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《赤壁图》以石青、石绿色为主色调,描绘了苏轼携友泛舟夜游赤壁的情景。图中皓月当空,月朗星稀,夜如白昼,可见远处青峦起伏,层层叠叠,若隐若现;近景险崖峭璧,青藤绕树,红叶点点。画江面采用大量留白,凸显江面静谧辽阔。一叶小舟漫游江上,船上载有主仆数人,有捧卷阅读者,有高谈阔论者,有倚舷赏景者,船首仆童在吹火煮茗,船尾艄公在摇橹行船,人物不同,姿态各异,刻画的栩栩如生。整幅画面设色清雅,一派文人画气息,又充满着诗情画意,令人神往。 《
本书以乾隆朝宫廷史为范围,研究了在此领域内对应的绘画作品。从乾隆皇帝作为表现结果的肖像画、乾隆皇帝在南巡中对名画的收集和赏析活动、乾隆朝西洋画师的宫廷活动、乾隆皇帝及皇六子永瑢的书画交往活动为对象、乾隆皇帝仿画作品、乾隆时期绘画与园林等方面,从以图像史料入手,将其置入到整个史料序列中,和文字史料统一排列应用,以探究历史研究方法在图像史学发展中的具体实现方式...
太湖,又名震泽。《孔氏书传》“震泽,吴南太湖名” 。太湖面积2250平方公里,号称三万六千顷,是我国著名的五大淡水湖之一,位于长江三角洲腹地,介于江苏、浙江两省之间。太湖发源于茅山、天目山,经吴江、黄浦江东流人海。太湖湖面宽广,烟波浩渺,气势磅礴,风光无限。 无锡,又称梁溪,位居长江三角洲中部。无锡南濒太湖,北接长江,东邻上海,西近南京,地理位置得天独厚。经考证,无锡地区早在六千年前已有先民众居。根据《史记》、《古经》记载,3
予生于民国十二年癸亥除夕前一日(十二月二十九日,今年已八十又三。公历已入一九二四年二月三日》,属猪:以旧历算予。 予祖居江苏无锡北乡之前洲镇冯巷,世业农。曾祖父柜香公为国学生,未仕。祖父名湘瀛,予未及见。至予父时,家已贫困,饔飧不继,时有日不得一餐者』子祖母、母亲每常向灶而泣也。每年秋荒断粮,日以南瓜养命,此予书斋曰『瓜饭楼」之由也。子上有两兄一姐,两兄皆小学后去锡沪学徒,予姐名素琴至二十二岁未嫁而病卒。 父名祖懋,字畏三,
《世情毕现(两宋人物画)》以彩图形式介绍两宋时期的人物绘画史,论述宋代人物画风对唐代的沿袭及演变,介绍著名人物画家及其作品并进行评论...
目前所知世界上最早的丝织品上的绘画。是中国战国时期的两福[名胜],其上绘墓主、神灵,具有送死者灵魂升天的含义。汉魏以降,绘画日益具有独立的審美意义,卷轴画因这应于公私庋藏和鉴赏活动,成为一种主要的绘画形式载体得到不断发展,并迎来了绘画史上繁荣昌盛的隋唐时期。本卷收藏战国至唐代的作品八十二件,其中包括战国和西汉的帛画,顾恺之《女史箴图》等名作,新疆出土的唐代屏风画,英国和法国的博物馆所藏敦煌藏经洞绘画,以及分藏于美国、日本和台北故宫博物
文中所收录的从14世纪到17世纪的伟大杰作都来自乌斐济美术馆,这座位于托斯卡拉的美术馆,是世界上最古老也是最重要的美术馆之一,由伟大的梅迪奇家族创建。这座美术馆主要收藏了艺术史上最为惊叹的历史阶段之一的最高成就:意大利特别是翡冷翠(佛罗伦萨)的文艺复兴...
由于生卒年代以及出身背景等多方面的不同,张大千与傅抱石建立的是两种不同风貌的艺术典范。但是每一页都是一种心灵的震颤,都仿佛把我们带到那金刚坡下的小茅屋前,看见一位大师面对真山水,把酒哲思后即急速地挥动画笔,在画面上呼风唤雨,散乱的笔锋在特有的节奏控制之下,画出了山水的情愫、朴拙简淡的衣纹以及透过眉目而传递出的人物情操。两位大师在同一时期所作的画册,大体集中了他们在画风大变以后而形成的新面貌。从其清新而深厚的时代典范中,可见他们溯古寻源
本书选录沙俄日本侵占大连时期的400多张涉及建筑、港口、经济、战争史迹等方面的明信片,展现日俄占领时期的大连景物并记载了屈辱历史...
