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雅有六朝人画意，若黄钟大吕之音，非近人浅学者所能作也。 ——郑振铎 据国家图书馆藏清顺治二年（1645）刻本影印。线装一函三册，精装一册，十卷。 系明末清初画家萧云从为《离骚》《九歌》《天问》等篇目所作插图，此本目录作六十九图，实有六十四图，其中《离骚》一图，《九歌》九图，《天问》五十四图，《远游》五图。据凡例说，“经兵燹阙失”。每图后面各载原文，并加注解。 屈原作品所折射出的思想感情，引发了自宋元以来诸多画家的共鸣并为
由于生卒年代以及出身背景等多方面的不同，张大千与傅抱石建立的是两种不同风貌的艺术典范。但是每一页都是一种心灵的震颤，都仿佛把我们带到那金刚坡下的小茅屋前，看见一位大师面对真山水，把酒哲思后即急速地挥动画笔，在画面上呼风唤雨，散乱的笔锋在特有的节奏控制之下，画出了山水的情愫、朴拙简淡的衣纹以及透过眉目而传递出的人物情操。两位大师在同一时期所作的画册，大体集中了他们在画风大变以后而形成的新面貌。从其清新而深厚的时代典范中，可见他们溯古寻源
本书经典的内容： 展示中国古代人物画经典，按时序分为战国秦汉卷、魏晋南北朝卷、隋唐卷、五代卷、北宋卷、南宋卷、西夏辽金卷、元代卷、明代卷、清代卷10大部分，每部分包含若干册。 开放的结构： 入选作品包括卷轴画、岩画、漆画、壁画、石刻线画、版画、年画等多画种，考古新发现的内容随机加入，不受册数限制。 权威的点评： 每册均由美术史家撰文介绍时代背景，并对每幅作品作精彩点评。信息准备，语言简洁生动...
文中所收录的从14世纪到17世纪的伟大杰作都来自乌斐济美术馆，这座位于托斯卡拉的美术馆，是世界上最古老也是最重要的美术馆之一，由伟大的梅迪奇家族创建。这座美术馆主要收藏了艺术史上最为惊叹的历史阶段之一的最高成就：意大利特别是翡冷翠（佛罗伦萨）的文艺复兴...
苏汉臣绘的《秋庭戏婴图》描绘两个儿童在庭院花下嬉戏的情景，人物描写笔法细腻，生动传神。画中两个儿童聚精会神，正在转动用枣子做成的玩具。儿童的面容、神色、姿态及服饰无不刻画入微，把儿童的天真无邪描绘得淋漓尽致。儿童的头发用细笔写出，衣纹线条精练道劲，所描绘的较小男童服饰上的装饰性花纹堪称绝妙。画面着色鲜润，婉媚清丽。作品构图又颇具新意，画面用高大艳丽的花石作为背景，貌似喧宾夺主，实则反衬出儿童的幼小可爱...
杨东胜主编，佚名绘的《赤壁图/东方画谱》取材于苏轼的名篇《赤壁赋》。构图采取俯视角度，兼用高远及平远法。画面展现大江东去，文人墨客泛舟游于赤壁之下。崖壁用斧劈皴法，把石块的嶙峋与坚实描绘的淋漓尽致。水波线条用笔细劲，起伏变化富于节奏动感。近景丛林刻画细腻，远景树木枝叶多用简率墨点代之，笔到意足。整个画面气局辽阔，意境深邃...
由杨东胜主编、李公麟绘画的《五马图/东方画谱》描绘了五匹骏马，是西域进献给北宋朝廷的五匹名马，它们分别为凤头骢、好头赤、照夜白、锦膊骢和满川花。李公麟用精练而富有表现力的白描手法，将马和人物刻画得生动传神。人马均用单线勾出，线条概括精练，比例准确。五匹马各具神态'姿态生动，清晰地表现出肌肉骨骼的结构，每匹马各有一名奚官牵引。图中所画每匹马都有黄庭坚小楷题字，说明马的名字、年岁、尺寸等。李公麟今存的白描作品，以此图最为著名，能代表其艺术
杨东胜主编张激绘的《白莲社图/东方画谱》以长短兰叶描法画东晋慧远法师于庐山东林寺白莲池边结社的故事。作品描绘了慧远法师在庐山的各种活动，如与文人学士林下漫步、讲经或濯足等；图中还画有虎、豹、驯鹿等，这些动物都表现了驯服怡悦的神态，与高僧文士们的生活相协调。图中人物描法刚健流畅如行云流水，姿态各异，神情迥然；山石皴染，浓淡相适；树干多粗笔，枝叶用尖笔“鹰爪法”，显得苍劲挺秀，生机蓬勃...
