墨点字帖:中华好诗词·颜真卿楷书集字一百二十篇

本书为《多宝塔》集字作品集。内容包括成语、对联、古诗词，以完整书法作品形式呈现。作品单字以《多宝塔》原字为主，原碑中没有的字，由作者按《多宝塔》风格书写补入。本书内容丰富，作品章法以常用形式为主，为喜爱《多宝塔》的书法爱好者提供了作品示范和创作参考...

国宝有画说:汉画像石里的历史故事(精装)

书法入门必学碑帖——原大放大对照 米芾《蜀素帖》

《蜀素帖》是北宋书法家米芾创作的行书绢本墨迹书法作品，现收藏于台北故宫博物院。其艺术风格以和谐变化为准则，天真自然为旨归，通篇笔法跳荡精致、结体变化多端、笔势沉着痛快。《蜀素帖》是米芾的行书代表作，此为学习行书的范本之一，今对其原大放大精印，以飨读者...

(艺术学研究文丛)桃源何处:明代吴门绘画琐记

本书以明代吴门画派及相关研究为中心，是一部条理清晰、主题突出的学术著作。全书分为“纪游交游”“主题与图式”“图与物”“书画鉴定”和“研究综述”等五个章节，收入作者多年来不断耕耘、潜心钻研的吴门画派研究之相关文章十篇，均为其代表性成果，共二十余万字，研究涉及吴派画家文徵明、文伯仁、陆治、张宏、郭诩等画家及其画作，包括画作个案、画题画意、书画鉴定、研究综述等多个面向，部分成果是作者博士论文《中国古代绘画中的洞穴》一文的延续，具有填补相关研

教师基本功训练教程——小学古诗文粉笔字书写

粉笔字书写技能作为教师从业推荐技能，在高师院校课程设置中已占有相当大的比重。随着用人单位对毕业生书写技能考核标准的提高，以及国家对教师基本功技能的要求，师范生和中小学一线教师对粉笔字书写技能的重视程度越来越高，已由过去的强制训练发展到自主训练阶段。 作者结合多年的教学经验，以规范的楷体字为例字，将本书分“粉笔字书写技法”“粉笔字笔法”“结构法则”“偏旁部首写法”“古诗词书写范例”五章内容，由浅入深地讲解粉笔字的书写规律和书写要领，并选

书法入门必学碑帖——原大放大对照 赵孟頫《三门记》

赵孟頫《三门记》，全称《玄妙观重修三门记》。赵孟頫书此卷时约50岁，通观全篇，结体严整、用笔圆熟、气势充沛、体格俊迈、遒劲华滋、秀逸唯美。用墨略淡而不失沉着古厚，结体严密而愈显雍容流美，即便是规整庄严的碑文，亦显示出潇洒超逸之气，与唐碑楷书风格迥异...

(读懂中国画)富春山居图:画中之兰亭

本选题是“读懂中国画”项目中的一个品种。书中以脍炙人口的元代名画《富春山居图》为中心，是一部具有个案研究性质和学术普及意义的通俗艺术史读物。文中用五个章节来阐述《富春山居图》，文字与图片紧密结合，通过展卷逐帧读画的形式，以画中各类图像为依托，深入而直观地解读了《富春山居图》的创作、流传和“一分为二”的传奇经历，及其所蕴含的山水文化、山水画创作、文人的精神世界等相关主题，全景展示了画面的每一处细节，生动还原了伟大的艺术家黄公望创作这件山

《曹全碑》集字 . 古文名篇

本系列图书遴选历代具有代表性的碑帖和书家，采用集字形式把名碑名帖与古文名篇、经典诗词结合一起。本书所集字形来自于《曹全碑》，《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，又名《曹景完碑》，此碑秀美典雅，笔画飘逸又不失骨力，是汉代隶书的典型代表，是学习隶书的经典碑刻。古文名篇作为传统文化的宝贵资源，是我们陶冶情操和升华人格的重要精神食粮。本书集录经典名篇《岳阳楼记》《桃花源记》《醉翁亭记》《滕王阁序》《前后赤壁赋》《兰亭序》。在保持原碑字形的基础上

