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提到现当代色彩的研究,很多人都会先想到印象派,它是现代色彩的一次关键革命,制定出了一套人们对色彩认知的新标准。从这一时期,开始,艺术家们才逐渐意识到颜色和光之间的关系,对事物的观察不应局限在轮廓的桎梏之中,更不能用古老陈旧的既定思维去约束时时刻刻都在变化的世间万物。“观察”一词有了新的针对目标,也有了新的内涵。印象派在色彩的观察方法上不仅注重光线对事物的客观影响,还注重个人的情感在颜色上的投射,因为主观色彩非常能体现个人的风格,同
中国古代绘画历史悠久、博大精深。从古至今,人们一直注重对历代名家经典绘画作品的画法、鉴赏、品评的研究与整理,强调学理与绘画技法的关系与影响,以便在“理”“法”之间寻求某种内在联系,从而推动中国画的发展。 “中国历代经典绘画粹编”丛书是以中国绘画“史”的发展为线索,分析中国传统绘画中“理”与“法”的内在关系,更深入地认识与理解历代经典作品,为当代艺术的发展服务。 “中国历代经典绘画粹编”丛书按照人物、山水、花鸟三大画科,根据朝代
本套书以更为普及的出版形式, 诠释中国历代经典绘画。其编辑体例按照人物、山水、花鸟三大画科, 根据朝代先后、流派的发展分卷编写。本册以清代恽寿平没骨花鸟为专题, 进行系统梳理与研究。特别是对其没骨花鸟作品的师承关系及没骨花鸟画题材, 以图文并茂的形式, 进行系统整理研究...
《峰山刻石》又称《蝉山碑》《秦始皇登峰山纪功刻石》等。原石刻立于秦始皇二十八年(前二一九),传为李斯撰文并书,但早已被毁,亦无原石拓本存世。现在,我们常见到的《峰山刻石》拓本(印刷品),是北宋淳化四年(九九三)时任陕西转运副使的郑文宝依据其师徐铉摹本重刻的,刻石原立于京兆孔庙,现存于西安碑林。 《峰山刻石》为长方形竖石,圆首方座,通高二百一十八厘米,宽八十四厘米,厚十六厘米。两面刻字,碑阳九行,碑阴六行,每行十五字。刻石记述了秦始
《演绎色调体系/师语主题教学演绎系列丛书》以色彩静物训练为主题,对在色彩静物训练中常见的单体与组合进行了分类训练和绘画步骤解析,对色彩静物的知识点和色调表现也进行了详细讲解。书中收录了大量绘制精美和实用性强的优秀色彩静物组合作品,并将作品按不同的主题进行了分类讲解,语言平实易懂,非常适合刚刚进行色彩绘画基础的学生学习。内容上从高考考生的实际需求出发,分析了色彩静物的作画要点,准备了大量的色彩静物优秀作画步骤及范画,十分适合考生的需
本书从大师素描作品的赏析入手,通过五官刻画方法的解析,重点讲解了各年龄段各角度的人物头像的刻画方法和注意事项,用简洁易懂的讲解配以高质量的范画,帮助学生快速掌握素描头像的起形与深入,非常适合以美术考试高分为目的的学习和临摹...
本书由浅入深、由易入难,并配以大量的图示说明、照片参考及步骤演示,系统规范地阐述素描的基础知识、步骤图与作品赏析等等。包括五官解析、多角度作画思路解析等内容。为学生提供练习的机会,以达到熟能生巧、举一反三、迅速传神的效果...
本书是以色稿为主,贯彻解析了视觉中心,透视与空间,变调对比,色彩与色调的组织,画面的黑白灰关系的建立等知识点,教读者在色稿练习中提高色彩关系、画面空间关系的整体概括能力,由此绘画出一幅完整的色彩作品。书中不仅指出了大多数同学会遇到的困难的解决方法,更对许多优秀作品作出了逆向思维的指导评价,力图引导同学们在具体的实践中做得更加仔细和深入...
在一幅作品中,色彩之间的明度、纯度的对比,色的节奏关系,色彩渐变所形成的升调和降调,色相、明暗、强弱的变化等,都是需要关注的要点。《演绎色彩静物2/师语主题教学大观系列丛书》即从色调的各个相关元素进行解析,以提高绘画者的艺术表现力和感染力...
在一幅作品中,色彩之间的明度、纯度的对比,色的节奏关系,色彩渐变所形成的升调和降调,色相、明暗、强弱的变化等,都是需要关注的要点。《大观小调/师语主题教学大观系列丛书》即从色调的各个相关元素进行解析,以提高绘画者的艺术表现力和感染力...
梁实秋
[日]熊田千佳慕著,张勇译
刘争争
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
汪曾祺
宋瑞祥
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