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本书以金鸡湖传说—吴王夫差之女琼姬为线索人物, 从盘古开天地到金鸡湖的形成、吴越之争、到现在的金鸡湖, 通过生动的故事, 结合精美的并充满想象力的绘图, 以历史人物和事件, 演绎出一段可歌可泣的神话故事, 用创新的形式展现苏州风貌...
潘天寿《中国绘画史》介绍上至远古,下至清末民初的中国绘画史,将中国文化、哲学、个性、风俗融入其中,正式提出中国画与西方画并立为人类艺术双峰的观点,是一本具有国际视野的中国美术史专著。 全书分为古代史、上世史、中世史、近世史四编,介绍24朝、1600余位画家及创作的社会背景、政治环境,各画派源流、特点等,包括但不限于山水画、人物画、花鸟画、宫廷画、文人画、佛画、界画、墨戏画等,介绍了美术史上南北宗论吴浙之争的重大争议,并对西域、古印度、
本书主要内容包括: 条幅 ; 横幅 ; 斗方 ; 册页 ; 扇形 ; 小长卷 ; 成扇...
2016年2月, 第二届情调苏州设计与摄影作品大赛隆重展开, 本届大赛是继2011年首届比赛之后, 又一次关于苏州城市形象的挖掘和展示。大赛共征集到作品四千余幅, 经过初选及专家评审等环节, 产生金奖2名, 银奖4名, 铜奖6名, 特别提名奖10名, 优秀奖100名, 参与奖200名。本书现...
《梅花三弄 —— 张继馨、陈平、廖军、吴中培梅花作品集》中收录了艺术家张继馨、陈平、廖军、吴中培创作的关于梅花的书法和绘画作品, 随图配有关于梅花的古诗文若干首, 兼具画意与诗情, 是一部精心创作的雅集...
本画册入选50多幅佳作, 从皴法、线条等方面全面展现邵文君先生近期的“青衣”山水特色和不断创新的艺术思想。内容包括: 绿阴深处有人家 ; 洞庭人家 ; 太湖岸边是我家 ; 春风又绿 ; 江南秋色调 ; 舟中望杨湾等...
古代文人所称的“怀袖雅物”是扇。炎炎酷暑,扇子不仅是人们驱暑纳凉之物,而且在漫长的演变发展的历史过程中,与传统的诗词、书画等艺术结缘,发展成为一种独特的艺术品。为了更好地展现扇子在当下的艺术魅力,特推出听枫缘——孙君良、刘懋善、马伯乐、徐源绍成扇作品展...
本书为配合庆祝改革开放四十周年中国画名家展览推出, 精选赵先闻、范澍宁、任正江、李江、孙培增、栾长征六位艺术家的作品共计60幅, 涉及花鸟、人物两大画种, 全面反映艺术家的艺术风貌, 全书装帧精美, 具有一定的收藏价值...
本书系徐明山水写生作品选, 收录太行山系列、皖南系列、雁荡村落系列、园林系列等4个系列山水写生作品, 作品具有浓烈的个人风格, 在默契酣畅的水墨之间, 徐明的“我”在逐渐显露, 并日益强健, 更难能的是画中一些看似不经意, 无意识的笔墨气象, 一些取像外物, 又冲和内心的粗服乱头, 墨气畅达的神往之笔, 已成非徐明莫属的唯“我”之像...
本书介绍了中国美术家协会理事张文华、中国美术家协会理事宋鸣、中国美术家协会会员王中一、中国美术家协会会员孙成河、中国美术家协会会员李晓东五位当代著名国画大家的精彩作品。五位名家的作品包含了中国画三大画科: 山水画、人物画、花鸟画...
为加强青年画家的学习与交流,古吴轩实行“引进来,走出去”战略,特举办“致敬新时代——南京、苏州70后画家邀请展”,本画册配合画展同期推出。书中收录了南京画家刘懿、张迎春、甘永川、浦均、董金良、詹勇,苏州画家陈如冬、吴越晨、谢士强、华彬、苏锐、王永利,共计12人的60幅精品佳作。所收作品主题丰富全面,涉及山水、人物、花鸟,力图呈现画家独特的笔墨语言和个性面貌...
