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此图为《帝释梵天礼佛护法图》西侧壁画的局部 。《帝释梵天礼佛护法图》位于大雄宝殿北壁的东西 侧壁，共两幅，每幅高3.2米，长7米，两幅壁画合计 绘制面积44.8平方米。《帝释梵天礼佛护法图》描绘 的是以帝释梵天为首的礼佛护法队伍。构图精巧，线 条流畅，人物造型各异，姿态生动。壁画设色，富于 变化，绚烂夺目。 该局部画面中有帝释天、北方多闻天王、西方广 目天王等佛众。帝释天，音译『迦提桓因陀罗』，又 作天帝释、天主，在佛教中是忉利天
书中所列壁画以丰富多变的线条把人物的形象、服饰勾画出来，运笔如行云流水，挥洒自如，以流畅的线条，把丰富多彩各式各类的人物，刻画得富于个性，栩栩如生。整个壁画为突出宗教内容以描绘人物为中心，作为中国人物画的临本则十分恰当...
《东方画谱 壁画篇 法海寺壁画十四：十方佛之西墙五佛》中所列壁画以丰富多变的线条把人物的形象、服饰勾画出来，运笔如行云流水，挥洒自如，以流畅的线条，把丰富多彩各式各类的人物，刻画得富于个性，栩栩如生。整个壁画为突出宗教内容以描绘人物为中心，作为中国人物画的临本则十分恰当...
书画装裱，是我国一项传统的手工工艺，至迟在魏晋时期已进入萌芽阶段，有着1600年以上的悠久历史。 为帮助广大装裱爱好者尽快掌握这门技术，笔者以自己的实践经验为基础，并博采众人之长，编写了这本《速成书画装裱技法》。《速成书画装裱技法》力求以通俗易懂的语言，介绍装裱程序及技术要领，特别是对装裱工艺的细节作了必要的说明...
《敦煌莫高窟第254窟尸毗王本生（北魏）》是敦煌莫高窟第254窟北壁后部中层东端的尸毗王本生故事画。本图以割肉场面居中，上为老鹰逐鸽，右为眷属惊惧哀劝，左为臣民敬仰赞叹。画面主题突出，在艺术表现力上和北魏早期相比有了显著的进步。第465窟属于敦煌莫高窟北朝洞窟的第二期，时代上相当于北魏中期。《敦煌莫高窟第254窟尸毗王本生（北魏）》由文物出版社出版发行...
《中国古代壁画经典高清大图系列：敦煌莫高窟第321窟·宝雨经变（初唐）》是敦煌莫高窟第321窟南壁的宝雨经变。《宝雨经》亦名《宝云经》。画面中央序品表现佛在伽耶山顶为大比丘众七万二千人说法时，漫天宝雨的场面。序品两侧所画细节，是十卷《宝雨经》的各种譬喻。 第321窟是敦煌莫高窟初唐的重要洞窟之一...
此幅作品以禅宗为题材，描绘的是唐代朗州刺史李翱向禅僧药山惟俨（745～828年）请道的情景。画面上，身着官服的李翱站于石桌前，坐于竹椅上的药山以手示上下，神态机智诙谐。画的右下角，有“马公显”的落款。松枝劲健，呈“拖枝”形态。对角线的构图以及人物衣纹用钉头鼠尾的描法，线条颇具质感，结构明朗，焦点集中，与马远的画风很相近，实则开马远画风之先声...
此幅作品中柳鸦、芦雁采用没骨法画出，即直接用彩色而不用墨笔立骨。竹以双钩法绘出，设色浅淡，勾画洗练。粗壮的柳根、细嫩的枝条、姿貌丰腴的栖鸦和芦雁画得精细工整、惟妙惟肖。栖鸦双双憩息嬉戏，芦雁饮水啄食，形态安详自在。点睛用的是生漆，更显得神采奕奕。整个画面恬静自然、雅致脱凡...
