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本书为《历代名家题跋书法精选》系列董其昌卷三，收录董其昌手书图卷题跋数例，采集绘画作品若干。董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，别号香光居士，松江华亭（今上海市）人。明朝后期大臣，书画家。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗论”，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐
控笔训练能够锻炼手指、手腕的灵活性和稳定性，提升对笔的控制能力，能够提升练字的效果。 “楷书控笔训练”丛书可按照线条图形—点阵笔画—点阵偏旁的顺序练习。训练内容包括常见的基础控笔线条、趣味控笔图形、基本笔画和偏旁部首，并在此基础上进行了一定的丰富，包括和图形关联的笔画练习、独体字字根的总结等，是一套体系完善的楷书控笔训练教程。 本书为其中的“点阵偏旁”册...
控笔训练能够锻炼手指、手腕的灵活性和稳定性，提升对笔的控制能力，能够提升练字的效果。 “楷书控笔训练”丛书可按照线条图形—点阵笔画—点阵偏旁的顺序练习。训练内容包括常见的基础控笔线条、趣味控笔图形、基本笔画和偏旁部首，并在此基础上进行了一定的丰富，包括和图形关联的笔画练习、独体字字根的总结等，是一套体系完善的楷书控笔训练教程。 本书为其中的“线条图形”册...
书画题跋即在著名书画作品上题写文字，是于宋代形成的一种独特的文体。书写于书画前面的文字叫做题，写在后面的叫做跋，总称题跋。其内容主要是品评书画作品、追述故事、考证版本及渊源等，是中国书画常见的一种艺术形式，也是古人书法及文学造诣的集中体现。题跋，以书画作品为载体，成为历代文人间超越时空的艺术交流与传承，也为后世追溯书画的作者背景、考证版本等提供了重要依据。题写在传世书画中的题跋，往往也是艺术水平极高的书法作品，具有独特的艺术价值。本丛
本书为《历代名家题跋书法精选》系列董其昌卷四，收录董其昌手书图卷题跋数例，采集绘画作品若干。董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，别号香光居士，松江华亭（今上海市）人。明朝后期大臣，书画家。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗论”，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐
邓石如（1743-1805年）初名琰，字石如，后以字行，更字顽伯，号完白山人，安徽怀宁人。是清代著名书法家、篆刻家。清赵之谦称：“国朝人书以山人（邓石如）为第一，山人以隶书为第一。”邓石如的隶书吸取汉碑长处，取资广泛。初期结体扁方，出自曹全，笔意圆润，有棉里裹铁的笔致。其后，笔法日益苍劲洒脱，腴润稍减。到了晚年，往往运用篆、草的笔势以作隶，骨劲茂丰，淋漓尽致，达到了书法艺术的高峰。这件隶书作品是邓石如嘉庆己未年（1799年）时所书，内
本书为《历代名家题跋书法精选》系列之倪瓒卷，收录倪瓒手书图卷题跋数例，采集绘画作品若干。倪瓒（1301～1374年），初名倪珽，字泰宇，别字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子，江苏无锡人，元末明初画家、诗人。擅画山水和墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶书入，有晋人风度，亦擅诗文。倪瓒与黄公望、王蒙
本套字帖蒙纸书写。根据《义务教育语文课程标准》《普通高中语文课程标准》的学习要求，书写主体涵盖统编语文教材古诗词诵读篇目。品牌辞书《古代汉语词典》专业解读重点字词，帮助学生学习古代汉语知识，了解中国古典文学和传统文化...
《散氏盘》为西周晚期铭器。铭文19行、357字。内容为土地转让，记述夨人付给散氏田地之事，并详记田地的四至及封界，最后记载举行盟誓的经过。 其用笔粗放豪犷，凝重含蓄，朴茂豪迈。其线质是能将稚拙与老辣、恣肆与稳健、粗犷与内蕴极为完美和谐地结合在一起。结构上呈现出蜾扁的风格。在方整中含有圆意，就其单字而言无不打破对称、平正的惯例，呈横向的欹侧之势，变通常的右高左低为左高右低，字势向右下倾斜...
