晚明以来文人情结与书画商业文化博弈研究

《晚明以来文人情结与书画商业文化博弈研究》对晚明以来书画商业文化与文人情结的关系进行了深入地探讨，将文人情结与书画商业文化的博弈历程大致分为五个阶段：晚明以前、晚明清初、清初到清中期、晚清民初、民国晚期以来。书中对晚明清初、清初到清中期、晚清民初三个历史时期进行了重点论述，并结合书画流派、地区和人物，以点带面地考察了文人在面对商业文化时的心态转变。在以往的研究中，学者关注的重心往往在于文人对商业文化的适应.而忽略了文人在适应书画商

苏轼与书画文献集

这是一部有关苏轼书画的资料汇编。目的是为书画界、文学界、历史界以及一切爱好苏轼书画的人们，提供资料，以省研究者寻检之劳。本集分上下两篇：上篇为苏轼论书画，下篇为宋元明清有关文集、画史画论等著作中论苏轼书画...

潘君诺绘草虫部分-荣宝斋画谱-二二一

潘君诺广泛涉猎宋元明清名家山水花鸟草虫画，练就一手好字、好画。他师从赵叔孺，花鸟小品展露才情才华。后师从郑午昌，学习山水，其气韵心境在山水之间忽然开朗。而潘君诺学山水想借鉴山水画中的笔意蕴涵，为自己的花鸟画创作增加养料，拥有大胸襟。《荣宝斋画谱221（草虫部分）》精选潘君诺花鸟草虫40幅...

2011-篆刻卷-当代中国艺术家年度创作档案

《当代中国艺术家年度创作档案：李强（篆刻卷）（2011）》收录了作者多部篆刻作品。这些作品具备深厚的传统功底和鲜明的时代特色，并注入自我审美风格，是思想性、艺术性相融合的精品。《当代中国艺术家年度创作档案：李强（篆刻卷）（2011）》设和篆刻爱好者学习、探究...

2011-篆刻卷-当代中国艺术家年度创作档案

本书收录了阴凤华的篆刻作品，每款介绍了印文、尺寸、材质以及边款...

季则夫画集

季则夫先生潜心于以狮、虎等为题材的创作，尤其喜爱以狮为题材作画，在广取古今众家之长的基础上，已逐步确立了自己的画狮风格且已形成了自己完善的画狮技法。他的画虎之作，致广大，尽精微，跃出了众多画手之上。他的画狮之作，将传统工笔画之能推向了极致，并适当融入了西画及素描的表现手法，却仍能充溢着轻松雅逸、超凡脱俗、生动的气韵。他笔下的狮或独立于秋风之中，或徜徉大河之滨、高山之上，或静卧于茫茫雪野、沉湎于融融天伦……无一不画出了狮子的品性，展示出

当代中国画精品集--工笔人物

刘凌沧(1907～1989)，名恩涵，号凌沧，生于河北省固安县。少年时随民间画师李东园学画，又随师到北京，从事壁画修整和编给历史故事画。1926年入中国画学研究会，从师徐燕孙、管平湖学习工笔重彩人物画，兼《艺林旬刊》、《艺林月刊》编辑。后入北平艺术专科学校深造。1933年至1937年任北平艺专讲师，兼任京华美术学院教授。1949年任职於民族美术研究所，次年执教於中央美术学院，为教授，中国画系人物科主任。中国美术家协会会员。曾任北京工笔

刘恒书法作品集

马小刚山水画集

与小刚相识有年，最初的直觉，这是个鬼才。始末闻他会画画，看过作品后，感觉如初，无疑还是鬼才。小刚感情极为丰富，属于集各种对立思维于内心的矛盾体，他既有性情中人的豪爽仗义，又具备商人审时度势的超前筹策；既乐善好施，又不事声张；既爱憎分明，又进退有度、左右逢源；既宽宏磊落，又泾渭分明；既嬉笑怒骂、无视权威，又渴贤求才、善待知己。总之，他是位极具个性的人才。 观小刚的画，其画贵在气息纯正。他是懂得何为“画气写心”的，‘诗讲究“情动于中

赵之谦研究(上下册)

尹海龙印集

白雁

本书是“首都师范大学美术学院教师工笔画创作与教学研究丛书”之一，该书收录了我国著名画家白雁的近百幅优秀作品，并在每幅作品后都配有相关的说明。该书可供各大专院校作为教材使用，也可供从事相关工作的人员作为参考用书使用。该书对于美术爱好者来说是一个不错的参考读物...