此幅作品共绘有六匹骏马，是依据唐太宗昭陵六骏石刻而绘制。骏马的形态虽据于原作，但又有新意，以不同的动作、神情、气势，表现出骏马的轩昂雄健和非凡气宇，造型准确朴拙，线描柔和匀细，设色浓重沉厚，渲染富有质感。在历代战马图像中堪称上乘之作...
此幅作品描绘了秋天郊外群蝶恋花的田园风景。画面中轻盈的蛱蝶在空中翩翩飞舞；秋花枯芦描写得自然清丽。赵昌用双勾填色法画土坡、草丛、蛱蝶、蚂蚱。其勾线富于顿挫和粗细变化，墨色亦有浓淡轻重之分，敷色积染多层，特别是蛱蝶的翅翼更因积染而色彩浓艳厚重，从而与主要以植物色染就的草叶形成“轻”与“重”的对比。图中蛱蝶刻画传神逼真，充分展示了作者深厚的写生功底，使本图成为研究古代蝶种的重要形象资料...
《东方画谱·清代山水篇：山水花卉八开》共八开，分别描绘了枯木、竹笋、扁豆、树木、芙蓉、山水、云山、山林等，构图新奇，注重笔法和墨法的运用及变化。无论是江南水墨，山水云烟，还是树木竹笋、花草菜蔬，都力求布局奇特，富有意境和趣味。此作笔情酣畅，淋漓洒脱，似臻于”从心所欲，不逾矩“之艺术境界...
《东方画谱·清代山水篇：梁园飞雪图》描绘了大雪初停后的“梁园”景色。“梁园”又名“兔园”，是汉代梁孝王刘武所建的一处私家园林。梁孝王雅好文翰，广泛结交当时的文人名士，如司马相如、枚乘、邹阳等，皆为其座上宾客，许多人长期居住园内，乐而忘返，“梁园”因此而闻名。画面中的庭院、屋顶、山石上都留出大片空白，表现厚厚的积雪，宫殿在白雪的映衬下愈显得富丽堂皇。此幅作品是袁江楼阁界画的代表作...
《东方画谱·元代人物篇：浴马图》描绘的是夏日疏林间，奚官在水塘为骏马洗浴纳凉的情景。人物与马各具姿态，生动自然，相互呼应，营造出一个轻松的氛围。人物衣纹流畅，树木坡石勾勒简练，用笔精细，色不掩墨，青绿与浅绛结合，色彩清丽雅致。该作画风师法唐人，古雅中兼有逸趣...
《东方画谱·元代花鸟篇：鹰桧图》是张师夔、雪界翁二人合作绘制。图绘山石间一株古桧，枝干挺劲，枯枝与新叶相映成趣。老干横斜，一只苍鹰昂首挺立其上，双目炯然，脚爪锋利，紧抓树枝，给人以坚如磐石、临危不惧之感。图中苍鹰以工笔重彩法写出，刻画细腻，笔笔精到，具有宋代院体花鸟画遗风。古桧山石完全用写意风格的画法，出自张舜咨手笔，画风略显粗犷，然颇具气势。苍鹰与山石、古桧虽出自不同人的手笔，但配合默契，毫无突兀、不协调之感，极具特色...
《盆菊图》描绘了文人雅集赏菊的情景。画中茅庐一间，亭中三人围方桌坐饮，一书童侍立在旁，手捧执壶，面向主人听候吩咐。庭前列盆菊，外有栅栏，庭边垂柳仅露枝头迎风摇颺，几株杂树掩映茅亭。左上角五棵大树不见树梢，块块岩石分布在旁，小草点缀其间。构图雅致，笔墨运用精妙，所画人物刻画传神，表现出了赏菊惬意的情态。 《桃花书屋图》采用高远构图法，设色淡雅，描绘了高峰耸立，林木茂密，山下一书屋被群树环抱，茅屋内一书生正席地读书。画面山石用皴极精
《东方画谱·明代山水篇：疏树孤亭图》采用高远构图法，画面描绘了奇峰峻拔，树木葱郁，一座孤亭立于山脚下，山下溪流及湖面皆用空白衬托，苔点虚实相间，疏落有致。山石用皴极精，笔法精熟，富有生气。整幅画面笔墨湿润，气象雄强又不失清新秀逸之趣...