翰墨清芬——吴中区书法篆刻作品集》收录了苏州市吴中区多位艺术家的书法作品、篆刻作品近100幅,内容包含自作诗文及古今诗词、楹联、文赋等,形式多样。本画册为“翰墨清芬 群贤毕至——吴中区书法篆刻精品展”活动的配套书。本次展览以传承和弘扬中华优秀传统文化为主旨,扩大吴中区书法艺术的影响力为己任。该画册收录的作品审美追求鲜明,个性风格独特,多角度、全方位展示了苏州市吴中区书法家的艺术风采,是馈赠给苏州市民的精神大餐,有出版价值...
本书是作者继《评弹情缘》后出版的第二本关于江南文化和苏州评弹的著作。作为曾经的《苏州电视书场》和《昆剧电视专场》栏目创办人,作者数十年来从不间断欣赏文化艺术,广泛接触评弹,积累了大量的素材。退休六年以来,作者陆续在多个媒体发表各类文稿二十余万文字,今再结集出版,本书有“我说评弹”“艺苑随笔”“书坛逸闻”“采访回顾”“翰墨雅韵”“闲文野章”等六个篇章,以一得之见为探讨研究评弹者提供参考...
画坛中父女两代绘画传承的现象总是被人们传为美谈。如明代苏州的仇英、仇珠父女,当代的张辛稼、张锺父女,都是常常被人美誉的例证。现年92岁高龄的张继馨先生和他的小女儿张小芹一起举办画展,再次为苏州画坛增添了新的佳话。在我的记忆中,张先生的家是很有魅力的地方,有着浓厚的绘画氛围,每次去总是能碰到与先生交好的朋友在他家里茗茶聊天、谈艺论画。师母和大姐也都能画,且能借此贴补一些家用。当时小芹还小,但在她更小的时候先生就经常带着她一起外出写生
本书共分为希腊 ; 西班牙 葡萄牙 ; 意大利 ; 南法几部分, 其主要内容包括: 雅典 ; 圣托里尼 ; 巴塞罗那 ; 萨拉戈萨 ; 马德里 ; 格拉纳拉 ; 米哈斯与龙达 ; 塞维利亚 ; 卡塞雷斯 ; 那不靳斯 ; 罗马 ; 威尼斯等...
本书作者遴选了在寺街、西南营出生、生活的37位名人, 以他们现存的故居为线索, 集摄影、历史图片、文字资料于一身, 综合反映老街名人这样一个专题。随着时间的推移, 老街将会发生很大变化, 到那时这本影集将会让人们更多的保留一些老街的记忆、家乡的记忆...
“第三届中国美术苏州圆桌会议”总结前两届的成功经验,以“艺术与生活”为主题,探讨艺术创作与生活实践的内在联系,深入阐述美术创作对人们生活产生的深远影响。本论文集收录了此次圆桌会议中,来自全国美术界有名专家、学者的专题论文,不仅展示了当前苏州美术创作的综合实力和现状,更为推动苏州现代美术创作的发展提供了可靠的理论指导,具有深刻的现实意义和文化意义...
苏州古城立基植根于美丽富饶的苏南平面、太湖之滨的百河水乡之城,是一座经典的泽国水城。如此古老、宠丽、规整的大水城,在中国乃至世界,绝对罕见珍稀,具有无可比拟的历史地位和科学价值。 编撰《天堂水城—苏州护城城河览胜》,意在正名,意在传承。可以说,长期以来,我们对苏州护城河的认识和宣传,都很不到位。不识护城河真面目,不识春秋遗物,不识宏大瑰宝。苏州护城河,在漫长的历史岁月中,默默地、忠实地守护着苏州的城基城根,对于苏州古城长久、全面
本书分上、下二卷, 共收弹词开篇八十六首。上卷收《岳武穆》《庄子休》《陶渊明》《诸葛亮》《赵子龙》《花木兰》等开篇四十六首, 下卷首《红楼梦》《贾宝玉》《林黛玉》等开篇四十首...