孙志钧

社会的变革有时是革命性的、突变的，而艺术的变革是渐变的，但它必然受到社会变革的影响。中国传统工笔画也经历了一个向现代转变的一个过程。 观念的变化使中国画家重新认识传统，尤其是文人画以外的传统，比如民间艺术的传统，并将这些吸收融入到探索、实验中。使中国画、现代工笔人物画在保留和继承传统工笔人物画的传统基础上，吸收和借鉴了西画的造型、色彩因素，并从更广泛的艺术形式，例如民间艺术中吸取有益的因素，使工笔人物画有了更多样的风格和更新的面

张大千-书画同源

天地不言，大美俱现。生活万象，足以观察之，体味之，神会之。书与画，同质而异体也。自然，不仅是书画家们匠心的依据和创造的源泉，笔墨不仅是一种技能，更是精神的载体。“书画本一律”，自宋以来，讲究的不再仅仅是“形”的客观问题，而是通过笔墨如何表达“意”，表达书画的象外人生！　　《中国画研究丛书：书画同源（张大千）》是“中国画研究丛书”之一，对张大千的绘画艺术进行了研究...

赵社英-中国当代书法名家新作

在山右书坛，赵社英无疑是一位迥出时流的人物，这突出表现在他没有为地域书风所限，而是敏锐地捕捉时代审美思潮，徜徉其中将自身创作融入时代精神之中，但同时双不是记上的，而是有着清醒的理性辨析，这即是在固守经典传统的基础上，来应对调整与时代风格的关系，以古法通今法，欲变而智变，同时，又不是惟变而变，而是以奇为正，以正驭奇。　　赵社英以北碑为旨超和风格追寻的自身创作，在近些年也经历了一个从自信固守到困惑。转型与调适的艰难过程...

文徵明-书画同源

天地不言，大美俱现。生活万象，足以观察之，体味之，神会之。书与画，同质而异体也。自然，不仅是书画家们匠心的依据和创造的源泉，笔墨不仅是一种技能，更是精神的载体。“书画本一律”，自宋以来，讲究的不再仅仅是“形”的客观问题，而是通过笔墨如何表达“意”，表达书画的象外人生！　　《中国画研究丛书：书画同源（文徵明）》是“中国画研究丛书”之一，对文徵明的绘画艺术进行了研究...

李进学-中国当代书法名家新作

李进学，一九四二年生。号印硕居士、润德堂主。历任河南省书法家协会副主席、洛阳书法家协会主席等，现任中国魏碑书法学会主席、中国书法家协会会员、河南省书法家协会顾问、洛阳书法家协会名誉主席、洛阳画院名誉院长、洛阳书法院院长等。作品和传略收入《中国当代书法家辞典》《当代中国书法艺术大成》《当代著名书法家代表作品选》《中国当代书法大典》《中南海珍藏书法精品选》等。作品还选刻于全国各地一百余处碑林及名胜占迹，并为中国国家博物馆、中国美术馆、

刘玉鼎-中国当代书法名家新作

刘玉鼎编著的《刘玉鼎(中国当代书法名家新作)》为荣宝斋出版社合作出版的系列书法作品集，《刘玉鼎(中国当代书法名家新作)》选取当代在书法领域有实力和有代表性的书家最新创作的书法作品60余件。《刘玉鼎(中国当代书法名家新作)》8开，装帧精美，有释文和解读文章，社会反响较好...

永州石刻

《永州石刻》，本书分为概论、书法院研究员创作研究作品、考察论文、研讨会摘要等...

