本书是他作品37号的分课讲解...
本书内容包括:I.引子与小进行曲 II.小步舞曲 稍慢的小行板 III.终曲 快...
本书重点突出了基础教学内容,扩展了传统练习曲、乐曲的选编范围,七级以上的乐曲、练习曲,标有详尽的指法便于自学。 ...
为什么在数码时代还要玩老东西?因为那种空灵感和现场感是现在的CD无法取代的。斯皮兹纳格尔曾经拥有过数千张唱片却陆陆续续借出、遗失或者卖掉,但他没有想到,属于唱片的时代会过去,网络时代的音乐播放器虽然方便,却再也找不到曾经小心翼翼珍惜每一首歌曲的情感。所以斯皮兹纳格尔决定上路,找回被他扔掉的那些唱片,找回那个唱片的黄金年代,和自己的青春岁月...
本教程适用于正在学习声乐或器乐,参加或准备参加全国音乐素养等级考试,达到或接近初中级水平的音乐学习者,也可供音乐爱好者作为音乐启蒙读物。以往作为主要是技术训练的“音基”学习,曾使得一些学习者在学习过程中有过“音乐是快乐的,音基是痛苦的”感慨。为了解决这个问题,本教程的编写和教学方法的设计,在坚持按照教育科学规律,合理安排教学进程,确保通过初级阶段教程的学习,达到规定专业音乐水准的前提下,充分考虑到了这个年龄段学习者的生理和心理特点。
中国传统音乐具有十分悠久的发展历史,凝聚了中华民族数千年文化的精华,是民族精神的凝结,具有极高的文化价值和审美价值。其包含内容很好广泛,在体裁上形式多样,作品数量方面十分惊人,需要我们学习、研究和弘扬。本书汲取了大量交叉学科的知识及学术前沿的理论,参考了广泛的资料和文献,综合运用文献研究法、比较研究法、个案研究法。全书视角新颖独特,重于中国传统音乐艺术内涵与文化依托;形态剖析另辟蹊径,有理有据,有“述”有“作”,层次清楚。对中国传统音
这是一本突破传统吉他教材模式的自学用书:从理论到实践,从文字到视频,从独奏到弹唱,从指弹到匹克,从入门级到参赛级。每个吉他爱好者都能从中汲取大量的营养。结合不断更新的流行金曲和经久不衰的经典名曲,让业余爱好者高效突破。经过学员实践证明,线上线下配合,自学入门者均通过这本书达到了他们的学习目的...
本书里所有摇摆风格的作品中,采用的是传统的记谱法,按照传统摇摆乐的演奏习惯。爵士乐是一种极具感染力的音乐风格,正在中国掀起一股学习的热潮...
钢琴传入中国较晚,至今仅有100 多年的历史。所以,中国的钢琴演奏、教育及创作也都开始得较晚,中途又经历了许多坎坷和艰辛。但是,即使在这样的条件下,中国的钢琴艺术还是在各个方面都有了长足的发展:诞生了《牧童短笛》、《彩云追月》、《第一新疆舞曲》、《夕阳萧鼓》、《黄河钢琴协奏曲》、《多耶》等一批改编或创作的钢琴名曲;出现了丁善德、周广仁、殷承宗、刘诗昆、孔祥东、但昭义、郎朗、李云迪等一批具有国际声誉的教育家和演奏家;出现了珠江、星海等一
本书对演奏方法的论述较多,练习曲目按论述的内容需要进行编写,其目的是希望读者集中精力练习所指定的技能,不至于将时间浪费在多余的音符中。本书所选曲目,除少数外,均在四级以下...
