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《东方画谱·宋代花鸟篇：芙蓉锦鸡图》设色艳丽，描绘的是秋景锦鸡芙蓉。芙蓉枝头微微下垂，枝上立一五彩锦鸡，扭首顾望花丛上的双蝶，生动地描写了锦鸡的姿态。这种表现形式，在宋代花鸟画中是很流行的。整个构图运思奇巧，物象动中有静，静中寓动。用工笔重彩画法，笔墨流畅、骨气丰满，设色典雅，神韵备至，充分体现了赵佶的美学思想...
《山楼客话图/东方画谱·清代山水篇》以高远法构图，白云、瀑布、楼阁穿插于重峦叠嶂的林木间，一派气象万千的苍郁景致。画幅的右下方绘有一人于山坞草堂内临窗读书，此景虽然在画幅中所占比例极小，却点明了“山窗读书”的主题，为山林景色增添了书卷气息...
《东方画谱·明代山水篇：雪山寒溪图》描绘了雪霁后的山林景色。画面中的房屋楼阁、树木和山路上都覆盖了一层皑皑白雪，山石雄伟险峻，树木参差随山势崎岖而生。此作构图精致，用墨精湛，皴法娴熟。画中绘有人物三人，可以看出图中有一仆人牵驴随主出行，好似去山中求访故友或隐士，主仆二人驻足于屋舍门外，门前有一人以拱手礼相迎，此情此景，在寒山雪地之中增添了一份暖意...
《东方画谱·清代山水篇：重山烟树图》采用高远构图法，描绘了雄伟壮丽的山林景色。苍劲秀润的笔墨强烈地表现了江南山石林木多雨的湿润感，以及草木丰盛、意境幽深、令人神往的意趣。画面近景采用写实的手法，画出十余株古树，苍翠挺拔；远景重峦叠嶂，尽收眼底，山石嶙峋兼用披麻皴和刮铁皴。全图景色壮观秀丽，笔墨道劲厚润，层林叠翠，远峰迷蒙，夏山雨后的奇观跃然纸上，意境动人...
《东方画谱·清代人物篇：梅花仕女图》描绘了一位侍女依着栅栏观赏梅花、若有所思的情态。侍女似刚刚睡起，两眼朦胧，皮肤白嫩，相貌俊俏。所画梅花及人物，线条简练明快，技法纯熟，造型精确，尤其侍女那体态懒散、睡眼朦胧的神情，表现得恰到好处。梅花用没骨法晕染，映衬出仕女的秀雅清丽，让人赏心悦目...
《听泉图》采用边角式构图法，画面山峦耸立，气势雄伟。树木丛生，百草丰茂。山石用披麻皴、解索皴、乱柴皴等多种皴法，更显山势的磅礴和险峻。点苔疏落有致，墨笔浓淡相杂，尽显山林一片生机。画面中部，有一小屋，横跨山谷，山泉从小屋下方穿过，顺势流淌，气韵生动。屋内有位男子聆听泉声，表情惬意。小屋上方，被两棵巨松笼罩，其一姿态虬曲，老树盘根；另一棵古松似克服崖壁的险绝后，笔直生长，一派傲然挺立之势，气冲云霄。 《云山图》采用截取法构图，即直
《盲叟图》描绘了一童仆搀扶一位老者徐徐前行，老者似年迈，双目失明。黄慎将盲人的特点捕捉得十分精准，所绘老者头部略微上仰，双眼无神，头发花白，然面容祥和，表情惬意。用淡墨点出老年特有的皮肤斑点，刻画生动形象。衣纹线条劲健，用笔简易，然酣畅淋漓，沉着痛快。 《捧梅图》描绘了一老叟头戴巾帽，耳上已现花白头发，灰白胡须垂于胸前。双手捧着花瓶，左手托着瓶底，瓶口冲向老叟面部。瓶中插一株梅花，几根枝条交错横逸，前细后粗，前淡后重，梅枝线条结
《东方画谱·清代人物篇：来蝠图》共描绘三人，其一为钟馗，正放飞罐中的蝙蝠；其余二人分别为跛腿仙人和持花篮仙女。蝙蝠的"蝠"字因与"福"字同音，在传统中国画中用来表示吉祥如意，该作即是以此题材来创作的。所绘人物形象生动，线条劲健，明显可见黄慎以草书笔法入画，故笔触飞动，酣畅淋漓...