杨东胜主编武宗元绘的《朝元仙仗图/东方画谱》是一幅白描本的道教壁画稿本，以卷轴画的形式流传至今。画中描绘道教众神仙，在东华天帝君和南极天帝君的率领下，以整齐的宫廷仪仗对列，去朝见道教优选天神──元始天尊的情景。场面气魄宏伟、人物生动。帝君及男仙的形象端庄，神将威猛、女仙轻盈秀丽，曼妙多姿。画中人物线条流畅，体现了我国传统白描技法的优选水平，颇具吴道子“吴带当风”的风采神韵，人物神情各异，构图整齐而不呆板，组织繁复而不杂乱。此图所绘为后
杨东胜主编，郭忠恕绘的《明皇避暑宫图/东方画谱》,作品中所绘宫室建筑宏伟壮丽，结构复杂，细密精工，造型准确，避暑宫背山面水，景色宜人。图中山石多用卷云皴，因此呈卷云状，其宫殿楼阁描绘精密工致，法度严谨。该作画风属郭熙一路...
《江行初雪图/东方画谱》描绘了长江初雪、寒气袭人的季节。芦苇在风中瑟瑟抖动，树干和汀渚隐约可见薄薄的雪色。渔人们衣着单薄甚至赤身露体，瑟缩着在水中或船上作业。画中树石笔法老硬，水纹用笔尖劲流利，天空用白粉弹作小雪，表现出雪花的轻盈飞舞。赵干在画中创造了江南入冬时候所特有的空旷、凋零和荒凉的境界...
杨东胜主编赵佶绘的《雪江归棹图/东方画谱》描绘的是冬日寒江两岸的雪景。江面平静，白雪封山，银装素裹，山势雄伟，可见江中片片鼓棹归舟，岸边点点稀疏行人。整幅画面构图大气，富有高低错落的节奏感，使观者仿佛身临其境。全卷用笔细劲，笔墨出新，勾皴简略，笔法流畅，意境肃穆凝重。此幅作品代表了宋徽宗时期画院的艺术水平...
杨东胜主编，燕文贵绘的《江山楼观图/东方画谱》，巧妙地融合了华北和江南山水画的地方性传统。卷尾处表现高远的主山，使用顿挫转折而断续的用笔来勾勒轮廓线，并且在石面上施以尖细斜砍的短皴来描绘粗砺的岩石肌理，这些手法与同时代的画家范宽相近；图中平远的构图方式，树木和沙洲的形态，注意风雨明晦的气候变化，以及湿润墨法的运用，却又属于江南董源画风的系统。此作最能代表燕文贵画风的特色，成为后世画家竞相模仿“燕家景致”的标准范型...
此幅作品结构严密，气势宏大。画面描绘有渔夫正卖鱼于顾客，山间小路上的行人冒匆匆赶路，生动自然。此画皴法多是雨点皴，画中景抽绘树木，用笔遒劲，姿态各异，为画面平添生气。近处的柏树，笔法极其精彩。主峰作寒林密布，如茸似毯，密而不乱。该作可谓是范宽传世绘画中的精品。笔法极其精彩。主峰作寒林密布，如茸似毯，密而不乱。是一幅非常优秀的宋代精品...
