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《宋画小品精粹评注》（三卷本）是西泠印社出版社重点策划的丹青系列图书之一，丹青系列图书旨在整理发掘经典的绘画作品，定位于画集、画法、收藏等书籍的出版发行。宋代是中国绘画史上一座难以逾越的高峰，其中小品画则可视作宋代绘画发展异彩纷呈的一个缩影。传世的宋代小品画数量众多，真伪优劣让普通读者一时难于判断，因此西泠印社出版社特邀刘建轩先生对这些宋画小品进行系统的整理品鉴集结成书。刘建轩先生是当代优秀的学者型书画家，他的宋代绘画研究与绘画创作紧
廖元善《中国古琴考——七弦琴》的主要内容是研究古琴形态、沿革、历代琴式及历代名作等，同时他在研究古琴指法符号方面也有贡献。 傅惜华《中国现存琴曲考》考证了现存的十余首早期琴曲，现重新搜集补入相关减字琴谱，方便读者检阅。 王光祈《翻译琴谱之研究》的主要内容是琴谱翻译问题，他将古琴谱以西方五线谱的形式呈现，试图与现代音乐打谱方式连接。他还重新整理了琴谱符号和指法符号，或直接用西方符号，或自行创制符号系统...
本书全面梳理和总结了浙江中药产业发展的历史进程、经济价值、社会地位及文化影响，论证了浙江中药产业的上下游全产业链对经济社会发展的作用，填补了浙江中药产业历史研究的空白，补充了浙江经济史研究的不足，也为振兴浙江经典传统产业经济以及复兴中药产业文化提供了有益借鉴...
本书收录了卢恒熠、傅怡轩、陈文暄、张家楷、杨欣羽、施霁晅、陈钰、陈潇雨、陈凯涵、鲍艺凌等人作品...
为满足不同读者需求，西泠印社出版社推出“善本碑帖精华·普及版”系列。该系列择优质善本，高精度扫描，无限趋近底本调色，以严苛标准、更为亲民的定价，设计了这一套可以让书者随手取用、常置案头、时时临习的字帖。 本书是“善本碑帖精华·普及版”之一。 《臧怀恪碑》由颜真卿撰文并书写。该作品大气磅礴，遒劲壮阔，颇具特色...
《黄文琴彩墨山水画续集》收录了黄文琴的彩墨山水画，“宿世谬词客，前身应画师。”山水画家黄文琴女史未必读过唐代大诗人王维的这句诗，但她的心灵深处，一定会认同自己的前身也应该是一位画家。而了解她的人都会毫不犹豫地认同，山水画于黄文琴的后半生，几乎是生命中不可或缺的全部...
此印谱为韩登安先生治印墨稿，共分初稿、二稿及定稿。部分印章原石现由其家属珍藏。今将初稿，二稿与印章的定稿及韩登安先生已刻存世的印章四十余方一并成书，以饕读者。韩登安先生的篆刻印稿设计思路与理念，遵循浙派篆刻根源，作为浙派篆刻代表的重要人物，此书的出版可为篆刻爱好者带来一本极为难得的篆刻教材。韩登安久居杭州，现代著名书法篆刻家，幼秉家学，师承王福庵。于1933年加入杭州西泠印社，曾任该社理事及总干事...
本书选录了黄海林先生诗词作品共计叁拾首, 诗词内容题材较广, 创作时间跨度较大。由周笃文先生作序及西鲁 (杨景龙) 先生写诗评。三十首诗词分别由全国正书六家王友谊、刘颜涛、张建会、张继、王学岭、管峻等书写...
本书为蔡祎先生的书法作品集。除了书法作品之外, 还附有蔡祎先生学习书法的心得、诸文进先生对蔡祎先生及其作品的评价。此次集书法作品为一册, 给作者三十余年的习书生涯作一总结...
一九一八年，李叔同入虎跑定慧寺，正式出家。出家以后的弘一大师，其各式书法作品众多，或立轴，或横披，或对联；所书内容多与佛教有关，或佛经，或偈句，或佛号。他十分善于用联语书写的方式来达到传弘佛学思想，激励众生长养慈悲之心，明辨为人正道的目的...