《曹全碑》集字 . 古诗

本系列图书遴选历代具有代表性的碑帖和书家，采用集字形式把名碑名帖与古文名篇、经典诗词结合一起。本书所集字形来自于《曹全碑》，《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，又名《曹景完碑》，此碑秀美典雅，笔画飘逸又不失骨力，是汉代隶书的典型代表，是学习隶书的经典碑刻。古诗，作为传统文化的灿烂瑰宝，从古至今，经典传诵。书中收录唐诗、宋诗以及少部分清诗。本书在保持原碑字形的基础上进行编排，做到了统一协调，以便读者参考借鉴之用...

欧阳询《九成宫醴泉铭》

《九成宫醴泉铭》由魏徵撰文、欧阳询书写于唐贞观六年（632）。全文叙述了“九成宫”的来历和其建筑的雄伟壮观，歌颂了唐太宗的文治武功和节俭精神，介绍了唐太宗发现醴泉的经过，并刊印典籍说明醴泉的出现是由于“天子令德”，最后提出“居高思坠，持满戒溢”的谏诤之言。宋曾巩在《九成宫醴泉铭·跋》中称“九成宫乃隋之仁寿宫也，魏为此铭，亦欲太宗以隋为戒，可以见魏之志也”。 《九成官醴泉铭》是一件极为成熟的楷书作品。日本有位书法家曾认为“这通碑的书法所

新编大家画案必备 山水点景?舟桥

《山水点景·舟桥》所选作品大部分源于历代名家经典之作中的局部，同时选取了少量不知名画家的优秀作品中的局部，以丰富本书内容。同一幅作品或同套册页以及名称相同的不同作品所裁取的不同局部，书中其作品名称相同，不再区别标注。编者选景时主要有两个原则：一是在构图时尽量把所选的点景舟桥放在一个合适的位置，使之成为一幅相对完整的作品；二是注重舟桥类型的多样化，如不同类型的舟桥都尽量收录其中。除此之外，由于中国早期山水画传世作品较少，所以本书中宋以前

新编大家画案必备 山水点景?建筑

山水画中，除了峰峦、林木、云水等庞大的景物以外，常常还要画一些房舍、舟桥、人畜以及鸟兽等物，以穿插点缀其间，丰富画面，增加情趣，此类统称为点景。 本书从历代经典山水画选取点景建筑百余图供读者创作时选用...

新编大家画案必备 山水图典?林木

为了使读者能够较为全面地了解山水画中林木的发展过程和不同的表现方法，以便于在技法练习和写生创作实践中 加有针对性地参照运用，编者截取了从东晋至清代历代山水画作品中的林木局部，供广大书画爱好者参考使用...

新编大家画案必备 山水图典?山石

一、《新编大家画案必备 山水图典 山石》所选作品大部分源于历代名家经典之作中的局部，同时也选取了少量不知名画家的优秀作品中的局部，以丰富该书内容。同一幅作品或同一套册页以及名称相同的不同作品所裁取的不同局部，书中其作品名称相同，不再区别标注。 二、选景时主要有两个原则：一是在构图时尽量把所选的山石部分放在一个合适的位置，使之成为一幅相对完整的作品；二是注重山石皴法的多样化，如各时期不同的皴法都尽量收录其中。 三、由于中国早

新编大家画案必备 花鸟图典?飞禽

一、《新编大家画案必备 花鸟图典 飞禽》在对作品局部选裁时有两个原则：一是尽量在构图时把所选的禽鸟放在一个合适的位置，使之成为一幅相对完整的作品；二是在选取同一种类的禽鸟时，尽可能地选取不同姿态、不同角度的作品。同一幅作品或同一套册页以及名称相同的不同作品所裁取的不同局部，书中其作品名称相同，不再区别标注。 二、由于雀类和鹊类品种较多，因此该书在分类时分为了雀和鹊两大类。而流传的有关蜡嘴雀和喜鹊等个别品种的作品较多，因而分别单独

