篆字汇

篆字是中国的古文字, 是典型的象形文字, 是我华夏文化起源的象征。如果以西安半坡村遗址发现的类似文字刻画的符号作为文字孕育的标志, 那么中国的文字史距今已有六千年了, 本书收录了篆书的写法...

罗振玉印谱

　　本书是国内首次对罗振玉先生所刻的印谱结集出版，主要选取中国近代考古学奠基人、金石学家罗振玉先生的姓、名、印信、章等一系列内容，从一个侧面来反映罗振玉先生的博学与成就，对研究罗振玉先生及其金石学的学术发展提供了重要的参考，是不可多得的第一手参考资料...

苕溪诗帖

《中国历代经典碑帖：苕溪诗帖》此为米芾三十八岁时所书。钤有“绍兴”、“睿思殿印”、“项兀汴印”、“乾隆御览之宝”、“品庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等鉴藏印。帖首行下有项氏收藏之“独”字编号，帖后有米友仁、李东阳跋。曾归宋绍兴内府，明杨士奇、陆水村、项兀汴，清内府。今藏故宫博物院...

中国印--符号中国读图时代

2008年毕竟奥运会的会徽“中国印”让世人重新认识了中国印文化的独特魅力。此印采用中国印章独特的形式，色彩红白相间，以汉字“京”的篆书形体为基础，造型极富动感，既体现了中国传统文化的深厚底蕴，又彰显出与时俱进的时代脉动，创意独具匠心，令人惊叹。本书用图文并茂的形式向国内外读者介绍了博大精深的中国印文化...

朱屺瞻画语录图释

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集古印谱-中国古印谱集成-(全2册)

中国现代美术全集 篆刻

明清两季，中国印坛名家辈出，出现了邓石如、丁敬为首的皖、浙两大流派，影响盛极大一时，继之又出现赵之谦等大家。辛亥后，印坛突破皖浙两大流派界限，以吴昌硕、陈师曾、齐白石三位大师为代表，一时高手如林，先后涌现出如赵时桐、钱瘦铁、邓散木、易大庵、简琴斋、来楚生等一大批精英，影响当代，为后世瞩目。本编经多方收集，精心编选，汇集了从1911年至1994年之间活跃在中国印坛的众多名家高手的代表作品，，也包括了建国以来先后涌现出的中国青年印人的优秀

艺概丛书:明瓒

代书法作品选粹

《中国古代书法作品选粹:孟法师碑》全称《京师至德观主孟法师碑》。唐贞观十六年五月立，是褚遂良中年时期的代表作之一，《中国古代书法作品选粹:孟法师碑》笔画以平直为主，颇有隶意，点画转折均极为精到。是临习与研究名碑法帖而编写的参考书...

汉印三百品

《汉印三百品》本书收录了汉印三百品, 汉印布局方正平直, 无板滞、乖缪、纤巧的习气, 历来为篆刻家所重。这本书以本社资深编辑为主要编纂力量, 参考了各领域专家、学者的意见, 针对工作特征专门编写...

海岱石华 山东秦汉魏石刻书法艺术

本书以海岱地区古代石刻, 在中国文化史、艺术史上占有极其重要的地位。秦汉碑刻一半收藏在山东, 北魏云峰群刻全国独有, 佛教摩崖刻经规模宏大, 举世无双。随着民族文化复兴战略的逐步实施, 这批令人瞩目的文化遗产, 非常需要综合地介绍给广大民众, 以强化全社会文化的精萃化意识。综合介绍海岱地区古代石刻精品, 这还是第一次...

(精)辽金元石刻文献全编(全三册)

★ 16开精装，北京图书馆（国家图书馆前身）2003年3月1版2印★ 全部录自清代及民国编印的金石志书（包括地方志中的金石志）★ 编制目录置于第一册之前，索引附于末一册之尾，以方便读者使用《辽金元石刻文献全编(套装共3册)》是国家图书馆善本金石组专家辑录的辽金元三代石刻文字资料的总集。内容涉及辽金元三代政治、经济、文化、风俗诸方面。共计二千余篇，编为三册。本书所收资料，全部录自民国和民国以前编印的金石志书（包括地方志中的金石志），现存