本套书计划出版5个品种，批五本，分别是《欧体楷书入门视频教程》《颜体楷书入门视频教程》《赵体行书入门视频教程》《汉代隶书入门视频教程》《草书入门视频教程》。本套图书属成.人书法爱好者及中小学生书法入门教程，为使广大书法爱好者可以更全面，系统地学习书法而编写。全内包括：书法基础知识、基本笔画、偏旁部首、间架结构、章法布局、创作欣赏。以范字为主，在范字中配画了毛笔运笔走势的轨迹，运用笔势图解的方法，使书法教学更为直观明了。范字中加以简单的
本書係“古今楹聯經典”之一，精選歷代楷書對聯一百副。作者以明清書家居多，字數以五言、七言爲主，亦有十言以上對聯數幅供學習參考。在選取標準上，一則注重文辭雅重，内容藴藉，反映古人的文房清趣和立身之志，二則選取具有較高書法藝術水準的對聯，轉益多師，方便讀者實際臨摹借鑒。冀能爲讀者提供一本既便實用，又可欣賞的楷書對聯讀本...
本書係“古今楹聯經典”之一，精選歷代行書對聯一百副。作者以明清書家居多，字數以五言、七言爲主，亦有十言以上對聯數幅供學習參考。在選取標準上，一則注重文辭雅重，内容藴藉，反映古人的文房清趣和立身之志，二則選取具有較高書法藝術水準的對聯，轉益多師，方便讀者實際臨摹借鑒。冀能爲讀者提供一本既便實用，又可欣賞的行書對聯讀本...
本书融草书知识、方法、经验和理论为一体，互为渗透，互为关切，草书的知识论和方法论皆在可操作性中得以阐释。草书的特点，一是立足于创作经验理论化，并以艺术理论反哺于创作。为避免经验的局限性，故在理论分析中突出经验的传统性及时代性。二是反复强调“作草如真”的草书创作原则。草书不是潦草、快速书写的代名词，其法度与其他书体相比更加严谨，难度更大。三是突出草书以“篆隶为本”的思想，草书的线即篆隶的线，认为这根线条是书法的生命线。四是坚持笔法是拿来
本书以历史朝代及论者岁次为序，选择了汉至清代34人共47篇书论，有的是全选，有的是节选，有的是一人多篇，有的是一人独篇，有的是一篇多则。每篇分“原文”“咏赏”“文赏”三部分。“原文”部分，包括专著、笔记、题跋、散论等，对有的条文较多的散论，根据观点和内容在顺序上做了个别调整。“咏赏”部分，以原文、原意为基础，加入个人理解，组成七言咏句，力争化奥为简，理明观点，通俗易懂，大体押韵，便于咏记。“文赏”部分，结合书论者个人简况，主要是围绕其
以书体递变为纵轴，以书家风格为横线，遴选了书法目前很好的书法作品汇编成，再现了中国书法史的辉煌...
我社继出版以楷、隶书体为主的《中国对联集字字帖》第一辑后，现又推出集行、草、魏碑、汉简等书体的“集字对联”第二辑共八种。此套字帖注重对原碑帖风貌或书家风格的气质把握，在碑版翻成墨迹、点画边缘修整、部首间架拼组等细节方面力求妥帖自然，恰到好处，同时对每副对联的体势呼应、章法布局等也尽可能做到统一中有变化，力求为读者提供更多、更好的学书参考...
