御题钱文敏山水册

《御题钱文敏山水册》为清代著名画家钱维成为乾隆帝画的山水册页。每幅均有乾隆的题诗。是不可多得的绘画精品...

中国绘画全集.24，清代.第6卷

《中国绘画全集》以中国古代书画鉴定在全国巡回鉴定中遴选的绘画精品为基础，酌收大陆以外博物馆所藏的作品编辑而成。本书仅录以绢（含帛、绫）纸为质地的中国古代绘画作品，各个历史时期的壁画、石刻画版画等将分别别编全集。本书按中国的历史时代编排，各朝代中以作者的生存年代为序。凡属出土或敦煌藏经洞发现的作品，均置于时代传世作品这前。为反映各历史时代的磞，个别作品在图版说明中加以注述...

林散之书画集

林散之是我国现代著名的书法家、画家、诗人。他在书法艺术上的成就颇高，最擅草书，有“当代草圣”之称。 林散之8岁学艺，一生求索，在中国传统艺术园地辛勤耕耘了近一个世纪，他的诗文书画皆造诣非凡，素有诗书画“三绝”之称。他在60岁之後专写草书，远绍二王、颠素，近接明清诸贤，将自己几十年间广学博收的功底揉进笔韵。他的草书既有碑学之沉雄，又见帖学之流丽，刚柔相济，神采飞扬，别开生面，豁人耳目。当年赵朴初先生曾评价林老的书法精品:“不让前贤，

中国古代书画图目十三

《中国古代书画图目》的第十三册。汇编中国古代书画鉴定组在全国巡回鉴定中选出的佳作，所收作品概以原作照相制版。本册收录中国古代书画鉴定组一九八九年在四川省和重庆市等九个单位鉴定的部分藏品，共计八百一十六件。本册每单元内的作品按中国的历史朝代编排，各朝代中以和者的生存年代为序，对于生存年跨两个朝代的作者，其全部作品按历史上的传统归属标注朝代。同一作者的作品，按自置的创作年代先后排列，示署年代的排于署年代者之后。无名款或作者生卒年尚未考得的

中国古代书画图目十六

全部八开精装加豪华封盒，共计24卷，共收录20117件作品，制作35700幅图版，是一部集国内现存古代书画作品之大成的图典，八三年中宣部批准文化部组织全国顶级权威谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年等人组成中国古代书画鉴定组在全国范围进行最权威的公、私藏画鉴定，品等级，并编成此图录，全部原件照相制版，每件均附时代、作者、名黎、形式、质地、创作年代、尺寸等，多数作品附题跋、钤印等作品全部原作拍摄。于收藏、学习、鉴定对比极具价值。

珠海潮囗-广东省珠海市书法家协会提名展作品集

书法——这门独具魅力的艺术，以其无色而具图画之灿烂，无声而具音乐之和谐，焉中华的文明留下了一份份弥足珍贵的精神财富。 浪漫的珠海，百岛环绕，山川秀丽，多姿多彩，古往今来，人文苍萃，文化积淀厚重，在这片沃土上，名人辈出，可谓得山水清气，极天地大观，多少文人墨客在此流连徜徉，留下了许多千占佳作，映衬出大万山之古拙。黄杨山之崇峻，凤凰山之幽奇，横琴山之沉郁。石溪洞之雅趣，正是一代书家的写照，珠海籍清代岭南名书画家鲍俊，仿王羲之兰亭修禊

亚非卷-世界岩画-I

中国石窟-敦煌莫高窟-二

《中国石窟：敦煌莫高窟2》收录隋代计49个洞窟的彩塑和壁画，以及有关的论文等。《中国石窟·敦煌莫高窟》第一～五卷于1991年获首届全国美术图书特别金奖，1994年获首届国家图书奖...

中国石窟 龙门石窟 第一卷

《中国石窟：龙门石窟（第1卷）》的主要内容包括了图版；龙门北朝小龛的类型、分期与洞窟排年；洛阳地区北朝石窟的初步考察；龙门皇甫公窟；渑池鸿庆寺石窟；龙门石窟北朝主要洞窟总叙；实测图等...

