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敦煌藏经洞的这批绘画题材多为佛像、各种菩萨、佛传故事、各种经变,说法图及幢幡等。敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品囊括了其中的精品,并加以解析。《敦煌遗珍(菩萨3)》一书除了一件比较特殊的《景教人物图》,其余全部收录的是菩萨图像。书中还收录了几件观音菩萨画像,其中包括水月观音、十一面观音。其创作年代大约在10世纪前后...
敦煌藏经洞的这批绘画题材多为佛像、各种菩萨、佛传故事、各种经变,说法图及幢幡等。敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品囊括了其中的精品,并加以解析。《敦煌遗珍(经变2)》中收录了藏经洞里的这些唐、五代时期的经变画,包括以下几种:《观经变》《药师净土变》《法华经·二十八品》《报恩经变》。这些经变画大多场面宏大,以说法场面为中心,周围配置华丽的殿堂楼阁、楼台宝池,或者描绘山水风景...
敦煌藏经洞的这批绘画题材多为佛像、各种菩萨、佛传故事、各种经变,说法图及幢幡等。敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品囊括了其中的精品,并加以解析。《敦煌遗珍(佛·菩萨)》分为佛画与菩萨两部分。佛画中的《树下说法图》是敦煌藏经洞中创作年代很久、保存状态很为完好的一件作品。《炽盛光佛及五星图》的尺幅和场面更为宏大。其余还有《释迦瑞相图》《阿弥陀·八大菩萨图》《千手千眼观世音菩萨图》等...
《画语录》是一套年轻新锐插画师的精选个人艺术插画集。我们精选了插画艺术家很中意的自己的作品,展现插画家很具有个人风格的自我表达。书籍为活页装订,不仅能作为图书阅读,也能单张取下,作为艺术品,装裱展陈...
本书为国内版画界泰斗俞启慧先生的著作, 主要内容为介绍拓印这种版画技法在当今融汇世界版画优秀成果后新的应用与拓展, 同时传达作者长期从事版画教学和艺术创作的经验总结。全书从“拓印”的概念出发, 梳理中国传统“拓印术” (蝉蜕术) 的发展流变历程, 介绍中国传统“拓印术”的工具材料、艺术技法及艺术代表画像石与画像砖。深度阐释现代拓印版画如何从传统中演变而来, 现今的拓印版画所使用的工具材料、艺术技法与以往有何不同。全书图文并茂, 技法步
本书分为隶家三绝、读画丛谈两部分, 内容包括: 文人画即为隶家画、气韵之说、水墨画的发展 (上) —— 山水树石、水墨画的发展 (下) —— 花鸟人物、“三绝”的艺术、元初诸家等...
本书选取傅雷讨论达·芬奇艺术的文章, 并选择达·芬奇最有代表性的绘画、素描作品, 加上内容详实的作品名、创作年代、尺寸、材质、收藏地等信息, 辑结成册, 以飨读者。达·芬奇(1452—1519), 欧洲文艺复兴时期的天才科学家、发明家、画家。被称为“文艺复兴时期最完美的代表”。本书将傅雷对达·芬奇优美的文字描述和绘画作品结合赏析, 代领读者领会这位博学家的世界, 从而走入文艺复兴艺术的殿堂...
本书收录的画作题材有: 植物花卉、虫鱼禽兽、人物山水等, 一幅一印。内容包括: 根屉 ; 山茶花 ; 茄子 ; 柚 ; 平地木 ; 胡瓜 ; 桃花 ; 蚕豆 ; 葡萄 ; 紫云英 ; 枫 ; 燕子花 ; 桔梗等...
《杜诗画意》一书以陆俨少所绘100开杜甫诗意册为中心, 将陆俨少所据诗句全诗照录, 并附清代杜甫研究集大成者仇兆鳌《杜诗详注》的注释内容。杜诗沉郁顿挫, 陆俨少的画册尽得杜诗诗意三昧, 前后期画风之缜密娟秀与浑厚老辣并见, 灵气外露与沉着痛快并出。全书诗画合一, 山水典范 ; 高清图版, 纤毫毕现 ; 简体横排, 便于诵读...
一套高精度,与原作同比例的名家册页范本。历代名家册页丛书之每册图书精选了历代名家经典册页作品40-50幅左右,通过现代制版、印刷手段,尽可能以高精度,较为清晰的画面效果,供学习者观赏、临摹之用。是一套中国画学习者能较好地与古人“对话”的实用性图书...
一套高精度,与原作同比例的名家册页范本。历代名家册页丛书之每册图书精选了历代名家经典册页作品40-51幅左右,通过现代制版、印刷手段,尽可能以高精度,较为清晰的画面效果,供学习者观赏、临摹之用。是一套中国画学习者能较好地与古人“对话”的实用性图书。 ...