本书为《石门颂》原碑及何绍基临本的书法临摹字帖。《石门颂》全称为《故司隶校尉楗为杨君颂》，是东汉建和二年（一四八年）由当时汉中太守王升撰文、书佐王戎书丹刻于石门内壁西侧的一方摩崖石刻，是隶书书法作品，现藏于汉中博物馆。《石门颂》歌颂了东汉顺帝时的司隶校尉杨孟文“数上奏请”修复褒斜道的事迹。整块摩崖通高261厘米，宽205厘米，题额高54厘米。《石门颂》多用圆笔，逆锋起笔回锋收笔，线条沉着劲道，结字舒展放纵，体势瘦劲，飘逸自然。晚清诗人
本书为王江松先生的篆刻作品集。全书印章大致分两部分, 一部分为吉语印, 含临摹历代经典印作 ; 另一部分是姓名印, 包括作者为自己或友人刻的印章。篆刻名家曹勤评论王江松的篆刻作品: “冲切结合, 博采众长。...
婴戏题材是中国传统文化中的一朵奇葩，它与歌舞升平、天伦之乐联系在一起，为广大人民群众所真正喜闻乐见，体现了人们对美好生活的赞美和渴望，在民间具有浓厚的群众基础，本书汇集了北京故宫博物院、台北故宫博物院、国家博物馆、国家图书馆、南京博物院、上海博物馆、天津艺术博物馆、美国波士顿美术博物馆等多家文博机构的珍贵藏品，还有许多收藏家的宝贵藏品，与大家一起分享...
本书收录的主要作品包括：吉祥如意、赛马节、源头、白云生处、春之歌、惠风和畅、宁静致远、哺育、高原情深、和谐畅生机、高原情等...
本书共分为上篇会通古今 —— 书法美学之初探、下篇健笔纵横 —— 大字行草书的条幅创作两篇, 主要内容包括: 书“势”之解、书“气”之悟、书“韵”之论、条幅的产生与发展等...
《中国画题咏辞林》初版于1999年，再版于2000年。本书是工具书，为书画艺术家、工艺美术家和摄影艺术家作品题款、命题、提供创作内容、启发构思之用，具有资料性和实用性。问世以后，获得了文化艺术界朋友们的欢迎和好评。本书初版和再版均已售罄。近年来，作者及出版社都不断收到来电来函求购此书，引起西泠印社出版社社长江吟先生和总经理吕凤棠先生的重视，由编辑直接与作者联系，商议再版事宜。有感于社会的需求和出版社领导的重视，作者决定再版。此次再版的
本书汇集了吴民先先生创作的书画小品, 包括鸟鱼虫各种题材类别, 形式上有卷轴、小品、册页、立轴等等各种书画形式...
《缙云养生文化系列丛书》之一，收录了发生在缙云的各类传说故事，如人物故事、孝道故事、美食故事、景物故事、村庄故事、古道故事，是缙云风情民俗的优秀载体。本书讲述了缙云当地各式各样的传说和掌故，故事性强，具有地方特色...
《龙湾书法》详细研究了龙湾的书法发展历程，并对龙湾现当代书法家的翰墨进行了展示和分析，并对在龙湾举办的书法竞赛做了纪实性记录，这对龙湾书法的发展都起到了大的促进作用...
本书收录金良吉、何正益、孙国晏、朱小胜四位书法家以春天为主题创作的六十余件书法作品, 作品形式有条幅、横幅、扁体、对联、扇面、斗方等等名种多样, 书体有楷书、行书、篆书、草书, 行草书、大篆、小篆等等多种书体, 对每一幅作品都进行了作品释文, 以便于广大艺术和书法爱好者欣赏和阅读...
《点丁集》为丁一鸣个人作品集。包括作者的画作和画论。清风携画卷，明月掩疏菊。笔墨载道，画意栖心。海波浩瀚如泼墨，烟雨绵延似点染。自然之境，皆可作万般变化，浓而不实，淡却不枯，五色交替，成为作者追寻至境的写照。点丁集者，可点启鸿朦，阐述内心审美之诉求，尽达禅理之境...
《姚氏困斋多字印集》收录了作者姚开基所作的80余方多字印。篆刻内容有: 古诗文十篇, 名篇摘句, 苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》, 陆游、毛泽东《卜算子·咏梅》, 毛泽东《沁园春·雪》等...
