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研读晚明至晚清绘画重要文献。底本精良，首次全面整理出版。附录名家批点及人名索引，便于使用。...
全卷以白描勾线为主，画面结构严谨，花叶繁简得宜，繁而不乱，疏密有致。用笔以细长流利而匀净劲秀的线勾勒花叶，用淡墨晕染出阴阳向背，将水仙幽静、婀娜的姿态表现得淋漓尽致。此图除了主体水仙花描绘的生动活泼，画面下的土坡也十分精彩，采取了“飞白石”画法，用笔轻拂，笔墨十分虚灵；丛丛小草采用中锋浓墨写出，笔法劲利，沈稳而富于变化，此种颇有宋元人淡雅蕴藉、气韵淳古的风致，绝非一般庸工俗史所能及。所以在赵孟坚传世不多的作品中，该藏品无疑是难得的
宋徽宗赵信的花鸟画风格以工细彩墨为主，并能寓巧于拙，《柳鸦芦雁图》是其拙朴风格的代表作之一。 一株柳树与数只白头鸦。柳树干用粗笔浓墨，柳条直线下垂，流利畅达。 停在枝头的白头鸦或喃喃相语、或俯仰相视。 鸟身用浓墨，羽毛用墨留出白线，鸟嘴舌用淡红色点染，头腹施以白粉，全图笔墨醇和安谥。 此图中柳鸦芦雁采用没骨画法，竹以双钩法绘出，设色浅淡，构图洗练。 粗壮的柳根、细嫩的枝条、姿貌丰腴的栖鸦、芦雁画得都很精细工整。栖鸦双双憩
《天光云景册》，共十一开，纸本墨笔，每幅纵25.8厘米，横34.7厘米，美国王方宇旧藏，《八大山人全集》收录。引首题：天光云景之图，铃：可得神仙(白文方形印)、八大山人(白文方形印)。约绘于康熙三十五年，即1696年。该册笔墨效果表现丰富，层次清晰，逸笔草草，不求形似，是学者、画家研究八大花鸟画艺术的典藏范本。《天光云景》是八大山人晚年之作，将米氏云山与元代大师，如黄公望、倪瓒等人的笔墨趣味融为一体，位置经营端庄而奇 ，笔墨意境幽远而
本图书是历代名家册页丛书中的一册，精选了明代画家王履的经典山水画册页作品，以高清的形式供读者临摹鉴赏，将稀有的中国历代绘画资源为大众所共享...
“中国历代山水名画临摹范本”系列是挑选了中国历代的山水名画进行再次开发，邀请大学教师解析师范步骤，让广大中国画学习者能够更加清晰的了解绘画的本源，体会笔墨的精神，用笔的方法等。 具区林屋图是元代画家王蒙创作的一幅设色山水画作品，收藏于台北故宫博物院。该画作描写的是江苏太湖林屋洞之景色，图中山石用牛毛唆和解索结合，多曲折旋转之笔，以突显出太湖一带山石特有的质感，树叶则用墨与色直接接点染而成，丹崖望树，一派秋日山水景象。全图除了溪流
本书为宋李成《晴峦萧寺图》临摹鉴赏之精品画册。《晴峦萧寺图》描绘的是冬日山谷的景色。近景左下角，两个行路的旅人进入眼帘，挑担者在前，骑驴者在后，似仆主二人。追随脚步而前，溪水之上，便有一座小木桥。过桥后，屋舍俨然，鸡犬相闻，一派田园诗意。村落一面临水，三面环山，山石雄伟奇诡，林木氤氲生烟，阴翳静谧。于这晦明不定的山石间，却有一条溪流款款而出。画面透露出画家隐逸山林之愿望...
《雪景寒林图》是北宋画家范宽创作的一幅绢本水墨画，现收藏于天津博物馆，描写北方冬日山川雪后壮美景象，全画布置严整有序，笔墨朴质厚重。画家用“抢笔”笔法，密点攒簇，并参以短条的笔道，来刻画北方山石的质感，使画面浑厚滋润，沉着典雅...
余穉，生卒年不详，清代画家，从艺活动约于乾隆年间，字南州，江苏常熟人。余珣次子，余省之弟，与其兄供奉内廷。工花鸟、虫鱼，擅长院体画，受郎世宁、唐岱等宫廷画家影响，写实功力深厚。此套册页工细富丽，花卉有兰花、百合、萱草、石榴花、玉兰等，虫鸟则有凤蝶、绶带鸟、蜜蜂、麻雀等。花卉用笔工整，设色艳丽，构思巧妙，别出新意；翎毛、草虫独具质感与动感，栩栩如生...
