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《评剧经典老唱腔200段》收入了包括金开芳、李金顺、花莲舫、白玉霜、筱桂花、刘翠霞、芙蓉花、筱麻红、喜彩莲、爱莲君、张百顺、安冠英、王锡瑞、刘彩霞、桂宝芬及张金红、王胖子、河贼等评剧历史中63位艺人演唱的214段经典老唱腔。内容反映了评剧音乐不同历史阶段、不同风格、流派的不同面貌。曲谱记录自百代、高亭、胜利、蓓开等十四家唱片公司的老唱片，可谓百余年来从莲花落到评剧音乐历史发展的活化石。 《评剧经典老唱腔200段》书后附录《评剧老
本书将冯杰三先生手稿进行整理和收录，拟按创作时间顺序，编辑了先生自上世纪三十年代到七十年代创作的秦腔剧目53部，收录了仅存的先生戏曲服装设计的部分图样和一些在易俗社就职期间的珍贵照片；此外，本书还收录了先生在易俗社担任训育主任培养的学员王保易、张咏华、雷震中等的纪念文章，以及陕西有名戏剧评论家、陕西师范大学教授雒社扬等人的评论文章...
《国家艺术基金舞台艺术资助项目作品选集》收录的舞台艺术作品，既有弘扬中华优秀传统美德的古装戏，也有立意高远、气势磅礴的革命史诗；既有反映家国情怀、生死较量的宏大历史剧，也有清新唯美、感人至深的现代戏；既有对名著巨作的创新性诠释，也有西洋艺术形式的中国表达。这些剧目，以较高的艺术性及其揭示的深刻思想内涵和呈现的观赏性，为广大观众所充分肯定，并基本上反映了我国目前舞台艺术创造的整体水平...
《西方舞台美术基础》是一本介绍西方舞台美术的书。也是作者过去三十余年教学与设计实践（包括先后在中国、英国与美国的教学与实践）中的一些个人体会。 《西方舞台美术基础》中的大部分内容取自作者本人在美国加州大学的设计基础课教案，也包括作者在国内讲课的一些章节，试图通过这些内容对现代西方舞台美术，尤其是英美两国舞台美术的概况向国内读者做一系统性的介绍，为希望了解国外舞台美术的人们提供一扇兴趣之窗；或许也可作为专业院校舞台设计课的教材...
《云南省哲学社会科学创新团队成果文库》是云南省哲学社会科学创新团队建设中的一个重要项目。编辑出版《云南省哲学社会科学创新团队成果文库》是落实中央、省委关于加强中国特色新型智库建设意见，充分发挥哲学社会科学优秀成果的示范**作用，为推进哲学社会科学学科体系、学术观点和科研方法创新，为繁荣发展哲学社会科学服务。 云南省哲学社会科学创新团队2011年开始立项建设，在整合研究力量和出人才、出成果方面成效显著，产生了一批有学术分量的基础理
《高翠英晋剧旦角表演艺术》是太原市晋剧艺术研究院为我国著名晋剧旦角表演艺术家高翠英所编撰的一部演出照片集，书中收录了大量自高翠英入行以来大大小小演出及扮演的著名角色的舞台照和定妆照，该作品不但是对我国著名晋剧旦角表演艺术家高翠英的重视与尊重，同时这些照片也可作为史料记载以及教学资料，供后人学习、参阅与模仿。对弘扬我国晋剧艺术具有重要意义...
戏剧是很富时代精神的艺术，也是风雨兼程勇敢前行的艺术。中国的戏剧艺术不仅创造了令人瞩目的光辉业绩，也留下了令人感奋的精神和引人思索的经验。本书所辑包括戏剧发展趋势性问题的研究、地区戏剧发展问题的探讨、戏剧作品的评论等，表现了作者关于戏剧理论和创作实践的思考，也从一些侧面反映了戏剧发展的历史痕迹...
本书收录了关于汤显祖与其他明代戏曲家的40余篇论文，主要以汤显祖及其《牡丹亭》为核心，兼及其他曲家和作品，以期展现明代戏曲文学、文献的面貌。内容涉及作家考证、作品考证、文献辑佚、文本传播、文学赏析、书评等多个方面，对于戏曲文学、戏曲文献的研究具有重要学术价值...