艺概丛书:杨海宽

艺概丛书:陈震生

国学经典硬笔字帖古文观止/墨点字帖:国学经典硬笔字帖

郑板桥

从汉字诞生起，便有了中国书法。人类一开始即按照美的法则创造世界，古老的甲骨文，青铜器铭文以其特殊的物质条件与笔法结构，留下了后世不可企及的美。后来者对书法美的追求有了自觉的性质，在书法中注入了前人没有的艺术因素，但并不总是如通常说的那种不断超越，更不是也不可能是全面的超越。 由于书法艺术自身的特点，历来评价书法，时常使用过分抽象的、不确定的词语。这一点，甚至可以说同中国语言习惯中的模糊性有着关连但是也同中国书法的抽象性分不开。

邢捷谈齐白石

中国印

印与艺术的关系非常密切，中外古今均有这一情况，从绘画、雕塑、图案、装饰以至于诗文。尤其重要的是，中国印由于宋之米芾、元之赵孟頫、吾丘衍、王冕与明之文彭等著名文人的介入，于印之母干上绽出篆刻艺术的新支，从生活升华为艺术，成为华夏艺苑中的奇葩。在相当长的时间内，篆刻还依赖于书画。至光绪三十年（1904）西泠印社的创立，标志着篆刻脱离书画而成为独立的艺术门类。在2006年西泠印社秋季大型艺术品拍卖会上，就有“犀象印萃·近现代名家篆刻专场”，

1949-2009-回望西泠印社六十年

简介 　　西泠印社誉满天下，声名远播。但是，正因为西泠印社在多个领域的不周展示和非凡成就，也使得常常有人探问：究竟什么是西泠印社？回答这个问题，一两句话很难概括。基于这个原因，本书的创作构想，分章独立叙述西泠印社所从事的每一项事业和发生、发展过程，各有侧重，而每一章节之间又有所联接，尽可能反映西泠印社的方方面面，这样有分有合，总起来便是西泠印社的全部。总之，西泠印社是一个多重复合体，一个微型小社会，她是杭州乃至中国

中国传统门窗木雕

中国传统门窗是“门”与“窗”的总称。在原始社会，先人居住的建筑是不分门与窗的，门就是窗，窗就是门。随着人类文明的进步，门和窗才慢慢分开，各司其职了。但门与窗兼用的现象还是存在，这就是“隔扇”，隔扇在中国传统建筑中的比重很大，差不多上档次的传统建筑均用成排的隔扇，它们昂然挺立在一根根的立柱之间，既是门，又是窗，上面雕饰着精美的图案，显示了中华民族的建筑风采和气派。因此，我们这本书仍将门与窗组合在一起，称为《中国传统门窗木雕》...

荔庵印选-中国印谱全书

　　篆刻艺术在中国有着几千年的发展历史。从中国象形文字发明并摹刻、书写于陶器之上时起，玺印篆刻艺术就开始萌芽。商代以后，通过金文的铸造和甲骨文字的刻写，中国古人进一步掌握了铸、刻、模制等多种方法，为玺印技术的发展奠定了雄厚的基础。战国以后，公私印信和节、符、铭等的铸造模制日渐风行，至两汉时期达到顶峰，并形成一套完整的印章制度，开辟了中国篆刻艺术的全新时代。魏、晋以后，虽然篆刻艺术经历了一个较长时期的衰落过程，却也为我们留下了大量艺术

真州吴让之先生印存-中国印谱全书

汉晋南北朝印风-(下)

汉晋南北朝印风-(上)

十钟山房印举-全四册

《十钟山房印举》为清代著名金石学家、收藏家陈介祺所编辑，主要收集陈氏所藏历代占玺印。刊行之后，先后有五十册、一百九十一册、一百九十四册等不同版本。 陈介祺，字寿卿，号簠斋，晚年号海滨病史、齐东陶父等，山东潍坊人。道光二十五年进士，官至翰林院编修。陈氏家富于财，癖好金石收藏，学识渊博，精于鉴定，家藏古代历代玺印逾万钮，又有古钟十口，因此颜其居室日“万印楼”、日“十钟山房”。咸丰三年，陈介祺曾以其所藏古代玺印辑成《簠斋印集》十二册。