首都师范大学美术学院教师工笔画创作与教学研究丛书---韦红燕

许多年来我的作品样式总是五花八门，固守不住一种面目，这可能与既随意又求完美的性格有关。每次作画时虽然已经想象出了画面样子，但是在画法上却很少胸有成竹的感觉，总是很生很吃力，因为实在不情愿与过去一样。只用一种方式表达不同的感受不是自己的性情，就像每次外出，不论路途多远，只要车往前

百猴图集

之所以用古琴曲来描述张晓彦的墨境，是因为那琴声有着这般特质：在一个嘈杂纷乱的场所里，这曲声不会夺人耳目，它甚至会偏执地消失、断裂。但是，当厅堂里空寂无声时，它所有的婉约与张扬便涌荡开来，淋漓尽致。动情处，你甚至会觉得如雷声般沁人肺腑，紧张得牵一发而动全身；虚空处，却又让你屏心静气，品味着每一个细小的可能。张晓彦的画也是这样，和别的画放在一起，他的画可能不是最先在视觉上刺激你的，但是你在看过了所有的作品后，肯定还会再返回他的画前，这算是

王鸿泽画集

王鸿泽，1951年出生；天津市人。天津电影制片厂高级美术师。少习书画，投师名门，得溥佐先生和溥松窗先生两位宫廷画派大师真传。擅长宫廷画创作，尤长于画马。近年来创作了多帧巨幅画，如《百骏图》《百鹤图》《千骏图》，并出版了《鞍马画技法》《王鸿泽画集》等。王鸿泽在电影故事片《两个人的芭蕾》中担任美术设计，获第二十四届中国电影“金鸡奖”最佳美术提名奖，为天津电影制片厂在该奖项中实现了零的突破。美术作品载入《中国现代美术家名人大词典》...

董其昌-书画同源

书画同源是历来中国传统书画理论中广受评述的一个观点，主要谈论了书法与绘画的同根性，不仅如此，书法与绘画在表现形式上，尤其是在笔墨运用上都有着相同的规律性，曾经成为文人画兴起的重要论据。《书画同源 董其昌》是“中国画研究丛书”之一，董其昌是明代书画家，同时也是官至礼部尚书的士大夫，在书画理论方面论*颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远...

花鸟部分-荣宝斋画谱-二一七

朱培钧诗、书、画诗清新含蓄，书法遒劲秀逸，画则格高境清，柔中有刚，简中见厚，其花鸟画继承前人，别具一格，有新文人画家之誉。朱培钧笔下的兰花飘逸潇洒，清新隽永，独领风骚。朱培均教授的中国画，源于徐渭、八大、石涛、吴昌硕、齐白石、潘天寿……尤其得潘天寿先生的法颇深，从传统中出新意，境界是作者感情的凝结。《荣宝斋画谱217 花鸟部分》收录了朱培均部分作品...

唐代绘画史

在中国古代绘画史领域里，值得写的画史著作莫过于唐代绘画史，“焕烂”“灿烂”二字均概括了唐画的特质，过了一千多年，人们对唐画的本质认识似乎是恒定的，可以证实先贤们的本质概括经得起历史的检验。在这个领域里，难写的书也是唐代绘画史。《唐代绘画史》对唐代丰富翔实的绘画史料、流传存世的大量画作进行了搜集整理，条分缕析，有论有叙，图文并茂，不少观点新颖独到，对有志于深入了解和研究唐代绘画的专家读者大有禆益...

先秦至唐书法教育制度研究/美术学博士论丛

书法以汉字为表现对象，是汉字书写的艺术。文字是传递信息，传承文化不可或缺的工具。先秦至唐这一历史阶段的书法教育主要是在汉字识读书写的过程中实现的，也可以说，这一历史阶段的文字书写教育就是书法教育。这一历史阶段中既有官方制度性的书法教育，也存在家学、私学等非官方的书法教育，还存在独具特色的宫廷书法教育，同时，这一历史阶段的书法教育与科举、铨选等制度密切相关。梳理这一历史时期书法教育制度的形成和发展过程，厘清这一历史时期书法教育的形式

历代书谱类编 花鸟(十三)

《历代画谱类编》这套画册将中国历代各题材画谱重新进行分类重新编辑，《花鸟（十三）/历代画谱类编》由冯晓林编，收录《马骀画宝》之中的花鸟部分，共计342余幅...

历代书谱类编 花鸟(七)

《历代画谱类编》画册将中国历代各题材画谱重新进行分类重新编辑，《花鸟（七）/历代画谱类编》收录《吴友如画宝》《飞影阁丛画》《梦庐花鸟画谱》之中的花鸟部分，共计307余幅...