中国石窟-敦煌莫高窟-三

《中国石窟:敦煌莫高窟3》由敦煌文物研究所编写的为中国·文物出版社和日本·平凡社合作出版《中国石窟·敦煌莫高窟3》的中文版，收录初唐至盛唐时期计38个洞窟的彩塑和壁画，以及有关的论文等。《中国石窟·敦煌莫高窟》第15卷于1991年获首届全国美术图书特别金奖，1994年获首届国家图书奖...

香远溢清风(第3卷)

扇子夏季常见的生活用品，不但有实用性，还具有一定的艺术性。人们在使用扇子扇风的同时，开始对扇骨、扇面进行装饰，通过雕刻、书画，把日常用品变成了艺术品，从而具备收藏价值。《香远溢清风 中华瑰宝·扇面书画精品集（第三卷）》艺术就是以扇面为依托而结集成的艺术画册...

神韵:武当山道教造像艺术

中国战斗-抗日战争时期木刻展

新兴版画的发展壮大诞生正值日本帝国主义加紧对华侵略，民族危机空前加深的历史时刻。艺术家用版画这一艺术形式弘扬救亡图存、反抗侵略的民族精神，揭露侵略者的残暴，歌颂抗日军民的伟大业绩，鼓舞全国人民坚强的斗志和必胜的信念。　　《中国战斗：抗日战争时期木刻展》收录的三百余幅抗战版画作品，以纪念中国人民抗日战争胜利和世界反法西斯战争胜利七十周年...

江山秋色图-东方画谱.宋代山水篇

赵伯驹的《江山秋色图》绘有青山碧水、殿宇村舍，栈道、桥梁穿插其间，又有苍松翠柏，茂林修竹，移步换景，令人玩味不尽。山石用小斧劈皴法，再施以青绿重色。树木、建筑刻画细腻精谨，点景人物描绘细致入微。整幅作品布局宏大，细节丰富，色彩浓丽而不失清雅，刻画精细而不琐碎，带有宋代画院气派...

盘车图-东方画谱.宋代山水篇

朱锐的《盘车图》描绘了在山重水复、峰回路转、石壁并立、山势嵯峨的环境下，劳作的行旅们长途跋涉、艰难运输的情景。画面布局繁密，有的牛车正顺着蜿蜒的山路朝向客栈行进；有的牛车、行旅正涉水而过艰难地行进。人物及牲畜刻画细腻生动，劳作的行旅们面无喜色，瘦骨嶙峋；拉车的牛并不是膘肥体键，清晰地看到线条勾勒出的肋骨，各个似乎都张着大嘴吃力地拉车。作品中的山石多用小斧劈皴擦出，用笔中锋劲健，浑朴谨严，有坚凝沉厚的质感，其间寒树枯木笔道凝重，穿插少数

冬日婴戏图-东方画谱.宋代人物篇

《冬日婴戏图》与苏汉臣的《秋庭戏婴图》十分相似，在构图上不若《秋庭戏婴图》完整，但在山茶、白梅花叶的点染上，不仅能展现各种花材质感，如山茶叶的光洁坚硬，柔软丛生的杂草，白梅花叶的翻转细致，而且符合植物生长状态。孩童的造型方面除了发型不太相同外，其他如开脸、衣纹的描法与《秋庭戏婴图》中两个孩童相类似。而小男孩头发束结红丝缯，似为头发刚长后情形，在从秋至冬的时间成长过程来说，亦相当合理。此幅作品极好地描绘了儿童的纯真无邪、可爱萌趣，使人看

秋庭戏婴图-东方画谱.宋代人物篇

苏汉臣绘的《秋庭戏婴图》描绘两个儿童在庭院花下嬉戏的情景，人物描写笔法细腻，生动传神。画中两个儿童聚精会神，正在转动用枣子做成的玩具。儿童的面容、神色、姿态及服饰无不刻画入微，把儿童的天真无邪描绘得淋漓尽致。儿童的头发用细笔写出，衣纹线条精练道劲，所描绘的较小男童服饰上的装饰性花纹堪称绝妙。画面着色鲜润，婉媚清丽。作品构图又颇具新意，画面用高大艳丽的花石作为背景，貌似喧宾夺主，实则反衬出儿童的幼小可爱...

赤壁图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编，佚名绘的《赤壁图/东方画谱》取材于苏轼的名篇《赤壁赋》。构图采取俯视角度，兼用高远及平远法。画面展现大江东去，文人墨客泛舟游于赤壁之下。崖壁用斧劈皴法，把石块的嶙峋与坚实描绘的淋漓尽致。水波线条用笔细劲，起伏变化富于节奏动感。近景丛林刻画细腻，远景树木枝叶多用简率墨点代之，笔到意足。整个画面气局辽阔，意境深邃...