新编大家画案必备 山水点景?人物

本书为《山水点景·人物》。所选作品大部分源于历代名家经典之作中的局部，同时选取了少量不知名画家的优秀作品中的局部，以丰富本书内容。同一幅作品或同一套册页以及名称相同的不同作品所裁取的不同局部，书中其作品名称相同，不再区别标注。 选景时主要有两个原则：一是在构图时尽量把所选的点景人物放在一个合适的位置，使之成为一幅相对完整的作品；二是注重人物类型的多样化，如不同身份的人物都尽量收录其中...

新编大家画案必备 花鸟图典?草虫

草虫在花鸟画中占有重要地位，是一幅画的点睛之笔。如何才能画出生动鲜活、充满情趣的草虫呢？其中向前人和自然学习是必经之路。本书将中国花鸟绘画中的草虫单独提取出来，以时间为序，以艺术和审美发展为主线，以代表性画家的主要作品为依据，对中国花鸟画中的草虫造型和技法进行了梳理，希望能为艺术工作者提供可借鉴的素材和图像资料...

新编大家画案必备 花鸟图典?水禽

一、《新编大家画案必备 花鸟图典 水禽》在对历代作品选裁局部时有两个原则：一是尽量在构图时把所选的禽鸟放在一个合适的位置，使之成为一幅相对完整的作品；二是在选取同一类禽鸟时，尽可能选取不同姿态、不同角度。同一幅作品或同一套册页以及名称相同的不同作品所裁取的不同局部，书中其作品名称相同，不再区别标注。 二、遴选的作品以工笔为主，并穿插少量有代表性的写意作品。 三、由于中国早期花鸟画传世作品较少，所以书中宋以前的作品较少，明清

墨点字帖:漫画临摹素材集·美少女美少年

本书摒弃复杂的长篇大论，总结经典绘制技法，从局部到整体， 为你展现漫画素材。通过海量素材的临摹，让读者在练习中进步，在临摹时摸索、总结出自己的学习方法，高效地提高自己的绘画能力...

传世书画宣纸高仿系列《米芾墨迹》(续)

本选题以宣纸为载体，遴选历代经典名作，特别择取传统书画中尺幅、装裱形式适合的作品，予以原色原大原貌展现，达到高仿真的水准，以满足读者室内张挂、装饰空间、临摹赏鉴和作为文化礼品的需求，不断提高人民群众对传统书画艺术的认识与欣赏水平。本册为米芾墨迹(续)，米芾为“宋四家”之一，其书 法八面出锋，讲究对立、矛盾等因 素的融合，力求变化中的和谐统一。其用笔随机生发，灵动巧妙。本册收录米芾墨迹《珊瑚帖》《紫金研帖》《伯充帖》《论草书帖》《盛制帖

传世书画宣纸高仿系列《晋唐五代墨迹》(续)

本选题以宣纸为载体，遴选历代经典名作，特别择取传统书画中尺幅、装裱形式适合的作品，予以原色原大原貌展现，达到高仿真的水准，以满足读者室内张挂、装饰空间、临摹赏鉴和作为文化礼品的需求，不断提高人民群众对传统书画艺术的认识与欣赏水平。本册为晋唐五代墨迹(续)，晋唐书法作为中国书法史上的两座顶峰，一直被模仿，从未被超越。社会动荡的五代，书法承唐启宋，也达到了一定的艺术高度。本册收录东晋王献之《东山松帖》，唐代欧阳询《梦奠帖》《卜商帖》，颜真

