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本套丛帖精选了荣宝斋收藏的部分明清书法珍品,分真、草、隶、篆诸体,其中大多为首次正式出版。为了尽可能地方便读者体会、理解原作品精神,丛帖做了展示作品全貌、再现原大、局部放大以及封面附部分彩色原作等编辑加工,对临习、创作和研究均有补益。 黄慎(1687-?),清代书画家。字恭懋,后改字恭寿、菊庄,号瘿瓢、东海布衣。福建宁化人。久居扬州,卖画为生,为“扬州八怪”之一。绘画艺术上主要工人物,其次山水、花鸟。常用狂草笔法作车,纵横排行,气象雄
ig">潘挈兹,原名昌邦,一九一五年九月生,浙江省武义县人。一九直六毕业于北京京华美术学院。志攻工笔重彩人物画,研究古代壁画和东方绘画。代表作有:《石窟艺术的创造者》、《屈原九歌图》、《白居易长飞恨歌》、《牧笛》等;出版画集有:《孔雀东南飞画传》、《李白妇女诗集绘》;文集有:《敦煌莫高窟艺术》、《阎立本和吴道子》、《工笔重彩人物画法》等。解放前曾在南京、上海等地举办个展。建国后作品多次参考全国美展和出国展览,一九七八年举办过个人画展。
在林曦明的山水世界中,看不到激浪掀天,奔流动地;也不见群山万壑,水复山重;有的只是山之隈水之湄的明净和悦;只是十分平凡又颇为生动诱人的一片江南。要静而和谐,明快而清新,单纯而丰满,爽洁而朴厚,饱含真情并充满生机,不乏传统而尤富现代感。 ...
全国历届书法篆刻艺术展评委作品及获奖作者作品系列。 全国历届书法篆刻展·中青年书法篆刻家展·篆刻艺术展...
《崔宾媛墓志》全称《魏故南赵郡太害李府君夫人崔氏墓志》,刻于北魏神龟二年(五一九)四月,有盖,志石高六十七点五厘米,宽六十六点五厘米,,志文正书三十三门第,行三十三字;志盖正面高五十四厘米,宽五十五厘米,上刻志主亲属及各自官爵门第,正书二十五行,行十十五字,另于志盖左侧斜面刻志盖全称与下葬日期,正书两行,字形稍大。 此志文字安排颇独特,因志主出身高门,本族、夫家及诸姻亲皆为望族显官,故叙述繁多,遂延及志盖。罗载北朝博陵崔氏、范阳
本套丛帖精选了荣宝斋收藏的部分明清书法珍品,分真、、隶、篆诸体,其中大多为首次正式出版。为了尽可能地方便读者体会、理解原作品精神,丛帖做了展示作品全貌、再现原大、局部放大以及封面附部分彩色原作等编辑加工,对临习、创作和研究均有补益。 金农(1687-1763),清代书画家、诗人。字寿门,又字司农、吉金,号号心,别名稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江杭州人。平生布衣,久居扬州,为“杨州八怪”首起画家。年五十以后作家,擅花卉小品,尤善梅
本套丛帖精选了荣宝斋收藏的部分明清书法珍品,分真、草、隶、篆诸体,其中大多为首次正式出版。为了尽可能地方便读者体会、理解原作品精神,丛帖做了展示作品全貌、再现原大、局部放大以及封面附部分彩色原作等编辑加工,对临习、创作和研究均有补益。 本书收录了文彭、董其昌、陈鸿寿、沈寤叟等多位明清以及近代著名书法家和历史名有的扇面书法作品,共25幅。这些作品具有较高的艺术性,同时也再现了当时扇面书法艺术的风貌...
本套丛帖精选了荣宝斋收藏的部分明清书法珍品,分真、草、隶、篆诸体,其中大多为首次正式出版。为了尽可能地方便读者体会、理解原作品精神,丛帖做了展示作品全貌、再现原大、局部放大以及封面附部分彩色原作等编辑加工,对临习、创作和研究均有补益。...