仿郭忠恕雪霁江行图-东方画谱.宋代人物篇

杨东胜主编佚名绘的《仿郭忠恕雪霁江行图/东方画谱》描绘了一群纤夫辛勤拉船的场景。此卷起首绘有六名纤夫，在寒冷的天气里赤脚在江岸边弯着腰艰难地踱步。雪江上有两只大船，满载着货物，船的结构及劳作的人物状态被刻画得惟妙惟肖。作品用白描线条勾勒，线条细劲，极见功力。根根桅索笔直沉实，尤其两根伸向画外的长索自然下垂，弧度恰到好处。船帮和绳索处的线条不同，为了体现木质结构，运笔较为疏松灵活，弯曲穿插随兴而发，配以淡墨晕染。整幅作品用清淡的墨色晕罩

五马图-东方画谱.宋代人物篇

由杨东胜主编、李公麟绘画的《五马图/东方画谱》描绘了五匹骏马，是西域进献给北宋朝廷的五匹名马，它们分别为凤头骢、好头赤、照夜白、锦膊骢和满川花。李公麟用精练而富有表现力的白描手法，将马和人物刻画得生动传神。人马均用单线勾出，线条概括精练，比例准确。五匹马各具神态'姿态生动，清晰地表现出肌肉骨骼的结构，每匹马各有一名奚官牵引。图中所画每匹马都有黄庭坚小楷题字，说明马的名字、年岁、尺寸等。李公麟今存的白描作品，以此图最为著名，能代表其艺术

白莲社图-东方画谱.宋代人物篇

杨东胜主编张激绘的《白莲社图/东方画谱》以长短兰叶描法画东晋慧远法师于庐山东林寺白莲池边结社的故事。作品描绘了慧远法师在庐山的各种活动，如与文人学士林下漫步、讲经或濯足等；图中还画有虎、豹、驯鹿等，这些动物都表现了驯服怡悦的神态，与高僧文士们的生活相协调。图中人物描法刚健流畅如行云流水，姿态各异，神情迥然；山石皴染，浓淡相适；树干多粗笔，枝叶用尖笔“鹰爪法”，显得苍劲挺秀，生机蓬勃...

朝元仙仗图-东方画谱.宋代人物篇

杨东胜主编武宗元绘的《朝元仙仗图/东方画谱》是一幅白描本的道教壁画稿本，以卷轴画的形式流传至今。画中描绘道教众神仙，在东华天帝君和南极天帝君的率领下，以整齐的宫廷仪仗对列，去朝见道教优选天神──元始天尊的情景。场面气魄宏伟、人物生动。帝君及男仙的形象端庄，神将威猛、女仙轻盈秀丽，曼妙多姿。画中人物线条流畅，体现了我国传统白描技法的优选水平，颇具吴道子“吴带当风”的风采神韵，人物神情各异，构图整齐而不呆板，组织繁复而不杂乱。此图所绘为后

琉璃堂人物图-东方画谱.宋代人物篇

杨东胜主编佚名绘的《琉璃堂人物图/东方画谱》描绘的是王昌龄与诗友在其住所琉璃堂聚会吟诵的情景。画中前段六人，三文士一僧人对坐而谈，二侍者立于后。后段五人，情景与《文苑图》相同。卷首有伪造的宋徽宗赵估题字与“内府”钤印。此卷当是割裂前所摹之作，时间应是宋代。《宣和画谱》载周文矩有<琉璃堂人物图》。可知此图应为周文矩创稿，宋人临摹...

明皇避暑宫图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编，郭忠恕绘的《明皇避暑宫图/东方画谱》,作品中所绘宫室建筑宏伟壮丽，结构复杂，细密精工，造型准确，避暑宫背山面水，景色宜人。图中山石多用卷云皴，因此呈卷云状，其宫殿楼阁描绘精密工致，法度严谨。该作画风属郭熙一路...

