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本书精心编辑了《首届“长江杯”全国书法作品展作品集》, 共收录了入展作品310件, 评审委员和监审委员作品17件。本书分为优秀作品和入展作品。共收录了近百名书法家...
本书为第三届四堂杯全国书法大展作品集, 收录了蔡可魁、陈德华、丁彦平、董守利、韩勇、金妙勇、李方富、李俊平、李旭东、刘鲁旭、 刘汝文、刘长龙、潘伟国、乔荣、孙道俊等作家的优秀作品...
本书收录了首届“朝圣敦煌”全国书法大展入展作品 (含优秀) 和敦煌书法论坛优秀论文, 这些作品既继承了传统风貌, 又体现了朝代精神, 具有鲜明的艺术追求和较高的艺术水准, 堪为书坛盛事...
本书为第二届赵孟頫奖全国书法作品展作品集，收录了陈伯舸、陈德华、程志宏、高智慧、康聪颖、兰德军、李鼎、林宁、刘建、刘鲁旭、罗思宝、斯金亮、唐浩榕、温雄辉等作家的优秀作品...
本书共分九章，主要内容包括：远古的书法基因；先秦、秦；两汉；魏晋南北朝；隋唐；宋代；元代；明代；清代...
赵之谦（一八二九-一八八四），书画家、篆刻家，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君，后改字揭叔，号悲盒、无闷等，所居日『二金蝶堂』『苦兼室』。其书法初师颜真卿，后取法北朝碑刻，所作楷书，笔致婉转圆通，人称『魏底颜面』；篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意，别具一格，亦能以魏碑体势作行草书。篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、瓦当、封泥和碑版文字等入印，一扫旧习，成章法多变、意境清新的独特风貌，并创阳文边款。赵之谦将
颜真卿（七○九-七八五），宇清臣，世称颜平原、颜鲁公，琅砑临沂（今山东临沂）人。少时因家贫乏纸，曾以笔蘸黄土扫墙习字。初学褚遂良，后从张旭得笔法，又汲『初唐四家』特点，兼收北碑与篆隶笔意，并从民间书法中汲取养料，入古濯新，以已之人品、学养和对书艺之进取，成为自晋以来书法史上第二个高峰。中年以后突破『初唐四家』瘦硬书风的窠臼，其正楷端庄雄伟，骨力道劲，气势恢宏，英风凛冽，行书道劲舒和，世称『颜体』。北宋朱长文在穴续书断移中把颜真卿书法尊
米芾（一○五一——一一○七），北宋书法家、画家、书画理论家。初名黻，后改芾，字元章，号襄阳漫士、海岳外史等。天资高迈、人物萧散，好洁成癖，被服效唐人，多蓄奇石，世称“米颠”。书画自成一家，精于鉴别。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。师法欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拔劲健，后又转师王羲之、王献之，体势展拓，笔致浑厚爽劲，自谓“刷字”，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“
《大盂鼎》又称《廿三祀盂鼎》，造于西周周康王时期，清道光初年间出土于陕西省眉县。鼎高一百零一点九厘米，口径七十八点三厘米，重一百五十三点三公斤。《大盂鼎》是现存西周青铜器中的大型器，造型端庄稳重，浑厚雄伟，典丽堂皇，为世间瑰宝。内壁有铭文十九行，二百九十一字，记述了周康王命贵族盂管理兵戎之事。 西周早期金文就书风而言，大多承袭殷商余绪，笔道首尾出锋，结构谨严精到，布局参差错落而富于动态美、韵律美。不过，如果细分，大体可分为三类，一是
《西狭颂》全称《汉武都太守汉阳阿阳李翕西狭颂》，亦称《李翕颂》《黄龙碑》，在甘肃成县天井山，东汉建宁四年（一七一）月刻，仇靖撰刻并书丹。《西狭颂》与陕西汉中的《石门颂》、略阳《郁阁颂》同列为汉代书法『三颂』，是三大颂碑中保存最完整的一座摩崖刻石。有额、图、颂、题名四部分，篆额有『惠安西表』四字。图称五瑞，即黄龙、白鹿、嘉禾、木连理和承露人，阴刻于额之右。颂在图之左，阴刻隶书二十行，共三百八十五字，颂之左为题名，隶书竖行十二行，计一百四
《圣教序》全称《大唐三藏圣教序》，怀仁集王羲之行书刻成碑文，唐咸亨三年（六七二）十二月建。《金石萃编》载：『碑高九尺四寸六分，宽四尺二寸四分；文共三十行』，是唐太宗为表彰玄奘法师赴西域各国求取佛经，回国后翻译穴三藏要籍移而写的。太子李治（高宗）并为附记，现藏西安碑林。王氏书迹大都赖此以传，故为历代书家所重。 怀仁是长安弘福寺僧，能文工书，受诸寺委托，借内府王羲之书迹，煞费苦心，历时二十四年，集摹而成此碑。遂使『逸少真迹，咸萃其中』。
《圣教序》全称《大唐三藏圣教序》，怀仁集王羲之行书刻成碑文，唐咸亨三年（六七二）十三月建。《金石萃编》载，『碑高九尺四寸六分，宽四尺二寸四分；文共三十行』，是唐太宗为表彰玄奘法师赴西域各国求取佛经，回国后翻译《三藏要籍》而写的。太子李治（高宗）并为附记，现藏西安碑林。王氏书迹大都赖此以传，故为历代书家所重。怀仁是长安弘福寺僧，能文工书，受诸寺委托，借内府王羲之书迹，煞费苦心，历时二十四年，集摹而成此碑。遂使『逸少真迹，咸萃其中』。由于