本书是一本研究“斯坦尼斯拉夫斯基表演体系”的专论性著作，也是焦菊隐学派的血脉延续。 作者通过30多年的舞台艺术实践经验，大量涉及世界名著及艺术家的经验总结，又广泛融汇中国古典文学理论、诗词书画、戏曲程式、俚俗掌故和趣闻逸事的精髓，综合运用斯氏理论的前期框架、后期“形体动作方法”、传统美学观念、唯物主义心理学、从写实走向写意以及意、实结合的表演导演方法论，把斯氏理论落实成了具体的具有中国美学特色的表、导演实践方法。 全书专设
本书以扎实的文献资料和丰富的戏曲史实为依据，对中国近代戏曲上重要史实、作家作品、创作群体、思潮流派等创作现象进行专题考察，论述分析其戏曲史、文学史和文化史意义，力图更加准确明晰地描述和揭示中国近代戏曲的总体面貌、变革趋势和发展历程，从而深入准确地认识中国近代戏曲在传承中国戏曲文化传统、接受外国思想影响启发、寻求变革生新、探索发展路径历程中的戏曲史、文学史与文化史经验...
《河陇曲子研究》从历史发展的角度，对甘肃曲子说唱艺术的总体特色进行了宏观的分析和深入的研究；对甘肃曲子与其他民间艺术的相互借鉴和传承的内在脉络进行了科学总结，是一部学术含金量非常高的音乐学专著...
《秦腔唱派研究》是一部秦腔学派研究的力作，作者通过对秦腔名家流派演唱唱段的艺术分析，深入分析了著名秦腔艺术家的演唱特色，系统总结了他们的演唱规律。《秦腔唱派研究》对秦腔剧的传承和发展有非常重要的借鉴和指导作用...
本书收入《戏剧化装术》《演剧漫谈》两部专书, 以及散见于期刊、报纸副刊上的评论文字 (含少量书信、启事) 等...
本书分八章, 源流考辨、戏俗衍变、剧团运营、演出模式、剧目传衍、舞台艺术、受众分析、媒介传播。内容包括: 辨地: 宜兰与漳州 ; 辨名: 芗剧与歌仔戏等...
本书系统地阐述了粤剧产生的起源, 以及为什么该剧种只能形成、发展于广府大地的缘由。并从珠三角的风土人情入手, 讲述了粤剧与广府历史、民俗、人文等之间的关系, 同时也描述了粤剧的发展历程, 以及粤剧在东南亚及北美的流播过程。该书对粤剧传播区域内的佛教文化, 有常识性介绍, 不涉及教义...
新民主主义革命时期的皮影戏主要是为了宣传群众、教育群众和组织群众，为革命战争服务，无论是陕甘宁边区文艺工作者，还是抗战前线的皮影戏社，都在这方面做了大量的努力。本选题对这一历史时期全国各地皮影艺术的兴衰与发展进行整理与记录，包括日伪时期影戏所遭受的厄运、长城脚下的“抗战影社”、皮影戏在陕甘边区的发展，以及解放战争时期的影戏等内容，从皮影艺术的角度回忆了红色年代老一辈艺术家保家卫国的革命优良传统。本项目传承红色精神、记录红色历史，可以作
秦腔是中国古老的剧种之一，发源于陕西关中一带，因配乐用“梆子”击节，故也称“陕西梆子”，陕西当地也叫“梆子”、“桄桄”、“乱弹戏”等。秦腔主要流行于陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆等地，是西北地区人们喜闻乐见的一种艺术形式。秦腔历史悠久，流行广泛，秦腔的广泛传播对各种地方戏尤其是梆子戏产生了重大影响，被称作“中国梆子戏的鼻祖”。关于秦腔的起源，一般认为秦腔始于秦，其后历经发展，至明朝中叶成为一个独立的剧种。秦腔形成于东府的同州，称同州
本书是京剧《白蛇传》舞台艺术主题日历，也是一本可以全年欣赏、学习戏曲舞台艺术文化的读物。全册分为戏曲舞台艺术知识和日历两部分，戏曲舞台艺术知识部分以图例为主，搭配文字说明，以京剧《白蛇传》全剧场次为序，深入浅出地解析了整出剧目的舞台艺术知识，其中包括京剧代表人物介绍，该剧目相关的历史知识，各场次人物服、化、道、盔穿扮的详细分解图示及精美的舞台演出剧照；日历部分包含靠前公历、传统农历的日期、星期、节日和记录区域，清晰美观，便于日常记录.
