尚古说印

全书从印章材料、历史流派、评印标准、印章用法、印章宜忌等方面进行了系统介绍，为读者提供了丰富而有条理的中国印章创作鉴赏知识。印章亦称图章，用作印于文件上表示鉴定或签署的文具，有钢印、蜡印等多种分类。制作材质有金属、木头、石头、玉石等。中国印章艺术博大精深，见微知著...

行书艺术教学与黄庭坚作品解读

本书以行书艺术教学与黄庭坚作品解读为研究对象，不仅对行书的地位、行书的分类与特点、行书的书写工具、行书的执笔与运笔技巧、历代行书的发展演变与技法以及行书的笔画、部首、间架结构、墨法与章法、临摹等做了详细论述，并以黄庭坚为例，对其书法观、行书风格、与苏轼的书法审美差异以及重要书法作品进行了详细阐述...

秦汉简牍具名与书手研究

《秦汉简牍具名与书手研究》首次对出土简牍具名与书手问题进行系统研究，引用材料为近年新出土简牍，从书法、文字、历史、考古等学科角度进行阐述，在讨论中贯穿着墨迹研究（书学的）、字体演进（文字学的）两条主线，既有纵向（时间线）的论述，也有横向（同时期）的比勘，力图避免单纯的墨迹形态分析或一味考证...

中国印谱全书：染仓室印存

篆刻艺术在中国有着几千年的发展历史。从中国象形文字发明并摹刻、书写于陶器之上时起，玺印篆刻艺术就开始萌芽。商代以后，通过金文的铸造和甲骨文字的刻写，中国古人进一步掌握了铸、刻、模制等多种方法，为玺印技术的发展奠定了雄厚的基础。战国以后，公私印信和节、符、铭等的铸造模制日渐风行，

祭侄文稿 / 唐·颜真卿 著

《祭侄文稿》为颜真卿三大行书法帖之一，系中华十大传世名帖之一，是悼念安史之乱中罹难的侄几季明的祭文。颜真卿奄极度悲愤的情绪百书写，顾不得笔墨的工拙，故字随书家情绪起伏，纯是精神和平时功力的自然流露。此帖本是稿本，其中删改涂抹，正可见鲁公为文构思，始末情怀起伏，胸臆了无掩饰，所以写得神采飞动，笔势雄奇，姿态横生，得自然之妙。可以说，《祭侄文稿》是极具史料价值和艺术价值的墨迹愿作之一，至为宝贵...

中国书法一本通 《单色》

为了帮助读者了解书法常识，掌握书法练习方法和技巧，以及学会鉴赏书法作品，我们特推出这本《中国书法一本通》。全书图文并茂，深入浅出地介绍了中国书法艺术的源流和基本特征，并以石刻、墨迹等历代书法杰作作为根据，细说中国书法的风格演变，详解历代书法大师的文化底蕴、艺术特色和书法技法，同时通过实例生动展示执笔、运笔、点画、结构、布局等书法练习技巧。...

荣宝斋书谱:古代部分:曹全碑

《荣宝斋书谱：古代部分·曹全碑》是中国历代经典书法碑帖的丛书，分为古代部分、近现代部分。这本《荣宝斋书谱：古代部分·曹全碑》选取汉代隶书的重要代表《曹全碑》。此碑是保存汉代隶书字数较多的一通碑刻，历来为书家所重，是汉隶成熟期飘逸秀丽一路书法的典型。此碑是保存汉代隶书字数较多的一通碑刻，历来为书家所重，是汉隶成熟期飘逸秀丽一路书法的典型...

颜真卿书法集

本书收录了颜真卿的经典代表作, 从颜真卿书法的演变和发展, 可以清楚地看到他的阅历与学识的日益丰富, 书法功力的日趋精妙, 直至炉火纯青...

隋唐五代 墓誌/中国书法全集30

刘正成主编的《中国书法全集(30隋唐五代墓志)(精)》所收书法作品上起商周，下迄当代，总计一百余卷。立卷分两大类：一、断代卷：二、书家卷。各卷按时代归入十编之中，另有篆刻、论着、附录、补遣四编。 本书各卷目次除序言、总目录外，按两类立卷体例分列。断代卷为：原色器物或损本图选页、概论和专论、作品图版、作品考释、年表、器物与作品出土分布示意图、主要引用参考书目和文献、图版目录。书家卷为：书家画像（甲类卷》、原色法帖或原色作品选页、书

唐怀仁集王羲之书圣教序/回宫米田格写字法系列/书法系列丛书

中国书法历史悠久，源远流长，是我国四大古典艺术之一。此套丛书，精选底本，全文放大，无缺字。碑帖全貌的崭新特点为：利用电脑制图软件修补了残损缺失之处，同时将古碑帖精美之字放入回宫米田格内，即可找到每个字的基本笔画和结构在格内所处的具体位置。在习字者临摹时经过回宫米田格的合理准确定位，立刻便能看出所临的字是否与古碑帖字形相似，可达到事半功倍的效果。这套丛帖可谓初学入门的经典之作。所谓仁者见仁，智者见智，不足之处，敬请方家指正...