米芾（一○五一——一一○七），北宋书法家、画家、书画理论家。初名黻，后改芾，字元章，号襄阳漫士、海岳外史等。世居太原（今属山西），后迁居湖北襄阳，长期居润州（今江苏镇江）。天资高迈、人物萧散，好洁成癖。被服效唐人，多蓄奇石。世称『米颠』。书画自成一家，精于鉴别。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。师法欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拔劲健，后转师王羲之、王献之，体
王羲之（三三六一，一作三二一三七九），字逸少，东晋书法家。原籍琅蚜（今属山东临沂），后居会稽山阴（浙江绍兴）。官至右军将军，会稽内史，世称“王右军”。其书早年从卫夫人学，后于父旷处见前代名迹，遂改初学，博取众长。草书法张芝，正书学钟繇，后又遍习蔡邕、梁鹄、张昶等书，精研体势，增损古法，一变汉、魏朴质书风，成妍美流便之体。与钟繇并称“钟王”，与其子王献之并称“二王”。于我国书法艺术史上具有继往开来之功，贡献甚大，后人以“书圣”誉之。其书
杜牧（八○三-八五二），字牧之，京兆万年（今陕西西安市）人，杜佑之孙。工书，《宣和书谱》云『牧作行草，气格雄健，与其文章相表里』。杜牧诗自成一家，与李商隐齐名，人称『小李杜』；其诗情致豪迈，有类杜甫，故亦称『小杜』，以别于杜甫。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称『杜樊川』，著有《樊川文集》。传世墨迹有《张好好诗移》。《张好好诗》，麻纸四接，墨迹，行书，纵二十八点二厘米，横一百六十二厘米，四十八行，共三百二十二字。卷前有宋徽宗赵佶书签『唐
苏轼（一○三七——一一○一），字子瞻，初字和仲，号东坡居士，世人称其为『苏东坡』，眉州（今四川眉山）人。其诗、词、赋、散文均成就极高，且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才。并与其父苏洵、弟苏辙皆以文学名世，世称？一苏』。 苏轼书法名列『苏、黄、米、蔡』北宋四大书法家之一。早年遍学晋、唐、五代名家，得力于王僧虔、李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式，而自成一家，自创新意，用笔浑厚饱满，有天真烂漫之趣。自云『我书意造本无法。』又云：『自出
褚遂良（五九六-六五八），字登善，钱塘（今杭州市）人，唐朝著名书法家。其书法初学虞世南，晚年取法钟繇、王羲之，融汇汉隶，丰艳流畅，变化多姿，楷书自成家法，点画道劲瘦铄，结字清远萧散，微杂隶意，古雅绝俗。与欧阳询、虞世南、薛稷齐名，并称『初唐四大家』。 穴阴符经移纸本墨迹，楷书，九十六行，四百六十一字，书法劲峭，结体大方，传为褚遂良书。钤有『建业文房之印』『河东南路转运使印』等鉴藏印。 《阴符经》略近《雁塔圣教序》，使转细微，行笔灵
柳公权（七七八-八六五），字诚悬，京兆华原（今陕西铜川市耀州区）人，官至太子少师，世称『柳少师』。其书法初学王羲之，后遍观唐代名家书法，融北碑方笔于楷书之中，吸取了颜真卿、欧阳询之长，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成了自己的『柳体』，以骨力劲健见长，与颜真卿齐名，世称『颜筋柳骨』。他一生作品很多，主要有穴大唐回元观钟楼铭移穴金刚经刻石移穴玄秘塔碑移穴冯宿碑》《神策军碑》，另有墨迹《蒙诏帖》《王献之送梨帖跋》等传世。 《玄秘塔碑》全
欧阳询（五五七-六四一），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。历经陈、隋、唐三朝。贞观初官至太子率更令、弘文馆学士，封渤海县男。八体尽能、尤工正书，世称“欧体”。书名广传天下，影响后世深远，与虞世南、褚遂良、薛稷并称“唐初四大家”。《唐人书评》中说，“欧阳询书，若草里惊蛇、云间电发，又如金刚黩目，力士挥拳。”其书法险劲之貌，由此可见一般。到了晚年，其书法更是臻于化境，至其笔墨工巧，意态精密俊逸处，而人复比之孤峰崛起，四面削成。他的字，端
米芾（一○五一——一一○七），北宋书法家、画家、书画理论家。初名黻，后改芾，宇元章，号襄阳漫士、海岳外史等。天资高迈、人物萧散，好洁成癖，被服效唐人，多蓄奇石，世称“米颠”。书画自成一家，精于鉴别。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。师法欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拔劲健，后又转师王羲之、王献之，体势展拓，笔致浑厚爽劲，自谓“刷字”，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“
吴让之（一七九九-一八七○），初名廷飏，字熙载，后以字行，改字让之，攘之，号晚学居士、方竹丈人等，江苏仪征人。清末著名的书画篆刻家，长期寓居扬州，以刻印卖画为生。吴让之是清代碑派理论家包世臣的入室弟子，是包世臣碑派理论付诸实践的代表人物。其行草学包世臣，篆隶与篆刻则学邓石如，尤以篆隶为擅。书法在师法包、邓之外亦广泛学习汉篆，善于撷取金石精华，以“气贯长虹、刚劲有力、咄咄出新意”为胜。吴让之作印运刀如笔，迅疾圆转，方中寓圆，刚柔相济，直
宋瑞祥 著
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
老王子
刘争争
梁实秋
汪曾祺
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