本书系《梅兰芳学刊》（靠前辑），为梅兰芳研究青年论坛专刊。系由梅兰芳纪念馆主办的梅兰芳研究青年论坛很好论文的结集，共收录论文18篇，另有《梅兰芳学刊》创刊词、原中国艺术研究院连辑院长《在“艺畹芳华——青年梅兰芳与京剧艺术展”暨“梅兰芳研究青年论坛”开幕式上的讲话》、梅兰芳纪念馆名誉馆长屠珍《梅兰芳——中国京剧艺术文化的传播使者》，以及介绍梅兰芳纪念馆馆藏文物文献的《梅兰芳1910年9月18日文明茶园演出戏单》，附录《梅兰芳学刊》征稿启
《沈铁梅川剧表演艺术研究》由重庆市川剧院、重庆市文化研究院著。21世纪，川剧表演艺术在社会文化急剧发展变化的外环境下，正面临着新的机遇和挑战。川剧作为西南重要的传统剧种，它在非物质文化遗产保护语境中进行了传统戏剧继承与发展方式的探索。作为国家非物质文化遗产保护项目“川剧”的代表性传承人之一，沈铁梅肩负“传承”与“创新”的双重任务。“传承”是“固本”，是保留川剧的血脉和基因，也是“创新”之基；“创新”则是川剧这门古老的戏剧艺术得以持
《从梨园牌匾看晚清民国的北京梨园界》一书以北京文博交流馆收藏的七十一方梨园牌匾为主要研究对象，通过对梨园牌匾中记载的知名科班、有名演员、“七行七科”演职人员、京剧票友等研究，可以反映出京剧班社发展、梨园弟子日常、剧界交流等诸多方面，突破了以前涉及京剧的史料多为文献、唱片、戏单的研究思路，丰富了北京梨园行的实物资料。同时，将梨园牌匾作为一个切入点，研究晚清民国时期京剧人物形象与社会地位的塑造，京剧自身发展变化与晚清民国社会与文化形态转变
本书收入元杂剧作家的五部杂剧, 分别为李寿卿之《伍员吹箫》《月明三度临歧柳》《叹骷髅》, 狄君厚之《晋文公火烧介子推》, 刘唐卿之《降桑葚蔡顺奉母》, 以及李寿卿、刘唐卿二人的散曲各一首, 并附录了三位作者的简介和研究资料, 是迄今为止有关三人最全面的整理及研究性著作...
本书搜集、整理了地处秦巴山区汉水上游，陕南一带的近50种民间舞蹈形式。全书约20万字，近800幅照片插图。种类齐全，内容浩繁。并根据其形式和功能，梳理为“宗教祭祀类”、“社火玩灯类”、“歌舞小戏类”、“论文附录类”四个篇章。由于陕南秦巴山区地处中国地理版图的中心，自古以来栈道纵横，河流密布，成为我国东、西、南、北各种地域文化的碰撞和交错地带，致使这一地区同秦陇文化，巴蜀文化，荆楚文化和中原文化有着“剪不断，理还乱”的多元交融。尤其在民
《翁氏藏谱亮世重光：翁偶虹秘藏脸谱（套装上下册）》以翁偶虹先生的脸谱创研思想“五性”的理论为基础，展示出翁氏珍藏之谱式，为传承脸谱做绵薄贡献，《翁氏藏谱亮世重光：翁偶虹秘藏脸谱》以规范系统、普及通俗、经济实用为立足之本。书前节选翁偶虹先生脸谱理论的精辟之言，正文珍贵脸谱谱式由翁偶虹先生的高足田有亮先生释文，孙世良先生摹绘...
