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康定斯基是现代抽象表现主义艺术的实践和理论先驱,既是的艺术家,也是的理论家,毕生作品蔚为大观。多年来国内仅有其个别名作单行本、画册出版,与他在艺术史的地位严重不符,也给阅读者带来许多不便,是以有此“全集”出版。 书中近300幅精美画作,油画、素描、木刻、海报、个人生活照片应有尽有,全彩印刷,图文结合! 康定斯基艺术理论名著《点·线·面》《艺术的精神》《论形式问题》《论具体艺术》,配以专业注释,便于大众阅读。 深邃的艺术思想通过文字震撼
《画本唐诗选》是日本江户时代末期陆续刊刻的一套诗画谱,该书以当时风行中日的李攀龙(署)选编《唐诗选》为底本,一诗一图或多图连缀,均由当时日本有名书家、绘师合作完成,书法追摹中国历代名家;画作写景承宋明遗绪,意境悠远,建筑、人物、器具则工丽精妙,唐风浓郁,体现了对明人“诗宗盛唐”诗学理念的推崇。 本册收入唐人律诗58首、图150幅,并在影印重编基础上加入了释文和诵读音频二维码...
《西游记》传入日本后,由于故事背景与中日两国共同的佛教交流背景一致,又充满惊险诙谐的神仙妖怪争斗内容,因而深受日本人民的喜爱。1806年至1837年,日译插图本《西游记》以《绘木西游记》为名陆续出版。据考证,该书初、二编插图为大原东野、歌川丰广所绘,三编、四编插图为葛饰北斋所绘...
19世纪初至19世纪中期,日本有名画家葛饰北斋及其弟子二代葛饰戴斗与日本文学家曲亭马琴合作完成的日译插图木《水游传》以《新编水游画传》之名陆续出版。该书是葛饰北斋的诸多绘本作品中最为有名的一种,是中日文化交融的经典之作,在江户时期曾引发日本平民的狂热推崇...
《于越先贤传》刊于咸丰七年(1857),画浙江上虞、绍兴、余姚一带的历代名人,画面布局多变,人物形象生动,主人公的身份、性格、风度与气质跃然纸上。《高士传》刊于咸丰八年(1858),任熊只完成了26图,就因病去世。这26图构图简洁,格调高古,可谓中国传统版画历史记录后的峰巅。光绪年间,又有人“特请时下名手仿其笔意,补所未画,使成全璧”,每图上又补写上《高士传》中的文字内容,用草书以及篆书和楷行隶体抄写...
1.《芥子园画传》是中国美术史上一部奇书,用图解方式解析绘画技法。 2.《芥子园画传》对中国传统绘画的传承与发展产生了极其重大而深远的影响。 3.近代中国画巨匠齐白石、傅抱石、李可染等都对《芥子园画传》大加推崇。 4.《芥子园画传》自从清初出版以来,一直是学习中国画必不可少的入门教材。...
从达芬奇海量的作品选择100幅图画不是一件容易的事。油画的选择并不困难,因为达芬奇的作品中仅有1920幅油画。本书还选取了那些与达芬奇存世和佚失的作品关系*密切的素描,充分展示达芬奇所有类型的手稿也是本书的一大重点。达芬奇存世的手稿有6000多页,涵盖的主题非常广泛,仅工程和解剖学领域就有100幅图需要接受严格筛选。 达芬奇取得的成就与科学技术史上的任何人相比都毫不逊色。达芬奇解剖学习作的非凡之处在于它们对器官形状和功能的展现方式。达
本书为令人叹为观止的著作,由世界有名的达·芬奇研究非常不错牛津大学艺术史教授马丁·肯普倾力撰写,为纪念达·芬奇逝世500周年、向大师致敬之作。全新的视角、独特的见解、聚焦于按时间排序的100个里程碑作品,涵盖了达·芬奇众多学科领域的一系列非凡主题。本书配附110幅令人惊叹的达·芬奇作品图片和大量研究文字,为读者理解达·芬奇对众多学科领域的思考提供了独特的见解...
《画本唐诗选》是日本江户时代末期陆续刊刻的一套诗画谱,该书以当时风行中日的李攀龙(署)选编《唐诗选》为底本,一诗一图或多图连缀,均由当时日本有名书家、绘师合作完成,书法追摹中国历代名家;画作写景承宋明遗绪,意境悠远,建筑、人物、器具则工丽精妙,唐风浓郁,体现了对明人“诗宗盛唐”诗学理念的推崇。 本册收入唐人七言绝句一百余首、图329幅,并在影印重编基础上加入了释文和诵读音频二维码...
《画本唐诗选》是日本江户时代末期陆续刊刻的一套诗画谱,该书以当时风行中日的李攀龙(署)选编《唐诗选》为底本,一诗一图或多图连缀,均由当时日本有名书家、绘师合作完成,书法追摹中国历代名家;画作写景承宋明遗绪,意境悠远,建筑、人物、器具则工丽精妙,唐风浓郁,体现了对明人“诗宗盛唐”诗学理念的推崇。 本册收入唐人五言律诗六十八首、图193幅,并在影印重编基础上加入了释文和诵读音频二维码...
《红楼夢圆咏》约给於清嘉慶年間,光绪五年由淮浦居士将人物圆舆题咏一幷刊行於世,作品风展谨、人物情台態含蓄、景物配補得當,是清代民國时期诸多《红楼夢》插圆中最為精妙有名者。該書後世影響巨大,民国以後大量的红楼夢绘盘,乃至戲劇、電影、电视劇、工藝美衔方面的人物造型,均祖源於此...
初名《草堂诗画意》,由晚明汪馆以《诗余画谱》为名辑印。所录之词选自南宋无名氏所编的《草堂诗馀》,这部书成书的时间应在南宋庆元初年(1195)之前,故《诗余画谱》所录词亦止于南宋上半叶。除托名李白的《菩萨蛮》(平林漠漠烟如织)和《忆秦娥》(箫声咽)作年难以确定外,其余都是宋词,且以秦观、苏轼、黄庭坚、柳永四家为最多。作为一部以版画为主的图书,《诗馀画谱》虽然在文学文献的编选上存在—些疏漏,但仍不失为—部好的宋词选本...
山水诗画是中国所特有的一个艺术槪念,具有极其丰富而深刻的文化内涵,凝聚着中华民族传统美学的精华,历千年之久而不衰。本书遴选、汇编了近代各名家画谱中具有一定代表性的的山水诗画,借以体现中国人的自然观与社会审美意识,以及中国传统文人的生活态度和超越自我的精神追求...
《楚辞》与《诗经》幷称“诗骚”,共同开启了中国古典诗歌的传统。本书为朱熹《楚辞集注》和萧云从《离骚图谱》的合编本。朱熹的《楚辞集注》是众多《楚辞》注本中拥有影响力的一种,其注先释字义再通释章句,特别强调贯通章句,阐发义理。明末清初有名画家萧云从首次将楚辞名篇绘写成图,以《离骚图谱》为名刊刻行世,是清初版画艺术的代表作...
老王子
林奕含
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
缪哲 著
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