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本书选取傅雷讨论达·芬奇艺术的文章, 并选择达·芬奇最有代表性的绘画、素描作品, 加上内容详实的作品名、创作年代、尺寸、材质、收藏地等信息, 辑结成册, 以飨读者。达·芬奇(1452—1519), 欧洲文艺复兴时期的天才科学家、发明家、画家。被称为“文艺复兴时期最完美的代表”。本书将傅雷对达·芬奇优美的文字描述和绘画作品结合赏析, 代领读者领会这位博学家的世界, 从而走入文艺复兴艺术的殿堂...
《毕彰没骨禽鸟写生》由有名花鸟画家毕彰老师所作,精选十种不同种类的美丽禽鸟,从禽鸟的画法、动态展开,就其造型法由浅入深、步步精解,另附多幅毕彰名作以做示范。没骨画将骨隐于皮肉,不受线条轮廓约束,依靠绵柔的色彩层层加染。其中的禽鸟画更是鲜丽灵动,细腻精美。本书作为“中国美术学院名师画谱”系列之一,具有可贵的学术与艺术价值,向社会面普及推广,将为广大国画爱好者提供难得的精品临学范本。 毕彰幼承家学,师出名门,1964年毕业于浙江美术学院
金农《水墨花卉册》,纸本水墨,纵21.8厘米,横30.3厘米,共十二开,浙江省博物馆藏。 本次为首次高清原大出版,本册页所作花卉,生机勃发,还参以古拙的金石笔意,风格古雅拙朴。“每画毕,必有题记,一触之感”,题跋古朴可爱。并有金吉金印(白文)等钤印。 金农(1687—1763),清代书画家,扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金,号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等,钱塘(今浙江杭州)人,布衣终身。 金农以诗画名世,
《岚翠千层(陆俨少的诗性追求)(精)》为郎绍君先生关于陆俨少作品的著作。全书分四部分来展开,分别为边缘生存、古典修养、师人?师物?师心、分期与作品简论,描述了陆俨少这位近现代有名书画家的学艺经历、个人修养、师承传统以及艺术成果。体现出陆俨少在一方面继承并发扬了传统山水画,坚持了超世的世俗性;另一方面,也在世俗的过程中,创作出了很多亲近世俗的作品。正是这种两难中的超越,使陆俨少成为20世纪山水画承前启后的大家...
《嘉瓠集:近代画苑馨香录》是关涉晚清、民国以来画史的札记与论述的一本小书。书中关注的人物,有晚清岭南花鸟画坛的重镇居廉,“海上画派”的代表人物任薰、顾沄及印学领军人物黄士陵,也有20世纪画史中的代表画家黄宾虹、陈半丁、高剑父、张大千、关山月、陈大羽和黄胄...
一套高精度,与原作同比例的名家册页范本。历代名家册页丛书之每册图书精选了历代名家经典册页作品40-50幅左右,通过现代制版、印刷手段,尽可能以高精度,较为清晰的画面效果,供学习者观赏、临摹之用。是一套中国画学习者能较好地与古人“对话”的实用性图书...
“名画再现”丛书共13册。收集了国内外各大文博收藏部门的精品力作,囊括了历代绘画经典名作1500多件。将极其稀缺的中国历代绘画资源积集成册,与中国画研究者、学习者共享。...
本书以潘天寿先生的代表作品为切入点, 分别从笔墨、构图、境界三个方面解读分析潘天寿先生的艺术, 以使大家理解中国画的表现技法, 掌握欣赏中国画的基本门径, 并领悟中国画所强调的境界和格调究竟为何, 进而达到传播中华民族优秀传统艺术的目的...
本书由中国美术学院社会美术水平考级中心组织了相关专业学术骨干团队编写了系列美术考级范本。范本图例以优秀的作品解析和示范步骤为引导,以循序渐进的教学内容为路径,并配有重点作品示范的视频录像,为教师在专业指导考级学员的艺术鉴赏、认知、研习及自身实践水平的提高与方法掌握方面提供了明晰的导引范本。中国美术学院社会美术水平考级中心主任 安...
