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本书共分为电影史: 比较研究的视角 ; 女性电影 ; 知识分子理论与后现代美学共三编。主要内容包括: 也谈《中国电影发展史》的历史建构 —— 以中国现代史学脉络为视角 ; 破产的乡村与失衡的现代中国 —— 谈左翼早...
本书共分为四章, 主要内容包括: 明清时期的山陕商人考 ; 梆子戏源流发展考 ; 山陕商人与梆子戏关系考 ; 商贾观剧场所 —— 会馆戏楼考...
本书分为五编, 主要包括: 被历史与文化建构的电影艺术家 (一) —— 中国电影剧作家的成熟与成就、被历史与文化建构的电影艺术家 (二) —— 中国电影导演的个体与风范、中国电影历史图景的重建 (三) —— 30年代电...
本书分为四编, 主要内容包括: 文学功能的语言论阐释 ; 超语言学: 走向诗学研究的最深处 ; 关于differance的考释 ; 语言革命与当代西方文本理论 ; 补替中的缺失 —— 当代西方文论走势管窥等...
本书共分为六章, 主要内容包括: 戏曲审美体验概述、表现学派与体验学派、两种戏剧文化的根本区别、戏曲表演的体验传统、戏曲表演艺术本体、戏曲审美体验的特殊性...
本书共分为文化观点、学术研究和艺术评论三编, 主要内容包括: 非物质文化遗产保护三议 ; 一个观念的改变: 从北京市政府改变“禁放令”谈起 ; 传统节日的现代意义 ; 保护与发展 —— 在中国非物质文化遗产保护·苏...
本书共包括关于当代著名华语电影人物的专论21篇, 全书分为中国内地和中国香港上下两编, 主要内容包括 ; 冯小刚: 世俗之梦 ; 宁瀛: 漂泊的心灵 ; 霍建起: 诗与意境 ; 何平: 英雄与传奇等...
《中国艺术研究院学术文库:曲艺综论》分为史论研究、艺象观察、人物评论、发展思考四部分。史论研究部分收录了作者关于曲艺理论研究的一些文章;艺象观察则针对曲艺发展中的一些迷误,给出作者自己的看法与思考;人物评论则从自身角度评述了中国曲艺发展史上代表性的巨擘;最后的发展思考则是对曲艺发展改如何创新指明路径...
《中国艺术研究院学术文库:“文化自觉”视野中的“非遗”保护》是作者方李莉从2001年至今所写的一些有关文化自觉、人文资源及非遗保护方面的文章。一共分四个部分,*个部分理论思考,主要是2001年以来所发表的一些学术论文。第二个部分田野与个案,是从2001年至2008年作者在西部所做的田野及个案研究,主要是集中在陕西的陕北、关中以及贵州梭嘎的苗寨。第三个部分学习与对话,主要是费孝通先生当年指导西部课题时所做的一些对话。第四个部分“文化自觉
京剧的旦角演员登台都需要“头面”,“头面”就是登台的行头,指整个头发的造型、饰物,也是一个演员的脸面,不同类型的饰物象征人物不同的身份地位。 头面分为“硬头面”和“软头面”两种。 硬头面分为点翠头面、水钻头面和银锭头面三种。每套点翠或水钻头面大概有50件左右,主要包括正凤、大顶花、偏凤、边凤、鬓簪、蝙蝠、泡子、泡条子、串联、六角花、发簪、后三条、包头联、竖梁、横梁、后兜、凤挑、八宝、福寿字、耳挖子、耳坠子等。 软头面就是固定
行当是舞台上扮演人物角色的分类。行当的划分由来已久,大约在七八百年以前,元杂剧就划分出来很多行当,当时叫作角色。明末清初,昆曲盛行,行当的划分也日益细密精确,已有12种之多。 京剧有“十行角色”,即生旦净末丑、副外杂武流。经过200多年的整理,现在归纳为生、旦、净、丑四大类,每个大类之中又包含若干小类。 在京剧中,除净、丑之外的男性角色,统称为“生”,根据年龄、身份、气质等分为老生、小生、武生、红生、娃娃生等,为京剧中的重要行
京剧服饰是塑造人物形象的重要艺术手段之一,戏曲行中有着“宁穿破,不穿错”的俗语。京剧服饰可以鲜明地体现人物的身份、年龄、职业等。在传统京剧演出中,服饰受到剧中人物的表演程式的制约,表演程式成为服装类型化的主要依据,进而形成了一整套衣箱制。衣箱共分为五类:大衣箱、二衣箱、三衣箱、盔头箱、旗把箱。 大衣箱的服装有蟒、官衣、帔、褶子、裙、裤、袄及其他配件。其所塑造的人物大多是文职官员、老爷太太、少爷小姐、丫鬟仆人等。二衣箱的服装有靠、
130年前,高更踏上塔希提岛,一个被称为世外桃源的南太平洋小岛。他来自文明却渴望原始,看似放荡不羁、抛家弃子、晚年落魄,却活出真实的自我,用艺术证明人生真正的得失。他说终于明白快乐与生活的艺术,那是野蛮人教会他的事。高更相信什么?坚持什么?他与梵高究竟关系如何?《月亮与六便士》的主人公与高更又有几多相似?本书聚焦于他的人生、他引发的传奇事件,以及烙印在世人心中的经典图像,一步步引领我们认识高更传奇...
宋瑞祥
刘争争
[日]熊田千佳慕著,张勇译
缪哲 著
梁实秋
汪曾祺
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