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本书为《近代名家散佚学术著作丛刊》系列图书之一。《美学浅说》于1931年由商务印书馆出版,全书分为六章,对现代美术和从前的美术作出比较,论述了现代美学的源泉、现代美学的分歧点和统一点,讨论了什么是美感以及什么是艺术品的美学范畴,并对艺术与人生的问题阐述了作者的观点,是美学类教科书读物。《色彩学纲要》于1933年由商务印书馆出版,分为光、色、色觉及其应用三个部分...
冯倩的工笔画题材广泛,且有一定的艺术表现力。春日的牡丹娇艳动人,国色天香;夏日的荷花生机勃勃,淡雅清幽;秋日的石榴遒劲古朴,铮铮铁骨。她的笔下花卉、翎毛、草虫、石木、飞禽无不形态自然,悠然成趣,画面也构思奇巧,情致高洁。尽写大自然的秀色,极动人之真情...
本书为《近代名家散佚学术著作丛刊》系列图书之一,于1934年由文心书业社出版。全书共分二十一章,论述了艺术起源,东西文化的亲近血缘,象形与图案、祭坛、铁艺、神话、城市集中工匠在美术演变中的作用,山水画的起源,皇家美术和艺术狱,对外在风格上的交换,当代美术流派的错综发展以及革命美术。本书对于美术的演变做出系统梳理,是中国美术史领域的重要著作...
本书全面地研究诗书画印的多元内容,以及相互之间的关系,从理论上认知各种文化形成的特点,寻找出*合适的写作或研究方法,提高创作技巧。同时佐以书画和对印章的大篇幅研究探讨,论证。全彩图文并茂,可看性强,具有很好的实际操作示范作用。...
条屏,是中国画的一种流行幅式,在传统的款式中与中堂、横披、扇面、斗方、手卷、镜心等幅式一同,丰富了中国画的陈设方式与欣赏形式。条屏的历史悠久,其中山水条屏的发展与壮大出现在宋时,与宋代经济、文化和教育的繁荣有着密切关系...
海量学生作品,可供孩子参考模仿。培养孩子的创造力、想象力和审美能力,实现多种目标,只需要这一本书就够了。...
张鑫著的《中西绘画美学比较论纲》主要从审美特征、空间意识、绘画题材、色彩观念、现代转型和当代之路六个方面对中西绘画进行美学比较和研究,试图揭示中西古典绘画不同的文化内涵和美学品格,并对中西当代绘画的发展方向提出尝试性的探讨...
广西工艺美术以其特有的地域特色和民族特色为中国工艺美术大花园增色生光, 在中国工艺美术文化中占有一定的地位, 改革开放以来广西工艺美术迎来了春天, 创作出大批新作, 涌现出一批国家级工艺美术大师和自治区级工艺美术大师。本书从历史学、考古学、美术学、设计学、艺术审美学的视角出发, 深入广西各地市博物馆及考古文物研究机构, 查阅古籍档案及考古报告, 获取一手资料, 整理出工艺美术发展的脉络, 按照历史沿革顺序, 秉着严谨的治学态度, 将每
《春起之苗:中央美术学院美术教育研修班教学纪实》内容简介:中央美术学院继续教育学院自2005年始,已连续7年举办美术教育研修班。学员大多是来自全国各个地区从事中等美术教育的教师及高等教育美术工作者。在学习过程中,这些学生们带着各自的问题,在美院设计的课程内努力思考和练习,寻求解决的方法。3个月的教学,使每位学生都有了更进一步的提高,《春起之苗:中央美术学院美术教育研修班教学纪实》就是在这样的基础上编纂而成的,希望这样的探索与实践能够为
山西是北魏、东魏和北齐的核心统治区域,是民族融合的熔炉、文化汇聚的舞台。山西北朝出土壁画,在中国古代墓葬壁画及美术目前占有重要地位。为方便美术院校的临摹教学,我们从忻州北朝九原岗壁画墓、太原北齐娄睿墓、北齐徐显秀墓等北朝墓葬壁画中精选出拥有代表性的画幅精印出版,让广大艺术爱好者、工作者与早已面世并被大家熟知的寺观壁画相互对照,临摹欣赏。同时透过这些近乎原大的精美图像,使读者感知北朝气息、文化,认识墓葬壁画背后的北朝人、北朝社会,了解中