本书探索先秦诸子的多元创新的音乐思维。先秦诸子思想是中国思想史上最重要的环节,并且是东亚思想的共同基础。先秦思想的空前成就是诸子论辩的产物,不同思想家之间的互动,正是推动先秦学术发展的真正力量。先秦音乐话语不是单线性发展,而是经历了批判和反应、继承和延伸以及综合和妥协的阶段,形成主干思维的动态过程。本书从先秦诸子讨论的大局观入手,探索先秦音乐论的审美术语和思维模式,接着集中讨论儒家和道家的音乐思想。这两条脉络保持的内面张力为后世中国艺
《魔笛:38部外国歌剧现场乐评》包括2002—2014年历久弥新的西方经典力作在中国国内舞台现场演出的评论38篇,基本为一戏一篇,有的则为同一部戏不同版本的呈现,其中相当比例为国内首演、亚洲首演、世界首演作品。《魔笛:38部外国歌剧现场乐评》作者既关注歌剧音乐本体的一度、二度创作,又全面观照舞台呈现的各个有机组成部分,如舞美、服装、灯光等艺术语言及风格...
本书主要内容包括: 想象中的朋友、都市律动、捕蝇器、长嘴小瓦罐、大雪怪、亚瑟王的魔剑、棒走嘟嗒、白日迪斯科、深入密林中、乡村酒吧钢琴师等...
本书主要内容包括: 半分钟圆舞曲、“野人”比尔·希卡嗝、突发事件、地下墓穴、甜美的玛丽安、不四方的舞、罂粟花、巴洛克前奏曲等...
本书收录《晨歌》《洗澡的蜘蛛》《泼水冲凉》《21点牌戏》《木偶娃娃》等钢琴教学乐曲, 包含摇滚、爵士、流行音乐等不同风格, 并且根据曲目的不同特点, 配以技术、音乐以及教学层面的分析...
本书收录了《点点滴滴》《牛肉汉堡布吉舞》《平静的时刻》《追兔子的游戏》等钢琴教学乐曲, 包含摇滚、爵士、流行音乐等不同风格, 并且根据曲目的不同特点, 配以技术、音乐以及教学层面的分析...
北京北京 工城 梦回唐朝 浪子归 北京一夜 一无所有 怒放的生命 天堂 真的爱你 挪威的森林 喜欢你 爱情诺曼底 ...
乐谱乃作曲家致全人类公开信,是此信之公开文本。作曲家应用选择性语言,对音乐全部要素——节奏、音高、线条、合音、色泽、音响、过程、结构——进行了时间与空间立体上的全面规划,最终体现为乐谱的存在形式。音乐的一切从形而下到形而上各层面上的内涵与意义,悉数存于此中。读谱即理解音乐,即通过解构音乐细节,由表及里,层层深入,抵达音乐核心组织之终极秘密。但这核心秘密却又在所有表象中时隐时现。理解与揭示表象,即读谱,是通向核心本源的必经途径。一
小约翰·施特劳斯是奥地利小提琴家、指挥家、圆舞曲及其它维也纳轻音乐的作曲家。小约翰从十九岁开始自己组织乐队,到各国进行演出自己创作的作品,深受名家和群众的欢迎。1872年到美国波士顿演出14场。在可容纳十万观众的大厦演出,演奏者达两万人之多,安排了一百名指挥给他当助手。小约翰作有五百余首作品,主要是生活舞蹈性音乐,包括圆舞曲、波尔卡舞曲、进行曲及一些轻歌剧等。他的创作核心是圆舞曲,完成了这种源自连德勒舞曲的奥地利民间舞蹈曲体的深化和发
热销日本超过500,000册的经典教材 以多种影印件及盗印版风靡于中国大陆 所有中国吉他学习者的必读入门教材 造就了李延亮等著名专业吉他手 中文简体惟一合法版本 世纪新版 自学电吉他**教材 全国电吉他培训通用教材指定本 ...
本书搜集了中外著名的经典名曲,将其编成为古典吉他曲。改编后的乐曲既不失原曲风味,而且又适合吉他演奏。有独奏乐曲也有重奏乐曲。本书演奏程度涵盖了初-中-高级水平弹奏。然而不同的曲调风格,诠释着不同的音乐感觉。 ...
林奕含
阎连科
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
汪曾祺
[日]熊田千佳慕著,张勇译
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
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