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《画对话·秋山过雨》系知名艺术评论家张荣东艺术评论“画对话”系列的一本著作。关于绘画的对话,不仅意味着语言形式与绘画状态的互动,还意味着一种自由敞开的状态,绘画与谈话的过程自在、随意,是一个不拘形式的新载体。康仁君的工笔花鸟作品静谧、自然,深得山林之趣,与画对话的主旨天然相谐。 当下的艺术评论多是空洞乏味、缺少真诚,而缺乏那种诗意、自在、全无束缚的对话。《画对话·秋山过雨》为艺术评论家张荣东和工笔画家康仁君的艺术对话,在书中作者
马万里先生艺术一身,以绘画名最著,花鸟、草虫、蔬果、鸡雏无不精妙;兼擅山水,雄肆苍劲,有明人笔意,偶写青绿,亦雄奇可喜。所作花卉,红英璀璨,素蕊芬芳,在纷披历乱中自绕春阳气息,紫藤尤为一绝,黑竹亦清隽绝尘。长于题跋,先生于每幅画的题款与用印,均极讲究,题字的位置及大小、墨色的沈淡、用印的巨细朱白、印泥的色泽深浅,都力求相适应。他备有五色印泥,是谢翰华于抗战前在南京用百年陈油特制,色料是蒙古画马专家田协安所赠的。田为清代贝子后裔,存有宫
黎雄才是广东肇庆人。他于1926年拜高剑父为师。在画学上,他跟高剑父有着相同的渊源。还在他未入高剑父门时,已随居廉的入室弟子陈鉴学习绘画,曾接受居派绘画的训练。高剑父对黎雄才的培育,不止是在春睡画院的教导,1932年他还资助黎雄才到日本留学,时间长达四年之久。 山水画方面,黎雄才受高剑父的影响不多。他在日本取法的“朦胧体”风格,延续到他回国后。黎雄才成功地揉合了传统与日本画法。他这种新作风,既有笔墨,又有渲染,同时又能表现景色的
对传统的认识,老一辈给了我们许多经验与启示,但时代不同了,我们除继承前人的思想外,还应以当代的审美观念去拓芝传统的研究面与对传统精华的进一步审视和发掘这种对传统的逞有时代特征的再认识,定将会为中国画的发展,拓展出不同于过去的新的思维空间,并因此而闪现出新的演进的亮色。 绘画风格的变化,最初的悟觉往往来自于鲜活的生活的直接启示与联想。生活不但给予创作灵感,思想素材,同时也是推动绘画语言的探索的原动力,生活的激情会促使艺术表现的升华
在二十世纪灿烂的美术星河中,在中国工笔花鸟画发展史上,俞致贞和刘力上老师的名字华光闪耀。郭怡孮曾为两位先生写过《女画家俞致贞的艺术里程》、《太华峰头并蒂莲——我的老师俞致贞和刘力上先生》、《花圃千寻秀,植柳十丈丝——怀念俞致贞的老师》等文章,就先生的人品、画品有过介绍,本文不再赘述,仅就画谱的出版从教学方面简述如下。美术院校的建立,使中国画进入了传授的新时代,从师徒制到院校教学,必然更为系统、规范、科学。俞致贞、刘力上先生后半生都致力
本书以画册形式展示了明清时代山水画的绘画历史,内容包括风情之旅,独家透视,艺术开讲,历史现场,文化探险,经典精赏等...
本书以画册形式展示了明清时代花鸟画的绘画历史,内容包括风情之旅,独家透视,艺术开讲,历史现场,文化探险,经典精赏等...
在杨先生的作品中,花草禽佃是非常多见的题材。这本画谱选印了很多方面的作品。他所画的动物栩栩如生,给人以动感。要使绘画中的动物有活和动的感觉,是一件极不容易的事,画家要在一瞬间抓住所描写对象的每一个部位,准确自然的描绘出来,才能给观者以真实感。在杨先生笔下,扑蝶的狸猫、草中觅食的群鸭、水中畅游的金鱼、荷花丛中的红晴蜒,等等,无不能欣赏者以生动的感受。这都是杨先生多年精心观察、辛勤写生的结晶...