《东方画谱·元代人物篇：红衣西域僧图》又名《红衣罗汉图》，该作构图采用由左向右的开合形式描绘一位身着红色袈裟的罗汉，该罗汉盘腿坐于树下的青石之上，左手前伸，神态安详，似在说法。罗汉取梵相，造型及表现手段取法唐代阎立本，以铁线描勾勒，用笔凝重、设色浓丽，以赭石、土黄、石绿与大红袈裟形成鲜明对比。此图是赵孟頫流传下来的一幅佛教题材绘画...
《东方画谱·明代山水篇：梅花野雉图》描绘了一只野雉栖于梅树上，梅花点点，竹石映带左右。用斧劈皴和墨点写出石的棱角和青苔，颇为精妙。构图章法平稳，落墨停匀，行笔爽利，情趣天然，墨彩结合，工写相间，取生意于形似之中，逸放而不失法度，爽利中蕴藉温雅...
永乐宫三清殿《朝元图》构思极为精致，画面大气磅礴，所绘神祇千姿百态，栩栩如生。《东方画谱 壁画篇 永乐宫壁画十四：南斗六星等诸仙》以图文并茂的形式介绍了《朝元图》的主要内容，对所绘的神祇名目都有详细说明。为了便于读者观看，装帧采用经折装，展开即为三清殿朝元图壁画全貌。《东方画谱 壁画篇 永乐宫壁画十四：南斗六星等诸仙》一面为历经六百多年风雨沧桑的壁画现貌图，呈现局部颜色风化消退的自然现状；另一面为壁画原貌修复图，犹如看到壁画绘制初
朱锐的《盘车图》描绘了在山重水复、峰回路转、石壁并立、山势嵯峨的环境下，劳作的行旅们长途跋涉、艰难运输的情景。画面布局繁密，有的牛车正顺着蜿蜒的山路朝向客栈行进；有的牛车、行旅正涉水而过艰难地行进。人物及牲畜刻画细腻生动，劳作的行旅们面无喜色，瘦骨嶙峋；拉车的牛并不是膘肥体键，清晰地看到线条勾勒出的肋骨，各个似乎都张着大嘴吃力地拉车。作品中的山石多用小斧劈皴擦出，用笔中锋劲健，浑朴谨严，有坚凝沉厚的质感，其间寒树枯木笔道凝重，穿插少数
《十咏图》开首部分是吴兴南园一角，主体建筑是一座重檐歇山顶的楼阁，相配小亭栏杆回环曲折，花草树木掩映，庭中有鹤，亭角有花一株，环境幽雅而气象恢宏。楼阁内，马太守正陪二老对奕；小亭内，二老手扶栏杆，一面赏景一面闲话；另外二老或携琴或曳杖，款款而来，此外有童仆衙役陪伴侍候。整个画面展现了一次风流儒雅的集会。此幅作品从山石皴法及布置方法看，属于荆浩、关仝体系，大体是北派山水的继承，无李成、郭熙痕迹，不入南宋格调，有北宋前期的风格。此画由张先
《送郝玄明使秦书画图》为胡舜臣为大参郝玄明出使而作，图上自题：“丛桂方招隐，君犹赋远游，青枫初试绛，白露正宜秋，玉叠浮云暮，秦关云气秋，离情付图画，怅我一登楼。宣和四年九月二日，玄明大参有使秦之命，作此纪别，胡舜臣。”下钤“舜臣”白文印，卷后有蔡京书题诗一首。画面所描绘的山川人物，用笔凝练，颇具意境。着色皴染谨密有法，可谓尽得郭熙之法。作品表现了北宋末期山水画的风貌...