宋故甘公地劵 李氏四娘地劵-宋代地卷书法精选(四)

由于目前宋代地券大量出土，很多品相精良、艺术研究价值高的新铭文尚待出版，为满足广大书法爱好者的愿望，荣宝斋出版社从百余种从未出版过的地券拓本中精选编辑并陆续出版这套丛书，所选作品均具有较高的艺术欣赏价值，希望它们对于提高读者的书法创作和欣赏水平带来帮助...

宋故左氏地劵 宋四娘地劵-宋代地卷书法精选(一)

由于目前宋代地券大量出土，很多品相精良、艺术研究价值高的新铭文尚待出版，为满足广大书法爱好者的愿望，我社从百余种从未出版过的地券拓本中精选编辑并陆续出版这套丛书。所选地券均具有较高的艺术欣赏价值，希望它们对于提高读者的书法创作和欣赏水平带来帮助。目前宋代地券书法的出版尚属首例。　　《宋故左氏地券 宋四娘地券/宋代地券书法精选》是其中一本。其中 《宋故左氏地券》前三行比较谨慎，刻者好似怕字内容多了刻不完，因此字形较小，字势内敛；四

荣宝斋绘画题跋:近现代(二)

近现代中国绘画中题跋的一个主要特征，亦是对生命的更为自觉的体察与表述。更加强调了在绘画中的书与画在精神上的和谐性及统一性的个性表达。从近现代绘画的题跋中我们不难感受到，无论从擅置的经营、文句的选择及书法风格的表现都更加强调了在书与画中的和谐性同构。对这一和谐性同构的追求，显现出对中国绘画中的“书画同源”“人画合一”理论在绘画题跋中的总结与思考，亦是对“题跋”这一在中国绘画中所采用的独特形式的捍卫与推进...

汤定之绘山水花鸟部分-荣宝斋画谱-二二四

《荣宝斋画谱224 汤定之 山水花鸟部分》精选汤定之山水，松树，花鸟等几十余幅。汤定之山水学李流芳，峻爽流畅、气韵清幽；又善墨梅、竹、兰、松、柏，用笔古雅。平时作画极速，巨幅之作，一气呵成，正所谓胸有丘壑，意在笔先，静极而动，岂不快哉。画毕则张诸壁间，手持水烟且观且吸，略有不爽即自撕去，不肯苟且，故传世之画必无过弱之作。所作浅绛山水为其画中精品。其人书法初工北碑，夙根早慧；后攻汉隶，见重于时，隶、行并佳，题画字与画笔相调和...

历代书谱类编 花鸟(十六)

《花鸟（十六）/历代画谱类编》收录《存古斋丛画》《近世一百名家画集》《万古楼丛画》《醉墨轩画稿》之中的花鸟部分，共计270余幅，供读者欣赏临摹...

历代书谱类编 花鸟(十四)

《历代画谱类编》为系列画册，将中国历代各题材画谱重新进行分类重新编辑，《花鸟（十四）/历代画谱类编》收录《吴昌硕画宝》《大观楼丛画》《可竹轩画谱》《当代名画大观（正集》《当代名画大观（续集）》之中的花鸟部分，共计350余幅...

尤无曲绘山水部分-荣宝斋画谱-一八0

本书以中国古代绘画史为基本线索，围绕传统绘画的内容题材和形式体裁两方面分别立册，以编辑典型画家风格化的作品和名作为主，注重技法特征、艺术格调和范本效果。本册收录《石谱 山谱》、《树谱 树石组合》、《云山图》等绘画作品...

荣宝斋珍藏绘画题跋:近现代(一)

近现代中国绘画中题跋的一个主要特征，亦是对生命的更为自觉的体察与表述。更加强调了在绘画中的书与画在精神上的和谐性及统一性的个性表达。从近现代绘画的题跋中我们不难感受到，无论从擅置的经营、文句的选择及书法风格的表现都更加强调了在书与画中的和谐性同构。对这一和谐性同构的追求，显现出对中国绘画中的“书画同源”“人画合一”理论在绘画题跋中的总结与思考，亦是对“题跋”这一在中国绘画中所采用的独特形式的捍卫与推进...