论题主要围绕“陈三五娘”题材戏曲作品、“陈三五娘”故事传说、“陈三五娘”故事传播、“陈三五娘”题材古典戏曲的语言学研究、“陈三五娘”故事与潮汕、闽南文化及其他相关研究等六个方面展开。其中，对“陈三五娘”题材戏曲作品的探讨又可分为现代各剧种作品及相关问题与古典戏曲作品两类，汇集了一批优秀论文。“陈三五娘”故事传说相关研究的论文也主要分为两类，一类是关于“陈三五娘”故事传说本身的研究，另一类是“陈三五娘”故事的传播及价值研究。“陈三五娘”
本书收录了此次演出的缘起、台前、幕后、剧评、剧报相关文章二十余篇，配以精彩剧照，回顾了这出新概念戏剧的演出前后，收录多篇学术评论文章，梳理了中英汤莎会在中外戏剧对话层面的价值和意义。...
《周信芳全集》共24卷，包括剧本、文论、曲谱、佚文、演剧广告、影像六个部分。收集了周信芳一生的文化遗存，把他留在当代的所有资料尽量囊括其中。其中佚文四卷，《周信芳全集（佚文卷4）》收录周信芳1950年1月6日－4月14日、10月27日－11月20日，1957年12月1日－31日、1958年1月1日－10月31日的日记和1947年、1948年、1949年的部分书信...
《镇江戏曲音乐》是以镇江戏曲音乐集成资料为基础。内容包括: 看灯 ; 李翠莲闻听便开声 ; 只见她全家人 ; 想当初你初到我们家里来 ; 山伯临终 ; 土地堂里来 ; 三年前姑母嫌贫爱富等...
本书收集了海外汉学家伊维德先生多年来对中国戏剧研究的优秀成果。这些优秀论文集中反映了伊维德先生作为一个汉学家研究中国经典文化的独特视角。作者以一个审视者的态度, 对中国戏剧界既成的主流和非主流观念进行重估和剖析, 如其对诸宫调的研究、对院本这种次要文学形式的研究、对道情文学的研究等...
本书内容主要有三个部分：一是舞台影视美术作品选登，即从849张设计图中筛选出79个剧目的323张图和38张美术习作；二是作者在舞台影视美术事业上的成长、拼搏、成功的经历及理论探索；三是报刊对其作品的评论。作者自强不息的拼搏精神，其经过多年实践逐步形成的创作理念和设计表现风格，特别是其独具一格的戏曲舞美创作，对舞台影视美术工作者会有一定的启迪作用...
本书收录作者发表在《文艺研究》《北京大学学报》《武汉大学学报》《湖北大学学报》《汕头大学学报》《戏剧艺术》《戏曲艺术》《戏曲研究》《中华戏曲》《戏剧》《江淮论坛》等刊物上的论文33篇, 内容涵盖戏曲史、戏曲理论的诸多层面, 如戏曲起源、戏曲何以晚出、戏曲何以勃兴于元、近代戏曲史的跨度及分期、戏曲与传统文化、戏曲与外来文化、戏曲形态、戏曲的文化品格等, 均有较深入的论述, 提出了许多新的见解...
翁偶虹为百年京剧史中独一无二的创作圣手，他的作品如《锁麟囊》、《鸳鸯泪》（《周仁献嫂》）、《将相和》、《大闹天宫》、《李逵探母》、《红灯记》等，无不是脍炙人口的传世佳作。翁老能编能唱能导能评，因此，他以观剧及与诸多戏曲名伶交往为题材所写就的戏曲美文，既是京剧史料的直观补充，弥补了我们无法欣逢京剧盛世的遗憾。...
《戏剧影视导演表演创作与教学研究》是一本个人论文集，有作者以导演身份写下的导演阐述、剧本分析，这部分文字充分显示了一个专业素养很高的青年导演的艺术水准。书中也有他以研究者身份写下的研究文字——他对西方戏剧中的歌队的研究十分深入细致...
本书收录荀慧生剧目19个, 包括《绣襦记》《扬州梦》《婚姻魔障》《钗头凤》《回龙床》《荆钗记》《勇节图》《代夫媒》《元宵谜》《妒妇诀》《柳如是》《护花铃》《平儿》《晴雯》《痴情妇》《西湖主》《双妻鉴》《慎鸾交》《埋香幻》等...