山西是北魏、东魏和北齐的核心统治区域,是民族融合的熔炉、文化汇聚的舞台。山西北朝出土壁画,在中国古代墓葬壁画及美术目前占有重要地位。为方便美术院校的临摹教学,我们从忻州九原岗壁画墓、太原北齐娄睿墓、北齐徐显秀墓等北朝墓葬壁画中精选出拥有代表性的画幅精印出版,让广大艺术爱好者、工作者与早已面世并被大家熟知的寺观壁画相互对照,临摹欣赏。同时透过这些近乎原大的精美图像,使读者感知北朝气息、文化,认识墓葬壁画背后的北朝人、北朝社会,了解中华优
关帝壁画是关公信仰的重要表现形式,本书通过对运城地区关帝庙进行实地调查,对庙宇中壁画基本情况进行了考察,对关帝信仰、关帝故事的发展也进行了详细的考证,对解州、常平关帝庙的修建、管理、地位与影响进行了全方位、深入的考证,对于知识阶层、一般民众对于关帝信仰的思想认识进行了深入探究。本书挖掘了大量第一手碑刻资料和壁画图像资料,具有重要的创新性,在论证方面,充分利用碑刻文献等资料,还原历史现场,考证详实,史论结合,论从史出,观点新颖,令人信服
本书31万余字,全面真实地记录了著名国画家方凤富的艺术求索之路及跌宕起伏的艺术人生,对其不懈的奋斗精神、辉煌的创作成果及乐育英才无私奉献精神进行了详尽而细致的叙述。半个多世纪以来,方凤富创作的大批优秀作品,如《秋色烂漫》《苍藤蔓架满缀明珠》《春暖》《硕果清香》等画作在人民大会堂、国务院紫光阁、钓鱼台国宾馆、毛主席纪念堂等重要场所展示或被永久收藏;他的画作多次作为国礼赠送给新加坡、泰国、丹麦、英国等国家领导人。他先后在重庆、北京、香港、
神与物游——中国传统绘画的写生观念与绘画创作刍议;传心与悟道——由山水画看写生的中国方式;方法VS目的——20世纪以来中国画写生之观察;写生与写意精神的背离——论当下中国花鸟画写生的夺造化问题;从自然到艺术的升华——李可染素描、速写论评三题;从写生的发现到个性图式的建立——读释李可染写生作品等。《写生的传统与当下意义:中国美术太行论坛文集》由薛永年、赵银邦主编。《写生的传统与当下意义:中国美术太行论坛文集》关键词:写生画、绘画研究
察二十世纪,是中国画寻求变革自强的时代。七十年代之前,以徐悲鸿先生为代表的具象造型美术学派,实践了以西方素描为基础教育来改良中国画的发展方略。 八十年代始,以吴冠中先生为代表的反传统抽象造型美术学派,实践了“笔墨等于零”,“让民族绘画全面国际化”的发展方略。 百年来在西方美学主导下中国画变革发展的负面影响是弱化了中国画的遗传基因和中国特色,而趋于“全盘西化”的倾向,无法使中国画走出低谷。 总结二十世纪百年来中国画变革发展的经验,
正值盛年的史秉有,艺术上成绩斐然,日臻成熟。《守护丹青·史秉有(上文选,下画选套装上下册)》作者到国外举办个人画展和讲学、宣传由国绘画;在国内发表和展出了大量的花鸟画作品,又带出了许多学生,在山西省形成了弘扬工笔花鸟画很好的学术气氛。 中国美术史上曾多次出现过,某个时期,某个地域,一批志趣相投、艺术观点相近的画家长时间相互切磋,共励共勉,推动某一画种产生新的突破,形成新的高峰。愿秉有与同仁弟子们继续努力,为弘扬祖国传统绘画,推动工
李炳璜先生的水墨画重立意,一花一草皆有内涵。师造化,但是不为形似束缚,不摹拟自然,用笔墨抒写自己胸中的逸气,表达自己内心的寄托与情缘。题材无疑是文人们喜欢描绘的梅、兰、竹、菊及荷花、松树、石榴等等,看似有一种扑面而来的山野之风,品其韵味,又有清香、淡雅之感,让人悟到的是正直、气节,出污泥而不染的品性。他重视笔墨,擅长中锋直取,刚劲有力,直抒胸臆,生动洒脱,落墨变化丰富,率真恣肆,墨淡而不轻浮,飞笔而不草率,其大气、空灵、斑斓绮丽,自成
梁实秋
老王子
林奕含
刘争争
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
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