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  • 春起之苗:中央美术学院美术教育研修班教学纪实

    春起之苗:中央美术学院美术教育研修班教学纪实

    王书杰，吴雪编著  /  2013-08-01  /  山西人民出版社
    ¥49.0(7.2折)定价:¥68.0

    《春起之苗:中央美术学院美术教育研修班教学纪实》内容简介：中央美术学院继续教育学院自2005年始，已连续7年举办美术教育研修班。学员大多是来自全国各个地区从事中等美术教育的教师及高等教育美术工作者。在学习过程中，这些学生们带着各自的问题，在美院设计的课程内努力思考和练习，寻求解决的方法。3个月的教学，使每位学生都有了更进一步的提高，《春起之苗:中央美术学院美术教育研修班教学纪实》就是在这样的基础上编纂而成的，希望这样的探索与实践能够为

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  • 冯倩画集

    冯倩画集

    冯倩  /  2012-05-01  /  山西人民出版社
    ¥92.2(7.2折)定价:¥128.0

    冯倩的工笔画题材广泛，且有一定的艺术表现力。春日的牡丹娇艳动人，国色天香；夏日的荷花生机勃勃，淡雅清幽；秋日的石榴遒劲古朴，铮铮铁骨。她的笔下花卉、翎毛、草虫、石木、飞禽无不形态自然，悠然成趣，画面也构思奇巧，情致高洁。尽写大自然的秀色，极动人之真情...

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  • 中国画当代名家四条屏作品集

    中国画当代名家四条屏作品集

    刘廷明  /  2011-09-01  /  山西人民出版社
    ¥185.8(7.2折)定价:¥258.0

    条屏，是中国画的一种流行幅式，在传统的款式中与中堂、横披、扇面、斗方、手卷、镜心等幅式一同，丰富了中国画的陈设方式与欣赏形式。条屏的历史悠久，其中山水条屏的发展与壮大出现在宋时，与宋代经济、文化和教育的繁荣有着密切关系...

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  • 李炳先生画集

    李炳先生画集

    李炳璜  /  2011-07-07  /  山西人民出版社
    ¥70.6(7.2折)定价:¥98.0

    李炳璜先生的水墨画重立意，一花一草皆有内涵。师造化，但是不为形似束缚，不摹拟自然，用笔墨抒写自己胸中的逸气，表达自己内心的寄托与情缘。题材无疑是文人们喜欢描绘的梅、兰、竹、菊及荷花、松树、石榴等等，看似有一种扑面而来的山野之风，品其韵味，又有清香、淡雅之感，让人悟到的是正直、气节，出污泥而不染的品性。他重视笔墨，擅长中锋直取，刚劲有力，直抒胸臆，生动洒脱，落墨变化丰富，率真恣肆，墨淡而不轻浮，飞笔而不草率，其大气、空灵、斑斓绮丽，自成

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  • 写生的传统与当下意义-中国美术太行论坛文集

    写生的传统与当下意义-中国美术太行论坛文集

    薛永年，赵银邦主编  /  2015-08-01  /  山西人民出版社
    ¥193.7(7.2折)定价:¥269.0

    神与物游——中国传统绘画的写生观念与绘画创作刍议；传心与悟道——由山水画看写生的中国方式；方法VS目的——20世纪以来中国画写生之观察；写生与写意精神的背离——论当下中国花鸟画写生的夺造化问题；从自然到艺术的升华——李可染素描、速写论评三题；从写生的发现到个性图式的建立——读释李可染写生作品等。《写生的传统与当下意义：中国美术太行论坛文集》由薛永年、赵银邦主编。《写生的传统与当下意义：中国美术太行论坛文集》关键词：写生画、绘画研究

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  • 守护丹青-史秉有-(上.下)

    守护丹青-史秉有-(上.下)

    史秉有  /  2015-10-01  /  山西人民出版社
    ¥352.8(7.2折)定价:¥490.0

    正值盛年的史秉有，艺术上成绩斐然，日臻成熟。《守护丹青·史秉有（上文选，下画选套装上下册）》作者到国外举办个人画展和讲学、宣传由国绘画；在国内发表和展出了大量的花鸟画作品，又带出了许多学生，在山西省形成了弘扬工笔花鸟画很好的学术气氛。 中国美术史上曾多次出现过，某个时期，某个地域，一批志趣相投、艺术观点相近的画家长时间相互切磋，共励共勉，推动某一画种产生新的突破，形成新的高峰。愿秉有与同仁弟子们继续努力，为弘扬祖国传统绘画，推动工

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  • 当代黄河山水画派的界定-文化强国的一项精品工程

    当代黄河山水画派的界定-文化强国的一项精品工程

    陈建明著  /  2016-09-01  /  山西人民出版社
    ¥42.5(7.2折)定价:¥59.0

    察二十世纪，是中国画寻求变革自强的时代。七十年代之前，以徐悲鸿先生为代表的具象造型美术学派，实践了以西方素描为基础教育来改良中国画的发展方略。　　八十年代始，以吴冠中先生为代表的反传统抽象造型美术学派，实践了“笔墨等于零”，“让民族绘画全面国际化”的发展方略。　　百年来在西方美学主导下中国画变革发展的负面影响是弱化了中国画的遗传基因和中国特色，而趋于“全盘西化”的倾向，无法使中国画走出低谷。　　总结二十世纪百年来中国画变革发展的经验，

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