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查士标（1615—1698），字二瞻，号梅壑散人、懒老。休宁（今属安徽）人，流寓江苏扬州。为清初有名画家、书法家和诗人。家富收藏，故精鉴别，擅画山水，初学倪瓒，后参吴镇，与孙逸、汪之瑞、僧弘仁合称“海阳四家”。此套册页取张僧繇、郭熙、米芾、黄公望、倪瓒、王蒙等各家画意，拟古而成。所绘山石屋木，用笔不多，惜墨如金，而风神懒散，气韵荒寒，直窥元人堂奥...
陈昌锡，生卒年不详，字梦得，号太液生，晚明杭州文人，《湖山胜概》是他在万历年间刊刻出版的。此书为彩色套印本，现藏法国国家图书馆。《湖山胜概》以吴山总图起首，包括紫阳洞天、云居松雪、三茅观潮、通玄避暑等十处胜景，以丰富的图像细节记录了文人士大夫充满趣致的山水生活，代表了晚明书籍印刷出版的杰出成就...
钱选（约1239—约1300），字舜举，号玉潭，吴兴（浙江湖州人）。宋末元初有名画家，与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”。工诗，善书画，人品及画品皆称誉当时。钱选的花鸟画成就很高，笔致细柔劲密，设色淡雅清丽，精巧传神。此套画作为钱选的手卷《八花图》，共绘海棠、栀子、水仙、蔷薇等八种花卉，以折枝形式，将花枝横斜、花容卷舒之态描摹如生...
石涛（1630—约1718），姓朱，名若极，后更名原济、元济，又名道济，小字阿长，号石涛，又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等，晚号瞎尊者。传为明靖江王之后。善山水及花果兰竹，兼工人物。擅诗文，每画必题，时寓亡国之痛，与弘仁、髡残、八大山人合称“清初四僧”，著有《画语录》。此套册页墨气淋漓，每幅画上均有石涛自题诗句，蔬果花木信手涂抹，简劲粗放而神韵天然，可见其笔力与性情...
沈周（1427—1509），字启南，号石田，晚号白石翁。长洲（今江苏苏州）人。创吴门画派，与文徵明、唐寅、仇英并称为“明四家”。擅山水、花鸟，尤以山水著称，有粗、细两种面貌。此套册页描绘苏州葑门内东庄之景。东庄为沈周知交吴宽的庄园，也是吴门士人雅集之所，沈周亦常悠游其间，应目会心，自然流露，无论山冈、清溪、果林、稻畦，又或庵堂、茅屋、花径、曲池，落笔尽得天然之趣...
余穉，生卒年不详，清代画家，从艺活动约于乾隆年间，字南州，江苏常熟人。余珣次子，余省之弟，与其兄供奉内廷。工花鸟、虫鱼，擅长院体画，受郎世宁、唐岱等宫廷画家影响，写实功力深厚。此套册页工细富丽，花卉有兰花、百合、萱草、石榴花、玉兰等，虫鸟则有凤蝶、绶带鸟、蜜蜂、麻雀等。花卉用笔工整，设色艳丽，构思巧妙，别出新意；翎毛、草虫独具质感与动感，栩栩如生...
沈周（1427—1509），字启南，号石田，晚号白石翁。长洲（今江苏苏州）人。创吴门画派，与文徵明、唐寅、仇英并称为“明四家”。擅山水、花鸟，尤以山水著称，有粗、细两种面貌。此套册页包括山水与花鸟两类作品，山水以秋景为主，包括秋山读书、秋江坐话等景致，亦有仿米、仿倪等仿古山水，花鸟则绘梅花、杏花、石榴、枇杷、雏鸡、菜花等，每幅均有沈周自题，借物抒怀，颇饶意趣...
任伯年（1840—1895），初名润，后改名颐，字伯年，号小楼，浙江山阴（今绍兴）人，任鹤声之子，仰承家学，日以楮墨为乐，为人真率不修边幅。人物、花鸟仿宋人双钩法，赋色浓厚。白描传神，风格颇近陈洪绶。卖画海上，声誉赫然，为“四任”中声名很著者，是“海上画派”中的佼佼者。此套册页画南天竹、紫藤、绣球、百合等花卉折枝十二帧，花叶交映，率意挥洒，墨韵灵动，清隽脱俗，为任氏精品...