书画同源.吴昌硕

书画同源是历来中国传统书画理论中广受评述的一个观点，主要谈论了书法与绘画的同根性，不仅如此，书法与绘画在表现形式上，尤其是在笔墨运用上都有着相同的规律性，曾经成为文人画兴起的重要论据。《书画同源 吴昌硕》在晚清书画变革的大潮中，吴昌硕的艺术实践具有代表性的意义，他的书画艺术承前启后，将诗书画印熔于一炉，将钟鼎金石之力之气融于画中，以雄劲苍古一扫晚清萎靡柔弱之弊，开创出一代新风...

陈根远说印章-鉴赏名家说收藏

印章对大多数人来说都是耳熟能详的东西，我们的身份证、工作证上都有红色的印迹，甚至用钢印压出的凸起的印痕，随便掏出一张人民币，其背面也有方形的小印，文曰“行长之章”。《陈根远说印章》介绍了印章的功能、演变、收藏入门、印章的真假辨别等知识...

张大千绘敦煌临摹部分-荣宝斋画谱-二一五

《荣宝斋画谱215 敦煌临摹部分》为四川博物馆所收藏的张大千先生在敦煌临摹时的工笔重彩画作品。这些作品风格细腻华丽，兼具敦化重彩画的特色和张大千本人的一些绘画气质。《荣宝斋画谱215 敦煌临摹部分》内容具有相当的史料和艺术价值。在艺术精神上，张大千先生认为，敦煌壁画宏大的规模，是中华民族伟大力量的表现...

毛泽东书法选甲编六

毛泽东是中国共产党、中国人民解放军、中华人民共和国的主要缔造者，中国各族人民的伟大领袖，是伟大的马克思主义者，无产阶级革命家、战略家、理论家，近代以来中国伟大的爱国者和民族英雄，是领导中国人民彻底改变自己命运和国家面貌的一代伟人。与此同时，毛泽东还是当代书法大家。在他的书法中，蕴含着指点江山的伟人之魂，激扬文字的诗人之情，雄视古今的哲人之思，运筹帷幄的军人之概……　　毛泽东的书法融会诸家，通变古今，自成一体，其艺术魅力深深地感染着一代

毛泽东书法选甲编三

毛泽东的书法融会诸家，通变古今，自成一体，其艺术魅力深深地感染了一代代中国人。今年是毛泽东主席诞辰一百二十周年，为缅怀其丰功伟绩和人文情怀，特编辑出版《毛泽东书法选（甲编三）》。《毛泽东书法选（甲编三）》是从中央档案馆馆藏和荣宝斋珍藏的手迹中，按书法艺术的角度选辑而成的。《毛泽东书法选（甲编三）》共收入作品数件，作品均有明确的书写时间，并按时间排序...

中国书法研究系列丛书 新出汉晋简牍及书刻研究

王晓光编著的这本《新出汉晋简牍及书刻研究》首次集中、全面、系统地对近十多年来新出土两汉吴晋简牍从书法角度进行考察，共介绍分析了新出简牍28种。《新出汉晋简牍及书刻研究》还以新出简牍墨迹为中心，做了多个汉代书刻专题研究，如“东汉末新体（早期楷、行、今草）”“两汉草书新探”“西汉前中期隶变与汉隶形成”“东汉后期墨迹隶书与碑铭隶书的关系”“东汉至西晋简牍墨迹发展演变”“西北简纸文书新论”“西汉末央宫骨签刻文”“曹操墓石牌刻文”等专题，尝试以

书画同源-赖少其

赖少其是我国当代著名的国画家、版画家、书法家、金石家、作家和诗人从五十年代开始从事中国画的研究和创作，并创立了“新黄山画派”。其艺术的特异之处，为当代中国画艺术打开了一扇创新样式的门，为开启中国画艺术的新思路提供了一种可能。　　《中国画研究丛书·书画同源：赖少其》收录了赖少其在中国画创作中，以书入画的研究...

石涛罗汉图册(上)-荣宝斋画谱-古代部分-五十九

《荣宝斋画谱 古代部分59石涛罗汉图册（上）》以中国古代绘画史为基本线索，以编辑典型画家的风格化作品和名作为主，注重技法特征、艺术格调和范本效果；从宏观把握整体体例结构并丰富其内容；《荣宝斋画谱 古代部分59石涛罗汉图册（上）》内容选自最近发现的《石涛大士百页罗汉图册》，使我们重新认识石涛——石涛不仅是一位伟大的山水画家...