《元 赵孟頫洛神赋》 行书,纸本。纵29.5厘米,横192.6厘米。大德四年(1300)书,时赵孟頫四十七岁。 此卷即为赵孟頫代表作。行中兼楷的结体、点画,深得“二王”遗意,尤其是王献之《洛神赋》的神韵,即妍美洒脱之风致。通篇结构端正匀称,字姿优美潇洒,运笔圆润灵秀,布局密中有疏,气势端美中具俯仰起伏,显示出赵氏博采众长而自成一体的艺术特色。元人倪瓒称此卷“圆活遒媚”,并推赵为元朝第一书人...
《苕溪诗卷》 行书,纸本。纵30.3厘米,横189.5厘米。作于宋元祐三年(1088),时米芾三十八岁。那时他在游历苏州、无锡,此卷是他出发造访无锡之前的手笔。 虽中年已到,但字中却不乏天真之气,以胸中之美,贯注全篇,整个书风令人惊叹不已,反映了米芾中年书法的典型面貌。此卷用笔中锋直下,浓纤兼出,落笔迅疾,纵横恣肆。尤其运锋,正、侧、藏、露变化丰富,点画波折过渡连贯,提按起伏自然超逸,毫无雕琢之痕。其结体舒畅,中宫
《历代名画宣纸高清大图(清)·吴历:槐荣堂图》绘的是吴历好友许青屿的祖居——槐荣堂。近景树石围绕,槐荣堂掩映其问。山路小径隐于林问,拾阶而上,后临高山巉崖,云烟缥缈。远景峰峦数重。此图刻画谨细,设色清丽,是作者传世的佳作之一。有自识款『夫山高阳氏槐荣堂图。虞山昊历画』。图后另有尤侗《槐荣堂记》,李楷《槐荣堂赋》以及宋实颖、陆贻典、王奕鸿、吴伟业题跋...
《历代名画宣纸高清大图(清)·弘仁:松溪石壁图》山水笔法介于倪、黄之间,而自具面目。山石尚简,用干笔淡墨勾勒,线条爽利,转折处或圆转或露棱角,少皴擦而有山石方硬的形体;松树清姿疏朗。布局精密,结构严谨。由于他从黄山、武夷诸名山胜景中汲取营养,重视师法自然,因此,作品格调不同于倪瓒的,少荒凉寂寞之境而多清新之意,直师造化而别开生面,真实地传达出山川之美和新奇之姿。此图年款『丙甲』,为顺治十三年,弘仁时年四十七岁...
《历代名画宣纸高清大图(元)·盛懋:秋江待渡图》以两段式深远构图法画近树繁茂,远山起伏,中间澄江如练,芦雁惊飞,风吹树杪,一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡,江中一舟载客播橹而来,意境清幽。画法略近董源,用笔疏简尖硬,是盛氏代表佳作。此昼作于元顺帝至正辛卯年(13
本书集中的书法绘画创作饱含艺术家们的激情,主题突出,风格各异,立意新颖。作品形式多样,却都表达了艺术家们对中华人民共和国成立70周年、人民政协成立70周年的感怀和纪念,表现力强,具有欣赏价值...
倪云林,又名倪瓒,元代画家、诗人,江苏无锡人。倪瓒擅画山水、墨竹,与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”,存世作品有《渔庄秋霁》《六君子图》等。本书为倪云林的书法艺术的合集,收录倪云林与无锡太湖的文章及其论述书法艺术的文章,同时收录书画及诗抄若干幅...
沈默先生作画注重形式美和意境美的结合。他以流畅而富有韵律的线条,自然而富有层次的着色,黑与白、疏与密对比的合理安排,营造并烘托出一个诗意盎然的画面。沈默先生研究传统笔墨情趣的变化,尝试抽象和夸张,忠于练就笔墨纵横、彩墨渲染、恣意挥洒的新风格...