《东方画谱·明代人物篇：货郎图》描绘了货郎卖货、幼童嬉戏的场景。画面树荫下摆放着一副做工精致、敷色艳丽的货架，货架摆放了许多鸟笼，鸟笼中鸟儿或栖或飞，或鸣或啄，五颜六色，数以百计。货架一角还有假面具等儿童玩具。画面中货郎衣着整洁，儿童服饰华丽，画法上刻画细腻，设色浓艳，计盛将宋人民间货郎图中的生活气息转化为宫廷贵族气息，因而又有“宫廷货郎”之称...
《东方画谱·明代山水篇：山路松声图》主要采用高远构图法，描绘了奇峰耸立，飞瀑流泉，直泻而下。山腰苍松老干虬枝，郁郁葱葱。山下平湖一湾，以空白衬托湖面的平静，似清澈见底。一条崎岖不平的野路，蜿蜒通向山涧。其间危桥架险，一隐者凭眺倚栏，静听松风，侍者囊琴随后。山石全用长皴，与松泉若相胶葛。整幅画面山水壮丽，意境幽深...
《清溪放艇图》为大写意山水画，描绘的是秋日山水风景。查士标以简率的浓淡两色笔墨，夹以枯笔，画出一派静寂空寥的秋江意象。画中一叶扁舟，渔夫垂钓于上，江面微波仅以几根简单的线条勾勒，生动形象。放眼望去山脉连绵，远处天空盘旋着几只寒鸦，令人生出孤冷寂寥之感。 《松溪石壁图》作品采用高远构图法，描绘了壮丽的山林景色。画中兀立的山体几乎充满画面，画上方的空白处更显得透气爽朗，也衬托了天地之大。峦头峰顶时用“鼠足小点”苔点法，使画面疏密节奏
《山楼客话图/东方画谱·清代山水篇》以高远法构图，白云、瀑布、楼阁穿插于重峦叠嶂的林木间，一派气象万千的苍郁景致。画幅的右下方绘有一人于山坞草堂内临窗读书，此景虽然在画幅中所占比例极小，却点明了“山窗读书”的主题，为山林景色增添了书卷气息...
《信着芒鞋作浪游/东方画谱》描绘了浩渺江景。画面山峰耸立，惊涛骇浪，江帆难行。山脊及山石用荷叶皴和其他皴法，浓墨及淡墨相参皴擦，富于墨色变化，用笔劲健。画中景物层层叠叠、茂茂密密，无论是山峦的走势还是树木枝杈的布置以及江面的层层波涛，都充满了运动感...
《黄山图/东方画谱》采用高远构图法，描绘了黄山莲花、云门诸峰景色。画面奇峰耸立，气势宏伟。山石用解索皴、披麻皴，线条刚劲如铁，突出了山石的质感。近处坡石上有数株苍松、乔木傲然挺立，掩映着草亭；涧泉自高而下，由急势到缓势，观者仿佛能联想到水声溶溶。整幅画面平淡简洁，意境深远...
《东方画谱·清代山水篇：溪山秋雨图》采用高远构图法，描绘了雨后的山林景色。画面奇峰险绝，树木茂密，杂草丛生，景物繁复而不迫塞，布局巧妙，具有“奥境奇辟，缅邈幽深，引人入胜”的意境。作品整体墨色偏重，为了营造出雨中山林间湿润的景致。干笔皴擦山石，浓墨点苔，气韵浑厚。用笔苍浑、老辣，用墨层次丰富，展现了极具个性的绘画风格...
