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中国书法是以汉字为载体的艺术，学习书法务需深入理解汉字的源流演变。从汉字发展来看，篆书处于汉字发展的早期，若从盘庚迁殷算起至秦统一中国，约有一千一百年的时间完全是篆书史，占书法史三分之一的时间，遑论篆书发展一直贯穿整个书法发展的历史。篆书对后世其他字体如隶、楷乃至草书的演化还具有指导、约束乃至规范作用，若能深入学习，自然会对书法有更深入、全面的理解。 篆书包括大篆、小篆，二者是相对而言的，后人将秦代的篆书称为小篆，而将秦以前所有
吴熙载（1799-1870），原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征（今扬州）人。清代篆刻家、书法家。发展完善了“邓派”篆刻艺术，在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位...
赵之谦（1829年8月8日－1884年11月18日），中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多...
杨沂孙（1812或1813——1881），清代书法家。字子舆，一作子与，号泳春，晚号濠叟，江苏常熟人。道光二十三年（1843）举人，官至凤阳知府。工钟鼎、石鼓、篆杨沂孙、隶与邓石如颉颃。气魄不及，而丰神过之。偶刻印，亦彬雅迈伦...
《篆书册》是胡澍以篆书节录王宝仁《励学篇千文》部分。整幅小篆结体严谨，体势长方，狭长秀发，开合有度，用笔婉转流畅，笔柔墨润，峭拔道美，刚柔相济，潇洒飘逸，富有装饰美，意趣多姿，颇具儒雅的文士气息。 《弟子职》内容原为《汉志》着录，据说是春秋时管仲所作，亦有称为齐国稷下学者托名记弟子事师、受业、馊枪、洒扫、执烛坐作、进退之有类今之学生守则。 邓石如晚年曾有篆书《弟子职》传世，胡澍此作也深受邓氏影响，与其乎时惯用的风格有所差异，起
吴大澂（1835～1902），初名大淳，字止敬，又字清卿，号恒轩，晚号愙斋，江苏吴县（今江苏苏州）人。清代官员、学者、金石学家、书画家，民族英雄。清同治七年（1868年）进士。善画山水、花卉，精于篆书。皆得力于金石鉴赏修养...
王福庵生于清光绪六年（1880），原名寿祺，后更名褆，字维季，号福庵，晚号持默老人。西泠印社主要创始人之一。 王福庵的《说文部首》是他的典型代表作之一，其用笔纯净单一，提按、起止、转折都达到了圆润浑厚的立体效果，结体均衡准确又饶有韵致，篆法规矩又不失灵动，反映了他在小篆把握上的成熟和表现上的致极...
《书法技法教程》系列的10本碑帖为教育部《中小学书法教育指导纲要》推荐临摹的经典碑帖。历代书法教育的经验，临摹经典碑帖是毛笔学习的重要内容和基本途径。每本书设有基本笔法精讲、基本笔画讲解、结构布局十二法和集字创作等版块，用高清图片对笔法、笔画、结构布局进行分块讲解，全书图文并茂，好玩好学。《书法技法教程》系列的10本碑帖为教育部《中小学书法教育指导纲要》推荐临摹的经典碑帖。历代书法教育的经验，临摹经典碑帖是毛笔学习的重要内容和基本途径
本书为著名书法家王学岭所书讴歌家乡的书法作品周口赋, 以楷书写成, 全赋按每个县分十个部分, 本册为《淮阳莲枝浩》, 全书分作大、中两种楷体排列, 以周口市博物馆所藏王学岭先生撰并书的淮阳县辞赋原作为蓝本, 重新剪裁编排而成...
《杨岘临礼器碑》是历代名家临摹传世名碑名帖精选系列图书中的一本。杨藐翁临的《礼器碑》字体清俊，结构清晰，极具个人特色。《礼器碑》历来被推为隶书极则。书风细劲雄健，端严而峻逸，方整秀丽兼而有之，艺术价值极高。 本书通过名家的临摹示范，编著者从字体结构、书写方法等多个方面分析杨藐翁临礼器碑的特点，为临习观念和临习方法提供了诸多信息，是学书、鉴书不可缺少的书籍...
《书法自学与鉴赏丛帖》丛书为适合不同对象、不同阶段和由而博的需要，遴选了实用碑帖。 《书法自学与鉴赏丛帖》丛书所选范本，都是每个时代，各个书家的著名代表作。 《书法自学与鉴赏丛帖》丛书是必备的影印范本，包括各家、各派、大字小字，基本齐全，从奠定基础来说，可说都具有一定的参考和实用价值...