该系列丛书全面展示了我国摩崖石刻书法的精彩面貌，书中所呈现的石刻书法作品，属于隶书向楷书过渡时期的书法字体，可谓兼容了篆、隶、魏碑等数种书风。它们以碑刻形式，用直观语言为读者展现了南北朝及隋代生动多变的书法艺术风貌。石刻经字大如斗，历来被称为“大字鼻祖”“榜书之宗”。这些石刻大字作品将大字应有的气势和小字具有的周到很恰当地表现出来，是原貌再现的很好版本。同时作者从书法美学角度对作品的艺术风格加以解析，使本书成为书法研究者和爱好者临习与
本书为"彩色放大本中国著名碑帖"系列，该系列底本好，印制精，大8开，为首次彩色放大本，并延请专家释文，方便读者研究学习，尤其适合书法爱好者对帖临摹。《华山庙碑》全称《西岳华山庙碑》，延熹八年（165）刻，碑原在陕西华阴县西岳庙中，是汉碑隶书成熟时期的代表作之一，被誉为"汉隶第一品"。隶书，行三十七字，结字堂堂正正，行距齐整，波磔秀美。原碑已佚，留世原拓本也仅有四种：华阴本、长垣本、顺德本及四明本。本书所收"长垣本"，为宋时早拓本，碑文
《与中国书法艺术（修订版）》的主要内容是分朝代大致勾勒了中国书法史发展演变的历史脉络，并对各个时期重要的书法作品、书法大家进行较为详细的介绍、评价，同时以《兰亭序》为线索、视角，尽量作了相应的专题研究，并附于每章最后一节，以期做到史、论结合，更好地解读、分析中国书法史的发展演变规律，以及分析、体会《兰亭序》在中国书法史上的重要历史地位与作用。其特点是史论结合，以《兰亭序》为线索、视角贯穿其中，与一般的中国书法史教材有所不同。 《
本书是苏州著名篆刻艺术家周摩和的篆刻作品集，收录的这些作品均为其近年来的满意之作。周摩和的篆刻作品有着一种独特的构思和逼人的气势，他善于“刻感觉、刻心象、刻自我”，能够“刻出精神、刻出大气势”。20世纪60年代初，周摩和正式师从著名篆刻家张寒月老先生，并在艺术探索过程中得到了很多前辈的指导和传授，吴中名家严沛仁、吴似兰、顾仲华、吴?木、费新我、张继馨等都曾是他的老师，加上自己辛勤的耕耘和从不辍断的磨砺，他在艺术上获得了令人瞩目的成就.
本书为“刘诗白选集”丛书的第十三卷《书法作品》，全书以时间为界，将刘诗白先生的书法作品分为三个部分：2002年以前、2002—2007年、2007—2008年。刘诗白先生不仅在经济学领域建树颇多，其在书法方面的造诣也非常深厚，尤善草书。书法因其书法水平颇高，受邀担任四川省诗书画院顾问。本书所收录的作品有条幅、扇面、书信等，从各个角度来反映其在书法方面的功力，也能折射出其作为一个大学问家不囿于专业领域、全面发展的人生态度与处事哲学...
本书为嘉树堂（陈郁）十多年来搜集的各类金石拓片所藏41件金石杂件。所涉及的内容颇为繁杂，从大盂鼎、大克鼎、曶鼎、虢季子白盘等西周青铜重器，到兵戈玺印、镜鉴兵符、先秦泉范、权量诏版、汉魏古砖、南朝石刻、五代造像、宋元钞版等杂件，内容涉及历史、地理、考古、军事、经济、艺术，信息极为丰富。拓片留存的各种金文、陶文、权量文字、砖文、地券文书、石刻碑记、造像题记清晰地反映了金石学发展从清中期开始呈现的新面貌，随着大量古器物的出土和发现，金石学的
本套《晋王羲之兰亭序五种》，一是冯承素摹本，此本为双钩填墨摹本，最能体现《兰亭》原貌。二是虞世南临本，此本为实临，虞世南得智永真传，临本与王羲之笔法意韵极为接近，且用笔浑厚，点画沉着。三是褚遂良临本，此本为精临，深得《兰亭》神韵，卷后有米芾题诗，也称“米芾诗题本”。四是定武本《兰亭序》，此本为欧阳询临本，北宋宣和年间勾勒刻石，因北宋庆历年间发现于河北定武而得名。原石久佚，仅拓本传世，此本体现《兰亭》风骨。五是王铎临本，此本略带王铎
本帖以元赵孟頫《妙严寺记》为基础。本帖字迹匀称，笔势圆劲流丽，结构布局端庄秀美。视频通过根据每个字的用笔、结构、布势等进行讲解。本书由创作范本和创作视频组成。将碑帖创作的讲解视频与临摹范本结合。为便于读者创作，每个碑帖均配有近原大的摹本，供读者直接创作和借鉴。 《妙严寺记》不仅具有极高的艺术欣赏价值和收藏价值，也让广大书法爱好者领略到中国古典书法的一种理想境界，以柔寓刚、外柔内刚。该书内容由书法名家邢纪庆老师精心搭配，作者用近
智永真书千字文精熟工稳而又舒缓自如，秀润圆劲而不失自然灵动，通过老师的视频教学，可以使读者快速了解书体结构和运笔方法。该书内附临习范本，将本帖临习的讲解视频与临摹范本结合，为便于读者临习，本帖配有近原大的摹本，供读者直接临习和描摹。 智永真书千字文用笔藏头护尾，一波三折，含蓄而有韵律，笔笔精妙。读者在学此贴同时可以感受到“二王”的精髓。该书内容由书法名家孟巍老师精心搭配讲解，使读者在临摹过程中更加精准临摹字帖...