此幅作品原为十二幅册页，后来合裱一卷，除第一段因残缺半幅而无图名外，其余每幅均有南宋宁宗皇后杨氏题写图名，图名分别是：“洞庭风细”、“层波叠浪”、“寒塘清浅”、“长江万顷”、“黄河逆流”、“秋水回波”、“云生沧海”、“湖光潋滟”、“云舒浪卷”、“晓日烘山”、“细浪漂漂”。 马远以凝涩的笔触，画出一个浪头，它彷佛咆哮着要腾空而起，天空中黑云滚动，与水相接，更增加有如冲锋陷阵的气概。画面虽小，而气魄宏大壮观。其它各幅，都各有不同的笔法特点
此幅作品以全景式构图，生动细致地描绘了北宋王都汴京的舟车往复，飞虹卧波，店铺林立，人烟稠密的繁华景象和丰富的社会生活习俗风情。全图规模宏大，结构严密，构图起伏有序。其笔墨技巧兼工带写，活泼简练，人物生动传神，牲畜形态、房舍、舟车、城郭、桥梁、树木、河流、无一不至臻至妙，称得上妙笔神工，为极负盛名的长卷风俗画。、城楼等各有特色，体现了宋代建筑的特征。具有很高的历史价值和艺术价值。《清明上河图》虽然场面热闹，但表现的并非繁荣市景，而是一幅
此幅作品取材于佛教经典《维摩诘经》第五品中“文殊师利问疾”的故事情节，描绘维摩诘向文殊师利宣扬大乘教义的情景，表现出维摩诘的高深机智及巧思善辩。画面以维摩诘和文殊师利为核心，维摩诘坐于罗汉床上，面部略带病容却精神矍铄；文殊菩萨脚踩莲花，双手合十，对维摩诘的说法心悦诚服。周边围绕着菩萨、弟子、武士、天女等人物，场面宏大。全图用墨线勾描，游丝描和铁线描相辅相成，遒劲圆转而富于表现力。人物刻画生动形象，洁净轻淡的笔法与 “空即是色，色即是空
赵伯驹的《江山秋色图》绘有青山碧水、殿宇村舍，栈道、桥梁穿插其间，又有苍松翠柏，茂林修竹，移步换景，令人玩味不尽。山石用小斧劈皴法，再施以青绿重色。树木、建筑刻画细腻精谨，点景人物描绘细致入微。整幅作品布局宏大，细节丰富，色彩浓丽而不失清雅，刻画精细而不琐碎，带有宋代画院气派...
杨东胜主编董源绘的《潇湘图/东方画谱》描绘了山势平缓连绵，大片水面中的沙洲、芦苇映带无尽。山水之中有人物、渔舟点缀其间，岸边还有数人正在围网，一游船正向滩头驶来，船上一红衣人端坐，还有擎伞者、横篙者、摇橹者等；沙滩上人物或伫立，或吹奏，似在迎接贵客的到来，整个画面山光水色与人物活动互相映衬，富有浓郁的生活气息。董源以水墨间杂淡色，山峦多运用点子皴法，几乎不见线条，以墨点表现远山的植被，塑造出模糊而富有质感的山型轮廓。画中江南秀美的景色
杨东胜主编阎立本绘的《历代帝王图/东方画谱》今存十三图，绘汉至隋十三个帝王像，并各有简要榜题。作者精心刻画出每个帝王的面相、神情、性格、动态，并通过艺术形象给予褒贬。如曹丕之咄咄逼人，司马炎之轩昂深沉，宇文邕的威武强悍，陈蓓的儒雅，杨坚的富有心计等，都描绘得栩栩如生；而对陈叔宝、杨广等亡国之君，则画得平庸猥琐。宋以来，该图一直被认为是阎立本所绘。观此作品，其人物性格刻画生动，表现力丰富，线条刚劲，完全吻合阎立本的艺术风格...
杨东胜主编李成绘的《茂林远岫图/东方画谱》描绘夏日的山水景色，峰峦叠翠。远山崎岖，空蒙清旷；近处轻舟泊渡，行人车马往来；中景山谷间，殿阁林立，伽蓝塔影隐没其中。就绘画技法论，刻画细腻，神形有致。整幅作品呈现了一派寓闹于静的景境...
杨东胜主编太古遗民绘的《江山行旅图/东方画谱》描绘了连绵起伏的山脉，雄伟峻厚，气势恢弘。此图属于北方山水系统，画法出自北宋李成、范宽一路，所画山峦皴而不染，与南宋院体不同。该画卷后署款“太古遗民”，钤朱文印“东皋”，均不可考，大都认为出自北宋入金的遗民手笔。《石渠宝笈初编》著录此图为五代孙知微所作，不知何据...