来楚生(一九O三——一九七五),原名稷勳、号然犀、楚凫、负翁、一枝、非叶、怀旦等,别署安处楼、然犀宝。晚年易字初生,亦作初升。浙江萧山人。是一位艺术风格鲜明,堪称书、画、印三绝的著名艺术家。他的作品早期就有扎实的基本功,经过终生不懈地锤炼提高,至晚年更达到雄健朴厚,简洁空灵的境地。从来说[风格即人],相实、率真、笃厚、耿介的个性和对事物的一贯性、严肃性,也和他作品风格是息息相通的。 来先生的画以意笔花鸟最负时誉,造型简练,笔墨凝
荣宝斋画谱保留了中国历代画学的传统,又照顾到了各时代的流派,且又见有生活气息而制作者,又经现代名手,其水平大之超过旧画谱是美术爱好者的必备一部好书。本书蒋兆和绘人物部分。 ...
漫天大雪,万象更新。雪之幻化,灵异醉人,踏雪觅诗是画雪者的课堂和寻梦所系。 画雪,就是以黑白美学理念驾驭艺术规律,塑造贲雪魄,展现个性“雪风”(风格)的生命力之艺术实践。 表现意境,而要技法,然而“法无定相,技当别出”,画家作雪各施绝技妙法,百家百样。即令大家,巨匠也只怀一技之长子得...
只有花儿娇艳怒放,又怎么能少了鸟儿的灵动歌唱。不管是国画中经典的花鸟画,还是色铅笔下唯美漂亮的花鸟美图,你都需要一本详细好看的线稿技法书!本书针对花、鸟的结构特点进行总结,帮助你掌握快速画出准确线稿的技巧。更有丰富的临摹实例和讲解,让你再也不用为构图和线稿烦恼,轻松创作属于自己的大作! ...
《中国历代绘画名家作品精选系列:陈淳》收录了陈淳的44幅经典作品,包括《众草栖白露》《葵石图》《竹石菊花图》《花卉图》等。陈淳,字道复,后以字行,号白阳山人,是吴门画派继沈周、文徵明以后最重要的画家,与徐渭并称为“青藤白阳”。 陈淳在诗、文、书、画各方面都有非常高的造诣,明代王世贞这样评介:“白阳道人作书画不好楷模而绰有逸气,故生平无一俗笔;在二法中具可称散僧圣人!...
本书从工具材料与基础技法开始,让零基础的学习者也能跟着书本画出一张属于自己的清新风小写意国画。区别于传统国画技法书,从记录生活的角度出发,以现实生活为素材进行小写意画创作教学,画风清新,更符合年轻人的审美。同时融入了以画笔记录生活的思想,让大家在学习绘画的同时,明白画国画是一种优雅的中式生活体验,让读者可以把自己对生活的感悟,以绘画的形式表现出来。通过绘画,让每个人可以充满热情的面对每一天的生活,感受身边的小幸福...
本书共分六章,主要介绍了动物画的基本技法。作者均为著名画家,详细介绍了猫、虎、大熊猫、观赏狗、金丝猴、猿猴的画法。他们深入浅出、循序渐进地讲授了写意动物画的造型特点、用笔技巧、着色要领、画面构图以及如何表现动物的情趣等等。既有分步练习,又有创作参考,非常适合离退休老同志、少年儿童及国画爱好者临习之用。 本书特点:看得懂、学得会、易掌握、见效快,是一本很好的入门教材,是通向国画艺术王国的一条捷径...
本书是《学国画》丛书的第十集,是一本讲授如何画好荷花的技法教材。 作者傅世芳先生一直从事中国画的教学工作,曾获得“世界和平教育者奖”,他画荷花的造诣较深,曾在中央电视台做花鸟画技法授课节目向全国播放。 本书较详尽、系统地介绍了画荷花的基本知识,学习方法,构图章法,创作步骤和用笔、用墨、设色的操作技法,荷花配景的画法及特殊技法等等。作者循序渐进、由浅入深地向读者传授了画荷花的方法和技巧,以及特殊肌理的绘画处理手段,使读者能
这套丛书在前五集国画普及技法的基础上,从第六集开始为专题绘画教材。本集系统、深入地介绍了梅花的画法。 作者傅世芳先生画梅的造诣极深,曾在中央电视台专题节目中,讲授过怎样画梅的课程。 本书从画梅花的基本知识、学习方法;梅开及树干的结构、分解、组合画法及禁忌;画梅的构图;画梅的用笔、用墨、用色;梅花的创作步骤及创作参考等方面,循序渐进地向读者介绍了画好梅花的规律性知识和技能,传授了画梅速成的一条可行途径,使读者在画梅时能轻快地
本书从学习国画的基本功讲起,分别阐述了学习写意荷花画法的方法、步骤、构图技巧、用笔、用墨和应当注意的其他事项...