潇湘图-东方画谱.隋唐五代山水篇

杨东胜主编董源绘的《潇湘图/东方画谱》描绘了山势平缓连绵，大片水面中的沙洲、芦苇映带无尽。山水之中有人物、渔舟点缀其间，岸边还有数人正在围网，一游船正向滩头驶来，船上一红衣人端坐，还有擎伞者、横篙者、摇橹者等；沙滩上人物或伫立，或吹奏，似在迎接贵客的到来，整个画面山光水色与人物活动互相映衬，富有浓郁的生活气息。董源以水墨间杂淡色，山峦多运用点子皴法，几乎不见线条，以墨点表现远山的植被，塑造出模糊而富有质感的山型轮廓。画中江南秀美的景色

历代帝王图-东方画谱.隋唐五代人物篇

杨东胜主编阎立本绘的《历代帝王图/东方画谱》今存十三图，绘汉至隋十三个帝王像，并各有简要榜题。作者精心刻画出每个帝王的面相、神情、性格、动态，并通过艺术形象给予褒贬。如曹丕之咄咄逼人，司马炎之轩昂深沉，宇文邕的威武强悍，陈蓓的儒雅，杨坚的富有心计等，都描绘得栩栩如生；而对陈叔宝、杨广等亡国之君，则画得平庸猥琐。宋以来，该图一直被认为是阎立本所绘。观此作品，其人物性格刻画生动，表现力丰富，线条刚劲，完全吻合阎立本的艺术风格...

江山楼观图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编，燕文贵绘的《江山楼观图/东方画谱》，巧妙地融合了华北和江南山水画的地方性传统。卷尾处表现高远的主山，使用顿挫转折而断续的用笔来勾勒轮廓线，并且在石面上施以尖细斜砍的短皴来描绘粗砺的岩石肌理，这些手法与同时代的画家范宽相近；图中平远的构图方式，树木和沙洲的形态，注意风雨明晦的气候变化，以及湿润墨法的运用，却又属于江南董源画风的系统。此作最能代表燕文贵画风的特色，成为后世画家竞相模仿“燕家景致”的标准范型...

雪山楼阁图-东方画谱.宋代山水篇

此幅作品结构严密，气势宏大。画面描绘有渔夫正卖鱼于顾客，山间小路上的行人冒匆匆赶路，生动自然。此画皴法多是雨点皴，画中景抽绘树木，用笔遒劲，姿态各异，为画面平添生气。近处的柏树，笔法极其精彩。主峰作寒林密布，如茸似毯，密而不乱。该作可谓是范宽传世绘画中的精品。笔法极其精彩。主峰作寒林密布，如茸似毯，密而不乱。是一幅非常优秀的宋代精品...

水图-东方画谱.宋代山水篇

此幅作品原为十二幅册页，后来合裱一卷，除第一段因残缺半幅而无图名外，其余每幅均有南宋宁宗皇后杨氏题写图名，图名分别是：“洞庭风细”、“层波叠浪”、“寒塘清浅”、“长江万顷”、“黄河逆流”、“秋水回波”、“云生沧海”、“湖光潋滟”、“云舒浪卷”、“晓日烘山”、“细浪漂漂”。 马远以凝涩的笔触，画出一个浪头，它彷佛咆哮着要腾空而起，天空中黑云滚动，与水相接，更增加有如冲锋陷阵的气概。画面虽小，而气魄宏大壮观。其它各幅，都各有不同的笔法特点

东方画谱.宋代人物篇-诗经豳风图

此幅作品是马和之根据《诗经 国风》之《豳风》诗意而绘制的，全卷共分七段，依次为《七月》、《鸱鸮》、《东山》、《破斧》、《伐柯》、《九罭》、《狼跋》，每段画前书《豳风》原文，书画合璧，精彩动人。作者画路宽泛，山水、花鸟、树石、人物无所不工，在此幅作品当中可见一斑。图中人物形象生动，衣纹用兰叶描，线条细劲，笔法流畅潇洒，设色清丽古雅，在诸本毛诗图中，此属精品。朗气清，惠风和畅，村民似喜庆风年，饮酒作乐，并有丝竹管弦之盛。图中坡岸曲折，构图

送郝玄明使秦书画图-东方画谱.宋代山水篇

《送郝玄明使秦书画图》为胡舜臣为大参郝玄明出使而作，图上自题：“丛桂方招隐，君犹赋远游，青枫初试绛，白露正宜秋，玉叠浮云暮，秦关云气秋，离情付图画，怅我一登楼。宣和四年九月二日，玄明大参有使秦之命，作此纪别，胡舜臣。”下钤“舜臣”白文印，卷后有蔡京书题诗一首。画面所描绘的山川人物，用笔凝练，颇具意境。着色皴染谨密有法，可谓尽得郭熙之法。作品表现了北宋末期山水画的风貌...