本书由教学第一线的书法名家曹隽平领衔精心编写, 内容通俗、实用、由浅入深。从实用性出发, 注重基础学习, 鼓励创作。全书楷书范字部分以柳公权原碑拓本为蓝本, 经过筛选、归类及特殊的技术处理后, 翻制成墨迹, 并配以米字格, 帮助读者深刻理解并且掌握字形结构以及笔画定位。通过本书的学习和使用, 我们相信, 书法爱好者将会在由入门步入书法创作的过程中奠定良好的基础, 具有较高的出版价值...
一代山水画大师黄宾虹雅好收藏，尤以古玺为*。他一生收藏古玺2000余枚，曾多次手拓印谱分赠友朋。本次影印出版的《黄宾虹手拓集古玺印存》的底本，是黄宾虹拓赠日本汉学家长尾甲的，书前有签名题赠。原书全四册，分三代、秦汉和六朝印，包括三十枚两面印和三枚肖形印，共二百六十七枚印拓。不但数量*多，而且拓印清晰，实属难得。 本书受赠人长尾雨山（1864—1942），本名甲，是日本著名汉学家、书画家、鉴赏家。1903年至1914年间，在上海商务印
司惠国、张爱军著的《中国传统书法常用字隶书字典(2)》一书收入了历代书法家墨迹及碑版法帖中的隶书字体，所选例字采用碑版法帖中的字形，还原书家墨迹原貌。通过拼音、部首查字法和检字表、正文所注释的文字采用繁简对照的方法方便读者参考使用...
《荣宝斋书谱 古代部分 褚遂良 雁塔圣教序》选取唐代书家褚遂良楷书代表作《雁塔圣教序》。 《雁塔圣教序》亦称《慈恩寺圣教序》，唐代褚遂良书。楷书，共1463字。公元653年（唐永徽四年）立。共二石，均在陕西西安慈恩寺大雁塔下。前石为序，全称《大唐三藏圣教序》，唐太宗李世民撰文；后石为记，全称《大唐皇帝述三藏圣教记》，唐高宗李治撰文。为避高宗讳，碑文两个“治”字，均缺末笔...
组合书法起源于甲骨文、金文时代的合文，脱胎于古代民俗字，具有深厚的文化底蕴，是中华民族书法苑和民俗文化苑中的一朵奇葩。研究组合书法，对传承中华民族的血脉、弘扬中华民族的传统具有重要的意义。 《组合书法研究》分五个部分。分别对组合书法概论、组合书法比较分析、组合书法基本规律揭秘、组合书法结体规律范例解析、组合书法创作要领做了全面梳理阐述，并从不同层面比较分析，对组合书法进行全面的探源、考究。同时，通过对结体规律范例的详细解析，结合
由谢光辉主编的《怀仁集王羲之书圣教序褚遂良书雁塔圣教序对照字帖》是作者谢光辉将《怀仁集王羲之圣教序》（行书）与《诸遂良书雁塔圣教序》（楷书）两本字贴一一对照在一起编的一本全新的字贴。此书将二本字帖作对比编排出版，旨在能一睹王体行书和褚体楷书写同一文字内容的风采，以作者多年的书法专业教学经验，认为此举更有利于学习行书和楷书，包括观察行、楷的用笔和结体造型的异同，在对比中理清行、楷的特点以及相反相成的因素，为鉴赏、临习、创作和研究提供更多
《通用规范汉字篆书书法字典》以字典的形式，选用了王讯谟以篆书撰写的8105个常用规范字。查阅时按笔画检字表和汉语拼音首字音序表检索。 这是国内目前所出版的篆书书法字典中收录通用规范汉字较多的一本篆书书法字典。对篆书书法爱好者有参考价值...
本书为《梁小萍书大草千字文》, 以供广大书法爱好者欣赏...
闲章，即除了能代表征信作用的官印、私印（主要指姓名章）外，其他一切利用别号、斋馆、谚语、格言、诗词、警句等内容刊刻的印章。本书选取了历代文化名人与梅花有关的闲章，考证印文的出处、闲章主人与梅花的轶事，方便读者了解中国的梅文化...
《书法经典示范：曹全碑》属于书法基础书 ，即技法示范加临本。 《书法经典示范：曹全碑》有详细的步骤示范与技法讲解，图片追求现场真实感。 《书法经典示范：曹全碑》由浅入深从基础的书法工具材料、书写姿势开始，到笔画，再到偏旁以及每个字的结构，每一行每一篇。教你如何书写和组织。另外每一种碑帖附有简短的碑帖评鉴和彩色原碑原大碑文，便于学生临习...
《书法经典示范：颜真卿多宝塔碑》属于书法基础书 ，即技法示范加临本。全书有详细的步骤示范与技法讲解，图片追求现场真实感。全书由浅入深从基础的书法工具材料、书写姿势开始，到笔画，再到偏旁以及每个字的结构，每一行每一篇。教你如何书写和组织。另外每一种碑帖附有简短的碑帖评鉴和彩色原碑原大碑文，便于学生临习...