此幅作品用“三远法”构图，描绘群山峻岭、丛林密丽、潺潺流泉、小桥流水、屋舍楼宇、路上行旅等繁多景象，无不生动形象。构图严谨，景物穿插有致。丛林多用杂树法，山石皴法精练，线条细劲。屋舍楼阁工整严密，足见作者界画功力之深。此卷表现了江南山水浑润丰华的景象，用生动地笔墨构造了意境深邃的画面。浑润丰华的景象，同时也较全面地体现了作者在山水画上"笔法健、墨气活、丘壑奇、气韵雄"的美学祈尚...
《胶东清代书画志遗》比较详细真实地介绍了清代胶东地区三十四名书画家的生平事迹，同时评析了每个人作品的风格、特征和成就。 ...
《冬日婴戏图》与苏汉臣的《秋庭戏婴图》十分相似，在构图上不若《秋庭戏婴图》完整，但在山茶、白梅花叶的点染上，不仅能展现各种花材质感，如山茶叶的光洁坚硬，柔软丛生的杂草，白梅花叶的翻转细致，而且符合植物生长状态。孩童的造型方面除了发型不太相同外，其他如开脸、衣纹的描法与《秋庭戏婴图》中两个孩童相类似。而小男孩头发束结红丝缯，似为头发刚长后情形，在从秋至冬的时间成长过程来说，亦相当合理。此幅作品极好地描绘了儿童的纯真无邪、可爱萌趣，使人看
杨东胜主编夏圭绘的《溪山清远图/东方画谱》描绘的是晴曰江南江湖两岸的景色，群峰、山岩、茂林、楼阁、长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆，勾笔简率，形象逼真。山石用秃笔中锋勾廓，凝重而爽利，顺势以侧锋皴以大、小斧劈皴，间以刮铁皴、钉头鼠尾皴等，再加点，笔虽简而变化多端。画面洋洋洒洒近九米之长，堪称南宋传世作品中的鸿篇巨制...
杨东胜主编，江参绘的《林峦积翠图/东方画谱》，作品开头描绘了茂密的树林，沿江岸边有一小路穿行林问，草堂隐于茂林之中。其远处江天一色，诸峰隐约闪现于烟岚之间。后卷则江流蜿蜒，在丛林掩映下流向远方。对岸山峰连绵，茂林深密，映衬出山峰的挺拔壮丽。整幅画面气象清旷深邃，气势雄伟，以平远法表现，咫尺之间，千里江山尽收眼底。象清旷深邃，气势雄伟，以平远法表现，咫尺之间，千里江山尽收眼底...
杨东胜主编，李思训绘的《江帆楼阁图/东方画谱》描绘的是游春情景。苍虬挺拔的青松，婀娜盘曲的桃竹、丛树，布满山岭之中。台阁隐落，麓道曲折，游人行于其间。远处江水浩渺，一望无际，一叶小舟荡漾其中。全图结构新颖，笔墨工致，以细笔勾勒山石外廓结构，略带皴斫，具备了皴法的雏形。山石着青绿重色，效果辉煌，故有“金碧山水”之称。此画再现了盛唐繁华、典丽的时代气氛，代表了唐代山水画发展的艺术成就...
杨东胜主编刘寀绘的《落花游鱼图/东方画谱》中描绘群鱼在清澈的水中游弋、追逐、觅食，水草随波晃动，折枝花卉伸于水面上，浮萍点点。画法全以渲染，而不见勾勒之笔，游鱼全为穿条，间作一虾点缀其间，更滋生趣。鱼尾轻灵姿媚，一片动势，令人应接不暇。全图画水，不着一笔，而以荇藻随波，群鱼追逐，翻藻依蒲，春水融融...