王武（1632—1690），字勤中，晚号忘庵，又号雪颠道人。吴县（今属江苏苏州）人。明代书法家王鏊六世孙，平生不趋谒权贵。精鉴赏，富收藏。花鸟画赋色明丽，艳而不俗，画风与恽寿平接近，有清雅之趣，故齐名。此套册页设色淡雅，格调清新，所绘花卉草虫有田园之趣，如蝉栖垂柳、蛙唱荷塘等小景，更将鸡冠花、扁豆花、枸杞子等写入画中，情致盎然...
钱选（约1239—约1300），字舜举，号玉潭，吴兴（浙江湖州人）。宋末元初有名画家，与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”。工诗，善书画，人品及画品皆称誉当时。钱选的花鸟画成就很高，笔致细柔劲密，设色淡雅清丽，精巧传神。此套画作为钱选的手卷《八花图》，共绘海棠、栀子、水仙、蔷薇等八种花卉，以折枝形式，将花枝横斜、花容卷舒之态描摹如生...
沈周（1427—1509），字启南，号石田，晚号白石翁。长洲（今江苏苏州）人。创吴门画派，与文徵明、唐寅、仇英并称为“明四家”。擅山水、花鸟，尤以山水著称，有粗、细两种面貌。此套册页包括山水与花鸟两类作品，山水以秋景为主，包括秋山读书、秋江坐话等景致，亦有仿米、仿倪等仿古山水，花鸟则绘梅花、杏花、石榴、枇杷、雏鸡、菜花等，每幅均有沈周自题，借物抒怀，颇饶意趣...
项圣谟（1598—1658），字孔彰，号易庵，又号胥山樵，别号松涛散仙、存存居士，秀水（今浙江嘉兴）人。项元汴之孙。善树石、屋宇、花卉、人物，有宋人神韵，山水尤得元人韵致，设色明丽，风格清隽。论者谓士气、作家二者兼具。此套册页写春桃、石榴、白梅、海棠、兰草、丛菊、芰荷、莲藕等花卉十帧，设色清雅，花容妩媚，以没骨法出之，更题诗画上，笔墨隽秀，尽显文人逸气...
鲜明的西方现代绘画语言与诗意的东方古典笔墨，通过整合和实验，使其走向对立统一，是山水画家卓鹤君先生鲜明的个人风格。卓鹤君的山水画以抽象的现代性著称于世，他对山水画的大贡献在于对新的山水厘形式语言的探索。他以扎实的传统笔墨为基础，引入现代绘画的构成、摧象与色彩因素，将它们融合，开创了一种新的山水画语言。这种新的山水画形式语言主要体现在构成及色彩上，这些变革的产生都来自于他卓尔不群的艺术视角与艺术气魄。卓鹤君在构成上的贡献是在大限度保
金农《水墨花卉册》，纸本水墨，纵21.8厘米，横30.3厘米，共十二开，浙江省博物馆藏。 本次为首次高清原大出版，本册页所作花卉，生机勃发，还参以古拙的金石笔意，风格古雅拙朴。“每画毕，必有题记，一触之感”，题跋古朴可爱。并有金吉金印（白文）等钤印。 金农（1687—1763），清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。 金农以诗画名世，
《六厘蛰羊艺术插画集》是日番美绘系列的新品之一，尺寸为16开，既可以当做装饰画片，又可以当作临摹作品。作品选自为六厘近几年新作...
《新民与方便(子恺漫画与护生画集)》为作者杨肖著的关于丰子恺的艺术创作的理论研究著作，从多角度，深层次地剖析了丰子恺《护生画集》的出版过程，以及关于佛教题材绘画作品的创作过程。杨肖编著...
本书力求呈现给读者一部资料完备、堪称善本的历代绘画作品集合，让读者感受古代的绘画技法，了解古代书画家的艺术人生。...
本书选自陆俨少艺术院收藏的《画余杂缀》, 增补“诗文、题跋补遗”, 整理了未被《画余杂缀》收录的33篇陆俨少诗文题跋, 包括《仿倪幼霞笔并书旧作》《题》《南雁荡纪游》等, 以求展现陆俨少的诗文理论...
齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”, 衰年变法, 形成独特的大写意国画风格, 开红花墨叶一派, 尤以瓜果菜蔬花鸟虫鱼为工绝, 兼及人物、山水, 名重一时, 与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉 ; 以齐白石纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合, 达到了中国现代花鸟画最高峰。本书挑选最精美的齐白石作品, 集结成书, 以飨读者...
陈昌锡，生卒年不详，字梦得，号太液生，晚明杭州文人，《湖山胜概》是他在万历年间刊刻出版的。此书为彩色套印本，现藏法国国家图书馆。《湖山胜概》以吴山总图起首，包括紫阳洞天、云居松雪、三茅观潮、通玄避暑等十处胜景，以丰富的图像细节记录了文人士大夫充满趣致的山水生活，代表了晚明书籍印刷出版的杰出成就...
石涛（1630—约1718），姓朱，名若极，后更名原济、元济，又名道济，小字阿长，号石涛，又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等，晚号瞎尊者。传为明靖江王之后。善山水及花果兰竹，兼工人物。擅诗文，每画必题，时寓亡国之痛，与弘仁、髡残、八大山人合称“清初四僧”，著有《画语录》。此套册页全写山水之景，或绘士人眺望远山，童仆负琴相从，或绘一叶扁舟，汀洲垂钓。山光水色，尽来纸上，笔意纵恣，脱尽窠臼...
沈周（1427—1509），字启南，号石田，晚号白石翁。长洲（今江苏苏州）人。创吴门画派，与文徵明、唐寅、仇英并称为“明四家”。擅山水、花鸟，尤以山水著称，有粗、细两种面貌。此套册页描绘苏州葑门内东庄之景。东庄为沈周知交吴宽的庄园，也是吴门士人雅集之所，沈周亦常悠游其间，应目会心，自然流露，无论山冈、清溪、果林、稻畦，又或庵堂、茅屋、花径、曲池，落笔尽得天然之趣...
内容简介：《写生珍禽图》为宋徽宗所作纸本墨笔花鸟画，全卷共有十二段。全卷用笔质朴简逸，工细入微，鸟雀以淡墨轻擦，浓墨覆染，以体现翎毛松软丰富的质感，竹叶全用焦墨，不分浓淡，叶交叠处留一道空白，使繁密处不混杂，显露出《图绘宝鉴》所述其绘墨竹“从密处微露白道”的特点。《写生珍禽图》是宋徽宗写生花鸟作品的典范之作。 “中国名绘集珍”系列，精选历代著名画家的手卷、册页代表作，每幅作品均为原色高清印制，尽可能以原大呈现，追求原作的复制效果。采用
本书是“湖山画丛”书系中的一种，为国画巨擘黄宾虹所作花鸟画作之特辑。外封深赭函套，烫印银字，内页二十五帧，甄选特种纸张。四色印刷，涂层适中，光泽雅致，层次细腻。其中包含一张黄宾虹先生的珍贵影像，以及二十四幅花鸟精品，并附有详细释文。所选画作大部分收藏于浙江省博物馆、中国美术馆，为其经典作品。 黄宾虹以山水名世，但于花鸟亦能另辟蹊径，独具面目，以内美取胜。本书中画作，即宾翁以放逸之笔，写湖石花卉、山茶梅花、黄山野卉、石花秋虫等景，尽显
敦煌藏经洞的这批绘画题材多为佛像、各种菩萨、佛传故事、各种经变，说法图及幢幡等。敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品囊括了其中的精品，并加以解析。《敦煌遗珍（天王·金刚）》一书中包括了敦煌藏经洞中很为精彩的寄件天王和金刚作品。天王的形象多以武将的形象出现，可从供养题记、手中所持法器来断定身份。书中的两幅《行道天王图》是天王题材中难得一见的群像，场面壮阔、气魄非凡...
敦煌藏经洞的这批绘画题材多为佛像、各种菩萨、佛传故事、各种经变，说法图及幢幡等。敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品囊括了其中的精品，并加以解析。《敦煌遗珍（纸本·幢幡）》中收录了藏经洞中的纸本绘画和幢幡绘画精品。其中包括：纸本白描《高僧像》，其墨线笔力劲健，潇洒自在，衣纹刻画精美。幢幡部分则是收录相对完整的幢幡，单独归类，让读者更加完整地了解它的特殊形制...