本书为浙江人美“湖山学丛”系列之一,为美术史论家郑午昌从1926年至1948年发表的文章之结集,由中国美术学院当代艺术与社会思想研究所博士张雯编纂,以“画学”中心,讨论了中国绘画思想、山水画师资、画家之学养、展览的意义与作用等画史画论的重要问题,其中既包括发表在民国刊物如《鼎脔》《葱岭》《美周》等上的文章,也包括《中国画学全史》等画学专著的序言,共17篇,按照发表时间排列。附录中配有郑午昌先生作品精选26幅。学界对郑午昌的关注主要集中
本书收录李可染先生《山水画的意境》《谈艺术实践中的苦功》《谈学山水画》《生活传统修养》《传统、生活及其他》《我的活》等具有代表性的文章若干,力求将李可染先生的艺术实践和艺术理论通过他的思维轨迹和绘画成果展现出来,为读者提供一份关于艺术学习,人生实践中几个重要的基本问题的答案...
本书是中国山水画大家陆俨少先生对中国画多年实践、不断探索的经验总结。泛论,从“学画起手”“识辨和吸收”等内容谈起,把自己的想法以及取得的一些经验,一条一条地写出来;具体绘画技法,以同样的思路把自己的创作方法——写出,并以附图加以说明。全书内容全面,语言通俗,充满真知灼见,对山水画学习者、爱好着富有启发性。是一本具有实际指导性的书,能有效帮助读者提高山水画实践水平...
本书分为关于美术馆你可能不知道的事、观展指南、当我们在看展时,我们在看什么、美术馆巡礼四部分。主要内容包括:从10到3.0,美术馆经历了什么;一个展览是如何诞生的等...
本书是由日本专业漫画绘制软件CLIP STUDIO PAINT(CSP)官方出品,并由CSP中国(优动漫)翻译监修的大陆地区第一本CSP官方“功能完整解说书”。 CSP在全球拥有超过一亿用户,中国大陆拥有约100万正版用户,是目前在专业漫画家、业余作者、爱好者中最为常用、渗透度优选的漫画绘图软件。 本书可以让刚接触CSP的用户扎实掌握基本操作、灵活使用各种工具;深度用户则可以通过学习书中的插画案例来掌握可以马上应用的技巧,具备非常高的
本书分王时敏画论、王鉴画论、王翚画论、王原祁画论四部分...
《瓯香馆写生册》 原画纸本设色,共十开,画的是春、夏、秋、冬四季花卉,分别为桃花、二月兰、榴花、牡丹、枇杷、百合、竹石剪秋罗、凤仙、菊花、松梅。内中除末幅“松梅”是以笔墨勾皴略施赭色外,其他都是用色彩晕染的“没骨法”来画的。作者未署年款,但从其绘画风格和题字的书写风格来判断,应是他盛年所作。这一时期是恽南田创作成熟而多产的时期,此册画法精细灵动,意境清幽闲逸,是他的代表作...
《百花图》, 纸本墨笔, 纵31.5厘米, 横1679.5厘米, 现藏故宫博物院。全卷长十六余米, 按季节依次描绘了梅花、山茶、牡丹、百合、芍药、海棠、萱草、碧桃等约六十余种花卉, 其间又点缀蜂、蜻蜓、蝴蝶、游鱼、蝌蚪、青蛙之类, 将春花秋英夏翎霜虫荟萃一卷, 生意盎然, 耐人寻味。宋代后期, 由于受到文人画的影响, 花鸟画的风格也有所改变, 更加注重意蕴的表达。藏于故宫博物院的《百花图》即是典范。《宋百花图》为中国名绘集珍丛书之一种
《中国画理概论》一书是吴茀之先生对中国传统画理的梳理和探讨。此书作于抗战前后,曾用作上海美专及国立艺专讲义。先生一介寒士,搜寻国故,保存国粹。此书文字隽永,文理深邃,深入浅出地阐发中国画学源流,提纲挈领,点评精当。同时,所著录的画理画法经他本人亲身实践验证,可供学人效法。本书分为上下编,下编在战乱迁徙中遗失。上编分为绪论、国画之起源、国画之分类、国画之派别、国画之地位、通论、临摹、写生、用笔、用墨、用色、布局、款题等十三目。附录收录《
文人画,又称“士夫画”,它指具有“文人气”,即今人所谓“文人意识”的画。北宋以后,文人画理论的建立在很大程度上是围绕“真”问题而展开的。文人画家所追寻的这种超越形似的真实是一种“生命的真实”,是作为“性”的真实。以此角度划分中国绘画发展的三个不同阶段,即:“得势”“得韵”“得性”。“文人画的真性”系列作品,通过元代以来十六位画家的观照,来看文人画对生命“真性”追踪的内在轨迹。 本书为此丛书中的一本,介绍了沈周画的平和智慧...
《集雅斋画谱》是明代万历年间出版的一部版面很大,图文并茂的版画画谱。这部画谱一般正面书画,背面是诗。画工在山水花鸟各方面极力追摹了当代的画家的各种不同表现技法;刻工以熟练的刀锋,在细心刻划之间,能不失原作神韵;书法家用各种不同的书体写就原诗,以诗配画,相得益彰。 《画谱丛刊·集雅斋画谱:七言唐诗画谱》为其中一册...