本书配合“全国中青年粉画家学术邀请展”出版。此次粉画展是面向全国中青年广泛征集的重要粉画展览,展出作品既包含了全国知名的中青年粉画家的很好作品,也出现了一些新兴画者的精彩作品。本书汇集当代粉画创作发展的很好成果,力求真实全面地反映当代中青年粉画家的创作现状,为粉画艺术发展做出贡献,对于书画爱好者具有良好的参考欣赏价值...
苏州怡园为清光绪年间所建, 因建园较晚, 吸收了诸园所长, 如复廊、鸳鸯厅、假山、石舫等。1963年被列为苏州市文物保护单位, 1982年被列为江苏省文物保护单位。在园林云集的苏州, 怡园也别具特色, 它布局紧凑, 设计精美, 充分体现了苏州典雅、高贵、精致的特点。本画册选取怡园的秀美图片, 配以清新优美的文字, 突出展示怡园玲珑别致的美景。本画册为方型开本, 精装画册...
《埭川古韵 —— 黄埭十八景》以一景一画的形式, 展示了黄埭的历史与文化。内容包括: 文昌阁小会考 ; 桂香堤又名相思坝 ; 千总衡门石崇大王庙 ; 庙桥望月映波涛 ; 壕场角繁荣乐陶陶 ; 安桥浜内出多娇等...
本书收集了夏回和李亚光的每人15幅左右的作品。其中还有每幅作品的局部图。其中《写心画尔·夏回花鸟画》收录夏回花鸟画作品,其作品格调空灵明净,在强调现代手法和表现形式的同时,又不失古典气质、文人情致。而《逸趣尚真·李亚光人物画》则选取李亚光的人物画,其作品格调淡雅、笔简形具、意趣俱足,弥漫着一股浓郁的士气,文人味浓重。两者结合,相得益彰,值得细细品鉴、收藏...
明四家,又称吴门四家。以四人为代表的吴门画派,基本上被认为是继承了元四家的文人画传统,自晚明之后,成为中国传统绘画的主流,特别是在山水画的部分,影响深远。古吴轩,中国书画界一块闪金的招牌,曾经的全国四大书画名店之一,苏州的一扇“文化古城的美丽橱窗”。诞生于1989年的古吴轩出版社,突出以“吴地文化”为主旨,走“以美术为特色,兼顾社科、生活等综合出版”的道路,向着全国有特色、江苏有辐射力的城市出版社的目标稳步发展。本书为2021年日历。
本书是一本关于苏州砖雕的图文并茂、通俗晓畅的学术著作。中国砖雕艺术是一种源远流长、富有民族特色的装饰艺术。苏州砖雕可谓是江南砖雕的集中的缩影,不仅在纵深和横连方面有着的典范性,更具有典雅的艺术特点...
本书收录了有名女花鸟画家黄芗的百余幅工笔花鸟画作品。黄芗自幼酷爱绘画,1943年师从上海画院有名画师张守成先生,专攻工笔花鸟画,钻研宋元名画。她的工笔花鸟画作品有古人之风,构图严谨,造型生动秀丽,笔墨细腻精妙,雅丽秀润,意境深邃,独具一格。作品曾多次参加国内外大型美术作品展览并获奖,发表于各种报纸杂志,为多处博物馆、专业机构及个人所收藏,受到广泛好评。本书是其第一部作品集,收录的作品可说是她毕其一生的心血之作,具有较高的艺术水准和收藏
《我是党员我先上书画邀请展作品集》由中共苏州市委党史工作办公室,苏州革命博物馆...