本书主要介绍了明清时期外省戏班在岭南的发展历程，包括四大块内容：一是探讨外江班进入岭南的时代背景，主要路径及其在岭南的地理分布；二是探讨清中叶入粤外江班的省籍来源，主要班社，主要艺人以及声腔剧种等；三是探讨外江班的行会组织——广州外江梨园会馆，包括会馆兴建的时代背景、会馆的组织与管理、外江梨园的行规习俗，如上会、搭班、定戏、收徒、奖惩等；四是分析外江班与岭南本地班的竞争与融合。外江班在岭南传播时间长、范围广、影响大，岭南现行主要声腔剧
本书汇集了多位剧评家的多篇戏剧评论。首届四川艺术节紧扣“艺术盛会、人民节日”的主题, 高扬时代主旋律, 汇集我省近年最优秀的艺术创作生产成果, 覆盖全省21个市州。整个艺术节舞台剧目展演, 题材多样, 内容丰富, 主题鲜明, 地域文化特色突出, 艺术亮点纷呈, 集中呈现出“四川风格”、凸显出“中国梦”时代主题...
《青阳腔研究》旨在从戏曲学与民俗学的角度，全面论述明代青阳腔的发生、发展与流变过程，就青阳腔研究史、青阳腔滚调唱腔、青阳腔与其他同代声腔的关系、青阳腔源与流、青阳腔在当代的“非遗”情况等问题展开全面的研究...
《川剧舞台美术实践与研究/成都市川剧研究院艺术丛书》旨在通过对川剧舞台美术纵向和横向的研究，梳理其曲折的发展历史，总结其所取得的辉煌成就，揭示其内在的发展规律，以为川剧舞台美术的进一步发展提供借鉴，为广大同行提供参考。全书分为“图片集锦”和“学术论衡”两个部分。“图片集锦”共收录珍贵影像资料230余帧，分三个板块：以“学习与交流”展示作者舞台美术生涯中的重要社会活动，以“设计与绘制”展示作者丰硕的舞台美术成果，以“川剧脸谱传承与研
本书是山东省第一部全面总结山东地方戏的系列图书，是国内第一部系统介绍地方戏的地域性大型图书。对保护我国几近失传的地方戏有着重大影响和深远的意义。本书特点：稀缺性、收藏性、工具性、传承性，共15卷，400万字，图片1500余幅。收录山东省有代表性的地方戏28种。收录剧种有：柳子戏、山东梆子、莱芜梆子、枣梆、五音戏、柳琴戏、茂腔、柳腔、吕剧、蓝关戏、大平调、四平调、两夹弦、大弦子戏、罗子戏、东路梆子、扽腔、周姑戏、一勾勾、蛤蟆嗡、王皮戏、
《艺术与经营的奇迹 浅利庆太和他的四季剧团》是介绍日本乃至亚洲运营良好的著名剧团——四季剧团的专著。作者王翔浅经过对剧团的细致采访，将四季剧团的开创业绩的过程和经营理念做了全面的阐述。对其成功的秘诀如世界经典音乐剧的本土化、全国公演和企业化运营、演员培养、剧目的排演和移植以及个性化和人性化剧场的建立和拓展、话剧代表剧目的积累等做了分析。对其两届当家人也做了访问，分享了现代剧团的经营和演出之道，对剧场管理、编剧、导演均有参考借鉴作用
古人的演出活动，不仅局限在陆地上的戏台、厅堂等处，还存在一个水上演出体系。这种在近水处，包括亭台轩榭以及舟船之上开展演乐活动的传统由来已久、丰富庞杂。而承载水上演出的空间，简称“水台”，有环水、跨水、临水三种不同形态，包括池台、河台、湖台、江台四类，还有桥台与船台两种特殊类型。本书以历史年代为先后顺序，以宫廷与民间为大致分野，系统、细致地总结上自周代下至清代的古代水上演出艺术；同时以史料为基础，基本涵盖了我国各地现存、已轶的与水有关的
本书收录的是国家艺术基金正式运行以来, 在“中国艺术新视界 —— 舞台艺术类滚动资助作品”巡展、学术研讨会过程中, 产生的专家观点、评论和意见。全书收录了《让艺术创作严肃起来, 认起起来》《让东方意韵在世界舞台绽放光彩》《在历史与现实交汇的时空》《源自文学可否高于文学》《文艺批评贵在“不谐于俗”》等文章...