这是一套专为小学生设计的练习硬笔楷体书法的字帖（共两册）。字帖采用楷体标准字模，最适合初学硬笔书法的小学生，因为初学者通常应由标准字模练起，写好标准字体，然后才逐渐形成自己的风格。字帖内容包括汉字的基本笔画、常用的偏旁部首、基本的笔顺规则、间架结构，以及小学生常用生字。字帖用字包括一些古诗，附有二维码可观看古诗讲解。本子帖用纸使用250克卡纸，利用特殊工艺及技术把每个需要练习的字压成凹槽字模，在每个凹槽字模里印上相同的浅色字样，这样就
本套图书是我社面对当下书法热潮而精心编辑制作的，旨在为读者奉献最高清，版本优良，方便使用的字帖。本书收录了邓石如隶书三种字帖，分别为《赠肯园四体书册》《世虑全消四屏》《泾县学宫礼器碑》。从中可以窥探到邓石如书法的用笔和结体，它们是隶属入门的较好范本。本次所编辑的书稿采取8开，7印张，书中每一页都配有简体中文的释文，便于读者了解碑文。8开的开型以及高清的图版便于读者清楚地临写字帖。书中还有对碑帖的内容简介以及对于学习书法的指导性文章...
《封龙山颂》又称《封龙山碑》，隶书。东汉延熹七年（一六四年）十月立。原在河北省元氏县王村山下，清道光时为元氏知县刘宝楠访得，移置城中文清书院。碑文十五行，每行二十六字，记述常山相蔡爚、长史沐乘等修祠祭祀封龙山以求国富年丰之事。有翻刻本。 此碑笔法上，起笔逆入，有圆有方；行笔笔力圆劲，有篆籀笔意；收笔稳健。字法上，与一般隶书偏扁者不同，而是方正也有偏长者。体势宏阔，气象雄伟。吴昌硕隶书受其影响较大。书法爱好者学习隶书欲创新者可从此
《龙藏寺碑》，隋开皇六年（五八六）立，在河北正定隆兴寺（龙兴寺），故亦称《正定府龙兴寺碑》，正书。碑额正书“恒州刺史鄂国公为国劝造龙藏寺碑”十五字。此碑被后世誉为“隋碑之冠”。 隋楷是魏楷向唐楷发展过渡时期的楷书。杨守敬《平碑记》云：“细玩此碑，正平冲和处似永兴（虞世南），婉丽道媚处似河南（褚遂良），亦无信本（欧阳询）险峭之态。”此碑字体结构朴拙，方正有致，留有隶意。学习楷书从此碑入手，上可进魏碑，下可入唐楷，是书法爱好者学习楷
《张猛龙碑》通于齐整中求庄和，庄和中求变化，自然流畅，逸气横生。该碑是北魏碑刻中最享盛誉的作品，为精严雅正书风的代表。通过学习《张猛龙碑》可以让读者感受到魏碑线条的爽朗、劲健。该书内附临习范本，将本帖临习的讲解视频与临摹范本结合，为便于读者临习，本帖配有近原大的摹本，供读者直接临习和描摹...
该书以汉代《封龙山颂》为基础，《封龙山颂》气魄雄伟，书法方正古健，点划之中有篆籀之意，粗犷俊朗，有独特的阳刚之美。使读者在学习书法中感受不一样的美。该书内附临习范本，将碑帖临习的讲解视频与临摹范本结合，为便于读者临习，每个碑帖均配有近原大的摹本，供读者直接临习和描摹。《封龙山颂》碑刻连题共十六行，行二十六字。全部为隶书，石虽剥落，文多可读，笔画较细，遒劲豪放，该书内容由书法名家孟巍老师精心搭配，并对《封龙山颂》中的隶书进行讲解，使读者
本书以唐柳公权《玄秘塔碑》为基础，其结体紧密，笔法锐利，筋骨外露，阳刚十足，字迹如刀刻一般，且笔画粗细变化多端，风格特点显著。该书内附临习范本，将本帖临习的讲解视频与临摹范本结合，为便于读者临习，本帖配有近原大的摹本，供读者直接临习和描摹。《玄秘塔碑》为柳公权书法创作生涯中的一座里程碑，标志着“柳体”书法的接近成熟，历来被作为初学书法者的正宗范本，对后世影响深远。 该书内容由书法名家杨健君老师精心搭配讲解，使读者在临摹过程中更
《黄州寒食帖》通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。《李白仙诗卷》中露出了刀劈斧凿之痕的。那线条的优雅，行气的从容，章法的疏密有致，给人一种精美绝伦之感。该书内附临习范本，将本帖临习的讲解视频与临摹范本结合，为便于读者临习，本帖配有近原大的摹本，供读者直接临习和描摹...