传世书画宣纸高仿系列《蔡襄墨迹》

本选题以宣纸为载体，遴选历代经典名作，特别择取传统书画中尺幅、装裱形式适合的作品，予以原色原大原貌展现，达到高仿真的水准，以满足读者室内张挂、装饰空间、临摹赏鉴和作为文化礼品的需求，不断提高人民群众对传统书画艺术的认识与欣赏水平。本册为蔡襄墨迹，蔡襄为“宋四家”之一，其书取法晋人，又汲颜书笔意，端重沉着，温淳婉媚，楷行皆妙，尤以“飞白散草”为最。蔡襄书法受人推崇备至，极负盛誉。苏轼曾赞：“独蔡君谟书，天资既高，积学深至，心手相应，变态

传世书画宣纸高仿系列《黄庭坚墨迹》

本选题以宣纸为载体，遴选历代经典名作，特别择取传统书画中尺幅、装裱形式适合的作品，予以原色原大原貌展现，达到高仿真的水准，以满足读者室内张挂、装饰空间、临摹赏鉴和作为文化礼品的需求，不断提高人民群众对传统书画艺术的认识与欣赏水平。本册为黄庭坚墨迹，黄庭坚为“宋四家”之一，江西诗派开山之祖。其在书法和诗词方面均取得了很高的成就。尤善行书、草书。黄庭坚行书用笔撇捺开张、字势上扬，独树一格。其草书大开大合，从容豪迈自成一家，开创了草书的又一

传世书画宣纸高仿系列《苏轼墨迹》(续)

本选题以宣纸为载体，遴选历代经典名作，特别择取传统书画中尺幅、装裱形式适合的作品，予以原色原大原貌展现，达到高仿真的水准，以满足读者室内张挂、装饰空间、临摹赏鉴和作为文化礼品的需求，不断提高人民群众对传统书画艺术的认识与欣赏水平。本册为苏轼墨迹(续)，苏轼为“唐宋八大家”之一，居“宋四家”之首，在中国书法史和文学史上具有很高的地位。苏轼书法直追晋唐，自成一家。本册收录苏轼墨迹《东武帖》《次辩才韵诗帖》《李白仙诗卷》《一夜贴》《覆盆子帖

董其昌《邵康节帖》技法练习与临摹

《邵康节帖》全称《邵康节先生自署无名公传》，是董其昌行书名作之一，行笔轻捷、潇洒，婉转自如，行草相间，充分体现出董其昌行书萧散自然的风格，给人以赏心悦目之感觉。 本帖从董其昌《邵康节帖》中选取范字，按照笔画、偏旁、结字的先后顺序，由浅入深进行临习提示和硬笔临摹示范，最后还附有《邵康节帖》通篇临摹练习。本帖系统、全面，技法讲解通俗易懂，临摹示范形神俱似，可供书法爱好者和中小学生师生以硬笔练习行书时选用。通过对该帖的反复学习和使用，

《苏孝慈墓志》技法练习与临摹

《苏孝慈墓志》书法方整秀丽、结构谨严、气骨峻峭，用笔沉着痛快、斩钉截铁，风格与欧体接近，是隋代楷书书法的代表作，属于唐代著名书法家欧阳询一脉楷法先驱，字迹清晰，为世人所重。 本帖从《苏孝慈墓志》中选取范字，按照笔画、偏旁、结字的先后顺序，由浅入深进行临习提示和硬笔临摹示范，最后还附有《苏孝慈墓志》通篇临摹练习。本帖系统、全面，技法讲解通俗易懂，临摹示范形神俱似，可供书法爱好者和中小学生师生以硬笔练习楷书时选用。通过对该帖的反复学