《西泠印社社长（现任）篆刻书法日本联展作品集》是“西泠印社·中国金石篆刻艺术海外推广活动——西泠印社社长（现任）篆刻书法日本联展”的作品集，包括刘江、朱关田、韩天衡、陈振濂、李刚田、童衍芳、高式熊及吕国璋的书法、篆刻作品，共计百余幅...
叶韶霖，自署铸石楼主，毕业于山西财经学院，师从田树苌先生。现为中国书法家协会会员，厦门市书协常务理事，厦门市青年书协副主席...
《衡方碑》全称为《汉故卫尉卿衡府君之碑》, 刊刻于东汉建宁元年 (68年) 九月, 一般认为书丹者是朱登。其字体方拙朴实, 以拙取胜, 间架稳实厚重, 如虎卧阙下 ; 笔画端正粗壮, 笔笔如磐石, 折角棱条分明, 有严峻之态 ; 章法行密字满, 平正之中有欹斜之变...
中国书法是中华民族 传统文化的重要组成，是以汉字为表现对象的独特的民族艺术形式。书法学习既有历史文化知识的部分， 强调实际操作动手能力的训练和艺术审美素质的养成。陈文龙专注于书法理论与实践，作品入展中国书法家协会主办的全国“沈延毅奖”书法作品展、全国“铁人杯”书法作品展、全国“王安石奖”书法作品展，多次入展省、市级书法家协会主办的展览。该作品集收录陈文龙2019年以来行草书方面的创作心得。他的行书主要取法王羲之、王献之、苏轼、宋徽宗等
这本《颜真卿多宝塔碑集字联百副》书体以《多宝塔碑》为基础，是“写字有法”系列中的一本。《多宝塔碑》的字秀美刚劲，清爽宜人，有简洁明快，字字珠玑之感。用笔丰厚遒美，腴润沉稳；横细竖粗，对比强烈；起笔多露锋，收笔多锋，转折多顿笔，结体紧凑规整，平稳匀称，因此在集字作品中也力求保持气息贯通。《颜真卿多宝塔碑集字联百副/写字有法》收集四言联十八副，五言联廿二副，六言联十二副，七言联廿六副，八言联廿二副，主要是文房联，也有部分春联。底纹选取
从篆刻艺术观念的清理、篆刻美学原理的展开、篆刻教育学学科的构建、篆刻创作实践与学习的各个阶段的展开，到“篆刻学”作为学科构建的可能性与还未解决的问题难点……本书已大致勾画出了篆刻艺术在这个时代主要面对的挑战内容。本书适合从事相关研究工作的人员参考阅读...
为满足不同读者需求，西泠印社出版社推出“善本碑帖精华·普及版”系列。该系列择优质善本，高精度扫描，无限趋近底本调色，以严苛标准、更为亲民的定价，设计了这一套可以让书者随手取用、常置案头、时时临习的字帖。 本书是“善本碑帖精华·普及版”之一。 《伊阙佛龛碑》由褚遂良书。全书造句工整，辞藻华丽，书法端庄谨严，具有极高的艺术欣赏价值和收藏价值...
篆刻是我国特有的传统艺术，从古至今已有二、三千年的悠久历史。在当代政通人和，文化繁荣的大好形势下，篆刻艺术也在继承传统的基础上，不断地向新的广度和深度开拓创新。该集作品风格，属汉印工细庄重一路，线条匀净自然，刀工劲健。结字疏密得宜，方圆交错，工稳朴厚而不板滞；玺印结构巧思，笔画长短穿挿，工致而神和，宁静且透出空灵...
本书是杨文浏书法作品集，如将白云，清风与归，作品信手拈来，洋洋洒洒，处处有机巧而不见机巧，让人耳目一新，又处处熨帖可人，实是天分、学力、情致与心性的圆融示现...
为满足不同读者需求，西泠印社出版社推出“善本碑帖精华·普及版”系列。该系列择优质善本，高精度扫描，无限趋近底本调色，以严苛标准、 为亲民的定价，设计了这一套可以让书者随手取用、常置案头、时时临习的字帖。 本书是“善本碑帖精华·普及版”之一。 《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖父颜勤礼撰文并书写的神道碑，为颜真卿晚年楷书的代表作...