《毕彰没骨草虫写生》由有名花鸟画家毕彰老师所作。在精美的花草丛中,总有昆虫在其中成为画眼,久而久之,草虫画也成为了一门专门画科。本书精选十种不同种类的草虫,一一展开其结构介绍、没骨画法步骤和示范作品。没骨草虫既吸收了工笔造型的准确细致、色彩真实,又极具写意的潇洒风姿。本书作为“中国美术学院名师画谱”系列之一,具有可贵的学术与艺术价值,向社会面普及推广,将为广大国画爱好者提供难得的精品临学范本。 毕彰幼承家学,师出名门,1964年毕业
本书是由日本专业漫画绘制软件CLIP STUDIO PAINT(CSP)官方出品,并由CSP中国(优动漫)翻译监修的大陆地区第一本CSP官方“功能完整解说书”。 CSP在全球拥有超过一亿用户,中国大陆拥有约100万正版用户,是目前在专业漫画家、业余作者、爱好者中最为常用、渗透度优选的漫画绘图软件。 本书可以让刚接触CSP的用户扎实掌握基本操作、灵活使用各种工具;深度用户则可以通过学习书中的插画案例来掌握可以马上应用的技巧,具备非常高的
在八大山人的众多佳作之中,《安晚册》是其晚期的杰出作品之一。画作为册页,共22幅,为纸本水墨,收藏于日本泉屋博古馆。“安晚”两字闲适之极,相当有诗意。所谓“安晚”,乃是“安度晚年”之意,取自南朝宗炳卧游之典故。册页应为八大山人69岁(1694年)时所作,是他从佛门走出,疯癫病愈,走入尘世以后所作的册页,是其晚期的代表作品之一。此册意境散淡,取材奇致,墨法高妙,是学者、画家研究、欣赏和临摹八大山人绘画艺术的优秀范本...
《燕吴八景图册》 描绘燕京和松江两地的八处景致,是董其昌早年绘画中的精品。明万历二十四年(1596),董其昌绘制《燕吴八景图册》,送给因公差将要分别的同乡兼同僚杨继礼。全套册页始于一帧“官舍雅集图”《舫斋候月》,描写夜阑时分董其昌在京城的官舍内与友人对酒赋诗的场景。继而引出雅集后送别友人,共赏京郊西山美景四处(《西湖莲社》《西山暮霭》《西山秋色》《西山雪霁》)。因图册受赠者是松江同乡,董其昌在后三开画面中又描绘了杨氏在松江的旧居(《城
金农作画性强,又善于在画上长题,书法每每侵及画面却相映成趣。《人物山水图册》笔墨生挫,风格清秀,构图和构意颇有诗人情志,是金农山水人物画中的代表作之一。此册中,山水以意境取胜,景色简略,笔墨稚拙,造境别致,独具画外之趣。人物肖像则更加古拙,逸笔草草,不求形似,但神态捕捉精准。此册是金农在雪鬓霜鬟时对内心世界的叩问,对往事的追忆和对人生的反思。题材多样、风格奇趣的画作,呈现出一个更加饱满、深刻的文人画家形象。在金农身上,儒、释、道三家哲
本辞典是浙江人民出版社出版的《中国当代国画家辞典》,辞典内收入了中国著名的国画家数百名,以及他们的优秀作品简介,是一本了解中国国画发展历程的详细资料,本书图文并茂,通俗易懂,查找方便,适合文艺工作者和美术工作者常备使用...
“湖山艺丛”是一套现当代艺术大家谈思想和理论的丛书。这些艺术家不但在实践领域取得了极高的成就,而且勤于在学理层面深入探索,其思考多涉及各艺术门类的根本问题,所谈所论极富洞见,篇幅不长,但深入浅出,发人深省,堪称艺术领域的“大家小书”。 《中国画与中国文化》是童中焘先生谈论中国画与中国文化关系的专集。书中从体制、创造、形式、表现、品评五个方面论述了中国画合心目、通内外,是一个综合之体,并指出中国画是以“写意”与“笔墨”为表现特征、形式
吴大羽留给社会和后世的血书,今日新版《人间词话》与《文心雕龙》,吴冠中随身携带的墨迹,焚于“文革”幸存残稿,谈艺、谈生死、谈性情,情思如淙淙流水,不见始迄...
《六厘蛰羊艺术插画集》是日番美绘系列的新品之一,尺寸为16开,既可以当做装饰画片,又可以当作临摹作品。作品选自为六厘近几年新作...
