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《我是开豆腐店的,我只做豆腐》收录小津安二郎的珍贵文字,连缀成电影大师的光影人生,揭示《东京物语》《茶泡饭之味》等不朽影片的创作秘密,亲述物哀之美等小津风的形成来由,更有小津鲜少言及的人生故事。 小津安二郎一生坚持“电影是以余味定输赢”的信条,脚踏实地只开自己的“豆腐店”——通过摄影机深入思考事物,找回人类本来丰富的爱,找回属于人的温暖,并将这种温暖表现在画面上。全新增订版收录《蓼科日记》,以及小津御用演员佐田启二的《看护日记:那个老
一个小到可以放进口袋的设备,就能让你编写构思、拍成电影,再发行到全世界!手机让新一代电影人不同凡响。——《星际迷航》导演 J. J. 艾布拉姆斯 手机将带来前所未见的生命力……我认为,新的电影语言将随之诞生。——皮克斯CCO 约翰·拉塞特 你想拍电影吗? 其实,用你的手机就能拍电影。 朴赞郁用手机拍出《波澜万丈》,获柏林电影节蕞佳短片。马利克·本德杰鲁的《寻找小糖人》以手机完成,获奥斯卡蕞佳纪录长片。独立电影人肖恩·贝克在
丛林中,安迪·瑟金斯站在镜头前,穿着戏服,浑身上下乃至面部都贴满传感器。他奋力做出攀爬的动作、夸张的表情,嘶哑着嗓子说出台词。制作室内,动画师将片场传来的动作数据,与表演声线结合,创造出经典角色“咕噜”。这里是《指环王》的片场。空地上,两个装束奇特的人在手舞足蹈。监视器里,丛林、瀑布、巨兽、大鸟……蓝皮肤的高挑男女,奔跑、跳跃、回首相望。这是卡梅隆的虚拟摄影棚,这里是《阿凡达》的片场。每一部电影的诞生都离不开片场。不论是就地取材,还是
不使用专业术语,只用简单的语言讲解,给想要成为家庭摄影师的爸爸妈妈们一本儿童摄影手册。面对没有任何摄影知识的爸爸妈妈们,面对不想研究相机说明书的爸爸妈妈们,只要有这一本就够了。孩子只有在日常玩耍或做事情时才是真正令人心动的状态,不要摆拍,不要pose,不要看镜头,让爸爸妈妈留下你成长的点点滴滴吧...
全书分为节拍与节奏训练、音程与和弦(和声听觉)训练、调式与旋律(视唱)训练三个板块。 节拍与节奏部分按照节拍类型、节奏型分节训练,整体由简到难。每节包括单声部节奏、二声部节奏、节奏听写三项内容。 音程与和弦部分将自然音程、和弦有机结合,逐步加大难度。每节的基础练习是教程最具特色之处,通过大量听唱可迅速而高效地提升基础性的和声听辨能力。 调式与旋律部分每节也包含一个基础练习,该项内容可以帮助学生熟悉调式内音程关系,快速建立调式感。每节的
一个小到可以放进口袋的设备,就能让你编写构思、拍成电影,再发行到全世界!手机让新一代电影人不同凡响。——《星际迷航》导演 J. J. 艾布拉姆斯 手机将带来前所未见的生命力……我认为,新的电影语言将随之诞生。——皮克斯CCO 约翰·拉塞特 ======= 你想拍电影吗? 其实,用你的手机就能拍电影。 朴赞郁用手机拍出《波澜万丈》,获柏林电影节蕞*佳短片。马利克·本德杰鲁的《寻找小糖人》以手机完成,获奥斯卡蕞*佳纪录长片。独立
《极简音乐史》是西方音乐史入门级趣味读物,只要1小时,即能读懂西方音乐史。 你是否觉得古典音乐高高在上,不接地气?在古典乐迷眼里,现代流行音乐是否“缺乏内涵”? 其实,各类音乐是相通的,你一定想不到流行音乐的源头竟来自“古典音乐”。古典音乐早已不知不觉融入我们的日常生活。它不仅是一种文化,更是历史遗留给我们的巨大财富。 文艺复兴以后,音乐走出教堂,音乐家们创作和演奏音乐,同时也在编织历史。让我们跟随古典音乐天籁般的音符,在音乐史这条泱
本书介绍西方古典音乐,将作品列为重点,将其按照难易程度分别归入四大阶梯,并对大多数作品加以简单解说,以便于读者“拾级而上”。第一阶梯:此阶梯的作品与西方文化传统的相关度最低,不需要音乐知识垫底。具有不同文化背景、不同文化水平的人,普遍能够欣赏。第二阶梯:第二阶梯的作品,则需要聆听过一定数量的作品作为铺垫,才能真正喜欢。第三阶梯:欣赏第三与第四阶梯的作品,则需要有更广阔的知识面,对西方文化传统、西方各民族的音乐欣赏习惯、具体音乐作品创作
这本钢琴自学教程从最基础的五线谱开始讲起,用最少的文字与理论知识,让钢琴爱好者能够快速上手弹琴。采用五线谱编写,解决了简谱中很多音乐爱好者对不同调式音阶与键盘位置的“混乱”问题,只要能够熟悉五线谱就能够顺利地演奏钢琴曲。在乐曲选择上以简单易于弹奏为核心理念,所有乐曲难度控制在599难度以内,真正做到简单易学快速上手。 本书的**亮点在于图解重难点的同时还配有二维码视频教学,通过手机扫码可以观看相应知识点的视频教学...
本书旨在以中国美学为支点,观照中国影视艺术的发展,总结其成功的经验和失败的教训,为建立中国影视美学体系做出努力。 全书共九章。第一章对影视美学的基本内涵进行了阐述;第二章是中西方电影的美学勾勒,分别从国内、国外两个角度对影视美学的发展进行了论述;第三章论述了影视作品与审美接受,包括接受美学于影视艺术、电影叙事与审美接受以及当下观影的文化背景和审美接受;第四章论述了影视艺术的文化特性,从大众传媒、社会语境以及影视艺术的民族性三个角
丛林中,安迪瑟金斯站在镜头前,穿着戏服,浑身上下乃至面部都贴满传感器。他奋力做出攀爬的动作、夸张的表情,嘶哑着嗓子说出台词。制作室内,动画师将片场传来的动作数据,与表演声线结合,创造出经典角色咕噜。这里是《指环王》的片场。空地上,两个装束奇特的人在手舞足蹈。监视器里,丛林、瀑布、巨兽、大鸟蓝皮肤的高挑男女,奔跑、跳跃、回首相望。这是卡梅隆的虚拟摄影棚,这里是《阿凡达》的片场。每一部电影的诞生都离不开片场。不论是就地取材,还是搭建一个恢
宋瑞祥 著
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
刘争争
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
老王子
(美)雷夫 艾斯
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