自二〇二〇年四月以来，我们编辑出版了《经典碑帖临摹卡》系列丛书第1辑、第2辑，共计二十种、五十三卷。该系列丛书受到了众多书法家和书法爱好者的一致好评。应广大读者要求，我们在原有的真草隶篆行书体的基础上，又增加部分经典碑帖，编辑出版丛书的第三辑，共计二十四种、四十六卷。 学习书法是人们修身养性的好方法之一。在临摹经典碑帖的过程中，人们既能静心，又能学习传统文化，并且能培养良好的学习习惯。因为要临摹经典碑帖，必须先读帖，对每一个字的
从英文字体和书写的发展历史开始，本书介绍了每一个英文字母的特点，以及主要字体的书写方法。 从如何选择书写工具，到为不同书写目的选择不同字体，作者不仅分享了详细的书写方法和装饰技巧，还选取了各种字体的样式案例，供读者学习和鉴赏。另外，书中专门配备了设有引导线的练习页，读者可以复印这些页面，自行练习。 本书既可作为英文书法自学者的参考书，也可用作书法课程的专门教材，更可以为研究英文书法的学者、视觉设计师等专业人士提供有价值的参考。 .
邓石如(1743-1805)，安徽怀宁人，清代篆刻家、书法家。原名琰，字石如，又字顽伯，别号完白山人、笈游道人。因避清嘉庆帝名讳，故以字行。邓石如出身寒门，终身未仕。他曾在江宁大收藏家梅镠家客居八年，认真学习、研究了梅氏所藏的秦汉以来金石善本，开拓了视野。邓石如书法四体皆工，但以篆隶书和篆刻最为知名，其篆法以李斯、李阳冰为宗，后来以汉隶的用笔和体势作篆，提出了“疏处可以走马，密处不使透风”的书学主张，从理论和实践上丰富了篆书的表现形式
米芾（一○五一—一一○七），初名黻，后改芾，字元章，号襄阳漫仕、海岳外史等。祖籍太原，后迁居襄阳（今属湖北），长期居住在润州（今江苏镇江）。米芾官至礼部员外郎，故人称“米南官”他一生仕途失意，只能沉醉于书画，并以一种玩世不恭的态度寄托人生。在他任两学博士时被恩许入内府观秘藏真迹，故眼界开阔。其书法始学颜真卿、又宗李邕，后乃专攻二王，其行草尤得王献之笔意，曾自谓：“学书贵弄翰，把笔轻，自然心手虚，振迅天真，出于意外。”晚年自号“米老”。
《图形、技术、人文：郑晓华学术论文随笔集（套装上下卷）》收入郑晓华大小论文、随笔一百余篇。 上卷是论文集，分五个专题。 下卷收入郑晓华的书法类其他文章、学术随笔八十余篇...
升级版，配教学视频：单子书写要点讲解，书写示范视频展示。 经典碑文，全文收录，简体释文一一对照，帮助理解内文。 高清彩色印刷，字迹清晰，精准还原原迹风貌。 ...
《历代书论札记》是一本专注于中国历代书法经典理论论述的著作，本书内容将以两部分呈现，一是以作者的手抄的书法手稿方式，二是辅以简体中文文字版本方便大众读者阅读。在现代化数字时代的，书法艺术依旧为许多人所热爱，其魅力影响着书法爱好者、艺术家、学者本书从历代的书道、书画；书体；书家（历史上少为大众所知的）；“二王”；唐宋；鉴赏；学书等几个方面，对书法艺术理论做出精彩分析、精炼叙述。可以说是一本现代书法作品与历代理论研究相结合的书籍...