此幅作品是马和之根据《诗经 国风》之《豳风》诗意而绘制的，全卷共分七段，依次为《七月》、《鸱鸮》、《东山》、《破斧》、《伐柯》、《九罭》、《狼跋》，每段画前书《豳风》原文，书画合璧，精彩动人。作者画路宽泛，山水、花鸟、树石、人物无所不工，在此幅作品当中可见一斑。图中人物形象生动，衣纹用兰叶描，线条细劲，笔法流畅潇洒，设色清丽古雅，在诸本毛诗图中，此属精品。朗气清，惠风和畅，村民似喜庆风年，饮酒作乐，并有丝竹管弦之盛。图中坡岸曲折，构图
此幅作品是李公麟奉旨而摹唐朝画家韦偃的作品。描绘了圉官马夫牧放皇家良驷的壮观场景，共画一千二百多匹马和一百四十余口人，群马千姿百态，无一雷同。全卷构图严谨，笔墨的变化富于节奏。画中的马匹和人物均用墨线勾勒，线条挺拔有力，色泽较浓重，坡石墨色稍淡，略有皴擦，再用赭石色渲染，加强了画面的气氛...
此图作高山峻岭，深沟巨壑，陡峭的山峰作细笔皴擦，皴法变化有致，岩石的轮廓线，用笔坚实有力，富有体积感和重量感。中景山涧瀑布飞流直下前景深潭，与远景处一悬瀑形成互相呼应之势。图中造型曲尽变化的 “蟹爪树”，树干枝叉笔法稳健有力，树态展枝摇曳，显得生动活泼。亭台楼阁的飞簷很有特色，是李成山水画的特点。纵观全图，笔法娴熟老健，用墨层次分明，浑厚苍劲。构图呈自然开合状，节奏明快，气势雄逸，使观者犹如身临其境...
游春图：此幅作品描绘了人们在惠风和畅，春光明媚的时节，“踏青”游玩的情景。整画以自然景色为主，人物点缀其间。湖边一条曲折的小径，蜿蜒伸入幽静的山谷。人们或骑马，或步行，沿途观赏着青山绿水、花团锦簇的胜境。在波光粼粼的湖面上，一艘游艇缓缓荡漾，船上坐着的几个女子似被四周景色所陶醉，流连忘返。山腰和山坳间建有几处佛寺，十分幽静，令人神往。 /明皇幸蜀图：此幅作品描绘的是唐明皇宠幸杨贵妃，不理朝政，致使安禄山造反，攻破长安。玄宗携杨贵妃匆忙
简介 《何海霞纪念文集》由文物出版社出版...
白煦先生乃当代书坛名宿，人品儒雅，著述挥翰之余，尤喜鉴赏收藏。所见其藏书画、陶瓷、石雕铭刻，藏品累累，不胜列举。近年来白煦先生喜集文房专题，尤为喜爱水盂砚滴，专心致志，月累年积，渐成规模。其中晋青釉鸡首注、唐巩义窑三彩盂、宋青白釉童子执卷注、宋青釉卧牛注、金元酱釉兔形注、明初釉里红双系小口盂、明绿釉蛙形注、明黄釉鸽形注、清哥窑水盂等，皆可谓珍品、精品矣。藏品年代上至汉晋，下至明清、当代，材质包括竹木牙角、晶玉瓷铜，各地窑口、多种釉色及
《杨新书画鉴考论集》由杨新所著。该书收录了18篇关于书画鉴考的论文集，包括《对〈列女仁智图〉的新认识》、《从山水画法探索〈女史箴图〉的创作时代》、《胡延晖作品的发现与〈明皇幸蜀图〉的时代探讨》、《新发现贯休〈罗汉图〉研究》等...
此幅作品描绘了九龙分置于山石、云雾和急流之中。各龙之间用斧劈皴画出山崖，巨浪翻腾，泼墨成云，啜水成雾，以助九龙声势。陈容画龙喜欢酒后乘兴而作，用泼墨法画云水怪石，衬托出矫健遒劲，追逐纠结，出没隐现的群龙，用墨沉厚，笔势雄健老辣，具有很强的动态、实体感和神秘气氛。用笔笔力刚劲自由，虚实相宜...
此幅作品共分为未开、欲开、盛开、将残四段，即描绘梅花从含苞到初绽、怒放、最后凋零的全过程。枝干皴擦用飞白法，花朵兼以双勾和没骨结合，用笔圆润。全卷纯用水墨，不施任何色彩，但注意了浓、淡、干、湿、焦的变化，画面给人以斑斓之感...