杨东胜主编佚名绘的《仿郭忠恕雪霁江行图/东方画谱》描绘了一群纤夫辛勤拉船的场景。此卷起首绘有六名纤夫，在寒冷的天气里赤脚在江岸边弯着腰艰难地踱步。雪江上有两只大船，满载着货物，船的结构及劳作的人物状态被刻画得惟妙惟肖。作品用白描线条勾勒，线条细劲，极见功力。根根桅索笔直沉实，尤其两根伸向画外的长索自然下垂，弧度恰到好处。船帮和绳索处的线条不同，为了体现木质结构，运笔较为疏松灵活，弯曲穿插随兴而发，配以淡墨晕染。整幅作品用清淡的墨色晕罩
杨东胜主编佚名绘的《琉璃堂人物图/东方画谱》描绘的是王昌龄与诗友在其住所琉璃堂聚会吟诵的情景。画中前段六人，三文士一僧人对坐而谈，二侍者立于后。后段五人，情景与《文苑图》相同。卷首有伪造的宋徽宗赵估题字与“内府”钤印。此卷当是割裂前所摹之作，时间应是宋代。《宣和画谱》载周文矩有<琉璃堂人物图》。可知此图应为周文矩创稿，宋人临摹...
永乐宫壁画是中国古代壁画的奇葩。它座落在山西省平陆县黄河北岸。 壁画对人物形象的描绘充分地体现了传统中国绘画的特点。画师以简练而严谨、流畅而刚的的线条刻画了众多生动的形象，这些形象按不同的年纪、性格和表情，变化多样而不雷同。线条在疏密有致的组织中，刚柔相济的变化中，创造了和谐的韵律和装饰性效果。壁画色彩除了主神衣服用绯红和堆金沥粉以外，全画以青绿为主，表现了理想中神的庄严和清静...
永乐宫壁画用传统的程式画法，使得近三百个形象无一雷同之感，真让人叹为观止。作为唐、宋绘画艺术特别是壁画艺术的直接继承者，永乐宫壁画在我国绘画当占一席之地。从目前发现的我国古代绘画遗迹来看，元代人物画大幅的极少，三清殿《朝元图》正可作为研究、借鉴元代绘画的范例，并可从中得到发展中国传统绘画艺术的重要启示。整个壁画极为丰富，是研究绘画艺术和当时社会生活的生动资料，将读者带回700年前的那个时代...
永乐宫壁画用传统的程式画法，使得近三百个形象无一雷同之感，真让人叹为观止。作为唐、宋绘画艺术特别是壁画艺术的直接继承者，永乐宫壁画在我国绘画**当占一席之地。从目前发现的我国古代绘画遗迹来看，元代人物画大幅的极少，三清殿《朝元图》正可作为研究、借鉴元代绘画的范例，并可从中得到发展中国传统绘画艺术的重要启示。整个壁画极为丰富，是研究绘画艺术和当时社会生活的生动资料，将读者带回700年前的那个时代...
《东方画谱·清代山水篇：梁园飞雪图》描绘了大雪初停后的“梁园”景色。“梁园”又名“兔园”，是汉代梁孝王刘武所建的一处私家园林。梁孝王雅好文翰，广泛结交当时的文人名士，如司马相如、枚乘、邹阳等，皆为其座上宾客，许多人长期居住园内，乐而忘返，“梁园”因此而闻名。画面中的庭院、屋顶、山石上都留出大片空白，表现厚厚的积雪，宫殿在白雪的映衬下愈显得富丽堂皇。此幅作品是袁江楼阁界画的代表作...
《浮峦暖翠图/东方画谱·清代山水篇》中繁密的累物用干笔积墨，多次反复皴擦，由淡而浓渐次加重，*后施以淡赭。画面深厚沉雄，元气淋满，不失大家风范。观此作体势结构，为晚年的经典之作。此时的王原祁已从早年追随墓古中跳出而形成鲜明的特色，笔墨秀润、意象清雅。专承家学的王原祁与乃祖王时敏一样，毕生用力于黄公望山水并得其神髓...