鹤庐老人遗印

颜真卿勤礼碑-中国历代经典碑帖辑选

　　本书全称《秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》，螭首方座，高二百六十八厘米，宽九十二厘米，碑四面环刻，存书三面。碑阳十九行，碑阴二十行，行三十八字。左侧五行，行三十七字。右侧上半宋人刻“忽惊列岫晓来逼，朔雪洗尽烟岚昏”十四字，下刻民国宋伯鲁题跋。此碑现存西安碑林。 　　颜真卿（公元709年－785年），字清臣，京兆万年（今西安）人，一说为琅琊临沂人。玄宗开元进土，曾为平原太守，后封鲁郡公，故有“颜平原”、“颜鲁公”之称

颜真卿多宝塔碑-中国历代经典碑帖辑选

　　《多宝塔碑》全称《大唐西京于福寺多宝塔感应碑》，正书三十四行，每行六十六字。高三百八十五厘米，宽一百零二厘米。此碑讲述沙门建塔之事，由岑勋撰文，徐浩题额，史华刊石，颜真卿书。天宝十一年（752年）四月廿二日建，原在唐长安安定坊千福寺，现藏于西安碑林。 　　颜真卿（公元709年～785年），字清臣，京兆万年（今西安）人，一说为琅琊临沂人。玄宗开元进士，曾为平原太守，故有“颜平原”之称。后于肃公时迁工部尚书兼御史大夫，代宗时官至刑

柳公权玄秘塔碑-中国历代经典碑帖辑选

　　《玄秘塔碑》是宋拓善本。后剪裱成册，每贡四行，每行七字。现为东京三井纪念美术馆收藏。 　　柳公权（778-865），字诚悬，唐代著名书法家，京兆华原（今陕西铜川市耀州区）人。官至太子少师，世称“柳少师”。柳公权书法以楷一书着称，与颜真卿齐名，人称颜柳。他的书法初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，认为颜真卿、欧阳询的字最好，使吸取了颜，欧之长，在晋入劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成了自己的柳体，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。

簠斋古印集-中国印谱全书

六吉盦印存

　　印谱的大量刊行，是明、清两代，特别是清代中国艺术繁荣发展的一个重要方面。仅比较常见的各类印谱就达四五百种之多。这些印谱一方面为篆刻爱好者提供了大量的模范实例，同时又为中国传统艺术完成了一次充分的积累。清代的篆刻艺术不仅与绘画艺术紧密结合，还可以表达各种人生的感叹和思想，成为中国文人知识分子抒情达意的重要手段。方寸之间，竟然蕴藏了无穷的趣味，堪称世界艺术史上的一个奇迹。 　　然而，直到今天，这些深藏于海内外各大图书馆、博物馆和私

刘智先书画篆刻集

　　上世纪九十年代末，智先作为四川书法学院毕业的两名优秀学生之一，被选送北京到《中国书法》杂志工作，两年多后，又到《中国书法全集》编辑部工作，可以说在松竹草堂与我朝夕其处十多年。有人戏言，八方斋和松竹草堂是书法界的“飞机场”，不少杰出人才从这里“起飞”，飞上书坛星空闪耀星光。

篆刻入门

　　《篆刻入门》在前人著述的基础上，以历史源流的梳理和具体专题的分析为维度，分别从识印、别篆、篆印、用刀、击边与具款、名家派别、印论、印质印纽与用具等方面，图文并茂地介绍了篆刻艺术发展的历史，篆刻学习的方法、技巧，以及篆刻的其它知识。论述简明扼要，插图详尽丰富，既足资有一定水平的篆刻爱好者参考，又可使对篆刻艺术开始研习者得以略窥门径，颇合彼时初学者参考之用。正是因为如此，《篆刻入门》成为近百年来影响最广的篆刻入门读物。 　　《篆刻

印学合璧

　　《印学合璧》由印诗、印文和印艺等组成，各篇或诗或论、或品题或提示，为学诗、学文、学艺或好收藏者提供一种别开生面的视野，是了解近现代印学艺术发展轨迹的专著，也是篆刻艺术教育、收藏鉴赏及其爱好者不可或缺的参考读物。 　　《印学合璧》分“印诗绝伦”、“印文学识”和“印艺赏读”

雪庐百印-中国印谱全书

童大年印與

上海自開埠以來，以得天獨厚的地理環境，興旺發達的商業經濟，海纳百川的文化氛圍，催生了海派篆刻的崛起，同時也造就了像徐三庚、吴昌碩、趟叔孺、王福庵、童大年等海派大师巨匠，工寫並舉，流派紛呈，各領風騷。 ...