《历代行草精选》曾是我社早期书法碑帖类图书中比较成功的品种，当时推向市场后，该丛书以其新鲜的经折装订样式让读者阅读临习时耳目一新，引起出版市场的争相效仿。该套丛书在走过数年的图书市场周期后一直未有新的替代产品推出。经过仔细的市场分析，总结《历代行草精选》后期存在的一些不足如下：一、该丛书为单色黑白印制，已经显著落后于碑帖图书市场巨量的四色印刷字帖；二、当时内页采用的廉价的轻型纸，印刷效果不佳，不能很好的反应原作的风貌；三、稿源图片质量
本书作者毛远志先生长期从事篆刻传统文化艺术的学习与研究，二十多年来，他利用在部队从事文化工作的契机，锲而不舍地长期致力于中国篆刻艺术的继承与创新。本书主要分两大部分，第一部分是其撰写的印论集《印谭》，阐述了作者从印20余年来的学习体会和创作感悟，第二部分是作者的篆刻作品，共收录了作者创作的篆刻作品120方，共分“书斋字号印”“友人姓名印”“自用书画印”两个版块，篆刻作品主要呈现元朱文印、白文汉印、战国玺印等风格，反映了作者一心追求篆刻
《龙藏寺碑》全称《恒州刺史鄂国公为国劝造龙藏寺碑》，亦称《正定府龙兴寺碑》。原石今在河北省正定县隆兴寺内，隋开皇六年（五八六）立。楷书，碑阳正文三十行，行五十字。碑阴及左侧有题名。通高三百二十四厘米，宽九十厘米，厚二十九厘米。碑文记述了恒州刺史鄂国公王孝倦奉命劝奖士庶万余人修建龙藏寺的情况。无撰书人姓名。欧阳修《集古录》认为撰者即碑末署名的张公礼。书法遒劲挺拔，宽博秀丽，上接六朝余绪，下开初唐先声...
苏轼（1037—1101），字子瞻，号东坡居士，眉州（今四川眉山）人。他的书法与黄庭坚、米芾、蔡襄合称“宋四家”，而且位居“宋四家”之首。苏轼“尚意”的书法审美观念，大胆创新的精神和自然洒脱的书法风格，对当时和后世的书家产生了巨大影响...
“西泠印社印谱藏珍系列丛书”依托西泠印社大量的社藏印谱，选择有代表性的人物，遴选他们印中精品，分册出版，为广大篆刻爱好者提供学习篆刻艺术的优良范本。 本册印谱取赵之谦存世作品近400方。包括从二十几岁至五十余岁的作品，并对作品按年代进行有序的排列，同时，对作品的边款加注释文，以便于篆刻爱好者学习使用。因为有了边款的注释，我们可以对赵之谦的交往、印学思想的实践，都具有一定的研究和参考价值。赵之谦的篆刻，勇于开拓创新，在晚清印坛颇具
本丛书以历朝历代的古琴曲谱版本为中心，从谱本年代、曲作者、词作者、篇幅、近似曲的历史流变进行对比研究，在保留原貌的同时梳理出主要脉络。 《广陵散(精)》是其中一册，具体收录了《神奇秘谱》《风宣玄品》等...
本书以诗、书、画、印相结合的形式, 忠实记录了全市16个镇 (街道) 的建设发展成果, 以及10个国家级和省级文保单位的历史风貌。主要内容包括: 龙腾虎跃、太平、城东、城西、城北等...
《砥柱铭》为行书手卷，长达十一米，其中卷心长八米，内容为唐代魏徵的《砥柱铭》，全文六百多字。卷上有宋代贾似道、明代收藏家项元汴的题跋和钤印。《松风阁诗帖》是黄庭坚七言诗作并行书，全文153字，台北故宫博物院藏。1102年九月，黄庭坚与朋友游鄂城樊山，途经松林间一座亭阁，在此过夜，听松涛而成韵。《松风阁诗贴》先写松风阁之位置、高度以及命名的由来，以及下夜雨会饮时所闻所见，句句用韵，让人耳目一新。书法通篇笔力劲峭，是黄庭坚书法的代表作之一
《书谱》首先是中国书法史上一篇划时代的书学论着，孙过庭在其中提出了他着名的书法观，它为书法美学理论奠定了坚实的基础。 《书谱》同时也是书法史上经典的草书杰作，体现了孙过庭在书法艺术上所取得的巨大成就...