王羲之《乐毅论》技法练习与临摹

王羲之《乐毅论》通篇笔画灵动，笔势精妙，楷合隶意，气韵高古；结字文雅大方，法度谨严，静中含动，稳中求变，是学习楷书较好的临摹范本。 本帖从王羲之《乐毅论》中选取范字，按照笔画、偏旁、结字的先后顺序，由浅入深进行临习提示和硬笔临摹示范，最后还附有《乐毅论》通篇临摹练习。本帖系统、全面，技法讲解通俗易懂，临摹示范形神俱似，可供书法爱好者和中小学生师生以硬笔练习楷书时选用。通过对该帖的反复学习和使用，能够使初学者迅速掌握王羲之《乐毅论

智永楷书《千字文》技法练习与临摹

《千字文》是梁武帝命周兴嗣用一千个不同字编制为四言成韵的韵文，以作初学识字课本。智永楷书《千字文》，用笔遒劲，结构端正，笔画起止、提按清晰可见，每字之中有一二画重笔，富有虚实变化，字态生动，适合于初学。历来被推为书法爱好者临摹的极好范本。 本帖从智永楷书《千字文》中选取范字，按照笔画、偏旁、结字的先后顺序，由浅入深进行临习提示和硬笔临摹示范，最后还附有《千字文》通篇临摹练习。本帖系统、全面，技法讲解通俗易懂，临摹示范形神俱似，可

王羲之《圣教序》技法练习与临摹

《圣教序》又称《大唐三藏圣教序》，由唐太宗时长安弘福寺僧人怀仁历经数年从王羲之书法中集字而成，又称《怀仁集王羲之书圣教序》。碑文现存西安碑林。 本帖从王羲之《圣教序》中选取范字，按照笔画、偏旁、结字的先后顺序，由浅入深进行临习提示和硬笔临摹示范，最后还附有王羲之《圣教序》通篇临摹练习。本帖系统、全面，技法讲解通俗易懂，临摹示范形神俱似，可供书法爱好者和中小学生师生以硬笔练习行书时选用。通过对该帖的反复学习和使用，能够使初学者迅速

钟绍京《灵飞经》技法练习与临摹

《灵飞经》书法一丝不苟，字体秀美舒展，神采飞扬，造型既美，结构尤精；通篇纵有行、横无列，参差错落，疏密有致，虽为楷书，却有行书笔意，动静结合，妙趣横生。历来被视为学习小楷的优秀范本。 本帖从钟绍京《灵飞经》中选取范字，按照笔画、偏旁、结字的先后顺序，由浅入深进行临习提示和硬笔临摹示范，最后还附有《灵飞经》通篇临摹练习。本帖系统、全面，技法讲解通俗易懂，临摹示范形神俱似，可供书法爱好者和中小学生师生以硬笔练习楷书时选用。通过对该帖

新编散氏盘集联

本书以图版对联形式呈现，把握了《散氏盘》之笔法意蕴，補足缺损字，纠正错别字，为《散氏盘》研究者、书法爱好者提供了更为直观的参考资料...

名家教你写(视频精讲版) 柳公权《玄秘塔碑》

名家教你写：视频精讲版”系列图书是河南美术出版社在新时期将书法与新媒体结合的全新尝试。本书林培养老师对经典范字进行精讲，并对全书进行通临示范，生动形象，不仅具有别开生面的展现效果，更有比以往书籍更强的直观性与实用性。可以说该书从宏观、微观的不同角度对《玄秘塔碑》进行了细致的剖析，极大地提高了该书的附加值，相信一定能惠及读者。该书选用的拓本字口清楚，是比较好的、适合初学者及书法爱好者和书法专业人士的范本...

名家教你写(视频精讲版) 礼器碑

名家教你写：视频精讲版”系列图书是河南美术出版社在新时期将书法与新媒体结合的全新尝试。本书周红军老师对经典范字进行精讲，并对全书进行通临示范，生动形象，不仅具有别开生面的展现效果，更有比以往书籍更强的直观性与实用性。可以说该书从宏观、微观的不同角度对《礼器碑》进行了细致的剖析，极大地提高了该书的附加值，相信一定能惠及读者。该书选用的拓本字口清楚，是比较好的、适合初学者及书法爱好者和书法专业人士的范本...