敦煌藏经洞的这批绘画题材多为佛像、各种菩萨、佛传故事、各种经变，说法图及幢幡等。敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品囊括了其中的精品，并加以解析。《敦煌遗珍（佛传）》一书中收录了敦煌藏经洞中的佛传故事绘画精品，因为特殊形制，画面的场景展开，主要是按从上到下的排列顺序，四个场景一组，或者两条成对，或者数条成套。故事一般从释迦牟尼乘象入胎开始，知道菩提树下证道结束，按照时间的先后顺序排列...
敦煌藏经洞的这批绘画题材多为佛像、各种菩萨、佛传故事、各种经变，说法图及幢幡等。敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品囊括了其中的精品，并加以解析。《敦煌遗珍（菩萨1）》一书收录的菩萨像大多数取自幢幡的幡身部分，限于版面，并未将画像所在的幢幡做完整的展示。由于幡身一般呈长条形，因此上面多是绘制单尊画像，几乎占满了整个幡身。其中有《四观音菩萨文殊普贤图》《二观世音菩萨像》等...
赵之谦（1829—1884），清代篆刻家、书画家。初字益甫，号冷君，后改字?叔，号悲盦、无闷，浙江会稽（今绍兴）人。咸丰举人。历官江西鄱阳、奉新、南城等知县。能书，自成一家。擅花卉蔬果，笔墨酣畅，设色浓艳丰厚，开清末写意花果以金石入画之先河。此套册页画牡丹、秋菊、红水仙、灵芝、茶花、绣球、葫芦等花卉蔬果，恣肆不羁，墨彩交融，为其典型的写意风格...
查士标（1615—1698），字二瞻，号梅壑散人、懒老。休宁（今属安徽）人，流寓江苏扬州。为清初有名画家、书法家和诗人。家富收藏，故精鉴别，擅画山水，初学倪瓒，后参吴镇，与孙逸、汪之瑞、僧弘仁合称“海阳四家”。此套册页取张僧繇、郭熙、米芾、黄公望、倪瓒、王蒙等各家画意，拟古而成。所绘山石屋木，用笔不多，惜墨如金，而风神懒散，气韵荒寒，直窥元人堂奥...
郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688—1766），天主教耶稣会士、画家兼建筑家。意大利人，于1715年（康熙五十四年）来华传教，召入内廷为画院供奉，历仕康熙、雍正、乾隆三朝。画法参酌中西，善写生、人物、花鸟，奕奕有神，尤工画马，为清代宫廷十大画家之一，极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。此套册页雍容典雅，状物工细，情态如生，体现出清代华贵富丽的皇家风格...
石涛（1630—约1718），姓朱，名若极，后更名原济、元济，又名道济，小字阿长，号石涛，又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等，晚号瞎尊者。传为明靖江王之后。善山水及花果兰竹，兼工人物。擅诗文，每画必题，时寓亡国之痛，与弘仁、髡残、八大山人合称“清初四僧”，著有《画语录》。此套册页墨气淋漓，每幅画上均有石涛自题诗句，蔬果花木信手涂抹，简劲粗放而神韵天然，可见其笔力与性情...
任伯年（1840—1895），初名润，后改名颐，字伯年，号小楼，浙江山阴（今绍兴）人，任鹤声之子，仰承家学，日以楮墨为乐，为人真率不修边幅。人物、花鸟仿宋人双钩法，赋色浓厚。白描传神，风格颇近陈洪绶。卖画海上，声誉赫然，为“四任”中声名很著者，是“海上画派”中的佼佼者。此套册页画南天竹、紫藤、绣球、百合等花卉折枝十二帧，花叶交映，率意挥洒，墨韵灵动，清隽脱俗，为任氏精品...