元苌墓志

《元苌墓志》属于书刻皆精一类，刀法细腻精微，加之出土不久，保存完好，文字刀口清晰如新发于硎，有利于我们在临习中“透过刀法看笔法”，作纸上书写的笔法还原。其风格遒丽华滋，端庄丰腮：用笔方圆兼备，线形明朗，起收有度，转折兼用；结体茂密严谨，因字成形，重心沉稳，以横取势；韵高律严，形端神奕，落落大方，颇具庙堂之气。是学习魏碑的不二范本...

元珍墓志

《元珍墓志铭》全称《魏使持节骠骑将军冀州刺使尚书左仆射安乐王墓志铭》，北魏延昌元年(512年)八月二十六日刻，其高七十九厘米，宽为七十六厘米，志文二十二行，满行为二十三字，现藏上海博物馆。此碑书法上笔势挺健，结字茂密，呈现较多的雄劲峻险，朴茂自然的北魏风格...

临帖革命——近距精临碑帖系列 乙瑛碑

1.传统字帖一般是16开、8开，学书者临帖时会不停扭头，扭头之际会丢失大量点画、结构等信息。近距离精准临摹碑帖临习起来更加具有亲和力，大大减少了因扭头看帖造成的信息丢失，提高了眼、手、脑的结合度和临帖的转换率。2.近距离精准临摹属于部分书家实践过的行之有效的临帖方式。3.如将这种临帖方式推广出去，将会对图书销量有很大提升。4.《乙瑛碑》是经典碑帖，普及率极高...

历代名家题跋书法精选 赵孟頫(一)

本书为《历代名家题跋书法精选》系列之赵孟頫卷一，收录赵孟頫手书图卷题跋数例，采集绘画作品若干。赵孟頫（1254—1322年），字子昂，汉族，号松雪道人，又号水晶宫道人、鸥波，吴兴（今浙江省湖州市）人，原籍婺州兰溪。南宋晚期至元朝初期官员、书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。赵孟頫博学多才，能诗善文，通经济之学，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏，尤其以书法和绘画的成就**。在绘画上，他开创元代新画风，被称

米芾书龙井山方圆庵记

方圆庵位于杭州西湖边龙井山中，为北宋高僧辩才退休后的居所。因其道名远播，故时有贤达名流造访论道。元丰六年（一〇八三）米芾游宦杭州，杭州南山僧官慧日峰守一和尚以作《杭州龙井山方圆庵记》一文过从索字，米芾拜读后书就。米芾书《龙井山方圆庵记》时三十三岁，正是其“集古字”的时期。此碑多仿王羲之《圣教序》，又参以大令之妍丽简静。其结字严谨处深得晋人精髓，法度中现灵动自然；笔法方圆兼备，牵丝映带中极富韵律节奏之美；章法自然，错落而行气连绵。相对于

中国历代经典碑帖·楷书系列 赵孟頫小楷大乘妙法莲华经

本书为我社策划、当代有名书法理论家陈振濂主编的“中国历代经典碑帖”系列图书。陈振濂先生将历代传承下来的碑帖从艺术价值、学术价值等方面，精挑细选，既有经典碑刻，也有传世墨迹法帖，并按楷书、隶书、草书、篆书、行书等不同书体进行细分，单独成册，图文并茂。本册为赵孟頫小楷《大乘妙法莲华经》，此作字体半厘米见方。用笔灵动，点画精到，结构严谨，风骨秀逸，是赵孟頫小楷的代表作品...

书法矛盾之美

世界充满矛盾，世界上没有孤立存在的事物。这是人类社会发展的辩证法，也是艺术的辩证法。中国书法艺术从用笔、结构到布局，都是在对立矛盾中寻求平衡，寻求和谐，堪称辩证法的结晶。本书是斯舜威先生对中国古代书法理论的总结和提炼，用54篇笔记来阐释书法中蕴含的辩证关系，分“阴阳方圆”“清浊柔刚”“俯仰动静”“骨肉肥瘦”“繁简易难”“雅俗取舍”六辑。掌握书法辩证法，悟透笔墨中的矛盾性，领略中国哲学的深刻内涵...