本书分为关于美术馆你可能不知道的事、观展指南、当我们在看展时,我们在看什么、美术馆巡礼四部分。主要内容包括:从10到3.0,美术馆经历了什么;一个展览是如何诞生的等...
本书为浙江人美“湖山学丛”系列之一,为美术史论家郑午昌从1926年至1948年发表的文章之结集,由中国美术学院当代艺术与社会思想研究所博士张雯编纂,以“画学”中心,讨论了中国绘画思想、山水画师资、画家之学养、展览的意义与作用等画史画论的重要问题,其中既包括发表在民国刊物如《鼎脔》《葱岭》《美周》等上的文章,也包括《中国画学全史》等画学专著的序言,共17篇,按照发表时间排列。附录中配有郑午昌先生作品精选26幅。学界对郑午昌的关注主要集中
历代名家册页丛书之每册图书精选了历代名家经典册页作品40-50幅左右,通过现代制版、印刷手段,尽可能以高精度,较为清晰的画面效果,供学习者观赏、临摹之用。是一套中国画学习者能较好地与古人“对话”的实用性图书。本册图书展示的是八大山人的册页作品。...
本图书是历代名家册页丛书中的一册,精选了明代画家王履的经典山水画册页作品,以高清的形式供读者临摹鉴赏,将稀有的中国历代绘画资源为大众所共享...
《百花图》, 纸本墨笔, 纵31.5厘米, 横1679.5厘米, 现藏故宫博物院。全卷长十六余米, 按季节依次描绘了梅花、山茶、牡丹、百合、芍药、海棠、萱草、碧桃等约六十余种花卉, 其间又点缀蜂、蜻蜓、蝴蝶、游鱼、蝌蚪、青蛙之类, 将春花秋英夏翎霜虫荟萃一卷, 生意盎然, 耐人寻味。宋代后期, 由于受到文人画的影响, 花鸟画的风格也有所改变, 更加注重意蕴的表达。藏于故宫博物院的《百花图》即是典范。《宋百花图》为中国名绘集珍丛书之一种
本书收录的《竹人录》和《竹人续录》是鉴赏古代竹刻艺术的书。《竹人录》一书分两卷, 上卷是竹刻家小传, 每篇皆先简单介绍该竹刻家的字号、世系、师承等, 然后着重介绍其所擅长的竹刻技艺和艺术风格 ; 下卷集录了与竹刻相关的诗歌文赋等。《竹人续录》也有两卷, 一卷辑录诸书中所载竹刻家, 间有德彝案语, 记述其所见竹刻作品 ; 另附一卷《竹尊宧竹刻脞语》, 皆是与竹刻相关的遗闻佚事...
石涛(1630—约1718),姓朱,名若极,后更名原济、元济,又名道济,小字阿长,号石涛,又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等,晚号瞎尊者。传为明靖江王之后。善山水及花果兰竹,兼工人物。擅诗文,每画必题,时寓亡国之痛,与弘仁、髡残、八大山人合称“清初四僧”,著有《画语录》。此套册页全写山水之景,或绘士人眺望远山,童仆负琴相从,或绘一叶扁舟,汀洲垂钓。山光水色,尽来纸上,笔意纵恣,脱尽窠臼...
文人画,又称“士夫画”,它指具有“文人气”,即今人所谓“文人意识”的画。北宋以后,文人画理论的建立在很大程度上是围绕“真”问题而展开的。文人画家所追寻的这种超越形似的真实是一种“生命的真实”,是作为“性”的真实。以此角度划分中国绘画发展的三个不同阶段,即:“得势”“得韵”“得性”。本系列作品,通过元代以来十六位画家的观照,来看文人画对生命“真性”追踪的内在轨迹。本书为此丛书中的一本...
本书从油画诞生前的蛋彩画开始讲起, 直至第一次世界大战的美术创作结束, 为读者展现了六百多年西方美术发展历程, 书中共插配了三百余幅西方美术作品...