《宋徽宗写生翎毛图》为大英博物馆独家授权的高清图版。 这也是《写生翎毛图》在全球首次高清印制出版，对喜爱、研究宋画特别是宋徽宗书画艺术的读者意义非凡。 全书印刷采用与《宋画全集》相同的调频网印制技术,选用日本进口艺术纸,采用经折装的装帧形式，全卷可完整拉开，高清、全面呈现画作细节，为读者展示了更多官网图版中无法获得的信息。 此卷上线仅月余，网络上已然出现大量报道及少数辨其真伪的文章，其中以宰其弘和林瑞君在其文《宋徽宗
赵之谦《异鱼图》，手卷，设色纸本，咸丰辛酉（1861年）作。《异鱼图》是赵之谦根据见闻，结合古人记载所画，画的不是标本，而是进行了艺术创作。是图描绘了异鱼十余种，虽参差向背，大小各异，却能疏密交错，繁而不乱，笔笔相生、物物相需，有一气呵成之势。造型准确生动，小者如马鞭鱼，大者如海豨，繁者如八足章鱼，均取象写意，极富生气。此图不仅仅描绘海物，同时对其种类名称进行了考据，并辅以题跋进行解释说明，具有图像和文献学的双重意义...
《潇湘过雨图》卷，纸本水墨，纵26厘米，长407厘米，《潇湘过雨图》卷现藏于美国弗利尔美术馆，是他的典范之作。此卷无款，据卷后讷翁、钱仁夫二跋可知乃夏昶所作。夏?（1388—1470年），字仲昭，号自在居士、玉峰，喜爱描绘了潇湘一带竹林丛生的景致。画卷墨笔画湘江滩渚、悬崖激湍，坡石幽篁。流水滩渚之间，以深浅浓淡不同的墨色表现水滨老竹新篁，一派雨中潇湘景象。卷尾讷翁七百余言题跋，对此卷极尽推崇溢美之词...
本书是“湖山画丛”书系中的一种，为吕凤子所作人物画作之特辑。外封深赭函套，烫印银字，内页二十五帧，甄选特种纸张。四色印刷，涂层适中，光泽雅致，层次细腻。其中包含一张吕凤子先生未曾公开的珍贵影像，可见其风神卓然，以及二十四幅人物画精品，并附有详细释文。所选画作收藏于上海博物馆、南京博物院、苏州博物馆、江苏省国画院等机构，其中上海博物馆收藏的一幅作品及私人收藏的部分作品为抢先发售出版，图像品质堪称迄今很好。更影印了民国出版物中的稀见之作，
本书是“湖山画丛”书系中的一种，为郑午昌所作山水画作之特辑。外封深赭函套，烫印银字，内页二十五帧，甄选特种纸张。四色印刷，涂层适中，光泽雅致，层次细腻。其中包含一张郑午昌先生的珍贵影像，以及二十四幅山水画精品，并附有详细释文，所有画作均为郑午昌家属及私人藏家收藏的珍贵作品，部分为抢先发售出版，图像品质堪称迄今很好。郑午昌以画学研究著称，本书展现出的却是他作为画家的独特面貌。其所绘青山红树、溪桥柳汀、云山松阴、江中舟楫，笔墨不凡，诗情盎
本书为陈淳墨笔花卉图, 以供广大绘画爱好者阅读使用...
《淇澳清风图》卷，作 者夏□（特殊字体），字仲 昭，号自在居士，又号玉峰 ，江苏昆山人。纸本水墨， 纵122.3厘米，横471厘米。 卷首画家自识“淇奥清风”四 字，并钤有夏氏“游戏翰墨” “笔端生意”两印，同时还有 “存精寓赏”和“石雪鉴藏”朱 文印；拖尾有明钱浦、近人 徐宗浩等人题跋。作者尤善 墨竹，其墨竹画法崇尚“士 气”，追求秀雅，与王绂一 并成为明代墨竹的代表人物 。《淇澳清风图》现藏于天 津市博物馆...
敦煌藏经洞的这批绘画题材多为佛像、各种菩萨、佛传故事、各种经变，说法图及幢幡等。敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品囊括了其中的精品，并加以解析。《敦煌遗珍（菩萨2）》一书大多收入立轴菩萨像，如《普贤菩萨像》，细读飘举洒落之衣诀；《引路菩萨像》，身为菩萨，举止俨然是一位唐朝贵妇的气度，蝌蚪状的胡须此时已然成为象征性的装饰...
敦煌藏经洞的这批绘画题材多为佛像、各种菩萨、佛传故事、各种经变，说法图及幢幡等。敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品囊括了其中的精品，并加以解析。《敦煌遗珍（纸本）》收录了藏经洞里的纸本绘画。包括《狮子图》《行脚僧图》等很好作品，《狮子图》纸本画，是敦煌藏经洞发现的动物画中，给人印象很深刻的作品之一。造型健壮饱满，，线条浑厚劲韧，中峰用笔，这种唐人笔下才有的强健气魄，令人震撼...
