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“三希堂”是清乾隆皇帝的专用书房,位于故宫养心殿内。《三希堂法帖》,全称《三希堂石渠宝笈法帖》。汇刻丛帖。三十二册。清乾隆十二年(1747年)高宗命梁诗正等编次内府所魏、晋至明代法书,聚集众工,摹勒上石。其中包括三希堂所臧东晋王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》、王《伯远帖》墨迹三种,故名。此外,还精选魏晋唐宋元明书家一百三十五人的三百四十件楷、行、草真迹,名家题跋二百余条,共九万余字,印章一千六百余方,是法帖中的巨制。道光间,增刻
从汉字诞生之日起,勤劳、智慧的中国人就不断把对大自然和生活的感受注入其中,不断创造着汉字的美,享受着汉字的美。 书法是一门表现汉字美的艺术,它带给我们的不仅是舒畅和恬静、浪漫和奔放,更是心灵的自由和美的享受。容貌展现的是人的外在,书法展现的是人的风骨和气质,研习书法,就是淬炼自己的神韵。 人们常说书如其人,笔迹是一个人的名片,代表肴一个人的素养。练习书法,不仅在指腕之间,而且是呼吸,是养生,是身体的运动,是性情的表达,是做人处事的
本书法集收录了颜真卿的传世书法精品,力图全面展示颜真卿书法的韵味精髓和整体风格,本书特别适合书法爱好者、书法鉴藏者及广大读者收藏、赏阅。颜真卿是唐朝名臣、大书法家。书法参用篆书笔意写楷书,真书笔力弥满,端庄雄伟,气势森严,行书遒劲郁勃,阔达自在,书风明显区别于“二王”(王羲之和王献之)和唐初诸家,对我国书法艺术的发展有重大影响,世称“颜体”。与当时另一位书法家柳公权并称“颜柳”。唐人《书评》论其书:“如荆卿按剑,樊哙拥盾,金刚嗔目,力
在中国书法史上占有特殊地位,能和大书法家王羲之互相抗衡,先后辉映的,就是颜真卿了。他的书法,以楷书为多而兼有行草。用楷书所写之碑,端正劲美,气势雄厚。他生于楷书流行之际,与王羲之之典型相对,导开书法新风气。颜真卿是进士出身,他是在任平原太守时始闻名于世。安禄山起兵范阳时,河北各郡皆降服,唯有颜真卿固守平原城,为义军盟主,为唐朝尽力。最后他奉德宗之命,前往叛将李希烈处劝降,不幸遇害。而他一生忠烈杯壮的事迹,更是提高其于书法界的地位。
《三希堂法帖》是乾隆皇帝敕命编刻的一部大型丛帖。收入魏晋南北朝至明代的书法计一百三十五家,各种书体名迹三百多件。因乾隆对王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》、王珣《伯远帖》深爱之,故名其所藏法帖之处为“三希堂”。并把所编法帖名为《三希堂法帖》...
柳公权的传世作品很多。传世碑刻有《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》等。其中《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《神策军碑》最能代表其楷书风格。柳公权的行草书有《伏审》、《十六日》、《辱向帖》等,他们的风格仍继承王家风格,结体严谨,潇洒自然。另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》。《蒙诏贴》白麻纸,七行,二十七字。今藏故宫博物院。其书曾刻入《三希堂法帖》干隆称“险中生态,力度右军”。体势稍带颜法,沉劲苍逸。另外《兰亭续帖》中有《紫丝
草书,无疑是书法之美的至高境界,上下字勾连不多的称小草,上下字勾连多,且运笔放纵,点画狼藉者成为大草或狂草。小草书法家代表有二王、孙过庭等,张旭和怀素则把狂草体格发挥到了极点...
王老先生幼年在祖父督责下临摹名家,是一种典型的童子功书法。后经过一甲子的揣摩练习,兼取各家之长,自成一体,形成了独特的山西王氏书法。王氏书法在国内乃至国际上,尤其是日本具有深远的影响...
他的书法成就以楷书为*,笔力险劲,结构独异,后人称为“欧体”。其源出于汉隶,骨气劲峭,法度谨严,于平正中见险绝,于规矩中见飘逸,笔画穿插,安排妥贴。楷书以《九成宫醴泉铭》等,行书以《梦奠帖》、《张翰帖》等为*有名。其他书体,也无一不佳,唐张怀瓘《书断》中说:“询八体尽能,笔力险劲,篆体尤精,飞白冠绝,峻于古人,犹龙蛇战斗之象,云雾轻宠之势,风旋雷激,操举若神。真行之朽出于大令,别成一体,森森然若武库矛戟,风神严于智水,润色寡于虞世南。
《王羲之书法·草书》,本书收录了王羲之的草书代表作品二十余帖包括百姓帖 然恐帖 西问帖 原日帖 虞义兴帖 长佳帖 十四日帖 得书帖 远近清和帖 见汝帖 诸患帖 赏新帖 麦秋帖 秋中帖 想佳帖 何当帖 二十八日帖等...