本书为中国古代艺术史学者吴启雷的书画作品评论集。书画经典穿越漫长岁月,具有典范功能。书画经典千年流传,百折不挠,经受了长时间的选择,经过艺术大家、书画藏家、研究专家的竞相琢磨,渐成典范,凝聚起典范功能。有了典范功能意识,能在书画经典中追寻范本,领悟各领风骚的书书画艺坛何以总有方向性引领;在书画经典中发现规范,能够体察百家争鸣的千年书画何以有序发展;在书画经典中加强辨识,能够理解起伏跌宕的书画领域何以指向永远。本书选取晋唐时期的典范书画
苏派盆景滥觞于唐,兴盛于明清,以其“清秀典雅”的风格列为全国五大盆景流派之一,是苏州园林艺术不可或缺的一部分。 本书广泛收集了苏州地区历代盆景艺术大师的创作经验和心得,并着重以苏派盆景的造型技艺为主线,配图详解苏派盆景各个类型的创作要领,以简驭繁地介绍了苏派盆景的历史演变、艺术魅力和精湛技艺;该书以图解文,集艺术性、知识性、科普性于一身,以期让盆景初学者快速入门,体验制作盆景乐趣,从而管窥堂奥,领略盆景艺术精髓...
《能父艺事录》是一本关于泰州籍文化名人王能父的个人专辑,内容包括艺事(掌故回忆)、书法、篆刻、诗词、灯谜等五个方面。其中绝大部分的内容是首次集中面世,本书也是目前专享的一本关于王能父的艺事及作品集。王能父(1915—1998),江苏泰州人,与沙曼翁同门,师萧退闇。擅书、工印、好诗、精谜。华人德(中国书法家协会隶书委员会副主任、苏州市书法家协会主席)、顾风(扬州博物馆原馆长)、穆棣(中国书法兰亭奖·理论奖获得者)皆师从王能父。早年在苏州
《元 赵孟頫前赤壁赋》 行书,纸本册装,共11开21页,每页纵27.2厘米,横11.1厘米。大德五年(1301)书,时赵孟頫四十八岁。 《前后赤壁赋》是苏轼被贬黄州时期创作的名篇。赵孟頫所书之《前后赤壁赋》直承右军,用笔娴熟精湛,线条温润凝练,外秀内刚。点画富于变化,所谓“数画并施,其形各异;众点齐列,为体互乖”。该帖分行布白疏朗从容,宛转流美,风骨内含,神采飘逸,尽得魏晋风流遗韵。 本篇仅选《前赤壁赋》...
《小草千字文》 草书,绢本。纵28.6厘米,横278.6厘米。贞元十五年(799)书。 怀素千字文有多种,而以“小字贞元本”为最佳,遂被称为“千金帖”。全帖全无《自叙帖》之纵放奇趣,不颠不狂,不急不躁,气调尤为清逸,且中规中矩,字体大小一致。初看似漫不经心,实则笔笔合于法度,脱去狂怪怒张,专尚平淡古雅。此帖的艺术高度在于抛开了技法的藩篱,入任心自运、俯拾即是、体素储洁、乘月返真之境。此帖为怀素晚年传世之作,达到了他书
《倪瓒梧竹秀石图》为《历代名画宣纸高清大图》之一。本书采用高清宣纸制作,力求体现画作整体的最高艺术水平,且添加内容简介、风格阐述、作者介绍,以方便读者鉴赏学习。此图画梧桐一株,疏竹数竿,湖石平坡,间以涓涓细流。这幅画为倪瓒画风成熟期少见的变体之作...
《历代名画宣纸高清大图·南宋:梁楷·泼墨仙人图》绘一位仙人袒胸露怀,宽衣大肚,步履蹒跚,憨态可掬。那双小眼醉意朦胧,仿佛看透世间一切;嘴角边露出一丝神秘的微笑。那副既顽皮可爱又莫测高深的滑稽相,使仙人超凡脱俗又满带幽默诙谐的形象活灵活现。此幅是现存最早的一幅泼墨写意人物画
《历代名画宣纸高清大图·明:朱见深·一团和气图》作于1465年。粗看似一笑面弥勒盘腿而坐,体态浑圆,细看却是三人合一。左为一着道冠的老者,右为一戴方巾的儒士,二人各执经卷一端,团膝相接,相对微笑;第三人则手搭两人肩上,露出光光的头顶,手捻佛珠,是佛教中人。作品构思绝妙,人物造型诙谐,用图像的形式揭示了儒、释、道“三教合一”的主题思想。作品才条细劲流畅,顿挫自如,显示出作者纯熟的绘画技艺...