本书以画册形式展示了隋唐宗教绘画,内容包括风情之旅,独家透视,艺术开讲,历史现场,文化探险,经典精赏等...
《中国绘画全集》以中国古代书画鉴定在全国巡回鉴定中遴选的绘画精品为基础,酌收大陆以外博物馆所藏的作品编辑而成。本书仅录以绢(含帛、绫)纸为质地的中国古代绘画作品,各个历史时期的壁画、石刻画版画等将分别别编全集。本书按中国的历史时代编排,各朝代中以作者的生存年代为序。凡属出土或敦煌藏经洞发现的作品,均置于时代传世作品这前。为反映各历史时代的磞,个别作品在图版说明中加以注述...
《御题钱文敏山水册》为清代著名画家钱维成为乾隆帝画的山水册页。每幅均有乾隆的题诗。是不可多得的绘画精品...
国门乍开,西风渐进。新妆时样,翻起观念更新的浪潮。民国初年的时装美人,画在瓷器上的“老照片”,勾勒出近百年前社会生活的风俗画...
简介 《何海霞纪念文集》由文物出版社出版...
本书收集了吴镜汀的书画作品。其中包括仿巨然笔意、秋色满空山、野客寻诗、山中幽居、仿李营丘雪山等绘画作品;录唐诗、画跋、采桑子、卜算子、沁园春等书法作品...
林散之是我国现代著名的书法家、画家、诗人。他在书法艺术上的成就颇高,最擅草书,有“当代草圣”之称。 林散之8岁学艺,一生求索,在中国传统艺术园地辛勤耕耘了近一个世纪,他的诗文书画皆造诣非凡,素有诗书画“三绝”之称。他在60岁之後专写草书,远绍二王、颠素,近接明清诸贤,将自己几十年间广学博收的功底揉进笔韵。他的草书既有碑学之沉雄,又见帖学之流丽,刚柔相济,神采飞扬,别开生面,豁人耳目。当年赵朴初先生曾评价林老的书法精品:“不让前贤,
翻开这本《诗情画意:题画诗集锦(上中下)》,每一个稍稍熟悉美术史的人会感到惊奇:竟然会有那么多熟悉的“面孔”。换句话说,竟然有那么多画家原来还是诗人、书法家!在这本书里我们看不到画面,但是我们可以根据诗句来进行还原。如果我们熟悉这位画家,那我们就可以根据对画风的记忆,结合诗句,在合理的空间内进行充分的想象...
谢先生是当代著名书画艺术大师、古书画鉴定家。曾执教中央大学艺术系,新中国成立后担任中国美术家协会理事、上海美术家协会副主席、中国书法家协会理事、上海书法家协会主席,并任上海博物馆、上海市文物管理委员会副主任及顾问等职。在长达70余年的艺术生涯中,谢先生孜孜不倦,精耕细研,广泛探求,锲而不舍地攀登艺术巅峰,在诗、书、画、考证、鉴定、研究等领域中成就卓著,鼎足当代,誉满神州...
《老北京人儿》主要内容包括:天桥生涯;单头顶;旧京天桥功夫耍大钹图;旧京天桥杂耍顶碗图;京城街头剃头图等...
《中国石窟:敦煌莫高窟2》收录隋代计49个洞窟的彩塑和壁画,以及有关的论文等。《中国石窟·敦煌莫高窟》第一~五卷于1991年获首届全国美术图书特别金奖,1994年获首届国家图书奖...