颜体是由唐代书法家颜真卿所创的一种字体，和柳公权合称为“颜柳”，有“颜筋柳骨”的说法。“颜体”是针对颜真卿的楷书而言的，其楷书结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。 《颜真卿楷书两种(精)/历代墨迹精选》供书法爱好者欣赏、临摹...
本书选取宋徽宗赵佶传世楷书书作《楷书千字文卷》《祥龙石图卷》《秾芳诗帖》《瑞鹤图》四种。《楷书千字文卷》为北宋崇宁三年(一一〇四)赵佶书赐童贯的作品，画有朱丝界栏，素笺本，纵三一点二厘米，横三二三点二厘米。杨仁恺先生云：“其结体疏朗端正，下笔尖而重，行笔细而劲，撇捺出笔锋而利，横竖收笔顿而钧，文体匀称，用笔轻按重收，顿折利落，具有飘逸清润之感，显示出瘦金书的独特风格。”《祥龙石图卷》，绢本，纵五三点九厘米，横一二七点八厘米。宋徽宗为祥
书法，作为一种书写艺术，兼顾了实用与审美，亦包含了文字与绘画两层面，也因此使得它更为重视“临摹”这个基础学习途径。从古至今的书法大家，无不经历了从临摹到创作的过程，才得以承先启后，乃至开宗立派地获致成功。由此，“临什么帖”也就成了书法艺术精进的很重要关键。 本书作者藉由经典的一百幅名帖，带领读者探究名帖的渊源与流派，认识当时的创作背景，从而理解名帖之精神，很终在下笔临摹的过程中，找到自己的风格。 全书分成篆、隶、楷、行、草五大书体
《书画释疑（中日双语）》鱼公笔墨手札，书画释疑周正...
黄庭坚(1045－1105)，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称豫章黄先生，汉族，洪州分宁（今江西修水）人。北宋诗人、词人、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖。英宗治平四年(1067)进士。历官叶县尉、北京国子监教授、校书郎、著作佐郎、秘书丞、涪州别驾、黔州安置等。与蔡襄、苏轼、米芾齐名，称“宋四家”。在中国书法史上，亦具有重要地位...
蔡襄，字君谟，兴化仙游人。天圣八年，举进士，先后担任馆阁校勘，知谏院、直史馆等职。襄为人忠厚、正直，讲究信义而学识渊博，书艺高深，书法史上论及宋代书法，将其与苏轼、黄庭坚、米芾并称为“宋四家”。襄书法尤以其浑厚端庄、淳淡婉美，自成一体。学习书法，临摹是必需的，一本法帖，可临摹一段时间，也可临摹更长时间甚至终身不辍...
赵孟頫（1254-1322），字子昂，号松雪道人，浙江吴兴人。宋宗室后裔，入元后仕至翰林学士承旨。工书善画，冠绝一时，为元代艺坛领袖。与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。该帖笔法清润精致，结构端丽严谨，形神疏放飘逸，气韵苍劲高古，姿媚中增添了雄健之势...
本书主要内容包括: 前言, 铭庐 ; 陈佩秋先生梯子 ; 海上小刀会雅集纪略 ; 海上小刀会合影 ; 海上小刀会篆刻《杜甫〈望岳〉诗》组印 ; 海上小刀会艺术大事记 (二〇一五—二〇二〇) 等...
本书分为瓶史、瓶花谱两部分。主要内容包括: 一瓶花之宜 ; 二瓶花之忌 ; 三瓶花之法 ; 一花目 ; 二品第 ; 三器具 ; 四择水等...
本书为张直生先生的书法作品集, 其中精选了张先生74幅书法作品, 各种书体、各种形式, 风格飘逸而大气, 是张先生毕生所成之精华, 使读者通过欣赏一幅灵动的作品感受作者的气韵...
本书底本为同治三年 (1864) 严荄辑的《钱胡印存》, 存浙派印人钱松、胡震两家印百余方。钱松篆刻造诣甚高, 为历代印人所推崇, 称其为浙派“西泠八家”之一。胡震篆刻取法汉印, 亦见功力。胡震之印存世极少, 从此谱中可一瞻其面貌...
宋瑞祥 著
汪曾祺
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
梁实秋
缪哲 著
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
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