《东方画谱·清代人物篇：来蝠图》共描绘三人，其一为钟馗，正放飞罐中的蝙蝠；其余二人分别为跛腿仙人和持花篮仙女。蝙蝠的"蝠"字因与"福"字同音，在传统中国画中用来表示吉祥如意，该作即是以此题材来创作的。所绘人物形象生动，线条劲健，明显可见黄慎以草书笔法入画，故笔触飞动，酣畅淋漓...
《东方画谱·元代山水篇：山居图》以钱选自己的隐居生活为题材而创作，描绘了太湖一带湖江风景，碧波遥天，绿山浮玉。在湖中间有数峰崛起，山麓下绿树合围，林木深处，茅屋数间，柴荆半掩，有舟楫小桥可通其中，环境极为幽静。作者以细劲柔韧的笔致勾勒出山石林木的轮廓，施青绿重彩，并以金粉点缀，画面绚丽清雅，富装饰意味，于工致精巧中又不失古拙秀逸之气...
《青绿山水图/东方画谱》描绘了远处峰峦叠嶂，近处林木萧萧，有一老翁正策杖吟咏，好一派秋山踏歌的景象。此图构图精致，笔墨圆润，布局疏朗，概括沉着，气势厚重，极具唐人风貌。其树木的描绘笔法细致，画面风格文雅劲健，表现了闲适悠然的文人生活...
《步溪图/东方画谱·明代山水篇》描绘了一位高士于山水间步溪赏景。图中峰峦叠嶂，巨峰突兀，山间杂树成林，枝随风摆，溪水微波，高士于溪畔桥边仰首而望，若有所思，画面清秀中有浓重，柔润中见雄健。画山用长皴，笔法精湛，笔力十足。人物神态怡然，衣纹洗练流畅，衣袖随风飘舞，生动刻画了悠闲自在的隐士形象...
《莲溪渔隐图/东方画谱·明代山水篇》为青绿界画，描绘莲溪渔家风光。 作品画面清溪水田，绿阴丛树，数栋房舍坐落于岸上疏林之中。对面云明仇英莲溪渔隐图明仇英莲溪渔隐图山起伏，一高士在侍者陪同下伫立沉思，一罾临岸纲鱼，以点出渔隐的主题。全画布景清远疏旷，用笔工中有写，灵活多变，于严谨中寓潇洒之趣，与常见的仇氏画风不同。画中自题《莲溪渔隐图/东方画谱·明代山水篇》，仇英实父制。钤实父、仇英二印。曾经清梁清标、安岐和吴舜升等鉴藏...
《东方画谱·明代山水篇：溪堂诗意图》采用高远构图法，描绘了峰峦危耸，山泉自高处蜿蜒而秋树之中，舍内有一戴官帽男子正在阅读，茅舍外站立一仆童与溪桥健的用笔表现了山水的宏伟气势以及人物与自然景物的和谐，发展了沉雄清劲的典型的个人风貌...
《东方画谱·明代山水篇：梅花野雉图》描绘了一只野雉栖于梅树上，梅花点点，竹石映带左右。用斧劈皴和墨点写出石的棱角和青苔，颇为精妙。构图章法平稳，落墨停匀，行笔爽利，情趣天然，墨彩结合，工写相间，取生意于形似之中，逸放而不失法度，爽利中蕴藉温雅...
《虎丘塔影图/东方画谱·明代山水篇》构图疏朗，描绘了苏州虎丘塔和周围的景物。虎丘素有“吴中名胜”之称。画面大量留白，以虚代实，衬托出雾气弥漫，茅舍、楼阁及虎丘塔皆被朦胧雾气环绕，水中客船若隐若现。整幅作品空灵清旷，富有诗意，展现了湿润秀美的虎丘景色...