《历代名画宣纸高清大图:明·吕纪·蕉岩鹤立图》由仙鹤、石头、芭蕉组成。笔墨工细,栩栩如生,充分反映了吕纪的画风。自题:『武英殿直锦衣指挥吕纪写,时弘治癸亥暮春六日也。』吕纪的花鸟绘画,水墨淋潍,气势宏大,甚至是日本屏风画的来源之一。其绘画风格可分为两大类:一类是以水墨为主,略施淡彩,用笔较为豪纵;另一类则是设色浓丽,用笔工致,具有富丽的宫廷装饰趣味...
古吴轩出版社编著的《李士达三驼图》是《历代名画宣纸高清大图》系列之一,采用高清宣纸制作,力求体现画作整体的最高艺术水平,且添加内容简介、风格阐述、作者介绍,以方便读者鉴赏学习。此图绘三个驼背的老者,一提篮侧顾,一向提篮作揖,一拍手大笑,三人形象滑稽,笑态可掬。画家以驼者之间的相互戏谑,来讽喻“世上无直人”。衣纹用“浑描”,须发皆不见勾勒痕迹,笔墨圆润...
《历代名画宣纸高清大图·明:董其昌·隔水云山图》画面开阔,意境深远,水与山、山与水交替布局,层次有致,而层层有境。整个昼面基本可以分为三个层次:近景山地处有水,两渚间有一简易木桥,而右侧陆地上是几间茅舍,可见为山麓。两渚上树木参差,沉寂中蕴含着葱郁气息。中景乃水中有山地,视缝越过水中高山后,可见其后树木与屋舍连片,无限深远。而远景云山连绵,水已化云,山却似云,飘渺中几乎不辨山、水、云、天。全图色调淡润,笔墨秀逸,空旷中不失明秀。以留白
《虚谷花果图(历代名画宣纸高清大图)》以纵向截面的构图形式,描绘了菊、佛手及桃等花果,融汇了佛家及文人的意趣。菊韵盎然,佛手饱满,桃果鲜润,可以说是一幅别开生面的水墨设色的静物图。画面自上而下,同时也是自内而外,分别是盆中之菊、盘中之佛手、地面之桃。《虚谷花果图(历代名画宣纸高清大图)》对三种花果分别以细墨线条勾勒,并以相应的淡紫、深绿和赭黄等颜色设色,形象而生动地将这些花果呈现出来。而对栽菊之盆、盛佛手之盘并没有过多描画,很好地避免
《历代名画宣纸高清大图:文徵明千岩竞秀图》狭而长,构景重叠而繁复。除下部绘有几株苍松外,整幅图以山石为主,巉岩碎石布满画面,能在繁杂中见情致。几株苍松的躯干与整幅画的色调一致,松叶分淡浓两种墨色,层次分明。山岩走势从谷底开始往上蜿蜒,近处可见岩石堆叠,山体陡峭交错却似连成一体...
《历代名画宣纸高清大图(金)·武元直:赤壁图》系根据宋代文学家苏轼的《赤壁赋》创作而成。昼面长江浩荡,烟波渺茫,两岸峭壁陡立,山势险峻延绵,山顶崖岸间树木葱笼,江中一舟顺流而下,苏轼及同游诸友对坐舱中饮酒,形象地再现了苏轼携友乘舟夜游赤壁(即黄州赤鼻矶)的情景,表现了苏轼
《历代名画宣纸高清大图(明)·蓝瑛:江皋飞雪图》运用染地留白方法描绘雪景山水,使用荷叶皴、乱柴皴表现山石,用笔流畅。树木细密,画面构图空寂,空间感很强。作者画风是从多方面变化出来的,有多种面貌,有些作品笔墨含蓄隽雅,有些作品青绿重设色,画法工细,色调浓丽,愈老而愈工。晚年
[日]熊田千佳慕著,张勇译
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
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