怀仁集王羲之书圣教序

此本《北宋拓怀仁集王圣教序》为明代晋王府旧藏，著名碑帖鉴定家张彦生在《怀仁集王书拓本概述》中关于该帖写道：“近又见莫文华院长由青岛收得一本，明晋府藏，宋时仿经折本式装裱，粗皮麻纸，拓工纸墨粗，蜡光如新，与陈文伯藏明晋府本略同，此本开卷雅洁如新，北宋早期所拓，同时装裱，明晋府藏，可称三绝。”由于本帖多年来一直为藏家所密藏，故难得一见。《集王书圣教序》现存宋拓多为南宋本，北宋早期所拓尤为稀少，加之宋时装裱更是罕见。此次幸得授权公开出版发行

康熙朝董其昌传派书法家研究(美术学博士论丛)

本书运用图像学、风格学和文献学的方法，研究和考辩康熙朝董其昌传派书法家及其作品，重点对董其昌书风在康熙朝盛行的原因，对康熙朝董其昌传派书法家作品的风格辨析、传承关系、地域关系等问题展开探讨...

中华宝典·中国国家博物馆馆藏法帖书系(第六辑)大方便佛报恩经(

《大方便佛报恩经》略称《报恩经》，失译人名。它属于典型的本生经，即讲述佛陀释迦牟尼前生的故事。佛家认为释迦牟尼成佛前曾有各种身份，经历了无数次的轮回转生方才为佛。为了达到普及大众的目的，故事大多生动有趣，劝诫人们扬善止恶，讲授福报积德的因果关系。《报恩经》主要以讲孝养故事为主，共分九品，中国国家博物馆所藏内容为第六卷恶友品，讲善友太子入海取摩尼宝珠过程中发生的曲折故事。 《中华宝典·中国国家博物馆馆藏法帖书系（第六辑）大方便佛报

经典碑帖临摹卡•汉 礼器碑

晋王羲之尺牍

学习书法是人们修身养性的好方法之一。在临摹经典碑帖的过程中，人们既能静心，又能学习传统文化，并且能培养良好的学习习惯。因为要临摹经典碑帖，必须先读帖，对每一个字的基本笔法、字法进行分析，特别是要对每一画的起笔、行笔、收笔，以及其中的提按顿挫等笔法进行观察与分析。有了这样的观察与分析，临帖才会有更大的收获。一般情况下，初学书法者在临摹经典碑帖时总会遇到临不像的情况。这会促使临帖者反思，并进一步去细心观察与分析。久而久之，临帖者不仅能

荣宝斋珍藏绘画题跋:近现代(一)

近现代中国绘画中题跋的一个主要特征，亦是对生命的更为自觉的体察与表述。更加强调了在绘画中的书与画在精神上的和谐性及统一性的个性表达。从近现代绘画的题跋中我们不难感受到，无论从擅置的经营、文句的选择及书法风格的表现都更加强调了在书与画中的和谐性同构。对这一和谐性同构的追求，显现出对中国绘画中的“书画同源”“人画合一”理论在绘画题跋中的总结与思考，亦是对“题跋”这一在中国绘画中所采用的独特形式的捍卫与推进...

中国碑帖名品:欧阳询虞恭公温彦博碑

《虞恭公碑》为欧阳询晚年力作。楷法精妙，神采奕奕，确系唐碑上品。本次选用之本为上海图书馆所藏清内府旧藏宋拓本，钤有嘉庆御览之宝印记，后有王澍、翁方纲、王文治长跋，堪称海内最佳本，今原色全本影印。整幅碑拓为朵云轩所藏百年前旧拓本...

张牧石印谱

和谐印迹

期货市场研究

近年来，期货市场发展精彩纷呈。商品期贷上市品种涵盖了玉米、大豆、小麦、棉花等基础农产品和天然橡胶、聚乙烯、聚氯乙烯、pta等化工类产品，以及燃料油、铜、铝、锌、黄金、螺纹钢和线材等能源类与金属类产品，上市品种已达20余种，期货交易量也迅猛增长。部分品种以成交量和活跃度在争取国际市场定价权的较量中占到了绝对优势。期贷与现货价格联动日益紧密，期贷对现贷市场正逐渐发挥着正向引导作用，并受到越来越多现货生产与加工企业等的关注与参与...