溪山兰若图-东方画谱.隋唐五代山水篇

杨东胜主编巨然绘的《溪山兰若图/东方画谱》画面层峦叠嶂，树木荫翳，中露楼阁。树岸一茅亭，芳草萋萋，溪山清润。画幅上部是高耸云表的山峦，山头布有矾头状的卵石；下部冈阜林木葱郁，掩隐楼阁屋宇，前部有坡岸溪水。在笔墨上，作品虽未用大量披麻皴，然与董源的“平淡天真”相较，依然具有很高的识别度。整幅画面展示一片宁静清谧的意境...

雪江归棹图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编赵佶绘的《雪江归棹图/东方画谱》描绘的是冬日寒江两岸的雪景。江面平静，白雪封山，银装素裹，山势雄伟，可见江中片片鼓棹归舟，岸边点点稀疏行人。整幅画面构图大气，富有高低错落的节奏感，使观者仿佛身临其境。全卷用笔细劲，笔墨出新，勾皴简略，笔法流畅，意境肃穆凝重。此幅作品代表了宋徽宗时期画院的艺术水平...

江山行旅图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编太古遗民绘的《江山行旅图/东方画谱》描绘了连绵起伏的山脉，雄伟峻厚，气势恢弘。此图属于北方山水系统，画法出自北宋李成、范宽一路，所画山峦皴而不染，与南宋院体不同。该画卷后署款“太古遗民”，钤朱文印“东皋”，均不可考，大都认为出自北宋入金的遗民手笔。《石渠宝笈初编》著录此图为五代孙知微所作，不知何据...

东方画谱.宋代人物篇-维摩演教图

此幅作品取材于佛教经典《维摩诘经》第五品中“文殊师利问疾”的故事情节，描绘维摩诘向文殊师利宣扬大乘教义的情景，表现出维摩诘的高深机智及巧思善辩。画面以维摩诘和文殊师利为核心，维摩诘坐于罗汉床上，面部略带病容却精神矍铄；文殊菩萨脚踩莲花，双手合十，对维摩诘的说法心悦诚服。周边围绕着菩萨、弟子、武士、天女等人物，场面宏大。全图用墨线勾描，游丝描和铁线描相辅相成，遒劲圆转而富于表现力。人物刻画生动形象，洁净轻淡的笔法与 “空即是色，色即是空

溪山清远图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编夏圭绘的《溪山清远图/东方画谱》描绘的是晴曰江南江湖两岸的景色，群峰、山岩、茂林、楼阁、长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆，勾笔简率，形象逼真。山石用秃笔中锋勾廓，凝重而爽利，顺势以侧锋皴以大、小斧劈皴，间以刮铁皴、钉头鼠尾皴等，再加点，笔虽简而变化多端。画面洋洋洒洒近九米之长，堪称南宋传世作品中的鸿篇巨制...

林峦积翠图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编，江参绘的《林峦积翠图/东方画谱》，作品开头描绘了茂密的树林，沿江岸边有一小路穿行林问，草堂隐于茂林之中。其远处江天一色，诸峰隐约闪现于烟岚之间。后卷则江流蜿蜒，在丛林掩映下流向远方。对岸山峰连绵，茂林深密，映衬出山峰的挺拔壮丽。整幅画面气象清旷深邃，气势雄伟，以平远法表现，咫尺之间，千里江山尽收眼底。象清旷深邃，气势雄伟，以平远法表现，咫尺之间，千里江山尽收眼底...

江帆楼阁图-东方画谱.隋唐五代山水篇

杨东胜主编，李思训绘的《江帆楼阁图/东方画谱》描绘的是游春情景。苍虬挺拔的青松，婀娜盘曲的桃竹、丛树，布满山岭之中。台阁隐落，麓道曲折，游人行于其间。远处江水浩渺，一望无际，一叶小舟荡漾其中。全图结构新颖，笔墨工致，以细笔勾勒山石外廓结构，略带皴斫，具备了皴法的雏形。山石着青绿重色，效果辉煌，故有“金碧山水”之称。此画再现了盛唐繁华、典丽的时代气氛，代表了唐代山水画发展的艺术成就...