大众篆刻入门

隶书集字古诗创作必备

本书主要是针对有一定临习基础，但初始创作有一定困难的书法爱好者，所编写的技法类图书。很多古诗中的字碑帖里不一定都有，用偏旁组合的办法往往会失去字原有的味道，另外把所有的字排列在一起也没有作品所应有的气息，所以在本书编排上，先让作者用碑帖的原味书写古诗，再配上原碑字进行对照，用集原碑字和作者通篇书写结合的方式来，诠释如何来完成古诗的创作。蔡慧蘋、张浩编著的《隶书集字古诗创作必备》基本集隶书的各种风格如张迁、曹全、史晨等诸碑的古诗创作

林汉涛篆刻《心经》

古今百家丛书-(全套4册)

韩登安印举

海内外论印者以韩登安为西泠印派之后劲，影响较大。韩登安工书，以篆书名列第一。篆书中又以玉筋篆最著名，刚健婀娜，兼而有之，虽受王福庵启迪，而体貌愈加瘦挺，转折之处，好用接笔，线条既匀整又劲丽，并世难与其匹，是后浙派有代表性的铁线篆书家之一。 《韩登安印举(袖珍印馆)》编者张遴骏在遴选印章时，注重一些市面上少见的，很多印蜕都是从公私藏家手中征集到原印后精心钤拓而来，加上现代化的印刷技术，使得印谱更加接近于原钤水准，可作为篆刻爱好者的临

齐白石印举

印象湘湖

本书主要内容包括：龙井双涌、跨湖春涨、水漾鸣蛙、尖峰积雪、越城晚钟、柴岭樵歌、湖中落雁、城山情古、览亭眺远、先照晨曦等...

排沙简金:陈文明书画篆刻艺术

本书收录的是陈文明书画, 以供书画艺术爱好者参考...

永远不说再见:曾杲篆刻作品集

本书分为上下册, 主要内容包括: 西泠印社中人 ; 岁月静好 ; 适逢凋花谢月最惊心 ; 无知音不弹琴 ; 坐看莲花生白 ; 少一停迟白云万里 ; 久居鲍鱼之肆 ; 呐喊 ; 一松一竹一溪云等...

书学名著选-(全二册)

　　于安澜在浩如烟海的古代书学典籍中，《书学名著选（套装共2册）》精选有代表性的书学名20余种，内容涉及到书史、书论、书品等方面。作为研究中国书法史论的主要文献，基本上做到了不缺不滥，宽严适度，表现了选家深厚的学术功底和非凡的学术眼光。《书学名著选（套装共2册）》在内容上堪称20世纪中国书学理论研究领域的成果之一，至今仍有无可替代的学术价值...

退庵印寄

《退庵印寄》按原色原大编印出版，仅下真迹一等，使广大印学研究者、篆刻爱好者能够清晰、准确地领略赵之琛的精湛印艺，且谱中所拓边款量大，详尽地记录了赵之琛于印学之心路历程。这对我们了解他于传统的取舍和篆刻艺术提高与发展的演变过程，以及他在篆刻艺术史上的地位有更明确的认知，从而对浙派篆刻艺术有更深刻的理解...

当代青年篆刻家精选集---陆籽叙(此书为8品,无插盒)

艺术创作有赖技巧，而技巧的掌握和提高不是孤立的，受着思想情感、学识修养等多种因素支配。苏东坡曾有“技道两进”之说，并认为“技进而道不进则不可”。显然他更重视“道”。这固然因为“道”的重要，另一方面也因为“道”常常容易被忽略。庸人以为只有技能够立竿见影，这就是艺术上的一种浅见。 陆籽叙自幼绘画，后兼学书法、篆刻，少年时即发表过不少主题画作品，一九八六年其因突出的书画才能，借调浙江美院附中执教。他治印能参悟绘画、书法的理法，融合其中的共性

秦印三百品

本书精选秦印三百方, 内容编排合理, 释文精确, 另外附录有历代名家关于秦印的精彩评论和检字表, 对读者了解秦印的发展和特征, 以及检索核查等, 都提供了便利...

古玺三百品

《古玺三百品》本书精选古玺三百方, 内容编排合理, 配以释文, 另外附录了历代名家关于古玺的精彩评论和检字表, 对读者了解古玺的发展和特征, 以及检索核查等, 都能提供便利...

东汉吴房长张汜请雨摩崖石刻

古鉨 官印 私印-中国篆刻