作为一个沉浸于心灵深处,时刻寻找与广袤宇宙对话的创造者来说,1999年青年画家李云枫完成了他重要的一幅作品――《遗落在树根深处的月光》。那个时候,正是画家们被轧钱的亢奋撩拨地到处赶笔会,满中国叫卖手艺的时候,他缩在幽暗的小屋子里,埋头画出了一批为庙堂美术评论家所不齿,为跟风收藏家们所不屑的绘画。 久居闹市的李云枫没有什么可以炫耀的物质财富,也没有什么协会的名头。他唯一所做的,就是穷他的灵感和心智,为我们呈现出一个直通心灵的奇幻世界,
郭梁,福建福安人。家名杏春,号剑狂。其父郭兆禄,是前清光绪年间进士,曾任兴化府教谕(管理教育的地方官)。擅长左手书,字迹方正遒劲,颇见功力。娶秦溪连氏为妻,生一男六女,郭梁属老四,妹丽月(又名丽影)属老七。郭梁随父赴任到兴化,就学兴化十中,并相继向兴化名画家朱警予、李霞学画。清朝被推翻,兴化光复,其父卸任回福安,住城内鹿斗境山门下“孝廉第”房(现莲池街三贤路23号)。郭梁仍留在兴化继续读书。1913年毕业回福安,受聘为刚成立的县立紫阳
《中国现代美术全集·中国画·山水》分为上下两册。下册选入作者70余位,作品200余幅。所选作品多数为建国以来历届全国美展及全国性大型专业美术展览中的优秀作品,体现了每位画家的风格面貌本书展现了我国50年代、“文革”时期以及改革开放以来,不同时期山水画的发展与成就。本书附有上、下两册的作者简介及图版说明...
编者经多年积累,收集大量图片资料,采用电脑图像处理技术对图片逐一进行加工,使每帧图片更具中国画的审美意蕴,其中许多画面本身就非常完美,值得借鉴和欣赏。当然,作为素材库,编者选取了大量花卉、鸟、禽、昆虫等细部和其他画面“无素”,以供读者参考。 全书按:花卉、小景;鸟、禽;昆虫等几部分编排,便于读者查找...
本书内容分两部分,(1)图版,(2)图版说明及作者简历。凡编入的画家按出版年月紧接着人物(上)卷。本卷共选入1935年后至当代的173位画家的211幅人物画作,这些画家多为有杰出创作的中青年画家,许多作品曾在全国美术作品展中获奖,反映了现代人物画创作的成就...
《中国现代美术全集·中国画·山水》分为上下两册。上册共选入我国自民国以来的山水画家70余位,入选作品200余幅。本书所选作品大多来自全国各大博物馆及个人所珍藏。多为这一历史时期的名家名作。充分展示了20世纪前半叶我国山水画的面貌与发展。本书编排以作者生卒年代为序,每幅作品附有图版说明及有关这一时期山水画方面的论文...
《中国现代美术全集·中国画·花鸟》分为上下两册。下册入选作者70余位,作品250余幅。所选作品多数为建国以来各届全国美展及全国性大型专业美术展览中的获奖作品。展现了我国50年代、“文革”时期以及改革开放以来,不同时期花鸟画的发展与成就。本书附有上、下两册的作者简介及图版说明...
本书阐明了画派涵义、包含范围、对研究画史的特殊意义;叙述了画派形成的历史文化条件、艺术渊源背景等;选择了开派人物和重要成员的代表作品等内容...
本书大16开全彩印45页,中英文对照,附作品名称、年代、尺寸及创作说明文字...
本画册收集了画家的《婉月》、《果目》、《候望》、《二雀》、《家语》、《口婴》、《文模》等102幅水墨画...