篆刻常用字字典

全书收入楷收繁体字头(包括异体字)六千余字，篆体重文计三万四千余字，篆体中分列小篆、摹印、简文、玺文、金文、甲骨等字体...

原来篆刻这么简单

以石言志，以刀代笔；彰显篆刻的艺术性、观赏性、趣味性，诠释印文化的博大精深。《原来篆刻这么有趣》让您在方寸和黑白之间欣赏篆刻与书法，感受艺术与人生，品味传统与创新，获得愉悦与启迪...

怎样刻边款

本书介绍了刻边款的工具和材料、边款的用字选体、边款的内容、边款的位置与形式、边款刻制等内容...

清代浙派印风-(下)

汉晋南北朝印风-(上)

清代徽宗印风-(上)

印章，在中国有着悠久的历史。系列丛书《中国历代印风系列》，分为三个类别：从先秦到清初用断代的方式划卷、清代至近代以印章流派划卷、以印章的特殊类别分卷。囊括了从商代近代的历代印章，从印章的分类上则可以说是诸类印谱的综合。本书为系列丛书之一的《清代徽宗印风（上）》。在清代流派篆刻中，徽宗是一个时间绵延最长、成员最为复杂的印学流派体，她上承明代流派之余绪，下启晚清诸派流派篆刻。本书所收录的徽派作品，呈现出明显的徽风，刀法上虽然不免带有明人

中国印

本书展现了中国印的艺术魅力，更展示了辉煌的中华文明。主要内容包括：中国印文化、印石艺术、印章之美...

赵之谦印风-(附胡钁)

《赵之谦印风(附胡钁)》讲述了：印章因多用篆文刻成，故称篆刻。篆刻是一门与书法密切结合的传统艺术，迄今已有两三千年的历史，又称玺印、印或印章等，蕴涵了动人的多样风貌。印面之内跌宕生姿，以一种有情、有致的方式呈现出来，小小方寸之内充满了时间的古朴和空间的浑厚，虽几经更迭，仍能以温润的光泽、古雅的韵趣，引人玩味，这就是篆刻的艺术。 《中国历代印风系列》是全国唯一一套全方位收录中国历代篆刻和印章的图书。由中国篆刻大师黄惇主编，众多篆刻书法家

清代浙派印风-(上)

清代徽宗印风-(下)

印章，在中国有着悠久的历史。系列丛书《中国历代印风系列》，分为三个类别：从先秦到清初用断代的方式划卷、清代至近代以印章流派划卷、以印章的特殊类别分卷。囊括了从商代近代的历代印章，从印章的分类上则可以说是诸类印谱的综合。本书为系列丛书之一的《清代徽宗印风（下）》。在清代流派篆刻中，徽宗是一个时间绵延最长、成员最为复杂的印学流派体，她上承明代流派之余绪，下启晚清诸派流派篆刻。本书所收录的徽派作品，呈现出明显的徽风，刀法上虽然不免带有明人

黄牧甫流派印风

北京书法家论文集

本论文集内容包括对书法发展历史与现状的回顾和判断，对书法家和碑帖的个案研究与探讨，对书法创作实践经验的总结和交流，以及书法家对书法艺术乃至艺术人生的感悟和心得...

西冷印社-马衡研究专辑-总第二十九辑

马衡先生虽未列西泠印社创社四君子之列，但他却是西泠印社最早期的创社社员。马衡先生擅书法，精篆刻，而对于近代“金石学”则有奠基之功，是一个纯粹的学者，而且是一个从古典学者转型为近现代文史专家的学者。他的《凡将斋金石丛稿》是斯界一个时代的标志。在西泠印社当下提倡“重振金石学”之际，西泠印社编撰了一组关于马衡先生的研究论文，合编成《西泠印社(总第29辑马衡研究专辑)》，可以使读者全面了解马衡作为?泠印社第二任社长在学术上的丰功伟绩及其对西

汉晋南北朝印风-(中)

元代印风

《元代印风》收集了元代官印、元代文人印、元代押印、元代印人传、元代印学年表。元代印风以赵孟頫、吾衍为代表的第一阶段以一种精神上追求自然、清远、古朴的艺术风尚影响了元代书画的发展。《集古印谱》的新视角和赵、吾印风的风靡以杨遵和吴睿为代表的第二阶段。文人篆刻家的出现凸现了以王冕、朱珪为代表的第三个阶段。本书撰有总序，以明白书之编撰宗旨；有专论，以研究各卷所涉印章的学术、艺术问题；本卷有年表，以提供各卷所收印章、印人、印事的研究素材；有印