名家教你写(视频精讲版) 颜真卿《颜勤礼碑》

“名家教你写：视频精讲版”系列图书是河南美术出版社在新时期将书法与新媒体结合的全新尝试。本书程志宏老师对经典范字进行精讲，并对全书进行通临示范，生动形象，不仅具有别开生面的展现效果，更有比以往书籍更强的直观性与实用性。可以说该书从宏观、微观的不同角度对《颜勤礼碑》进行了细致的剖析，极大地提高了该书的附加值，相信一定能惠及读者。该书选用的拓本图版清晰，字口清楚，是比较好的、适合初学者及书法爱好者和书法专业人士的范本...

名家教你写(视频精讲版)欧阳询《九成宫醴泉铭》

“名家教你写：视频精讲版”系列图书是河南美术出版社在新时期将书法与新媒体结合的全新尝试。本书翁志飞老师对全书进行通临示范，并对经典范字进行精讲分析，生动形象，具有比以往书籍更强的直观性与实用性。可以说该书从宏观、微观的不同角度对《多宝塔碑》进行了细致的剖析，极大地提高了该书的附加值，相信一定能惠及读者。该书选用的拓本字口清楚，是比较好的、适合初学者及书法爱好者和书法专业人士的范本...

名家教你写(视频精讲版)颜真卿《多宝塔碑》

名家教你写：视频精讲版”系列图书是河南美术出版社在新时期将书法与新媒体结合的全新尝试。本书翁志飞老师对全书进行通临示范，并对经典范字进行精讲分析，生动形象，具有比以往书籍更强的直观性与实用性。可以说该书从宏观、微观的不同角度对《多宝塔碑》进行了细致的剖析，极大地提高了该书的附加值，相信一定能惠及读者。该书选用的拓本字口清楚，是比较好的、适合初学者及书法爱好者和书法专业人士的范本...

名家教你写(视频精讲版) 集王羲之书圣教序

名家教你写：视频精讲版”系列图书是河南美术出版社在新时期将书法与新媒体结合的全新尝试。本书翁志飞老师对经典范字进行精讲，并对全书进行通临示范，生动形象，不仅具有别开生面的展现效果，更有比以往书籍更强的直观性与实用性。可以说该书从宏观、微观的不同角度对《集王羲之书圣教序 》进行了细致的剖析，极大地提高了该书的附加值，相信一定能惠及读者。该书选用的拓本字口清楚，是比较好的、适合初学者及书法爱好者和书法专业人士的范本...

名家教你写(视频精讲版) 曹全碑

“名家教你写：视频精讲版”系列图书是河南美术出版社在新时期将书法与新媒体结合的全新尝试。本书翁志飞老师对经典范字进行精讲，并对全书进行通临示范，生动形象，不仅具有别开生面的展现效果，更有比以往书籍更强的直观性与实用性。可以说该书从宏观、微观的不同角度对《曹全碑》进行了细致的剖析，极大地提高了该书的附加值，相信一定能惠及读者。该书选用的拓本字口清楚，是比较好的、适合初学者及书法爱好者和书法专业人士的范本...

名家临名帖系列赵孟頫、邓文原临急就章对照

《急就章》原名《急就篇》，是西汉元帝时命令黄门令史游为儿童识字编的识字课本。因篇首有“急就”二字而得名。《急就篇》用不同的字组成三言、四言或七言的韵文，内容涉及姓名、 组织、生物、礼乐、职官等各方面，如一部小的百科全书。该文从汉至唐一直是社会流传的主要识字教材，同时，抄写规范精雅 的本子也有作为临书范本的功能。唐代以后，《急就篇》的主导 蒙学教材地位方为《千字文》《百家姓》《三字经》所代替。流传...