《东方画谱·明代山水篇：层峦溅瀑图》采用高远构图法，画面群峰耸立，气势纵横，雄伟壮丽，而不失秀雅，体现出谢时臣的山水画兼具浙、吴两派绘画风格的特点。此作大到构图、用笔，小到山头矾石的布置均学习沈周，笔墨工稳，设色淡雅，为谢时臣山水画之精品...
《东方画谱·清代花鸟篇：柳塘双鹭图》构图精简，清新秀雅，描绘了池塘双鹭觅食之景。画面老柳欹斜，疏疏柔软的柳条，与逸笔草草、形神并妙的双鹭上下映带。章法简洁，意到笔精，神韵飘洒，极富艺术情趣。左方空白处黄慎草书七绝："青山淡抹走轻烟，杨柳高楼大道边。闲杀春光看振鹭，一拳撑破水中天。"书画合璧，诗意与画面完美结合，相得益彰...
本书内容包括：装裱工艺发展概况、装裱常用术语、装裱的品式、装裱设备和工具、装裱材料的选配、装裱材料的托与染等...
杨东胜主编巨然绘的《溪山兰若图/东方画谱》画面层峦叠嶂，树木荫翳，中露楼阁。树岸一茅亭，芳草萋萋，溪山清润。画幅上部是高耸云表的山峦，山头布有矾头状的卵石；下部冈阜林木葱郁，掩隐楼阁屋宇，前部有坡岸溪水。在笔墨上，作品虽未用大量披麻皴，然与董源的“平淡天真”相较，依然具有很高的识别度。整幅画面展示一片宁静清谧的意境...
此幅作品描绘折枝杏花两枝，枝条用淡墨勾出轮廓，疏密有致，杏花以白粉层层渲染。枝头栖五色鹦鹉一只，嘴厚颈粗、羽翼齐整、爪足有力，鲜丽耀目，体态极为生动。画面设色浓丽，笔墨畅快、用笔细劲，技巧把握得当，很好的表达了作者的审美趣尚...
此幅作品中柳鸦、芦雁采用没骨法画出，即直接用彩色而不用墨笔立骨。竹以双钩法绘出，设色浅淡，勾画洗练。粗壮的柳根、细嫩的枝条、姿貌丰腴的栖鸦和芦雁画得精细工整、惟妙惟肖。栖鸦双双憩息嬉戏，芦雁饮水啄食，形态安详自在。点睛用的是生漆，更显得神采奕奕。整个画面恬静自然、雅致脱凡...
此幅作品所描绘的梅花应为绿萼梅，绿萼梅是梅花中的名贵品种。梅枝细秀虬劲，花朵繁密俏媚，皆以双勾填色法绘之。构图空灵，松而不散，画法精细，层次鲜明，枝干的转折，花朵的向背，处理得面面俱到。花瓣外沿和背面又厚施白粉加以强调，将梅花冰清玉洁、如纱似绢的姣美形象表现得极其完美...
此幅作品构图新颖别致，卷上墨笔画一枝偃仰恣纵的野梅，间以疏竹遮映，自成格局。并借淡墨晕染天色，烘托出梅花和竹上的积雪，一片清光傲寒之气洋溢画外。全图用笔简逸，与扬无咎《四梅图》卷的用笔又有变化，布景舒朗清新，富有孤山篱落间那种“疏影横斜”，“暗香浮动”的诗意...
此幅作品描绘了雪霁后的梅竹景象。画面一枝寒梅由左向右横空而出，疏落有致的生长着绽开的花朵和欲放的蓓蕾，用浓墨写枝，细墨勾花，只圈花瓣，不用墨晕。徐禹功以水墨分成浓淡的梅竹，笔墨沉着清润，笔势洒落而不粗疏，积雪压枝，冷香扑鼻，犹见梅竹的傲雪挺拔，显得意境清新，极富生趣，充分显示出作品本身的艺术魅力，同时也寄寓着作者的精神品格...
宋瑞祥
汪曾祺
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
[日]熊田千佳慕著,张勇译
梁实秋
老王子
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