书法——这门独具魅力的艺术,以其无色而具图画之灿烂,无声而具音乐之和谐,焉中华的文明留下了一份份弥足珍贵的精神财富。 浪漫的珠海,百岛环绕,山川秀丽,多姿多彩,古往今来,人文苍萃,文化积淀厚重,在这片沃土上,名人辈出,可谓得山水清气,极天地大观,多少文人墨客在此流连徜徉,留下了许多千占佳作,映衬出大万山之古拙。黄杨山之崇峻,凤凰山之幽奇,横琴山之沉郁。石溪洞之雅趣,正是一代书家的写照,珠海籍清代岭南名书画家鲍俊,仿王羲之兰亭修禊
传统中国山水画发展到明清时期,所吴现出来的面貌主要以江南文人集团中所盛行的文人绘画为主。文人山水不但取代了宋元以来宫延画家的地位与影响,而且确定了个人风各与样式的审美品味。为了能够了解明清山水画的艺术内涵,有必要对生成环境作一次风情之旅。 “江南”泛指长江以南地区,在中国历史上“江南”的地理概念是指:以长江入海口三角地区为中心,包括今天江浙两省、鲁南及豫皖赣三省的东部。在这片广袤的土地上、长江、钱塘江、太湖、黄海和东海这几个联成
全部八开精装加豪华封盒,共计24卷,共收录20117件作品,制作35700幅图版,是一部集国内现存古代书画作品之大成的图典,八三年中宣部批准文化部组织全国顶级权威谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年等人组成中国古代书画鉴定组在全国范围进行最权威的公、私藏画鉴定,品等级,并编成此图录,全部原件照相制版,每件均附时代、作者、名黎、形式、质地、创作年代、尺寸等,多数作品附题跋、钤印等作品全部原作拍摄。于收藏、学习、鉴定对比极具价值。
本书经典的内容: 展示中国古代人物画经典,按时序分为战国秦汉卷、魏晋南北朝卷、隋唐卷、五代卷、北宋卷、南宋卷、西夏辽金卷、元代卷、明代卷、清代卷10大部分,每部分包含若干册。 开放的结构: 入选作品包括卷轴画、岩画、漆画、壁画、石刻线画、版画、年画等多画种,考古新发现的内容随机加入,不受册数限制。 权威的点评: 每册均由美术史家撰文介绍时代背景,并对每幅作品作精彩点评。信息准备,语言简洁生动...
《胶东清代书画志遗》比较详细真实地介绍了清代胶东地区三十四名书画家的生平事迹,同时评析了每个人作品的风格、特征和成就。 ...
《中国古代书画图目》的第十三册。汇编中国古代书画鉴定组在全国巡回鉴定中选出的佳作,所收作品概以原作照相制版。本册收录中国古代书画鉴定组一九八九年在四川省和重庆市等九个单位鉴定的部分藏品,共计八百一十六件。本册每单元内的作品按中国的历史朝代编排,各朝代中以和者的生存年代为序,对于生存年跨两个朝代的作者,其全部作品按历史上的传统归属标注朝代。同一作者的作品,按自置的创作年代先后排列,示署年代的排于署年代者之后。无名款或作者生卒年尚未考得的
《时代风采(杨佐桓丹青翰海掠影集)》分上、中、下三篇:上篇,集中展现了从1979至1981年,中国书协成立之前北京地区开展的群众性书法活动的缩影;中篇,真实纪录了一、第二、第三、第五和第六次中国书协会员代表大会的盛况;下篇,主要展现了一百余当代位书法家的风采。该书作者杨佐桓是中国书法家协会第一批会员,中国摄影家协会会员。摄影是他的专业,书画是他的业余爱好,他在中国新闻社任主任编辑。该书所收录的300多幅作品,是从作者跟踪拍
书画既与佛教有着这般的因缘,历代书画家所创作的带有禅意的作品,就成了一道独特的风景。颐富先生近年搜求历代禅意书画,并邀同好者共辑一册,其慧心可鉴。《古今禅意书画集珍》计为一百四十余幅,远自明人,近到当代,或为名家,或为文人学士,或为释氏,所作皆与佛教有涉...
本丛书精选文艺复兴至20世纪西洋百位美术巨匠,以解析名画为主,图文并重,分册逐入介绍画家生平、文化背景、艺术创作个性和风格以及流派的发展演变,并附有 “画家与时代”年表和名画收藏情况的资料,本书为《修拉》分册...
《渔舟唱晚图》又称《秋江渔艇图》、《高头渔父图》卷。此画将一望无际的山峰罗列予江岸,挺拔陡峭,险峻之极。山头用竖直细线皴出,用笔之挺劲突出了岩石坚硬锋利的质感。平静的江面上有一窄小的木桥。两位行者正从桥上走过;江中几只渔舟游弋,船上人物或许是在捕鱼。画面景物生动活泼,和谐自然。此画是许道宁传世作品中的代表作...