项圣谟（1598—1658），字孔彰，号易庵，又号胥山樵，别号松涛散仙、存存居士，秀水（今浙江嘉兴）人。项元汴之孙。善树石、屋宇、花卉、人物，有宋人神韵，山水尤得元人韵致，设色明丽，风格清隽。论者谓士气、作家二者兼具。此套册页写春桃、石榴、白梅、海棠、兰草、丛菊、芰荷、莲藕等花卉十帧，设色清雅，花容妩媚，以没骨法出之，更题诗画上，笔墨隽秀，尽显文人逸气...
“中国历代山水名画临摹范本”系列是挑选了中国历代的山水名画进行再次开发，邀请大学教师解析师范步骤，让广大中国画学习者能够更加清晰的了解绘画的本源，体会笔墨的精神，用笔的方法等。 具区林屋图是元代画家王蒙创作的一幅设色山水画作品，收藏于台北故宫博物院。该画作描写的是江苏太湖林屋洞之景色，图中山石用牛毛唆和解索结合，多曲折旋转之笔，以突显出太湖一带山石特有的质感，树叶则用墨与色直接接点染而成，丹崖望树，一派秋日山水景象。全图除了溪流
本书为宋李成《晴峦萧寺图》临摹鉴赏之精品画册。《晴峦萧寺图》描绘的是冬日山谷的景色。近景左下角，两个行路的旅人进入眼帘，挑担者在前，骑驴者在后，似仆主二人。追随脚步而前，溪水之上，便有一座小木桥。过桥后，屋舍俨然，鸡犬相闻，一派田园诗意。村落一面临水，三面环山，山石雄伟奇诡，林木氤氲生烟，阴翳静谧。于这晦明不定的山石间，却有一条溪流款款而出。画面透露出画家隐逸山林之愿望...
《雪景寒林图》是北宋画家范宽创作的一幅绢本水墨画，现收藏于天津博物馆，描写北方冬日山川雪后壮美景象，全画布置严整有序，笔墨朴质厚重。画家用“抢笔”笔法，密点攒簇，并参以短条的笔道，来刻画北方山石的质感，使画面浑厚滋润，沉着典雅...
王武（1632—1690），字勤中，晚号忘庵，又号雪颠道人。吴县（今属江苏苏州）人。明代书法家王鏊六世孙，平生不趋谒权贵。精鉴赏，富收藏。花鸟画赋色明丽，艳而不俗，画风与恽寿平接近，有清雅之趣，故齐名。此套册页设色淡雅，格调清新，所绘花卉草虫有田园之趣，如蝉栖垂柳、蛙唱荷塘等小景，更将鸡冠花、扁豆花、枸杞子等写入画中，情致盎然...
石涛（1630—约1718），姓朱，名若极，后更名原济、元济，又名道济，小字阿长，号石涛，又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等，晚号瞎尊者。传为明靖江王之后。善山水及花果兰竹，兼工人物。擅诗文，每画必题，时寓亡国之痛，与弘仁、髡残、八大山人合称“清初四僧”，著有《画语录》。此套册页全写山水之景，或绘士人眺望远山，童仆负琴相从，或绘一叶扁舟，汀洲垂钓。山光水色，尽来纸上，笔意纵恣，脱尽窠臼...
《杜诗画意》一书以陆俨少所绘100开杜甫诗意册为中心, 将陆俨少所据诗句全诗照录, 并附清代杜甫研究集大成者仇兆鳌《杜诗详注》的注释内容。杜诗沉郁顿挫, 陆俨少的画册尽得杜诗诗意三昧, 前后期画风之缜密娟秀与浑厚老辣并见, 灵气外露与沉着痛快并出。全书诗画合一, 山水典范 ; 高清图版, 纤毫毕现 ; 简体横排, 便于诵读...
《画谱丛刊：集雅斋画谱·唐解元仿古今画谱》是明代万历年间出版的一部版面很大，图文并茂的版画画谱。这部画谱一般正面书画，背面是诗。画工在山水花鸟各方面极力追摹了当代的画家的各种不同表现技法；刻工以熟练的刀锋，在细心刻划之间，能不失原作神韵；书法家用各种不同的书体写就原诗，以诗配画，相得益彰...