《东方画谱·明代山水篇：溪山渔隐图》采用边角式构图法，描绘了山石嶙峋，杂林疏朗，渔舍水榭坐落于丹枫之中。岸石掩映间，水面舟艇数只，舟上渔人或垂纶放钓，或横笛濯足，或拍掌击节和歌，屋内则促膝对酌，或凭栏观钓，或策杖闲步。画法苍古，用笔劲利，岩山用李唐小斧劈皴。画面清雅幽丽，设色明艳，颇有意境，为唐寅灵腕妙品，难得佳作...
《芙蓉鸳鸯图/东方画谱·元代花鸟篇》描绘了鸳鸯戏水的情景。画中溪水缓缓而流，一对鸳鸯在清波中嬉游。雄鸟低头弄波，雌鸟仰头鸣叫。岸边野花丛生，与水草交错其间，石旁长着一棵枝繁叶茂、花开争艳的芙蓉树，整幅画面显得唯美秀雅。张中用笔细致圆柔，以淡墨勾出芙蓉花瓣，再稍作晕染，用笔简括，显得活灵活现，生动清艳。再用浓墨描绘芙蓉叶之向背，有没骨之韵，叶脉清晰可见。山石略以苔点修饰，具有唐代画风...
《东方画谱·元代花鸟篇：墨竹谱》作品共绘二十幅图，分别画新篁、嫩枝、老干、垂叶、雨竹、风竹、雪竹、坡地竹林、崖壁垂竹等不同竹景，可谓变化多端，诸态悉备。或粗竿挺拔，竹叶清劲，或细枝临风，摇曳生姿。整幅作品墨气连贯，用笔精湛，构图大胆，不落俗套。又为书画合璧之作，篇幅颇长，为现存吴镇传世之精品，为后世学竹之好范本...
《起居平安图/东方画谱》作品画一巨石上立一锦鸡，扬尾低头张喙呜叫。石旁有竹枝、枸杞、兰草之属。锦鸡刻画细微，石勾皴结合，其他形象刻画得也十分精细，双勾加淡墨染。有宋画精密不苟的韵致。画左上角自识：“魏郡边鲁制。”此图的寓意是采用民间艺术以谐音方法来表达，雉为“誓”的谐音，雉石画在一起暗指意志坚定，画枸杞取的是“苟”的谐音，暗指不苟且偷生，即“不屈不挠，宁誓死而不苟活”的坚定信念...
《庐山高图/东方画谱·明代山水篇》中高耸的山峰层层堆栈，山石直入云霄，山势险峻，有的雄浑壮观，有的孤峰凸起，山壁陡峭的根本就无法上去。山中云雾缭绕，起伏飘邈，山顶、山腰则一片绿意盎然，充满生趣。山谷间有瀑布急泻而下，彷佛可以听到瀑布冲击石头的声响。 本图景物很多，但却安排的有条不紊，主次分明，沈周利用瀑布将山上山下连结在一起，形成一种视觉落差的感觉，是一幅集整体感、自然美感于一身的画作...
《东方画谱·明代花鸟篇：杂花图》描绘了四季花木果蔬十三种，运用泼墨、破墨、积墨等多种技巧，淋漓酣畅的画出牡丹、石榴、荷花、梧桐、秋菊、南瓜、扁豆、紫薇、葡萄、芭蕉、梅、兰、竹等。尤以葡萄、芭蕉、梧桐、荷叶，恣意纵横，逸笔草草，洋洋洒洒，独运匠心，为徐渭杰出的代表作品...
《东方画谱·宋代花鸟篇：梅花诗意图》描绘了梅花盛开的景象。从梅树的构图来看，其梅枝开张之势与扬无咎的《雪梅图》《四梅图》颇为神似，而该作用水墨，少用枯笔，枝干、枝条及梅花整体呈现出湿润饱满的状态；其枝条多有屈曲停顿之笔，运笔有力，富有韵致和节奏感，枝条穿插，疏密有致。此幅作品与扬无咎多用墨笔作梅且枝条惯用一笔书有明显的区别，该作梅花的饱满秀润与扬无咎作梅的干枯劲挺也形成了鲜明的对比...