余穉,生卒年不详,清代画家,从艺活动约于乾隆年间,字南州,江苏常熟人。余珣次子,余省之弟,与其兄供奉内廷。工花鸟、虫鱼,擅长院体画,受郎世宁、唐岱等宫廷画家影响,写实功力深厚。此套册页工细富丽,花卉有兰花、百合、萱草、石榴花、玉兰等,虫鸟则有凤蝶、绶带鸟、蜜蜂、麻雀等。花卉用笔工整,设色艳丽,构思巧妙,别出新意;翎毛、草虫独具质感与动感,栩栩如生...
赵之谦(1829—1884),清代篆刻家、书画家。初字益甫,号冷君,后改字?叔,号悲盦、无闷,浙江会稽(今绍兴)人。咸丰举人。历官江西鄱阳、奉新、南城等知县。能书,自成一家。擅花卉蔬果,笔墨酣畅,设色浓艳丰厚,开清末写意花果以金石入画之先河。此套册页画牡丹、秋菊、红水仙、灵芝、茶花、绣球、葫芦等花卉蔬果,恣肆不羁,墨彩交融,为其典型的写意风格...
查士标(1615—1698),字二瞻,号梅壑散人、懒老。休宁(今属安徽)人,流寓江苏扬州。为清初有名画家、书法家和诗人。家富收藏,故精鉴别,擅画山水,初学倪瓒,后参吴镇,与孙逸、汪之瑞、僧弘仁合称“海阳四家”。此套册页取张僧繇、郭熙、米芾、黄公望、倪瓒、王蒙等各家画意,拟古而成。所绘山石屋木,用笔不多,惜墨如金,而风神懒散,气韵荒寒,直窥元人堂奥...
郎世宁(Giuseppe Castiglione,1688—1766),天主教耶稣会士、画家兼建筑家。意大利人,于1715年(康熙五十四年)来华传教,召入内廷为画院供奉,历仕康熙、雍正、乾隆三朝。画法参酌中西,善写生、人物、花鸟,奕奕有神,尤工画马,为清代宫廷十大画家之一,极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。此套册页雍容典雅,状物工细,情态如生,体现出清代华贵富丽的皇家风格...
钱选(约1239—约1300),字舜举,号玉潭,吴兴(浙江湖州人)。宋末元初有名画家,与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”。工诗,善书画,人品及画品皆称誉当时。钱选的花鸟画成就很高,笔致细柔劲密,设色淡雅清丽,精巧传神。此套画作为钱选的手卷《八花图》,共绘海棠、栀子、水仙、蔷薇等八种花卉,以折枝形式,将花枝横斜、花容卷舒之态描摹如生...
沈周(1427—1509),字启南,号石田,晚号白石翁。长洲(今江苏苏州)人。创吴门画派,与文徵明、唐寅、仇英并称为“明四家”。擅山水、花鸟,尤以山水著称,有粗、细两种面貌。此套册页包括山水与花鸟两类作品,山水以秋景为主,包括秋山读书、秋江坐话等景致,亦有仿米、仿倪等仿古山水,花鸟则绘梅花、杏花、石榴、枇杷、雏鸡、菜花等,每幅均有沈周自题,借物抒怀,颇饶意趣...
任伯年(1840—1895),初名润,后改名颐,字伯年,号小楼,浙江山阴(今绍兴)人,任鹤声之子,仰承家学,日以楮墨为乐,为人真率不修边幅。人物、花鸟仿宋人双钩法,赋色浓厚。白描传神,风格颇近陈洪绶。卖画海上,声誉赫然,为“四任”中声名很著者,是“海上画派”中的佼佼者。此套册页画南天竹、紫藤、绣球、百合等花卉折枝十二帧,花叶交映,率意挥洒,墨韵灵动,清隽脱俗,为任氏精品...
项圣谟(1598—1658),字孔彰,号易庵,又号胥山樵,别号松涛散仙、存存居士,秀水(今浙江嘉兴)人。项元汴之孙。善树石、屋宇、花卉、人物,有宋人神韵,山水尤得元人韵致,设色明丽,风格清隽。论者谓士气、作家二者兼具。此套册页写春桃、石榴、白梅、海棠、兰草、丛菊、芰荷、莲藕等花卉十帧,设色清雅,花容妩媚,以没骨法出之,更题诗画上,笔墨隽秀,尽显文人逸气...