本书从宾虹老人上千幅临古画稿中精选出很具代表性的百余幅，按所临古人的历史顺序编排成册，集中展现一代国画大家的临古之法和笔墨之道，无论对国画爱好者、学习者还是研究者都极富启迪。黄宾虹一生临古不辍，提倡古人“终日伏案，不遑少息，藏焉修焉，优焉游焉”的临摹精神。从这些画稿中，可以看出大师法古而不为古所囿的艺术态度，以及如何解读理会古画的角度和过程...
本书以十八描法和人物的临摹与写生为主要内容, 包括: 五官的画法、眼睛的画法、鼻子的画法、嘴巴的画法、耳朵的画法、步骤详解和作品赏析...
本书从Facebook主页取材，汇集了365幅精美可爱的狗狗画作。有365张精美的狗狗图画，有各种品种和体型的狗（有大有小，有纯种有杂交），而且有各种各样不同的绘画媒介，有轻松随意的素描，有石印，有土豆印章，有油画。本书封装精美，是给狗狗爱好者的绝佳礼物...
本书是“湖山画丛”书系中的一种，为吕凤子所作人物画作之特辑。外封深赭函套，烫印银字，内页二十五帧，甄选特种纸张。四色印刷，涂层适中，光泽雅致，层次细腻。其中包含一张吕凤子先生未曾公开的珍贵影像，可见其风神卓然，以及二十四幅人物画精品，并附有详细释文。所选画作收藏于上海博物馆、南京博物院、苏州博物馆、江苏省国画院等机构，其中上海博物馆收藏的一幅作品及私人收藏的部分作品为抢先发售出版，图像品质堪称迄今很好。更影印了民国出版物中的稀见之作，
本书是“湖山画丛”书系中的一种，为郑午昌所作山水画作之特辑。外封深赭函套，烫印银字，内页二十五帧，甄选特种纸张。四色印刷，涂层适中，光泽雅致，层次细腻。其中包含一张郑午昌先生的珍贵影像，以及二十四幅山水画精品，并附有详细释文，所有画作均为郑午昌家属及私人藏家收藏的珍贵作品，部分为抢先发售出版，图像品质堪称迄今很好。郑午昌以画学研究著称，本书展现出的却是他作为画家的独特面貌。其所绘青山红树、溪桥柳汀、云山松阴、江中舟楫，笔墨不凡，诗情盎
敦煌藏经洞的这批绘画题材多为佛像、各种菩萨、佛传故事、各种经变，说法图及幢幡等。敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品囊括了其中的精品，并加以解析。《敦煌遗珍（菩萨3）》一书除了一件比较特殊的《景教人物图》，其余全部收录的是菩萨图像。书中还收录了几件观音菩萨画像，其中包括水月观音、十一面观音。其创作年代大约在10世纪前后...
敦煌藏经洞的这批绘画题材多为佛像、各种菩萨、佛传故事、各种经变，说法图及幢幡等。敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品囊括了其中的精品，并加以解析。《敦煌遗珍（佛·菩萨）》分为佛画与菩萨两部分。佛画中的《树下说法图》是敦煌藏经洞中创作年代很久、保存状态很为完好的一件作品。《炽盛光佛及五星图》的尺幅和场面更为宏大。其余还有《释迦瑞相图》《阿弥陀·八大菩萨图》《千手千眼观世音菩萨图》等...
敦煌藏经洞的这批绘画题材多为佛像、各种菩萨、佛传故事、各种经变，说法图及幢幡等。敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品囊括了其中的精品，并加以解析。《敦煌遗珍（菩萨1）》一书收录的菩萨像大多数取自幢幡的幡身部分，限于版面，并未将画像所在的幢幡做完整的展示。由于幡身一般呈长条形，因此上面多是绘制单尊画像，几乎占满了整个幡身。其中有《四观音菩萨文殊普贤图》《二观世音菩萨像》等...