柿叶斋两汉印萃-中国古印集成

篆刻艺术在中国有着几千年的发展历史。从中国象形文字发明并摹刻、书写于陶器之上时起，玺印篆刻艺术就开始萌芽。商代以后，通过金文的铸造和甲骨文字的刻写，中国古人进一步掌握了铸、刻、模制等多种方法，为玺印技术的发展奠定了雄厚的基础。 《柿叶斋两汉印萃》为《中国古印谱集成》系列丛书之一，力争为广大篆刻爱好者提供一套完整丰富的艺术数据...

罗振玉印谱

本书是国内首次对罗振玉先生所刻的印谱结集出版，主要选取中国近代考古学奠基人、金石学家罗振玉先生的姓、名、印信、章等一系列内容，从一个侧面来反映罗振玉先生的博学与成就，对研究罗振玉先生及其金石学的学术发展提供了重要的参考，是不可多得的第一手参考资料...

中国当代书法家辞典

本辞典是浙江人民出版社出版的《中国当代书法家辞典》，辞典内收入了中国著名的书法家数百名，以及他们的优秀作品简介，是一本了解中国书法发展历程的详细资料，本书图文并茂、通俗易懂、查找方便，适合文艺工作者和美术工作者常备使用...

柳公权书法荟萃

伟大祖国源远流长的书法艺术史，由二王、颜、柳、欧、赵等书法大家写就。他们给后人留下举不胜举的书法精品，给我们编辑《历代名家书法大观》提供了广阔的选择天地。本丛书规模宏大，从[书圣]王羲之始，上起两晋、南北朝，历经唐、宋、元、明、清，直至民国初期，共选了彪炳千秋的书法名家五十余人，集中他们各自的代表作品，按朝代延伸陆续出版。 本书选辑了柳体楷书《大达法师玄秘塔碑》、《神策军碑》等，行书《尝瓜贴》、《辱问贴》等，草书《蒙诏贴》、《圣慈贴》

罗永嵩撰书楹贴

本书主要收录了罗永嵩撰写的楹帖，包括：广汉三星堆遗址联、广汉房湖留琴馆长联、广汉雁江树乡味餐联等...

历史的铭刻:中国慈善飞跃印度洋

在印度洋海啸发生两周年的时候，在海啸受灾国那经伤痕累累的土地上，当我们看到那美丽的、象征着中国人民与海啸受灾国人们深厚情谊的灾民新村，看到中华慈善总会、中国红十字红、中国民间捐赠者代表在那里爱的足迹，看到中国援建工程技术人员在那里挥汗如雨、一丝不苟的工作场面，看到受灾国人民面向中国人民比阳光还要灿烂的微笑，我们的内心油然升腾起一种欣慰、一种自豪，一种爱的力量。 历史将会记住，中国的民间援建怎样一天天地为中国政府、中国人民与受灾国

门头沟居民雕刻艺术-[历史遗珍]

篆刻字典

本字典是在日本东京堂一九八三年出版的《近代篆刻字典》（中西庚南先生编）基础上编辑整理而成。本字典收集中国明清以来主要篆刻家及被称为「三堂印谱」之《学山堂印谱》、《赖古堂印谱》、《飞鸿堂印谱》中之印影。本字典共涉篆刻家三百四十余人，收录首字三千三百余字，所收印影约四万五千枚，字后皆注明作者。本字典印文之序，大致按篆刻家年代之序排列。检字表及索引以《现代汉语语典》为淮...

老古董百科大全珍赏系列(5)--名家书信 精

本书推出的第一系列是“珍赏系列”，虽然内容丰富，甚至包罗万象，但绝不是泛泛而谈或肤浅的浏览，而是以独特的切入角度，对各类令人感兴趣的保值古董，诸如金铜佛像、乾隆玉器、康熙瓷器、名家书信、汉代铜镜、老爷相机、文革邮品、民国银元、翡翠宝石等各辑专集，作一番深入贴切、细微精到的讲评，并以精美的图片和通俗的文字，为广大读者开启一扇扇认识古董的小窗，引领大家去探索其中的奥秘，懂得如何欣赏和鉴定，如何投资和增值，如何收藏和保养……从此，你对那些“

兴华杯首届一航风采书法美术大赛优秀作品集

本书是一本书法美术大赛优秀作品集，收录了诸多书法作品，可供书法爱好者参考。 ...