此幅作品取材于佛教经典《维摩诘经》第五品中“文殊师利问疾”的故事情节,描绘维摩诘向文殊师利宣扬大乘教义的情景,表现出维摩诘的高深机智及巧思善辩。画面以维摩诘和文殊师利为核心,维摩诘坐于罗汉床上,面部略带病容却精神矍铄;文殊菩萨脚踩莲花,双手合十,对维摩诘的说法心悦诚服。周边围绕着菩萨、弟子、武士、天女等人物,场面宏大。全图用墨线勾描,游丝描和铁线描相辅相成,遒劲圆转而富于表现力。人物刻画生动形象,洁净轻淡的笔法与 “空即是色,色即是空
此幅作品是马和之根据《诗经 国风》之《豳风》诗意而绘制的,全卷共分七段,依次为《七月》、《鸱鸮》、《东山》、《破斧》、《伐柯》、《九罭》、《狼跋》,每段画前书《豳风》原文,书画合璧,精彩动人。作者画路宽泛,山水、花鸟、树石、人物无所不工,在此幅作品当中可见一斑。图中人物形象生动,衣纹用兰叶描,线条细劲,笔法流畅潇洒,设色清丽古雅,在诸本毛诗图中,此属精品。朗气清,惠风和畅,村民似喜庆风年,饮酒作乐,并有丝竹管弦之盛。图中坡岸曲折,构图
雅有六朝人画意,若黄钟大吕之音,非近人浅学者所能作也。 ——郑振铎 据国家图书馆藏清顺治二年(1645)刻本影印。线装一函三册,精装一册,十卷。 系明末清初画家萧云从为《离骚》《九歌》《天问》等篇目所作插图,此本目录作六十九图,实有六十四图,其中《离骚》一图,《九歌》九图,《天问》五十四图,《远游》五图。据凡例说,“经兵燹阙失”。每图后面各载原文,并加注解。 屈原作品所折射出的思想感情,引发了自宋元以来诸多画家的共鸣并为
此图作高山峻岭,深沟巨壑,陡峭的山峰作细笔皴擦,皴法变化有致,岩石的轮廓线,用笔坚实有力,富有体积感和重量感。中景山涧瀑布飞流直下前景深潭,与远景处一悬瀑形成互相呼应之势。图中造型曲尽变化的 “蟹爪树”,树干枝叉笔法稳健有力,树态展枝摇曳,显得生动活泼。亭台楼阁的飞簷很有特色,是李成山水画的特点。纵观全图,笔法娴熟老健,用墨层次分明,浑厚苍劲。构图呈自然开合状,节奏明快,气势雄逸,使观者犹如身临其境...
此幅作品描绘折枝杏花两枝,枝条用淡墨勾出轮廓,疏密有致,杏花以白粉层层渲染。枝头栖五色鹦鹉一只,嘴厚颈粗、羽翼齐整、爪足有力,鲜丽耀目,体态极为生动。画面设色浓丽,笔墨畅快、用笔细劲,技巧把握得当,很好的表达了作者的审美趣尚...
此幅作品共分为未开、欲开、盛开、将残四段,即描绘梅花从含苞到初绽、怒放、最后凋零的全过程。枝干皴擦用飞白法,花朵兼以双勾和没骨结合,用笔圆润。全卷纯用水墨,不施任何色彩,但注意了浓、淡、干、湿、焦的变化,画面给人以斑斓之感...
此幅作品描绘了雪霁后的梅竹景象。画面一枝寒梅由左向右横空而出,疏落有致的生长着绽开的花朵和欲放的蓓蕾,用浓墨写枝,细墨勾花,只圈花瓣,不用墨晕。徐禹功以水墨分成浓淡的梅竹,笔墨沉着清润,笔势洒落而不粗疏,积雪压枝,冷香扑鼻,犹见梅竹的傲雪挺拔,显得意境清新,极富生趣,充分显示出作品本身的艺术魅力,同时也寄寓着作者的精神品格...
此幅作品描绘了秋天郊外群蝶恋花的田园风景。画面中轻盈的蛱蝶在空中翩翩飞舞;秋花枯芦描写得自然清丽。赵昌用双勾填色法画土坡、草丛、蛱蝶、蚂蚱。其勾线富于顿挫和粗细变化,墨色亦有浓淡轻重之分,敷色积染多层,特别是蛱蝶的翅翼更因积染而色彩浓艳厚重,从而与主要以植物色染就的草叶形成“轻”与“重”的对比。图中蛱蝶刻画传神逼真,充分展示了作者深厚的写生功底,使本图成为研究古代蝶种的重要形象资料...