《瓯香馆写生册》 原画纸本设色，共十开，画的是春、夏、秋、冬四季花卉，分别为桃花、二月兰、榴花、牡丹、枇杷、百合、竹石剪秋罗、凤仙、菊花、松梅。内中除末幅“松梅”是以笔墨勾皴略施赭色外，其他都是用色彩晕染的“没骨法”来画的。作者未署年款，但从其绘画风格和题字的书写风格来判断，应是他盛年所作。这一时期是恽南田创作成熟而多产的时期，此册画法精细灵动，意境清幽闲逸，是他的代表作...
敦煌藏经洞的这批绘画题材多为佛像、各种菩萨、佛传故事、各种经变，说法图及幢幡等。敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品囊括了其中的精品，并加以解析。《敦煌遗珍（菩萨2）》一书大多收入立轴菩萨像，如《普贤菩萨像》，细读飘举洒落之衣诀；《引路菩萨像》，身为菩萨，举止俨然是一位唐朝贵妇的气度，蝌蚪状的胡须此时已然成为象征性的装饰...
敦煌藏经洞的这批绘画题材多为佛像、各种菩萨、佛传故事、各种经变，说法图及幢幡等。敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品囊括了其中的精品，并加以解析。《敦煌遗珍（天王·金刚）》一书中包括了敦煌藏经洞中很为精彩的寄件天王和金刚作品。天王的形象多以武将的形象出现，可从供养题记、手中所持法器来断定身份。书中的两幅《行道天王图》是天王题材中难得一见的群像，场面壮阔、气魄非凡...
敦煌藏经洞的这批绘画题材多为佛像、各种菩萨、佛传故事、各种经变，说法图及幢幡等。敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品囊括了其中的精品，并加以解析。《敦煌遗珍（经变1）》一书中藏经洞里的这些唐、五代时期的经变画，多为几幅绢拼接而成的大幅绢本，多是出自敦煌曹氏画院画工之手。这些唐代流行的经变画，通常有一种基本的构成模式。书中收录了《观无量寿经变》《维摩诘经变》《药师佛经变》《弥勒经变》等...
敦煌藏经洞的这批绘画题材多为佛像、各种菩萨、佛传故事、各种经变，说法图及幢幡等。敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品囊括了其中的精品，并加以解析。《敦煌遗珍（纸本）》收录了藏经洞里的纸本绘画。包括《狮子图》《行脚僧图》等很好作品，《狮子图》纸本画，是敦煌藏经洞发现的动物画中，给人印象很深刻的作品之一。造型健壮饱满，，线条浑厚劲韧，中峰用笔，这种唐人笔下才有的强健气魄，令人震撼...
敦煌藏经洞的这批绘画题材多为佛像、各种菩萨、佛传故事、各种经变，说法图及幢幡等。敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品囊括了其中的精品，并加以解析。《敦煌遗珍（纸本·幢幡）》中收录了藏经洞中的纸本绘画和幢幡绘画精品。其中包括：纸本白描《高僧像》，其墨线笔力劲健，潇洒自在，衣纹刻画精美。幢幡部分则是收录相对完整的幢幡，单独归类，让读者更加完整地了解它的特殊形制...
敦煌藏经洞的这批绘画题材多为佛像、各种菩萨、佛传故事、各种经变，说法图及幢幡等。敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品囊括了其中的精品，并加以解析。《敦煌遗珍（经变2）》中收录了藏经洞里的这些唐、五代时期的经变画，包括以下几种：《观经变》《药师净土变》《法华经·二十八品》《报恩经变》。这些经变画大多场面宏大，以说法场面为中心，周围配置华丽的殿堂楼阁、楼台宝池，或者描绘山水风景...
敦煌藏经洞的这批绘画题材多为佛像、各种菩萨、佛传故事、各种经变，说法图及幢幡等。敦煌藏经洞流失海外的绘画珍品囊括了其中的精品，并加以解析。《敦煌遗珍（佛传）》一书中收录了敦煌藏经洞中的佛传故事绘画精品，因为特殊形制，画面的场景展开，主要是按从上到下的排列顺序，四个场景一组，或者两条成对，或者数条成套。故事一般从释迦牟尼乘象入胎开始，知道菩提树下证道结束，按照时间的先后顺序排列...
刘争争
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
梁实秋
老王子
汪曾祺
缪哲 著
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