鲜明的西方现代绘画语言与诗意的东方古典笔墨,通过整合和实验,使其走向对立统一,是山水画家卓鹤君先生鲜明的个人风格。卓鹤君的山水画以抽象的现代性著称于世,他对山水画的大贡献在于对新的山水厘形式语言的探索。他以扎实的传统笔墨为基础,引入现代绘画的构成、摧象与色彩因素,将它们融合,开创了一种新的山水画语言。这种新的山水画形式语言主要体现在构成及色彩上,这些变革的产生都来自于他卓尔不群的艺术视角与艺术气魄。卓鹤君在构成上的贡献是在大限度保
《雪景寒林图》是北宋画家范宽创作的一幅绢本水墨画,现收藏于天津博物馆,描写北方冬日山川雪后壮美景象,全画布置严整有序,笔墨朴质厚重。画家用“抢笔”笔法,密点攒簇,并参以短条的笔道,来刻画北方山石的质感,使画面浑厚滋润,沉着典雅...
王武(1632—1690),字勤中,晚号忘庵,又号雪颠道人。吴县(今属江苏苏州)人。明代书法家王鏊六世孙,平生不趋谒权贵。精鉴赏,富收藏。花鸟画赋色明丽,艳而不俗,画风与恽寿平接近,有清雅之趣,故齐名。此套册页设色淡雅,格调清新,所绘花卉草虫有田园之趣,如蝉栖垂柳、蛙唱荷塘等小景,更将鸡冠花、扁豆花、枸杞子等写入画中,情致盎然...
陈昌锡,生卒年不详,字梦得,号太液生,晚明杭州文人,《湖山胜概》是他在万历年间刊刻出版的。此书为彩色套印本,现藏法国国家图书馆。《湖山胜概》以吴山总图起首,包括紫阳洞天、云居松雪、三茅观潮、通玄避暑等十处胜景,以丰富的图像细节记录了文人士大夫充满趣致的山水生活,代表了晚明书籍印刷出版的杰出成就...
石涛(1630—约1718),姓朱,名若极,后更名原济、元济,又名道济,小字阿长,号石涛,又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等,晚号瞎尊者。传为明靖江王之后。善山水及花果兰竹,兼工人物。擅诗文,每画必题,时寓亡国之痛,与弘仁、髡残、八大山人合称“清初四僧”,著有《画语录》。此套册页墨气淋漓,每幅画上均有石涛自题诗句,蔬果花木信手涂抹,简劲粗放而神韵天然,可见其笔力与性情...
沈周(1427—1509),字启南,号石田,晚号白石翁。长洲(今江苏苏州)人。创吴门画派,与文徵明、唐寅、仇英并称为“明四家”。擅山水、花鸟,尤以山水著称,有粗、细两种面貌。此套册页描绘苏州葑门内东庄之景。东庄为沈周知交吴宽的庄园,也是吴门士人雅集之所,沈周亦常悠游其间,应目会心,自然流露,无论山冈、清溪、果林、稻畦,又或庵堂、茅屋、花径、曲池,落笔尽得天然之趣...
本书是作者研究传统中国画颜色的专著, 分章阐述了中国画颜色的品种、性质和发展的情况, 还介绍了中国墨的特色, 以及民间画工、古代画家、现代国画家使用颜色的情况、方法等...
《绘画基础》全国普通高等学校美术学(教师教育)本科专业必修课程教材,是根据教育部体育卫生与艺术教育司组织全国专家制定的《全国普通高等学校美术学(教师教育)本科专业必修课程指导纲要》的要求,由教育部艺术教育委员会组织编写的。参与编写的人员均为教育一线的大学教授和专家、学者,他们具有丰富的教学经验和艺术实践。编写人员力求将国家教育改革和发展的基本精神,在美术学教师教育的课程内容、教材建设中得以落实,结合艺术教育与美术学教师教育的特
历代名家册页丛书之每册图书精选了历代名家经典册页作品40-50幅左右,通过现代制版、印刷手段,尽可能以高精度,较为清晰的画面效果,供学习者观赏、临摹之用。是一套中国画学习者能较好地与古人“对话”的实用性图书。本册图书展示的是宋人花鸟草虫的册页作品。
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
(美)雷夫 艾斯
刘争争
汪曾祺 著
宋瑞祥 著
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
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