风景植物创作与技法

这是一套实用又简单的美术启蒙类图书，以教授少儿绘制油画棒作品为主。书中包含20余个日常生活中常植物和风景的画法，画法简单、画风明快、步骤清晰，旨在用油画棒来呈现油画效果，让孩子们在画画的过程中感受油画棒带来的视觉冲击力，体会用美术的手法来表现对象的成就感，潜移默化地提升艺术素养。每幅作品搭配教学视频，配合图书销售...

油画棒轻松画:美食小画创作与技法

这是一套实用又简单的美术启蒙类图书，以教授少儿绘制油画棒作品为主。书中包含20余个日常生活中常见的美食和水果的画法，画法简单、画风明快、步骤清晰，旨在用油画棒来呈现油画效果，让孩子们在画画的过程中感受油画棒带来的视觉冲击力，体会用美术的手法来表现对象的成就感，潜移默化地提升艺术素养。每幅作品搭配教学视频，配合图书销售...

油画棒轻松画:萌宠小画创作与技法

这是一套实用又简单的美术启蒙类图书，以教授少儿绘制油画棒作品为主。书中包含20余个日常生活中常动物的画法，画法简单、画风明快、步骤清晰，旨在用油画棒来呈现油画效果，让孩子们在画画的过程中感受油画棒带来的视觉冲击力，体会用美术的手法来表现对象的成就感，潜移默化地提升艺术素养。每幅作品搭配教学视频，配合图书销售...

油画棒轻松画:人物小画创作与技法

这是一套实用又简单的美术启蒙类图书，以教授少儿绘制油画棒作品为主。书中包含20余个经典动漫人物或是不同职业人物的画法，画法简单、画风明快、步骤清晰，旨在用油画棒来呈现油画效果，让孩子们在画画的过程中感受油画棒带来的视觉冲击力，体会用美术的手法来表现对象的成就感，潜移默化地提升艺术素养。每幅作品搭配教学视频，配合图书销售...

王羲之王献之小楷通临

本书对王羲之小楷《黄庭经》《乐毅论》以及王献之小楷《玉版十三行》中的范字进行逐个讲解和分析，并配以技法进行演示，生动形象，较以往出版过的图书实用性更强。通过著名书法家翁志飞老师精准的临写，可发现其字形变化的奥妙，又能快速掌握“二王”小楷书写的秘诀...

走出巴颜喀拉:李伯安绘画研究

本书以李伯安的绘画艺术作为个案进行研究，将其代表作品巨幅人物长卷《走出巴颜喀拉》为重点研究对象，深入感悟画家的精神世界，通过对李伯安个人性格成因的剖析，分析画家在时代、政治、经济、社会文化的背景下，其水墨人物的绘画语言形成的过程及思想变化，以探究《走出巴颜喀拉》最终形成极其震撼的、独具特点的中国水墨人物作品之成因，进而分析20世纪中国人物画的现代转型中，李伯安的绘画艺术对画坛的重要影响及启示作用。本书聚焦于已故当代著名画家李伯安的艺术

历代法帖风格类编 商周秦汉金文精选

金文，是指汉字的一种书体名称，指的是铸造在青铜器上的铭文，也叫钟鼎文。金文是研究殷商、西周、春秋、战国文字的主要资料，也是研究先秦历史的最珍贵的资料。所记内容也很不相同。其主要内容大多是颂扬祖先及王侯们的功绩，同时也记录重大历史事件。本书收录了有名的《毛公鼎》和《散氏盘》《虢季子白盘》等经典金文书法作品，商周的时期金文字体整齐遒丽，古朴厚重，书体雄浑典丽而壮观。东周时期，铸造青铜器歌录战功、天子之事成为风尚，金文被广泛应用。还收录了秦