此幅作品描绘了唐代诗人白居易晚年退居洛阳香山，常与胡杲、郑据、刘真、刘真、张浑等九老宴游时的情景。因九人均高寿，时人称“香山九老”。画中远处山峦气势磅礴，云雾缭绕；近景树木丰茂，古松奇伟。山坳置几，一老抚琴，二老聆听，小童侍立。坡石间二老漫步交谈，峭壁上二老眺望，山路上一老者偕童而来。山石用皴细劲，白云采用勾云法，略涂白粉，水面采用鱼鳞纹，微风细浪，环境清幽，文人雅集于此，极富意境...
《设色山中早春图/东方画谱·清代山水篇》为王原祁晚年佳作。左上方行书题记，署：“乙酉初秋，麓台祁”款。乙酉为康熙四十四年即公元1705年，王原祁时年六十四岁。 《设色山中早春图/东方画谱·清代山水篇》画崇山复岭，近坡处疏树错落斜致。层次深远，纵向逶迤。风貌近于黄公望，构图平中带险，笔法苍润，气韵生动...
《溪亭独眺图》采用倪瓒的山水构图法，即三段式构图法。画面由近及远，分层次地描绘了秀丽的山水风景。画中近坡有数株高树，枝繁叶茂；中间用大量空白衬托江面的平静，时见汀渚上松林茂密挺立，尽显一派生机；远处山脉连绵，云气朦胧。整幅作品用笔精练，意韵十足。 《青山卜居图》采用三段式构图法，仿照倪瓒体式，描绘了湖岸竹树、孤亭、春水和连绵的山脉。画面描绘的松树和其他树木在墨色上有明显的区别，松树用浓墨横向皴擦，表现出松树的苍郁繁茂；其他树木用
《东方画谱·清代山水篇：南山积翠图》描绘出峰峦层迭，云气烟岚，长松杂树，苍翠秀润。两道瀑布高悬于中景峭崖，上下呼应；两侧与中间三条石砌蜿蜓小路，通往山家屋宇；岩壑之间有平坡，点缀以茅舍草亭；隐现的溪水板桥，尤觉神韵高远。山石皴擦结合，严谨劲秀，富有立体感；近处大树枝紧叶茂，笔法工细；远处小树横笔点染，极富生机；崇山密林中间，三株杂树施以白粉，更显高雅...
《东方画谱·明代花鸟篇：荷塘集禽图》描绘了绘荷塘一角景色。画中莲蓬、荷花、苇草各具姿态，随风摇曳。塘中一对鸳鸯相依相偎，共同衔着一根莲茎；有水鸟或栖息在荷枝上，或在苇草间翻飞，神态各不相同，栩栩如生。整体风格趋于写意，水波、苇草、荷花等如作草书一般随意点染，然笔简意足，禽鸟却画的细致生动...
《东方画谱·清代山水篇：山水图》采用三段式构图法，属倪瓒构图法式。描绘了春光明媚的山水风景。画面近坡树木枝繁叶茂，苍翠欲滴。江岸边有一小舟停泊，广阔平静的江面用大量空白衬托。远山轮廓用笔干练，线条劲挺，用皴精熟。山中草木用墨笔点蘸，似天真烂漫。整幅作品以湿润的墨色呈现出勃勃生机的春景，与倪瓒的干枯老辣用笔不同，别有一番韵味...