茂林远岫图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编李成绘的《茂林远岫图/东方画谱》描绘夏日的山水景色，峰峦叠翠。远山崎岖，空蒙清旷；近处轻舟泊渡，行人车马往来；中景山谷间，殿阁林立，伽蓝塔影隐没其中。就绘画技法论，刻画细腻，神形有致。整幅作品呈现了一派寓闹于静的景境...

落花游鱼图-东方画谱.宋代花鸟篇

杨东胜主编刘寀绘的《落花游鱼图/东方画谱》中描绘群鱼在清澈的水中游弋、追逐、觅食，水草随波晃动，折枝花卉伸于水面上，浮萍点点。画法全以渲染，而不见勾勒之笔，游鱼全为穿条，间作一虾点缀其间，更滋生趣。鱼尾轻灵姿媚，一片动势，令人应接不暇。全图画水，不着一笔，而以荇藻随波，群鱼追逐，翻藻依蒲，春水融融...

溪山无尽图-东方画谱.宋代山水篇

此幅作品用“三远法”构图，描绘群山峻岭、丛林密丽、潺潺流泉、小桥流水、屋舍楼宇、路上行旅等繁多景象，无不生动形象。构图严谨，景物穿插有致。丛林多用杂树法，山石皴法精练，线条细劲。屋舍楼阁工整严密，足见作者界画功力之深。此卷表现了江南山水浑润丰华的景象，用生动地笔墨构造了意境深邃的画面。浑润丰华的景象，同时也较全面地体现了作者在山水画上"笔法健、墨气活、丘壑奇、气韵雄"的美学祈尚...

东方画谱芙蓉锦鸡图/东方画谱.宋代花鸟篇

《东方画谱·宋代花鸟篇：芙蓉锦鸡图》设色艳丽，描绘的是秋景锦鸡芙蓉。芙蓉枝头微微下垂，枝上立一五彩锦鸡，扭首顾望花丛上的双蝶，生动地描写了锦鸡的姿态。这种表现形式，在宋代花鸟画中是很流行的。整个构图运思奇巧，物象动中有静，静中寓动。用工笔重彩画法，笔墨流畅、骨气丰满，设色典雅，神韵备至，充分体现了赵佶的美学思想...

朱小塘捐赠绘画作品集

沈汗青主编的《朱小塘捐赠绘画作品集(精)》介绍了，朱小塘，1949年生，祖籍南京，现为中国国画院中国画艺术创作委员会委员，安徽省美术家协会会员，淮南市美术家协会理事、创作基地主任。小塘老师自幼师从花鸟画名家郑子枫、王明弼先生，学习花鸟画，后画人物，偶作山水，四十余年从未间断。小塘老师作画，逸笔草草、不求形似，以简淡灵动的笔墨追求丰富的内涵和意境。其作品雅致脱俗，妙趣横生，十分耐人寻味。此次借朱小塘先生捐赠淮南市博物馆作品之际，出版朱先

东方画谱八高僧故事图/东方画谱.宋代人物篇

《东方画谱·宋代人物篇：八高僧故事图》作品共八段，描绘的是南北朝至唐代八位高僧的奇闻轶事。图一《达摩面壁·神光参问》、图二《弘忍童身·道逢杖叟》、图三《白居易拱谒·鸟窠指说》、图四《智闲拥帚·回睨竹林》、图五《李源、圆泽系舟·女子行汲》、图六《灌溪索饮·童子方汲》、图七《酒楼一角·楼子参拜》、图八《孤篷芦岸·僧倚钓车》，每段图画后均有后人的故事题解。整卷作品人物传神生动，笔法工整豪放，是梁楷早期作品。尤其是第八图人物的衣褶用尖笔作

丹丘墨韵:台州国有馆藏书画精品集

《丹丘墨韵：台州国有馆藏书画精品集》为浙江省台州市地区诸县、区公立博物馆馆藏历代书画精品的集中展示，共有书画作品300余幅，涵盖章草楷隶、工笔写意，上至唐人写经、北宋佛说预修十王生七经经画、元周润祖行书，下有21世纪新作，如王伯敏、丁立人、朱道平等名家作品...