明代中期中苏州地区形成的“吴派”,是明代最重要的文人画流派,其开创者就是沈周。他活动的年代,正值“浙派”风靡一时之际,然自浓周承无人衣钵创立新格,并经学生文徵明弘扬,“吴派”遂崛起画坛,取代“浙派”而居主位,其画派、支流和延伸派,一直延续到清代。明代著名绘画理论家、文人王穉登曾评价他为当代第一,在其《国朝吴郡丹青志》中日:先生绘事为当代第一,山水、人物、花竹、禽鱼悉人神品。”确定,明代中期是中国画的发展方向和审美意识发生重大转换时期,
作者自幼学会画基础厚实,又得到众多国画大师的亲授,所以奠定出中国画坛为数不多的全面画家。无论工笔、写意,还是纸本、绢本,无一不能;创作题材广泛,山水、人物、花鸟鱼虫无一不精,并且树立起独到的艺术见解与风格。在他的作品中无论丈匹巨作或斗尺寸间,无不构图严谨井然,笔墨超然潇酒。从他的作品中人们会体会到法从理生,笔随情纵的浓厚传统艺理,然而又化有法为无法的境界中。 作者持四十年结画之精力,综历代诸家之所长,再以国外教授的丰富经验,孜孜于
本书详尽介绍了藤蔓的各样画法步骤。...
本书向读者展示了曾刚的写生选集.他的画主要表现在对家乡山水的一种人文关怀,一种乡情的眷恋.一角山石,一叶扁 .....
范曾将画家分为正六品,负三品。正六品与官品位的排列次序,北辕适楚,数愈大者品位愈高:正一品者称画家,作品能赏心悦目,满足视觉之快感,而于心灵之启示则付关如;正二品者为名家,作品风格独特,面貌自具,代有百数;正三品者乃大家,作品突兀于群伦,天下从,代有十数;正四品者是大师;正六品者曰魔鬼,违至高至极之境。负三品,依次而下,数愈大则品愈低。 ...
本书是一本故宫博物院藏近现代书画名家作品集,书中收录了多幅作品...
本书是山水画真作。作者根柢既固,辄每岁三出游。两浙佳山水,西之天目、径山,东之天台、雁宕,皆几案衣带间物耳。更谒玄岳,上峨眉,穷流沙,下西番,搜讨形胜,一寄於画。尤爱黄山奇境,常诵梅清诗句:“晶光倒转千芙蓉,孤月隔在天都东。”画黄山图数十本,不写伟峻老干之异松,胥为惊人动魄之云山...
牡丹被誉为“花中之王”,是中国画传统题材之一。本书以教人学画牡丹为主旨,首先简要介绍牡丹的品种与形态特征,讲述牡丹写生的要领、写意牡丹的基础知识和构图艺术,进而详细讲授写意牡丹的各种技法和有关创作的实践经验,还遴选了历代咏牡丹诗词、题牡丹画标题及作者本人的部分写意牡丹佳作,供读者赏析、临摹。全书讲解具体而精辟,图文并茂,由浅入深,好学易懂,对青少年绘画爱好者、老年大学书画班的学员,以及学有所成的专业美术工作者,都是一本难得的好书...
此书共汇集了360个蕙兰品种彩照,内容丰富多彩。其收集的数量之多,产地覆盖面之广,可谓前所末有...
《世情毕现(两宋人物画)》以彩图形式介绍两宋时期的人物绘画史,论述宋代人物画风对唐代的沿袭及演变,介绍著名人物画家及其作品并进行评论...
本书收中国历代花鸟画约130幅。包括:五牛图;照夜白图;玉堂富贵图;四梅图;枯木怪石图;三友百禽等...
本书是一本关于中国现代装饰美术人物画作品集。陆涌,自由画家、平面设计师。书中收录了几百多幅佳作,题材丰富,构图精巧,笔法雄健,寓意清新。这对学习现代装饰人物画的读者有很强的启迪和示范作用...
陶文元水墨情怀美术作品 北京工美 贾德...
本书以图文并茂的形式,对苏州水墨作了深入浅出的研究与阐述...
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
汪曾祺 著
孙郁 著
周腊生
[印度]拉宾德拉纳特·泰戈尔 著,董友忱 译
吴光磊 著
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