速写首先是解决造型问题最快捷、最可靠的手段,是画家了解、熟悉对角形本结构,运动规律的手段,画好速写有许多因素,最首要的是观察方法,学画者首先训练眼晴、观察对象,研究分析对象。从整体出发、全面把握对象的的整体形态、突出重点,突出主要特征、强化主要特片、抓住第一印象,迅速把对象动势、结构、神态描绘出来。在抓大形的同时,亦注意主要特征,重点细节的深入、精微刻画。 在完成速写的过程中,始终学会运用比较,上下左右相互的联系、比例。在比较中正确地
康师尧先生(一九二二——一九八五)是[长安画派]唯一的以花鸟画见称的画家。由于康师尧先生那谦和的个性与独辟蹊径的画风造成了他与世无争的默默无闻的追求,他甚至极少将自己的佳作向世人展示。当我们今天看到这本画谱时,我们会觉察到这样一个有特色有个性的画家,觉察到他那[仗义执言]的独行风格和俗中求清雅、平中求艰深、浅中求宏远、工中求变化的探索。他不愧为一位知难而进的艺术家...
一代宗师谢稚柳先生以其广博的文学修养、深厚的文化底蕴、精锐的眼光、扎实的功力,深研传统而又不断创新,终成其绚丽高华、清澈工整,又泼墨泼彩,墨彩交融的艺术风格。他的山水画既有隋唐、宋元之遗韵,又有其聪灵精秀之个性,不知感动了多少人,跃跃欲师。吾是1972年以种花入进师门的,每星期去他家两次,谢老根本就不知我是"别有用心"的。直到有一次我在裱画店见到谢老五十岁时所作一套画册,即临摹后送往谢老处,请其指教。不料谢老几已不能相识,识认是自己所
三本类速写中,数量最多内容丰富的是风景。山野村镇、生机勃勃的大自然,原始纯朴的边寨风情,一经作者艺术处理,便顿生妙趣,令人爱不释手,这一类作品最能体现作者的聪明才智和与众不同的艺术个性。 王彦萍对于 形、形体有一种特殊的敏感,画速写时习惯于尽量拉长线,先画外形,再补充细节,因此,即使是画瞬息多变的动态速写,也非常果断、肯定,没有空泛浮躁的毛病。她画的动物速写富有人情味姿态百出,表情丰富,充满天趣。 相比之下,王彦萍的人
这本册子所搜集的肖像画,基本上是我早期,即70年代末、80年代初的作品,也就是说基本上我上中央美术学院雕塑系研究生班前后,及正在研究生班学习时的那段日子里所画的人物素材。 肖像素描的研习,应该是掌握绘画基本功、学习绘画语言如何一达的重要手段,并使之进一步成为绘创作,包括其他学术门类创作的一手实用 素材。如写生功底到了这个阶段,其素材本身也就很可能因其内在的魅力而成为具有独立审美价值的绘画艺术品。这一点,只要纵览世界一流大师作的
为进一步推动中国文化大发展大繁荣,弘扬祖国传统书法艺术,我社特编辑出版了《荣宝斋书谱》系列丛书。丛书分为古代部分·近现代部分,内容收录中国书法史上最具代表性的经典碑帖和书法家作品...
荣宝斋画谱保留了中国历代画学的传统,又照顾到了各时代的流派,且又见有生活气息而制作者,又经现代名手,其水平大之超过旧画谱是美术爱好者的必备一部好书。本书刘凌沧绘工笔人物部分...
陈佩秋的花鸟取法两宋,用工笔双勾,赋以重彩,她把中国绘画传统技法和现实生活结合起来,使这种传统技巧有了新的发展,呈现出新的特色。在当代中国画坛上,工笔重彩已被视为畏途,从事工笔花鸟画的画家已经是凤毛麟角了。陈佩秋不但能立马横枪,守着工笔花鸟画的阵脚,而且在艺术技巧和艺术境界上,有着更精深的造诣,把工笔花鸟推向新的水平。??工笔花鸟兴于唐,经过五代的发展到了北宋,到达了鼎盛时期。文人画的兴起,写意画的出现,就使当时的画坛形成了疏密并重、
常季繁墓志,正书,二十六行,行二十六字。正光四年(五二三)刻,清宣统二年(一九一0)在河南洛阳高沟村出土。初归武进董康,后被董氏售与日本人太仓喜八郎,一九二四年日本在地震,志石断裂为数块。国内拓本流传极少,此书本为近人陈汉章所藏初拓本。此志书法流丽秀美,结体与《崔敬邕墓志》近似,而更为整饬,已开初唐正书之先声...
老王子
刘争争
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
缪哲 著
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
林奕含
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