《集雅斋画谱》是明代万历年间出版的一部版面很大,图文并茂的版画画谱。这部画谱一般正面书画,背面是诗。画工在山水花鸟各方面极力追摹了当代的画家的各种不同表现技法;刻工以熟练的刀锋,在细心刻划之间,能不失原作神韵;书法家用各种不同的书体写就原诗,以诗配画,相得益彰。《集雅斋画谱·六言唐诗画谱/画谱丛刊》为其中一册...
李震坚是浙派著名国画家,在多年的美术教育和中国画人物画创作实践中,继承中国画优良传统,并吸收西洋画所长,融会贯通。为中国画艺术教育的中坚力量,现代中国画人物画奠基人之一,名扬海内外。由李震坚主编的《李震坚速写精品选》收集画家各个时期的精品素描数十幅,十分珍贵...
傅抱石(1904-1965),原名长生、瑞麟,号抱石斋主人。生于江西南昌,祖籍江西新余。早年得徐悲鸿之助留学日本,回国后执教于中央大学,1949年后历任南京师范学院美术系教授、江苏省国画院院长、中国美术家协会副主席等职。 傅抱石为近现代艺坛巨擘,在绘画创作、篆刻创作及画论研究等方面皆有极深造诣,其中绘画创作尤为世人推重。其人物画线条劲健,气韵生动,深得传神之妙。如所作《丽人行》,徐悲鸿称之为“声色灵肉之大交响”,张大干亦直呼为“
《10分钟让你爱上速写》这本实用、简明的指南, 满载简单的练习和基本的图形, 鼓励初学者用各种工具进行创作。本书中, 你将会学会如何在绘画中体现光和影, 如何构图等, 本书满载各种实用性的建议关于如何使用铅笔、钢笔、碳素笔、彩铅, 水彩表现不同的质地, 图案, 以及简单透视。让你对静物画、风景画、人物画充满信心...
动画艺术是影视表演艺术与绘画造型艺术紧密结合的动态视觉艺术。它对视觉形象的塑造与表现是动态型的、全方位的、多角度的。其中的绘画造型艺术的体现,要求创作者必须具备与之相对应的、全面的绘画造型表现能力。这些能力的获得与绘画造型基础训练——动画专业的素描教学息息相关。《动画素描/全国高等艺术院校美术学科“十三五”规划教材》是为了适应动画专业的素描教学而编撰,具体内容主要包括人物造型训练、景物造型训练、动物造型训练等三大组成部分...
《画谱丛刊:集雅斋画谱·五言唐诗画谱》是明代万历年间出版的一部版面很大,图文并茂的版画画谱。这部画谱一般正面书画,背面是诗。画工在山水花鸟各方面极力追摹了当代的画家的各种不同表现技法;刻工以熟练的刀锋,在细心刻划之间,能不失原作神韵;书法家用各种不同的书体写就原诗,以诗配画,相得益彰...
《画谱丛刊:集雅斋画谱·唐解元仿古今画谱》是明代万历年间出版的一部版面很大,图文并茂的版画画谱。这部画谱一般正面书画,背面是诗。画工在山水花鸟各方面极力追摹了当代的画家的各种不同表现技法;刻工以熟练的刀锋,在细心刻划之间,能不失原作神韵;书法家用各种不同的书体写就原诗,以诗配画,相得益彰...
《赵延年插图鲁迅经典六种野草》收录了中国有名版画大师赵延年为鲁迅散文诗集《野草》创作的插图,收录插图很全、效果呈现很好。赵延年用黑白两色刻出了中国二十世纪跌宕起伏的历史,他刻下的小说人物为鲁迅笔下国民性的描绘,补上了生动深刻的形象...
本书以十八描法和人物的临摹与写生为主要内容, 包括: 五官的画法、眼睛的画法、鼻子的画法、嘴巴的画法、耳朵的画法、步骤详解和作品赏析...
本书以潘天寿先生的代表作品为切入点, 分别从笔墨、构图、境界三个方面解读分析潘天寿先生的艺术, 以使大家理解中国画的表现技法, 掌握欣赏中国画的基本门径, 并领悟中国画所强调的境界和格调究竟为何, 进而达到传播中华民族优秀传统艺术的目的...
在斗转星移的季节变化中,我们度过一年的365天喜悦、快乐、相逢、离别言语不足以表达的感谢之情、爱的语言、关心的语言一句“你还好吗”简简单单的问候足以在被问候者的内心点亮一盏温柔的灯 本书收录了帮助人们传达“赠礼心意”的每个季节的插图素材、以快乐为主题的用于卡片制作的素材在新年贺卡、暑期问候卡、圣诞贺卡、生日贺卡及纪念卡上添加家人或自己所爱之人的照片抑或在感受和煦的清风、欣赏瑰丽的晚霞时在心动的瞬间,将内心的情愫传达给某个人吧
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
刘争争
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
林奕含
梁实秋
缪哲 著
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