《盲叟图》描绘了一童仆搀扶一位老者徐徐前行，老者似年迈，双目失明。黄慎将盲人的特点捕捉得十分精准，所绘老者头部略微上仰，双眼无神，头发花白，然面容祥和，表情惬意。用淡墨点出老年特有的皮肤斑点，刻画生动形象。衣纹线条劲健，用笔简易，然酣畅淋漓，沉着痛快。 《捧梅图》描绘了一老叟头戴巾帽，耳上已现花白头发，灰白胡须垂于胸前。双手捧着花瓶，左手托着瓶底，瓶口冲向老叟面部。瓶中插一株梅花，几根枝条交错横逸，前细后粗，前淡后重，梅枝线条结
《九峰雪霁图/东方画谱·元代山水篇》描绘了山林雪霁的景象，画面乱石叠嶂，群峰耸立，枯树疏落，左面谷口和右面深谷的寒林丛树中有村居人家，却不见一点人烟鸟迹，表现了大雪初霁之后山中寒气逼人和冷落寂寞之境。岩石峰峦，全用墨笔勾出轮廓，除用水墨渲染，表现山石的凹凸明暗外，极少皴擦。由于画家善于运用笔墨线条疏密、虚实、曲折、顿挫的变化，山石的高低起伏和深厚的体积感得到了很好的表现。再加上对水、天的墨色渲染，形成了黑水白山的强烈对比，更显得雪
《东方画谱·元代山水篇：天池石壁图》采用深远法构图，描绘的是苏州城西吴县境内天池山的胜景，画面层峦叠嶂，烟云流润，气势雄浑。山石用披麻皴，淡赭色烘染，构图繁密，用笔简括。杂木长松覆盖山野，郁郁葱葱，一片生机盎然之景象。该作为黄公望之代表作...
《浮峦暖翠图/东方画谱·清代山水篇》中繁密的累物用干笔积墨，多次反复皴擦，由淡而浓渐次加重，*后施以淡赭。画面深厚沉雄，元气淋满，不失大家风范。观此作体势结构，为晚年的经典之作。此时的王原祁已从早年追随墓古中跳出而形成鲜明的特色，笔墨秀润、意象清雅。专承家学的王原祁与乃祖王时敏一样，毕生用力于黄公望山水并得其神髓...
《东方画谱·清代山水篇：泼墨溪山图》采用边角式构图法，描绘了幽静的山林风景。画面以墨色为主，墨韵生动。远景山势绵亘，用墨的浓淡凸显山石的质感；近景中的悬崖石壁可清晰看到用小斧劈皴法，同样用墨色变化表现出山林的苍森郁勃和蕴藏着无穷的生机。山下有一庭榭，对坐二人，笔简意足，颇有隐逸之趣。整幅作品布局匀称而富于变化，气象浑茫，意境深远...
《东方画谱·元代人物篇：红衣西域僧图》又名《红衣罗汉图》，该作构图采用由左向右的开合形式描绘一位身着红色袈裟的罗汉，该罗汉盘腿坐于树下的青石之上，左手前伸，神态安详，似在说法。罗汉取梵相，造型及表现手段取法唐代阎立本，以铁线描勾勒，用笔凝重、设色浓丽，以赭石、土黄、石绿与大红袈裟形成鲜明对比。此图是赵孟頫流传下来的一幅佛教题材绘画...
《东方画谱·元代花鸟篇：竹雀图》描绘了仲春园苑中竹石、禽鸟翔集的景象。该画仅用水墨黑白的渲染勾勒，即把花朵的向背、湖石的嶙峋、竹叶的仰覆、麻雀的翎羽，表现得栩栩如生，又配以坡石丛草，整幅画面空间布置得和谐完美。无论是麻雀、野花、鹌鹑，还是双勾竹草以及湖石，都能表现出阴阳深浅虚实的色调变化。画小雏雀和大麻雀的嘴、眼以及足的拘挛收缩之态，皆能细致入微，而且具有眼神的互动。王渊的画法显示出其上承黄荃花鸟写生的痕迹，也能体现出崔白画风的气
《东方画谱·明代花鸟篇：狮头鹅图》画梅开正艳，花蕾满枝，颇为鲜艳。枝干虬曲，斜穿画面，湿墨钩染枝干，淡墨皴擦树皮，颇有苍古之气。树下衬以太湖石、月季花，石后有双勾竹隐露，色彩艳丽，衬托出狮头鹅之白身红冠。白鹅体态丰肥，正曲颈回眸，安详踱步，栩栩如生。鹅身用细毫轻擦浅描，配以淡墨线钩，令人感到羽翼丰满，柔劲圆润。此幅作品为明代院体花鸟画的杰作...