《东方画谱·元代山水篇：洞庭渔隐图》描绘的是洞庭湖傍晚时的安谧景色。画面近处为两株并肩生长、卓然挺立的松树，其后是一颗屈曲生长的老树，前后形成对比，颇有意趣，周围则是一片矮草杂树。远处为半壁湖山，矶石垒垒。在松树与远山之间为浩荡的湖水，水波不兴，苍茫一片。湖上有扁舟一叶，静卧长流，悠然自得。此图纯用水墨画成，湿笔直接皴擦，使景物显得淋漓厚重，整个画面给人一种清明幽静、世外仙山之感...
《东方画谱·宋代人物篇：八高僧故事图》作品共八段，描绘的是南北朝至唐代八位高僧的奇闻轶事。图一《达摩面壁·神光参问》、图二《弘忍童身·道逢杖叟》、图三《白居易拱谒·鸟窠指说》、图四《智闲拥帚·回睨竹林》、图五《李源、圆泽系舟·女子行汲》、图六《灌溪索饮·童子方汲》、图七《酒楼一角·楼子参拜》、图八《孤篷芦岸·僧倚钓车》，每段图画后均有后人的故事题解。整卷作品人物传神生动，笔法工整豪放，是梁楷早期作品。尤其是第八图人物的衣褶用尖笔作
《东方画谱·明代山水篇：万壑秋涛图》采用一角式构图法，描绘了雾气朦胧的山水景色。画面构图严谨，疏密相间，远近映带，群山连绵，松声泉响，流水潺潺，明净可妆。松林一望无际，沉浸在茫茫大雾之中，若隐若现。树多作虬枝，石多近云卷，水墨润泽，渲染凝厚，运笔苍劲。整幅画面虚实相间，意境飘渺，极富生机...
《东方画谱·清代山水篇：仿范宽山水图》采用深远构图法，描绘了峰峦叠嶂、树木丛生的山水风景。画面主峰雄伟壮丽，远处群峰笔直高耸，山谷间云气缭绕，院落、楼阁若隐若现，山泉蜿蜒随山势而下。整幅画面仿佛仙境一般，为文人雅士向往的隐居之境...
据蔡羽序记，正德十三年二月十九日，文徵明与好友蔡羽、王守、王宠、汤珍等人至无锡惠山游览，品茗饮茶，吟诗唱和，十分相得，事后便创作了这幅记事性作品。画面采用截取式构图，突出“茶会”场景，在一片松林中有座茅亭泉井，诸人冶游其间，或围井而坐，展卷吟哦，或散步林间，赏景交谈，或观看童子煮茶。 《东方画谱·明代人物篇：松石高士图·湘君湘夫人图》根据屈原《楚辞·九歌》中“湘君”、“湘夫人”两章内容而作。传说尧帝的两个女儿娥皇、女英，同嫁舜帝
此幅作品描绘了浙江富春江一带山水景色，黄公望将富春江两岸数百里胜景尽收笔下，场面壮观，视野开阔。富春山脉此起彼落，连绵蜿蜒，显现着交响乐一般的节奏感。富春江两岸峰峦树木，似初秋景色。全图雄秀苍莽，变化多端，诸如茂林村舍、渔舟小桥、亭台飞泉，令人目不暇接。画法有“董巨”湿笔披麻皴，也有干笔皴擦。用笔简练，使水墨发挥极大作用，对以后水墨山水画的发展有很大影响...
《饮马图 人骑图/东方画谱·元代人物篇》包含《饮马图》《人骑图》两部作品。 《饮马图》描绘的是奚官饮马的情景。奚官双手端一盛满清水的大木盆，吃力前行。对面立柱上系一马，昂首拽缰，作欲饮状，神骏可观。此卷画面结构简拙，用笔精工，线描细劲严谨，笔意高古雅秀，刻画入微。人物运用李公麟白描画法，神态怡然；马的轮廓用水墨轻勾，局部淡墨晕染，质感极好，体态丰肥可爱，骨壮膘满，造型准确，此作当属赵孟頫早期鞍马画的精品。 《人骑图》描绘一男子
梁实秋
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