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侨福辞典将是一个多维度多形式的系列。它是一个索引,一个姿态,一个独立的艺术装置,一个接收二维和三维世界的复杂容器,装进了我们的艺术理念以及生活方式。侨福辞典编辑部编著的《侨福读库(vol.2)》的重点是:信仰。我们想在一个全新的时代重新梳理并讨论“信仰”的价值。“信仰”指向世界的宗教与哲学,也指向对某一个行业的全情投入与热爱。“信仰”带来力量和对自我的重新认识。本书分为五个版块:艺术、建筑、设计、人物、社会关怀。每个版块针对一个主题进
艺术创意是设计教育一般性核心问题,“创意”的可论述性,体现在从其本体出发,通过理性分析,从美学、思维学、逻辑学、经济学等多学科角度出发,探寻本质、揭示规律、展现逻辑、实现价值,从而不断廓清艺术创意自身存在形态;进而从专业培养角度,实现艺术创意的可操作性,推动设计学科核心竞争力的不断发展。与此相匹,设计教育的一般性问题,设计学体系、学习认知自主性、设计学学科比较优势、设计学科与文化产业之间的关系…...
电影理论,尤其是从其他学科嫁接过来的观念,一旦遗忘了自己的源头和发展历程,仅仅把最后达到的抽象、静止形态当作真理,以殖民者的姿态降临这片在它们看来无力解决自己的问题的领地,将电影作品当作落后的土著,任意从他们身体上切割组织器官,以验证自我的真理性,那么它们是在自说自话,没有产生知识增量,而且离自己的末日也就不远了。它们已经把自我封闭起来,失去了发展的可能性。 具有性的经典艺术作品,已经隐含一种独特的理论形态,它们的生命只会向这
本书是在修辞理论框架下探讨电影的叙事性问题。将电影作为一个基本的文学文类,提出了电影文本的主体意识问题,并且认为电影文本内部有两个层面并行的主体意识:此主体意识反应在叙事范畴内是影片的大叙述者和源叙述者之间的关系;反应在修辞方面是画面隐含作者和源隐含作者之间的关系。由于这种并行的主体意识,电影在修辞碰撞、蒙太奇、节奏方面就可以从两个层面并列探讨...
本书主要针对恐怖电影里的审美领域进行探究,并尝试推导出审美的规律性:一方面,从恐怖电影史的角度梳理了欧美恐怖电影审美的历史流变,归纳出不同时期下的恐怖审美具象化特征;另一方面,在对恐怖感进行审美情感探究的基础上,总结出恐怖电影通过特殊化视听修辞“制造恐怖”的方式,及其引导观众“超越恐怖”的整体运行机制,从而凸显恐怖电影的审美价值。作者认为,恐怖电影作为一种独特的电影类型,应通过恐怖审美情感刺痛现实社会与文化中的敏感神经,进而引发观众对
表意主义戏剧是不同于西方戏剧学派的一种独特的戏剧体系,它体现出中华民族独特的艺术思维、美学原则、表现手法和审美情趣。该专著共分四章,分别从中国戏曲的基本特征、中国戏曲的美学原则、中国戏曲的创作方法、中国戏曲的表现形式等方面论述了表意主义戏剧的艺术本质,提出了中国戏曲是以程式性歌舞动作表现审美生活的戏剧艺术的定义。第一章分析了表意主义戏剧的内涵及中国戏曲的哲学之源、美学之根和艺术之体。第二章从传奇性故事情节、即离性演剧方法和表意性舞台形
本书的内容分三部分,第一部分采用表格的形式,分两列,第一列是唐代诗人诗题,第二列是根据这些诗歌进行创作的明清画家。本书共辑出200位唐代诗人的890多首作品作为明清300多位画家的创作题材,根据经眼文献的记载,共有1670余幅作品。第二部分是对明清两朝画家创作的740幅唐人诗意图进行确切的编年。第三部分亦采用表格的形式,分六列。第一列是唐代诗人诗题,第二列是题诗,第三列是形制,第四列是作年,第五列是馆藏,第六列是著录。其中第二列标“题
本书全面梳理了21世纪中国电视剧中英雄叙事作品创作生产和传播状况、话语生成机制、话语生态研究、话语衍变路径、话语衍变特点以及价值审视和反思。书中探究了英雄叙事的话语生成机制以及21世纪中国电视剧中英雄叙事的话语生态,以系统地把握新世纪我国电视剧中英雄叙事的话语内在机理和外在场域;从话语维度探究新世纪以来我国电视剧当中英雄叙事较为集中的类型剧中英雄叙事的话语衍变路径和特点,全面把握我国电视剧中英雄叙事的话语衍变状况;从审视21世纪中国电
本书从鄂东文化传承与传播历史的梳理入手,客观辨析其资源形态与资本价值,借此探究地方影视作品本土化风格得以形成的根源。在此基础上,通过对经典影视产品生产、消费环节的深入考察,验证本土影视与地域文化交互传播的现实效应。最后,立足地方文化产业发展实际提出IP化开发策略,并识别与提炼出了具有深度开发价值的鄂东文化IP...
梁实秋
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[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
老王子
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缪哲 著
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