颜真卿是唐朝楷书的代表人物，是楷书四大家之一，他又是一位忠贞不屈的将士，并且他在行草书方面也有着不可替代的地位，他以篆籀入行草，在这方方面他是中国书法目前人，后人无不追摹，他的行草书书风对之后的宋元明清及近现代都有着很大的影响，在唐以后的每个朝代中都有人学习颜真卿书风，包括五代杨凝式，宋四家及明末清初的王铎、徐渭、傅山和黄道周等人。此书首先收录了颜真卿行草书代表作《祭侄文稿》，展现出颜体行草书的豪放浑厚，气势磅礴的书风特点。又整理出古
《宋故曾氏地券》： 《宋故曾氏地券》有题头，题头两端有装饰，正文有界栏，界栏的从右向左数第四条线有更正，这些形式的细节表现出作者的经意，这种“经意”，还表现在结字、用笔方面。 首先结字表现形式的经意。通过字形分析，此买地券书写者于字体涉猎颇多。有斜画宽结者，如第四行的“筮”，第六行的“买”，第七行的“雀”“西”，第八行的“界”“年”，第九行的“益儿”，第十行的“避”“券”等字结体宽绰，但横画自左下向右上倾斜；有平画宽结者，如首
本书从书体角度讲，西汉隶书成熟于汉武帝后期的观点将会得到更严谨、更全面的证明。从书体从书法本体角度讲，骨签书法“平直方整”的结构特征是判断隶书成熟与否的关键因素。而骨签线条的丰富性不仅具有强烈的风格特征，而且有着很强的日常书写性，拉近了“书”与“契”之间的距离。骨签章法的安排与简牍都具有“循字造型”的艺术特征。从骨签书法的整体风格来讲，骨签书法具有“古拙朴茂”和“飞扬奔放”等艺术风格，这与西汉艺术的时代风貌是相一致的...
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这是一套供书法、篆刻学习者欣赏、临摹及研究的参考资料类图书。汉字从产生、发展到成熟，经历了漫长的演变过程。汉字形体亦由最初的符号，逐步演化为甲骨文、金文、小篆、隶书、草书、楷书、行书等不同的书体。而承载这些书体表现形式的媒介，因时代和地区的不同而变化，于是便出现了龟甲兽骨上的锲刻、青铜器上的铸刻、碑碣摩崖上的凿刻、木牍简帛上的书写、瓦当砖甓上的模铸等形式。由于文字载体的不同，影响了书体的演变及风格呈现，也就造成了我们今天赏读与审美
《宋故郭氏夫人地券文》为南宋高宗时期（1158）地券，“绍兴”是南宋一位皇帝的第二个年号，据地券碑文第二行“临江军、新淦县”可知，该地券是宋淳化三年（992），析清江、新淦、新喻三县置临江军，在今江西省樟树市临江镇。《宋故郭氏夫人地券文》为正方形型制，长38厘米，宽38厘米，厚约3.8厘米，凡16行，每行约16字，共计236字。 该地券为左上部粗重，右下部细劲的疏密变化特点，由石材可知，石质密度不一，书刻过程中用力不均，造成线条
《宋故余氏大娘地券》： 《宋故余氏大娘地券》为南宋光宗绍熙元年（1190）地券，长为30厘米，宽为30厘米，厚约3.5厘米。共分10行，每行约11字，共计105字，查阅历史可知：宋光宗是南宋第三位皇帝，而光宗即位仅五年时间，只此一个年号，故“绍熙”年号较为稀缺，对研究此段历史及民间书法有着重要的参考价值和借鉴意义。 从地券文本内容可知，该地券是公元1190年，即光宗绍熙元年，再从正文第六行，判定墓主人是“余氏大娘”，因地券没有
《中国书法全集》上迄史前和商周，下至近现代，总计100卷。立卷分两大类：断代卷、名家卷。每卷内容有书法家评传（或断代专论）、图版、书家书论、书家生平行踪示意图、图版考证说明与释文、参考书目等。本书稿为《中国书法全集》系列丛书中的一卷，本书收录近现代著名书法家谢无量、刘孟伉的书法作品二百余件，全面反映了二人的书风书貌。通过卷首的数篇学术研究文章，阐述了二人的书法思想、及风格形成轨迹和对后世的影响。卷后花费了大量篇幅对所收录的书法作品进行
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
宋瑞祥 著
缪哲 著
汪曾祺
老王子
刘争争
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