本书入选了当代书坛有影响力的五位书家，其中有郭沫若的女儿郭庶英及外孙女张剑的书法作品，有湖南省书协主席何满宗及文怀沙秘书李之柔的书法作品，还有一位是当代书坛现代书法的代表人十合...
《好大王碑》建立于东晋安帝义熙十年（公元414年），距今已有1500多年的历史，它由一块巨大的天然角砾凝灰岩石柱略加修琢而成。碑体呈方柱型，高6.39米，底部宽在1.34—1.97米之间，四面环刻碑文，字体介于汉字隶书与楷书之间，记述了好大王一生东征西讨的战争功绩和有关高句丽起源及建国的神话传说，是中国碑刻艺术宝库中的稀世珍品。 碑文为汉字，大小在10厘米左右，方整纯厚，气静神凝，遒古朴茂，属笔势宽绰高美一宗。与东汉诸碑刻隶书相
《中国碑帖名品》是针对当代读者学习需求而推出的一套理念全新的丛帖。丛帖在总结该社不同时段字帖出版的资源和经验基础上，更加系统地观照整个书法史的艺术进程，汇聚历代尤其是今人对不同书体不同书家作品（包括新出土书迹）的深入研究，以书体递变为纵轴，以书家风格为横线，遴选了书法历史记录很好的书法作品汇编成一百册，再现了中国书法史的辉煌。为了更方便读者学习与品鉴，本套丛帖在文字疏解、艺术赏评诸方面做了全新的尝试，使文字记载、释义的属性与书法艺术造
在中国书法目前流传着“颠张狂素”的美谈，其中“张”指的是唐代草书大家张旭，“素”即指怀素。由于怀素个性洒脱，草书绝妙，受到颜真卿等书家、诗人及名流贵卿的激赏，纷纷赠以诗文。大历十二年（777），他摘录部分赠诗和序，以狂草写成此自叙帖卷。共126行，698字。此帖用细笔劲毫写大字，笔画圆转遒逸，如曲折盘绕的钢索，收笔出锋，锐利如钩斫，所谓“铁画银钩”也。全卷强调连绵草势，运笔上下翻转，忽左忽右，起伏摆荡，其中有疾有速，有轻有重，像是节奏
本书以《通用规范汉字表》为范本，收录了近一万两千个汉字的小篆写法，其中大部分是古代的小篆，小部分是难以从古代篆体资料中查考的小篆，对于后者，作者按照《说文解字》中的偏旁部首、书写特点、和规律，对这类汉字的篆书进行了还原式补充，借以激活小篆这种具特殊文化意义书体为现代社会发展服务的活力...
米芾的书法早年师法欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拔劲健；中年以后摹魏晋书法，尤得力于王羲之、王献之父子。其体势展拓，用笔浑厚爽劲，自谓其书为『刷字』。米芾对前代书法家的笔法技巧下过很大功夫，对自己所藏的晋唐名迹，无日不展于几上以临写之，睡觉以前必收于小箧之中，置于枕边乃眠。自谓平生『余无富贵愿，独好古人笔札，每涤一砚、展一轴，不知疾雷之在旁，而味可忘』。他的临摹功夫也超乎前人，达到『作古纸临仿，便与真者无辨』的程度。对米芾楷书影响较
熹宗天启五年（一六二五年），董其昌任南京礼部尚书时王铎为下属。王铎常与董其昌探讨书艺，在复古与创新的争论中，他的态度同董其昌相似，他认为『书学以师古为di yi 义。』『不以规矩，安能方圆。』『书不师古，便落野俗一路。』『善师古者不离古、不泥古。』王铎还批评了当时不遵古法的现象，他说：『近世书家以臆骋，动无法度。如射不挂鹄，琴不按谱。』 王铎自白：『书法贵得古人结构。近观学书者，动效时流。古难今易，古深奥奇变，今嫩弱俗稚，易学故也。
这是一本关于写字的“离经叛道”的书。大多数人都想把字写好，但从写字到博大精深的书法，层层精神包裹早已让人望而生畏。写好字真的这么难？其实，大众很想了解的不过是写字有什么规律和诀窍。本书即抛开一切繁文缛节的约束，另辟蹊径，正本清源，明白地告诉你：书写不过就是个工具，掌握就行。摒弃“书法教材”的老套，帮助读者顺利完成一条从怀疑到吸引、到尝试，再到接受和认可的汉字形象认识之道。全书图文并茂，“干货”十足，富于较高的实操性和艺术性...
《大学书法教程》主要涵盖了书法史、书法理论、书法技法、书法欣赏等多个方面, 并着重指导三笔字的学习实践。本书追本溯源, 从21世纪高等院校基础性课程出发, 在总结多年的教学和创作基础上, 并重艺术和实践, 旨在加强对大学生三笔字 (毛笔、钢笔、粉笔) 的基础训练, 使大学生的书写水平达到匀称美观和正确熟练的程度, 提高大学生对书法的理解能力和欣赏能力...