粉笔字伴随着教育的发展亦欣见微曦,它承载着教育的使命,承载着现代文明的传递,承载着继承传统文化的重任,在所有的课堂上发挥着重要作用,焕发出新的光彩。它像脱胎于传统书法母腹中的婴儿,充满着无限生机;它像我们站在海边已看见了桅杆尖头的一只航船,充满着无限的希望;它像喷薄欲出的一轮红日,充满着无限的活力。虽然它随着下课的铃声响起悄然消失,但它传承智慧和知识的作用却永远留在师生心中。“洁白一身,无憾无怨,磨尽生命是为了贡献。粉身粹骨,甘心情愿
书法是汉字的书写艺术。在漫长的历史长河中,汉字既起着思想交流、文化继承等重要的社会作用,它本身又形成了一种独特的造型艺术。中国的书法艺术博大精深,它的形成、发展与汉文字的产生与演进存在着密不可分的连带关系。中国文字起源甚早,把文字的书写性发展到一种审美阶段——融人了创作者的观念、思维、精神,并能激发审美对象的审美情感(也就是一种真正意义上的书法的形成)。它通过点线的组合构成千变万化的图像,凭着线条的流动而展现出作者的情感心绪和品格
行书起于东汉,兴于魏晋,盛于唐宋。而后不断发展完善,影响甚广。行书介于楷书、草书之间,可以说是楷书的草化或草书的楷化,弥补了楷书书写速度过慢和草书难于辨认的缺陷。《书议》中说:“行书非草非真,在乎季孟之间;兼真备谓之真行,带草春谓之草行”。从晋以来,多数书法家都兼工行书,其中*有名的是王羲之及其《兰亭序》。人们以“龙跳天门,虎卧风阁”形容其书法的雄强俊秀,《兰亭序》亦被宋米芾赞誉为“天下**行书”。此本《中国传世行书》集历代行书大师作
为有助于沟通和交流,编者李悦中根据自身多年阅读诗词和研习毛笔字的认知、感悟及体会,从历代诗词中挑选了三百余首经典之作,用毛笔书抄成幅,编辑了这本《经典诗词墨书小集》。在编辑中,将诗词按大致内容归类,分为[思境风光篇]、[咏物抒情篇]、[抱负感慨篇]、[思亲念友篇]和[怀乡亲民篇]五部分,并以作者年代排序,以方便爱好者览阅、品赏。《经典诗词墨书小集》所集诗词,主要选自各类诗词书籍、文化教材、报纸杂志及网络信息等资料。这些资料、信息是
本书包括中国书法艺术源远流长、书法的笔法、书法的间架结构、书法的行气、历朝各代的篆书艺术、历朝各代的隶书艺术、历朝各代的楷书艺术、历朝各代的行书艺术、历朝各代的草书艺术等内容...
本书集清人卢登焯篆刻。全谱分元、亨、利、贞四个部, 以时间为顺序, 一日一印 (从正月初一至十二月三十) , 下刻注释文及出处。书前有郑虎文、孙鲲化、倪象占序文, 末有卢登焯自跋。此书所示篆印之收藏, 可使读者一窥清代印谱之精华...
提起王羲之,人们很容易想起有一天下行书一美誉的《兰亭序》。永和九年,王羲之在会稽兰亭举办雅集,席间写下的一篇《兰亭序》,字字精妙。其实,王羲之除了行书,楷书、草书也很有独到之处。 《王羲之书法集(布面精装 彩图珍藏版)/美绘国学系列》内容涵盖行书、楷书、草书三大部分,精选版本,重要作品无一遗漏,读者可以尽观王羲之书法的总面貌...
世界各地域文明,其文字誕育,多以刻劃爲最初樣態。蘇美爾人壓印字符于泥版,筆畫痕跡狀如楔形,兩河流域封印容器之印紋塊,有距今八千歲者;今所知古埃及最早文字,爲烏姆卡伯大墓地U-j號墓中發現之牙制與骨制掛簽上刻符,『聖書字』之淵源可測。至于中國,在已然相當成熟的殷墟甲骨卜辭以前,尚有賈湖刻符,或即文字雛形,而史前巖畫往往也以擊砸方式成之,謂爲『巖刻』更妥。上古制字之功,舊説皆歸倉聖,前人有辨之者:『無懷氏已刻徽號,伏羲已立書契,俱在炎、黄
本书收录了北京西北郊阳台山一带各类石碑和摩崖的照片、拓片,并抄录标点铭文,重要碑石略作简介...
赵孟頫是元代的大书法家,《元史》称其『篆、籀、分、隶、楷、行、草书无不冠绝古今』。当是时,赵孟烦的书法字迹风靡一时,一时间学之者蜂起,甚至形成了以黄公望、柯九思、康里缨缨、俞和以及妻子管道昇等为代表的赵派书家群。历史悠悠而过,许多曾经风行一时的书法,后世也渐渐被人们遗忘,而赵书历经时间长河的洗礼,成为了中国书法史上不朽的璀璨明珠,令无数人欣赏、赞叹。本书所录赵书,内容涵盖行书、楷书两大部分,精选版本,分类明晰,可以让读者一览赵孟頫的书
林奕含
老王子
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
汪曾祺
梁实秋
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
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