《东方画谱·宋代人物篇:八高僧故事图》作品共八段,描绘的是南北朝至唐代八位高僧的奇闻轶事。图一《达摩面壁·神光参问》、图二《弘忍童身·道逢杖叟》、图三《白居易拱谒·鸟窠指说》、图四《智闲拥帚·回睨竹林》、图五《李源、圆泽系舟·女子行汲》、图六《灌溪索饮·童子方汲》、图七《酒楼一角·楼子参拜》、图八《孤篷芦岸·僧倚钓车》,每段图画后均有后人的故事题解。整卷作品人物传神生动,笔法工整豪放,是梁楷早期作品。尤其是第八图人物的衣褶用尖笔作
《东方画谱·清代山水篇:仿黄大痴山水真迹图》采用深远构图法,描绘了崇山峻岭、山清水秀的春景。画面主峰雄伟壮丽,山石用披麻皴,线条精劲。一道山泉顺山势流淌,穿越石桥,飞流直下。杂木丛生,丰茂苍郁,洲渚房屋掩映于山脚之下,一派暖春的山光水色尽收眼底...
《东方画谱·清代山水篇:南山积翠图》描绘出峰峦层迭,云气烟岚,长松杂树,苍翠秀润。两道瀑布高悬于中景峭崖,上下呼应;两侧与中间三条石砌蜿蜓小路,通往山家屋宇;岩壑之间有平坡,点缀以茅舍草亭;隐现的溪水板桥,尤觉神韵高远。山石皴擦结合,严谨劲秀,富有立体感;近处大树枝紧叶茂,笔法工细;远处小树横笔点染,极富生机;崇山密林中间,三株杂树施以白粉,更显高雅...
《东方画谱·元代人物篇:浴马图》描绘的是夏日疏林间,奚官在水塘为骏马洗浴纳凉的情景。人物与马各具姿态,生动自然,相互呼应,营造出一个轻松的氛围。人物衣纹流畅,树木坡石勾勒简练,用笔精细,色不掩墨,青绿与浅绛结合,色彩清丽雅致。该作画风师法唐人,古雅中兼有逸趣...
《芙蓉鸳鸯图/东方画谱·元代花鸟篇》描绘了鸳鸯戏水的情景。画中溪水缓缓而流,一对鸳鸯在清波中嬉游。雄鸟低头弄波,雌鸟仰头鸣叫。岸边野花丛生,与水草交错其间,石旁长着一棵枝繁叶茂、花开争艳的芙蓉树,整幅画面显得唯美秀雅。张中用笔细致圆柔,以淡墨勾出芙蓉花瓣,再稍作晕染,用笔简括,显得活灵活现,生动清艳。再用浓墨描绘芙蓉叶之向背,有没骨之韵,叶脉清晰可见。山石略以苔点修饰,具有唐代画风...
《东方画谱·明代山水篇:西湖烟雨图》描写的是西湖雾气朦胧之景。画中湖面雾气弥漫,数只小舟泊于湖中,湖面用留空来衬托其宽广与平静,偶用几根实线条来表示湖岸。此画用笔精炼老辣、用墨虚实得当,充分体现了李流芳的“三不似”绘画理论,即“画会之真山真水总不似,画会之古人总不似,画会之诗总不似。”其绘画风格具备了写实与诗境的融合统一...
《听泉图》采用边角式构图法,画面山峦耸立,气势雄伟。树木丛生,百草丰茂。山石用披麻皴、解索皴、乱柴皴等多种皴法,更显山势的磅礴和险峻。点苔疏落有致,墨笔浓淡相杂,尽显山林一片生机。画面中部,有一小屋,横跨山谷,山泉从小屋下方穿过,顺势流淌,气韵生动。屋内有位男子聆听泉声,表情惬意。小屋上方,被两棵巨松笼罩,其一姿态虬曲,老树盘根;另一棵古松似克服崖壁的险绝后,笔直生长,一派傲然挺立之势,气冲云霄。 《云山图》采用截取法构图,即直
此幅作品采用高远构图法,描绘了崇山峻岭、岗岭陡峭、林木茂密的黄山胜景。画面山石嶙峋、平岗曲涧、松杉连绵。山石用披麻皴、解索皴,用笔精炼,刚劲有力,用结实的线条勾勒山体轮廓,更加凸显山石质感和雄伟气势。墨笔点苔,时浓时淡,疏落有致。整幅作品设色淡雅,用墨至精,尽显山水苍润华滋...
汪曾祺 著
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
(美)雷夫 艾斯
宋瑞祥 著
刘争争
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
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