《东方画谱·明代山水篇：仿黄鹤山樵山水图》采用高远构图法。图中山峦雄伟，险峰耸立，山间用留白的手法表现雾气弥漫。山石用短线皴、荷叶皴描绘，线条细劲有力。苔点布局疏落，细腻精谨。树木丛生，百草丰茂。山下水榭坐有两人，似饮茶对语，感惠山水之间。整幅作品气象高旷，富有诗意...
《东方画谱·明代山水篇：雪山寒溪图》描绘了雪霁后的山林景色。画面中的房屋楼阁、树木和山路上都覆盖了一层皑皑白雪，山石雄伟险峻，树木参差随山势崎岖而生。此作构图精致，用墨精湛，皴法娴熟。画中绘有人物三人，可以看出图中有一仆人牵驴随主出行，好似去山中求访故友或隐士，主仆二人驻足于屋舍门外，门前有一人以拱手礼相迎，此情此景，在寒山雪地之中增添了一份暖意...
《东方画谱·明代花鸟篇：仿陈道复花卉图》是周之冕仿陈道复没骨法而绘制的花卉图，全卷以墨笔画牡丹、玉兰、水仙、梅花、荷花、菊花等，干湿兼用，各种花卉刻画的栩栩如生。从作品中可以看出，周之冕继承了陈道复清新秀雅的画法，具有典型的晚明时期花卉画风格。卷尾署款“万历戊戌夏日汝南周之冕写”，钤白文方印“服卿氏”“周之冕印”...
《东方画谱·清代山水篇：重山烟树图》采用高远构图法，描绘了雄伟壮丽的山林景色。苍劲秀润的笔墨强烈地表现了江南山石林木多雨的湿润感，以及草木丰盛、意境幽深、令人神往的意趣。画面近景采用写实的手法，画出十余株古树，苍翠挺拔；远景重峦叠嶂，尽收眼底，山石嶙峋兼用披麻皴和刮铁皴。全图景色壮观秀丽，笔墨道劲厚润，层林叠翠，远峰迷蒙，夏山雨后的奇观跃然纸上，意境动人...
《东方画谱·宋代花鸟篇：叭叭鸟图》描绘了一只飞翔于空中的叭叭鸟，鸟头下垂，羽翼张开，似怒目圆睁，可能牧溪想通过鸟的眼神及动态形象来表达画外还有另一只或若干只叭叭鸟的存在并与之相呼应。叭叭鸟即八哥，又称鸲鹆。作者画此鸟笔墨较为简洁，鸟头至鸟尾用墨由浓转淡，过渡自然，翅膀多用飞白笔法，生动活泼，骨筋肉用精熟简练的笔墨即表现得淋漓尽致...
《东方画谱·宋代花鸟篇：子母鸡图》用淡笔勾勒，纸地填墨，描绘了一只母鸡与五只雏鸡的啄食场景。母鸡毛羽松弛，俯伏啄地，似欲呼哺；母鸡前立四只雏鸡似摇摇不稳，其后另有一雏鸡伸头欲出，有一种稚弱之态，大概是破壳初成。母鸡雏鸡描写逼真，刻画生动，体物传神，堪称精妙...
《东方画谱·元代山水篇：鹊华秋色图》采用平远法构图，取材于山东济南郊区的鹊山和华不注山及周围景色。华不注山双峰峭立，鹊山低峦圆平，两山坐落在一望无际的原野之上。又画泽地和河水，中间穿插杂树。村舍数间散落在秋林之间，渔舟数叶荡漾在洲渚岸边，中有渔人。景色清旷而平淡，正如张雨赋诗“鹊华秋色翠可餐，耕稼陶渔在其下”。画以干淡笔墨为之，用笔松动潇洒，颇具书法意味。山石、坡岸、沙渚用披麻皴或荷叶皴法，山头用青绿皴染，树木、芦荻、屋舍、人、畜
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
刘争争
梁实秋
汪曾祺
宋瑞祥
[日]熊田千佳慕著,张勇译
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