敦煌藏经洞的这批绘画题材多为佛像、各种菩萨、佛传故事、各种经变，说法图及幢幡等。敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品囊括了其中的精品，并加以解析。《敦煌遗珍（菩萨3）》一书除了一件比较特殊的《景教人物图》，其余全部收录的是菩萨图像。书中还收录了几件观音菩萨画像，其中包括水月观音、十一面观音。其创作年代大约在10世纪前后...
敦煌藏经洞的这批绘画题材多为佛像、各种菩萨、佛传故事、各种经变，说法图及幢幡等。敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品囊括了其中的精品，并加以解析。《敦煌遗珍（经变2）》中收录了藏经洞里的这些唐、五代时期的经变画，包括以下几种：《观经变》《药师净土变》《法华经·二十八品》《报恩经变》。这些经变画大多场面宏大，以说法场面为中心，周围配置华丽的殿堂楼阁、楼台宝池，或者描绘山水风景...
敦煌藏经洞的这批绘画题材多为佛像、各种菩萨、佛传故事、各种经变，说法图及幢幡等。敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品囊括了其中的精品，并加以解析。《敦煌遗珍（佛·菩萨）》分为佛画与菩萨两部分。佛画中的《树下说法图》是敦煌藏经洞中创作年代很久、保存状态很为完好的一件作品。《炽盛光佛及五星图》的尺幅和场面更为宏大。其余还有《释迦瑞相图》《阿弥陀·八大菩萨图》《千手千眼观世音菩萨图》等...
《画语录》是一套年轻新锐插画师的精选个人艺术插画集。我们精选了插画艺术家很中意的自己的作品，展现插画家很具有个人风格的自我表达。书籍为活页装订，不仅能作为图书阅读，也能单张取下，作为艺术品，装裱展陈...
《杜诗画意》一书以陆俨少所绘100开杜甫诗意册为中心, 将陆俨少所据诗句全诗照录, 并附清代杜甫研究集大成者仇兆鳌《杜诗详注》的注释内容。杜诗沉郁顿挫, 陆俨少的画册尽得杜诗诗意三昧, 前后期画风之缜密娟秀与浑厚老辣并见, 灵气外露与沉着痛快并出。全书诗画合一, 山水典范 ; 高清图版, 纤毫毕现 ; 简体横排, 便于诵读...
《瓯香馆写生册》 原画纸本设色，共十开，画的是春、夏、秋、冬四季花卉，分别为桃花、二月兰、榴花、牡丹、枇杷、百合、竹石剪秋罗、凤仙、菊花、松梅。内中除末幅“松梅”是以笔墨勾皴略施赭色外，其他都是用色彩晕染的“没骨法”来画的。作者未署年款，但从其绘画风格和题字的书写风格来判断，应是他盛年所作。这一时期是恽南田创作成熟而多产的时期，此册画法精细灵动，意境清幽闲逸，是他的代表作...
《百花图》, 纸本墨笔, 纵31.5厘米, 横1679.5厘米, 现藏故宫博物院。全卷长十六余米, 按季节依次描绘了梅花、山茶、牡丹、百合、芍药、海棠、萱草、碧桃等约六十余种花卉, 其间又点缀蜂、蜻蜓、蝴蝶、游鱼、蝌蚪、青蛙之类, 将春花秋英夏翎霜虫荟萃一卷, 生意盎然, 耐人寻味。宋代后期, 由于受到文人画的影响, 花鸟画的风格也有所改变, 更加注重意蕴的表达。藏于故宫博物院的《百花图》即是典范。《宋百花图》为中国名绘集珍丛书之一种
《集雅斋画谱》是明代万历年间出版的一部版面很大，图文并茂的版画画谱。这部画谱一般正面书画，背面是诗。画工在山水花鸟各方面极力追摹了当代的画家的各种不同表现技法；刻工以熟练的刀锋，在细心刻划之间，能不失原作神韵；书法家用各种不同的书体写就原诗，以诗配画，相得益彰。 《画谱丛刊·集雅斋画谱：七言唐诗画谱》为其中一册...
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
刘争争
老王子
林奕含
梁实秋
宋瑞祥 著
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