艺术学研究文丛——升仙太子碑源流考

本书以河南偃师缑氏山的武则天御书《升仙太子碑》为研究对象，立足现有文献与研究成果，在历史与文化的大背景下，结合隋唐碑刻发展史，探讨《升仙太子碑》竖立的背景和原因。 本书围绕《升仙太子碑》和武周朝政治生态，从历史、地理、宗教文化等方面对升仙太子的历史原型和现实原型展开讨论；对《升仙太子碑》的碑文、书法、碑阴内容进行详细解读，尤其是对前代学者争论不休的碑阴中央两列被凿文字和碑阴左上方被凿区域的问题进行了详细论述并提出观点和见解。

中国篆刻流派名家印精粹.黄牧甫

黄牧甫(1849-1908)，名士陵，字牧甫，亦作穆甫、穆父，后以字行。晚年别署黟山人、倦叟、倦游窠主。 黄牧甫在篆刻艺术方面的成就，主要是不为明清流派所束缚，他遍学各家，入而能出，以自己丰富的金石学的修养，与印艺很好地结合起来，不但把古玺艺术介绍于当代，同时将几百年来以烂铜印作为拟汉的唯一标准给予了变革。他用光洁妍美的风姿，把汉印原来的面目重现于刀下，为后代寻索传统的玺印艺术，指出了坦阔的途径，并在长期的研求中，纳故吐新，

中国篆刻流派名家印精粹.来楚生

为了满足广大篆刻学习者的需求，提供更好的篆刻学习范本，我们编辑了这套《中国篆刻流派名家印精粹》系列丛书。本丛书选录了清代及近现代具有鲜明风格且影响较大的篆刻流派十家印拓，相信会为广大篆刻学习者与研究者提供有益的借鉴。 《中国篆刻流派名家印精粹 来楚生》所选为篆刻名家来楚生的作品。来楚生（1903-1975），原名稷勋，号然犀，是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。 来楚生先生的篆刻，以古玺、汉印为本，辅以晚清流派。布局参差有致

中国篆刻流派名家印精粹.吴讓之

本书所选篆刻流派名家为吴让之的作品。吴让之(1799-1870)，亦作攘之，字熙载，号让翁、晚学居士等。清代篆刻家、书法家。包世臣的入室弟子。善书画，尤精篆刻。少时即追摹秦汉印作，后直接取法邓石如，又综合自己的学识，发展完善了"邓派"篆刻艺术，在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位，在晚清书坛享有很高的声誉，对后来的赵之谦、吴昌硕均有影响。 吴让之篆刻以圆朱文篆法入白文印，横宽竖狭、略带圆转笔意的流美风格，和他的朱文印和谐统一。

名家临名帖系列 吴大澂、吴昌硕、王福庵临《石鼓文》对照

石鼓文是唐代在陕西凤翔发现的我国最早的石刻文字，世称“石刻之祖”。因为文字是刻在十个鼓形的石头上，故称“石鼓文”。内容介绍秦国国君游猎的10首四言诗，亦称“猎碣”。今中国考古界一般认为是战国时代秦国的遗物。石鼓文的字体，上乘西周金文，下启秦代小篆，从书法上看，石鼓文受到唐以后历代书法家的一致赞赏，特别是清代以来的一些篆书高手如杨沂孙、吴昌硕等皆得力于此，其影响直至今日仍未衰退...

中国篆刻流派名家印精粹.邓石如

邓石如(1743—1805)，名琰，字石如，后更字顽伯，因居皖公山下，又号完白山人、凤水渔长、龙山樵长。清代篆刻家、书法家，邓派篆刻创始人。 邓石如不满足于前人印家所取得的成果，而以自已雄厚的书法基础，做到"书从印入，印从书出"，打破了汉印中隶化篆刻的传统程式，首创在篆刻中使用小篆和碑额的文字，拓宽了篆刻取法范围，在篆刻上形成了自已刚健婀娜的风格，巍然崛起于当时的印坛。与皖、浙两派形成鼎足之势。邓石如的雄风一直影响到包世臣、吴