山水-历代画谱类编-(四)

《山水4/历代画谱类编》收集历代画谱，按时代顺序，将其中山水画谱的内容归纳整理，汇编成卷，并进行相应的技术处理，以方便画家的学习和创作使用...

山水-历代画谱类编-(八)

《历代画谱类编：山水（8）》收集历代画谱，按时代顺序，将其中山水画谱的内容归纳整理，汇编成卷，并进行相应的技术处理，以方便画家的学习和创作使用...

山水-历代画谱类编-(十六

《历代画谱类编：山水（16）》收集历代画谱，按时代顺序，将其中山水画谱的内容归纳整理，汇编成卷，并进行相应的技术处理，以方便画家的学习和创作使用...

梅-历代画谱类编-(三)

本套图书精选自北宋《宣和画谱》至民国后20年石印等150余种可见画谱，按照传统中国画的题材样式分科分类习惯和实际运用中的方便，分为《历代画谱类编石卷》《历代画谱类编山水卷》《历代画谱类编名胜卷》《历代画谱类编兰卷》《历代画谱类编梅卷》《历代画谱类编竹卷》《历代画谱类编菊卷》《历代画谱类编花鸟卷》《历代画谱类编百兽卷》《历代画谱类编人物卷》《历代画谱类编仙佛卷》《历代画谱类编仕女卷》《历代画谱类编博古清供卷》《历代画谱类编扇面卷》共14

梅-历代画谱类编-(一)

《历代画谱类编》精选自北宋《宣和画谱》至民国后20年石印等150余种可见画谱，按照传统中国画的题材样式分科分类习惯和实际运用中的方便，分为《历代画谱类编石卷》《历代画谱类编山水卷》《历代画谱类编名胜卷》《历代画谱类编兰卷》《历代画谱类编梅卷》《历代画谱类编竹卷》《历代画谱类编菊卷》《历代画谱类编花鸟卷》《历代画谱类编百兽卷》《历代画谱类编人物卷》《历代画谱类编仙佛卷》《历代画谱类编仕女卷》《历代画谱类编博古清供卷》《历代画谱类编扇面卷

名胜-历代画谱类编-(二)

《历代画谱类编》精选自北宋《宣和画谱》至民国后20年石印等150余种可见画谱，按照传统中国画的题材样式分科分类习惯和实际运用中的方便，分为《历代画谱类编石卷》《历代画谱类编山水卷》《历代画谱类编名胜卷》《历代画谱类编兰卷》《历代画谱类编梅卷》《历代画谱类编竹卷》《历代画谱类编菊卷》《历代画谱类编花鸟卷》《历代画谱类编百兽卷》《历代画谱类编人物卷》《历代画谱类编仙佛卷》《历代画谱类编仕女卷》《历代画谱类编博古清供卷》《历代画谱类编扇面卷

名胜-历代画谱类编-(三)

《历代画谱类编》精选自北宋《宣和画谱》至民国后20年石印等150余种可见画谱，按照传统中国画的题材样式分科分类习惯和实际运用中的方便，分为《历代画谱类编石卷》《历代画谱类编山水卷》《历代画谱类编名胜卷》《历代画谱类编兰卷》《历代画谱类编梅卷》《历代画谱类编竹卷》《历代画谱类编菊卷》《历代画谱类编花鸟卷》《历代画谱类编百兽卷》《历代画谱类编人物卷》《历代画谱类编仙佛卷》《历代画谱类编仕女卷》《历代画谱类编博古清供卷》《历代画谱类编扇面卷

梅-历代画谱类编-(五)

本套图书精选自北宋《宣和画谱》至民国后20年石印等150余种可见画谱，按照传统中国画的题材样式分科分类习惯和实际运用中的方便，分为《历代画谱类编石卷》《历代画谱类编山水卷》《历代画谱类编名胜卷》《历代画谱类编兰卷》《历代画谱类编梅卷》《历代画谱类编竹卷》《历代画谱类编菊卷》《历代画谱类编花鸟卷》《历代画谱类编百兽卷》《历代画谱类编人物卷》《历代画谱类编仙佛卷》《历代画谱类编仕女卷》《历代画谱类编博古清供卷》《历代画谱类编扇面卷》共14