仿范宽山水图-东方画谱.清代山水篇

《东方画谱·清代山水篇：仿范宽山水图》采用深远构图法，描绘了峰峦叠嶂、树木丛生的山水风景。画面主峰雄伟壮丽，远处群峰笔直高耸，山谷间云气缭绕，院落、楼阁若隐若现，山泉蜿蜒随山势而下。整幅画面仿佛仙境一般，为文人雅士向往的隐居之境...

仙山楼阁图 赤壁图-东方画谱.明代山水篇

《赤壁图》以石青、石绿色为主色调，描绘了苏轼携友泛舟夜游赤壁的情景。图中皓月当空，月朗星稀，夜如白昼，可见远处青峦起伏，层层叠叠，若隐若现；近景险崖峭璧，青藤绕树，红叶点点。画江面采用大量留白，凸显江面静谧辽阔。一叶小舟漫游江上，船上载有主仆数人，有捧卷阅读者，有高谈阔论者，有倚舷赏景者，船首仆童在吹火煮茗，船尾艄公在摇橹行船，人物不同，姿态各异，刻画的栩栩如生。整幅画面设色清雅，一派文人画气息，又充满着诗情画意，令人神往。　　《

重山烟树图-东方画谱.清代山水篇

《东方画谱·清代山水篇：重山烟树图》采用高远构图法，描绘了雄伟壮丽的山林景色。苍劲秀润的笔墨强烈地表现了江南山石林木多雨的湿润感，以及草木丰盛、意境幽深、令人神往的意趣。画面近景采用写实的手法，画出十余株古树，苍翠挺拔；远景重峦叠嶂，尽收眼底，山石嶙峋兼用披麻皴和刮铁皴。全图景色壮观秀丽，笔墨道劲厚润，层林叠翠，远峰迷蒙，夏山雨后的奇观跃然纸上，意境动人...

梅花诗意图-东方画谱.宋代花鸟篇

《东方画谱·宋代花鸟篇：梅花诗意图》描绘了梅花盛开的景象。从梅树的构图来看，其梅枝开张之势与扬无咎的《雪梅图》《四梅图》颇为神似，而该作用水墨，少用枯笔，枝干、枝条及梅花整体呈现出湿润饱满的状态；其枝条多有屈曲停顿之笔，运笔有力，富有韵致和节奏感，枝条穿插，疏密有致。此幅作品与扬无咎多用墨笔作梅且枝条惯用一笔书有明显的区别，该作梅花的饱满秀润与扬无咎作梅的干枯劲挺也形成了鲜明的对比...

夏山高隐图-东方画谱.元代山水篇

《东方画谱·元代山水画篇：夏山高隐图》描绘了崇山峻岭，山势起伏绵转，浑厚凝重。作品采用兼工带写的笔法，山峦用解索皴，浓墨点苔，秀润明净；树木勾染得当，用积墨法与勾叶法相结合画叶，刻画精细，墨气淳厚；构图繁密，层叠相加，布局有条不紊，进退揖让极有法度，望之郁然深秀。全幅气势恢宏，秀润可爱，王蒙通过对墨色的把握，对水分的控制，使画面层次分明，突出了南方山水所特有的明秀清润的韵致...

关山萧寺图-东方画谱.元代山水篇

《东方画谱·元代山水篇：关山萧寺图》采用高远法和深远法构图，布局严密，层次突出，重峦叠嶂，山石挺拔雄伟，山林欣欣向荣、郁郁葱葱，使整幅画面焕发生机。山上顺势而下的溪流，给人以润物细无声的感觉。山脚下缓缓流淌的小河中，有数对鸳鸯、野鸭戏水，使画面增添了一丝情趣。深山中坐落着一座寺院，院中可见几名僧人和居士交谈，人物刻画简率，而笔到意足，使作品又增添了几分禅意...

万壑秋涛图-东方画谱.明代山水篇

《东方画谱·明代山水篇：万壑秋涛图》采用一角式构图法，描绘了雾气朦胧的山水景色。画面构图严谨，疏密相间，远近映带，群山连绵，松声泉响，流水潺潺，明净可妆。松林一望无际，沉浸在茫茫大雾之中，若隐若现。树多作虬枝，石多近云卷，水墨润泽，渲染凝厚，运笔苍劲。整幅画面虚实相间，意境飘渺，极富生机...