《诸上座》为黄庭坚晚年代表作。初看如马脱缰，无所拘束，纵横之极，实则笔笔到位，不离法度，深得怀素草书遗意。取势欹侧，左右开张，墨色枯润相映，布白天趣盎然，整体气势豪迈，超凡脱俗，如龙搏虎跃而又圆婉超然，似有禅家气息。此帖草书不适合初学，它需要有一定的草书基础，在对字的草法和笔法有了了解后才能上手。中轴线的错位是此帖的一大特色，如“僧在众”的“在”字偏右。另一大特色是中轴线的摆动，如“僧云争奈”四字的中轴线连在一起似一条波动的曲线。
随着互联网、大数据、人工智能等技术的发展，金融的商业业态也在发生变化，变得更为精准、更为普惠、更为智能，出现了所谓“金融科技”（FinTech）的概念。金融业态的变化，对相关的金融法律提出了挑战：新金融是否意味着我们也需要新的金融法律？ 北京大学金融法研究中心多年来专注于金融法相关领域的研究，自2016年开始设立专门的新金融课题组，持续追踪和研究金融领域的新发展及其对法律提出的挑战。《法律与新金融》即为此项研究的成果展现，以后将每年
本书为文化类图书。书稿图文并茂、深入浅出地介绍了中国书法艺术的源流和基本特征，并以石刻、墨迹等历代书法杰作为根据，细说中国书法的风格演变，详解历代书法大师的文化底蕴、艺术特色和书写技法，同时通过实例生动展示执笔、点画、结构、布局等书法练习技巧。学书者可作为指导与参考，教学者亦可作为辅助与教材...
《名碑名帖经典》是《大学书法教材系列》和《经典碑帖笔法临析大全》的配套临摹范本。本套书从历代数干种碑帖中精选出一百余种新版本，每种碑帖皆用原帖精放全彩印，独立成册，部分书家同类书体两种或三种合为一册。前言是告知如何培养学习书法的兴趣、如何选用和临摹经典碑帖的指导文章，希望对读者有所帮助...
《现代大型会议的台前和幕后》在大量前辈学者相关研究的基础上，结合了笔者关晓华、陈顺多年来对相关行业、事业的亲身实践与切身体会，在诸如会议学理论研究、会议整体管理规划、邀请接待、后勤管理等多个方面进行了论述，并针对具体问题提出了许多切实可行的办事方法。希望这些内容可以帮助到翻阅《现代大型会议的台前和幕后》的读者朋友们...
为了帮助青年朋友更好地了解书法，我们组织编写了这本有关书法基本技能训练的教材。它的指导思想是尽可能让学生在有限的时间内，更多地了解书法很精华的部分。为此，我们采用如下编写框架：靠前大板块是“经典学习”。以篆、隶、楷、行、草五体为主干，提举历代很有影响的名碑名帖，通过“选字解析”——选择用笔与结构很具典型性的范字，逐字进行技巧分析说，为学习者架设俯瞰书法形式与技术的高地，帮助学生了解和掌握不同书法形式的创造规律。通过附设“集字练习”，为
本书是隶书是孙敏四十余年学书之心得。全书通过总起、发展概述、技法分解、习书要点、欣赏举例和创作示范等几个章节来呈现隶书艺术的精髓...
魏晋南北朝时期是书法史上辉煌的一段，然年代久远，墨迹几乎难以保留至今，而大量的碑刻、墓志由于存于地下，更多地传递了当时的书写风貌，无疑是我们了解学习当时书风的一座宝库。 《北魏 墓志铭精选/历代碑帖精粹》所选九种墓志，主人多为当时贵族，因此书写水平较高。这段时期楷书还没有形成后来严格的书写规范，字形大都略扁，部分笔画还保留了隶书“蚕头燕尾”特征，通过研究学习此时的墓志，结合“二王”遗留的墨迹摹本，无疑是揭开魏晋书风的一种途径...
《历代经典碑帖技法解析》系列丛书遴选历代著名书家的名帖、名碑，重点对笔法、结构和章法进行层层剖析，使其精华所在一目了然。同时，内容兼顾临摹、创作和集字训练，并配有部分原碑原帖，手把手教会您灵活运用...
《颜勤礼碑》是颜真卿晚年精品，是颜真卿书法成熟时期的佳作之一。《历代碑帖精粹·唐 颜真卿 颜勤礼碑》字体结构具有端庄豁达、舒展开朗、巧拙相生、雍容大方之特点。此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。是楷书入门的经典范本...
梁实秋
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
刘争争
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
老王子
汪曾祺
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