本书收录的是国家艺术基金正式运行以来, 在“中国艺术新视界 —— 舞台艺术类滚动资助作品”巡展、学术研讨会过程中, 产生的专家观点、评论和意见。全书收录了《剧设还要更上一层楼》《人物是整个戏的核心》《让观众在美的享受中得到善的熏陶》《表演不仅要注重演唱还要注重演技》《让信念之歌更加动听》等文章...
本书是宜黄戏在新时代下的一次深入研究成果，是宜黄县委、县政府高度重视重量非物质文化遗产宜黄戏的保护、传承和复兴的结果。一九七八年四月底，宜黄戏剧团正式恢复，《江西日报》和《光明日报》相继发了消息。次年，整理改编的传统戏《八仙飘海》上演后获得好评，省电台录音广播，中国人民解放军福建前线广播电台向海外播出。同时录音播送的还有《孙氏祭江》《思春》等折子戏。在排演传统戏的过程中，对音乐改革...
该书收录了李致关于川剧工作的讲话和文章，真实地反映了各个时期党和政府振兴川剧的指导方针和重大决策，生动地记载了振兴川剧工作中具有历史见证意义的人和事，坦诚地表达了他对川剧文化价值、生存现状与发展前景的真知灼见，对于我们认识振兴川剧的深远意义，总结这一工作的历史经验，探讨新形势下保护和发展川剧的途径，提升弘扬民族文化的自觉性与自信心，具有极其重要的认知价值和启示意义...
本书即是对苏州评弹创作中的优秀作品的集中展示, 里面收录了历年来的多部评弹获奖作品。苏州评弹是苏州评话和苏州弹词的总称, 是采用吴语徒口讲说表演的传统曲艺说书戏剧形式...
本书从电影、电视剧、戏剧圈的选角导演工作谈起, 通过详尽介绍各类表演艺术形式的选角工作策略和方法, 对选角的各个环节进行详解: 选角导演如何选择合适的演员、运用何种途径寻找演员、分享与制作方商谈片酬的经验、和经纪公司、经纪人、演员进行片酬谈判的秘诀。本书概括选角导演应具备的专业能力, 以及必备的职业素养...
本书主要阐述了和剧的音乐唱调。和剧唱腔, 含“徽调” (皮黄) 、乱弹、词调滩 黄和时调, 以皮黄“徽调”和词调滩黄为主。各种唱腔音乐, 在具体剧目上的表现形成, 又是各具千秋的, 如《无底洞》以唱乱弹腔为主, 并兼唱昆腔和南较 (猪八戒) ; 又如《燕燕》却唱 (河北) “梆子腔”为主并夹唱昆腔, 《小上坟》自不必说也唱“梆子腔”等...
本书将音乐剧演员表演手法中的诸多要素分为六个主要方面，通过十九个章节详尽叙述了音乐剧演员表演的心理历程和表演生涯中所必须遇到的问题，并告诉读者如何去解决它们，以及如何处理音乐剧独有的各种表演惯例、训练要求和风格等等。每一个章节都带有相应的学习单元，包括具体表演技巧或概念...
《中国戏曲文化概论》是一部学术专著。本书站在中国文化的高峰上，从宇宙观、生产方式、宗教精神等各个方面总结分析中国戏曲文化，在比较中见特点，在论辩中见深度，在超越中见高度，展现中国戏曲文化无比丰富的内容和深刻底蕴，是一本很好的古典戏曲研究专著...
本书共分为四章，程派剧目、程派唱腔、程派表演和程派剧目英译。首先多角度梳理了程派剧目分类，重新解读了程派剧目文本主题和人物形象；其次对程派唱腔源流进行了脉络分析，对程派艺术特色和创新进行了概况论述；再次从系统、统一角度论述了程派表演风格，即“载歌载舞、文戏武唱、文武兼备”；很后论述了程派剧目英译，通过经典剧目、冷门剧目和骨子老戏三部分，研究了程派代表性剧目英译...
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
汪曾祺
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
林奕含
刘争争
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