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《中国书画研究集刊》主要刊载与中国书画研究有关的文章，形式为半年刊，16开，繁体横排，配以彩色图版，所刊文章文体、长短、中英文均不设限，常设栏目包括论文、学术札记（文献笺注、史料钩沉与考释、研究综述等）、书评等。集刊的出版，旨在为海内外高质量的中国书画研究成果提供发表与交流的平台，推进本领域研究不断深化。 本辑为第二辑，刊出文章9篇，包括史论4篇、考证2篇、札记1篇、书评2篇。涉及的内容包括颜真卿书法的接受史，无逸图与宋代宫廷的劝
本书是宋代《营造法式》经典彩画的复原，作者以故宫博物院藏影宋钞本《营造法式》图样为基础，并结合“永乐大典本”“四库本”等版本详细考证，深入研究北宋皇陵线刻的艺术规律，广泛参考北宋时期彩画实例和相关图像史料，历时十二年绘制而成——包括《营造法式》彩画复原图200多幅，以及《宋徽宗摹张萱〈捣练图〉》锦纹复原图16幅。全书基本涵盖了原书的典型纹样，反映了《营造法式》彩画的整体艺术成就与近期新研究成果。每种纹样还配以简洁的文字说明（“释名”“
是书为作者多年习琴之总结。全书分为上下两册，上册为考证，下册为琴谱。上册又分为三编：“烛幽”主要论述古今指法流变，考镜源流，辨其异同，于今人习琴多有启迪，尤以第一章“古指法八家通释”为重，作者翻检宋及以前琴籍，详细考证陈仲儒、赵耶利、陈康士、《手势图》、陈拙、则全和尚、成玉磵、“名数发端”此八家指法，多发前人之未见；“鸣鸾”作“打谱记”二十二篇，作者互校《神奇秘谱》《西麓堂琴统》等琴书所载之谱，辨析校勘指法、谱字所遗缺、讹误之处，可与
赵登山是当今楷行草隶皆精的书法大家，其小楷书法极富古典传统书法之美，讲究艺术性和文化性，传承钟繇、二王、赵、孟、文徵明等大家，启功、沈鹏、刘炳森等书法家高度评价和认可，赵登山的“新赵体”小楷着重横竖布局，笔画精细点点俱到，着墨圆润细腻，运笔灵动巧妙，字字错落有致、气神贯通，韵浓雅致，如串串珍珠悬挂，又似细玉罗布，具有极高的欣赏价值。赵登山草书作品，线条流畅飘逸，遒劲厚重的质感，神采飞扬的精神苍茫高远的意境，强烈的冲击力能深深打动人心。
本书是波兰博物学家卜弥格的代表著作之一，也是他生前唯一出版过的著作，1656年在维也纳出版。书中详细介绍了二十几种中国或亚洲的动植物，如菠萝、桂皮、松鼠、麋鹿等，并配有若干与之相应的彩色版图，画面十分生动。每幅版画标有中文和拉丁文的名称对照。此书是来华传教士所写的第一本关于中国动植物的书籍，在中西文化交流中具有重要的意义。全书包括23幅手工上色图版，其中一幅为折叠插页，另附《大秦景教流行中国碑》彩色摹本，羊皮面。此次出版，采用原大原色
本书以朱长文《墨池编》为中心，对中国古代书学文献展开研究，探讨《墨池编》的版本源流，将《墨池编》与《法书要录》《书苑菁华》《古今法书苑》等进行文献对照，研究中国古代书学文献的来源及其流传，分析《墨池编》对后代书学文献的影响，以及对中国古代书法学术史的贡献...
本书主要内容包括：“象”在传统书法中的吸纳与淡出、浅析传统书法中的“青春”气象、《墨子》学说对传统书法的滋养、书法美学中的“五行生克”说、书法演进中艰难的求“真”之旅、浅析传统书法中的“审美距离”、明清书法“心学”和“形学”是如何实现逆转的等...
随着越来越多的岩画被发现以及岩画研究的不断深入，岩画的定义与解释也在不断地扩展，其内涵不断丰富，涵盖了越来越多的有关人类学、历史学、地理学、地质学、艺术学的信息。本书综合国内外各种关于岩画的定义，从更为广泛的角度对岩画进行分析、研究...
本书为陈古虞记录整理的北方昆曲表演艺术大师韩世昌六个剧目（含第七个戏的一小段）的表演身段，包括《思凡》《痴梦》《刺虎》《闺塾》《刺梁》以及《游园》出场。记录详细、清晰、规范...
《文徵明书画资料汇编》是周道振先生就所知文徵明书画墨迹、碑帖、印本、网络传真，及明清以来诗文集、书画录、笔记及其他相关资料汇编而成的一部大书。全书以文徵明所制书画作品内容，分“书”、“画”、“书画扇”三大类十二卷，“书”中又分“自作诗文”、“非自作诗文”两类；每件作品记录其“作品名称”“内容及款识”“资料来源”“现存地点”及“编者按语及考证”五类；另有“评论文徵明书法”、“文徵明刻《停云馆帖》述评”、“文徵明书法故事”、“未经目丛
此书是陈燮君、陈颖父女关于中国传统山水画主题的理论研究与绘画创作成果合集。通过“梳理、发现、比较、选择、转型和升华”，进出“山和水”，出入艺术史，凝聚魂与理，深入研究中国传统山水画的历代经典，探索中国山水画的理论建树，寻求中国山水画发展的新的视角，拓展中国山水画的发展空间。本书力求展示新的理论研究成果和创作践行时空...
" 本書分为三大部分：概念总论、历史文献，以及表演艺术。除邀请众多重要昆曲学者赐稿，更有重量昆曲艺术家们的演出体会，期待能从学术与表演艺术双重角度，完整呈现“折子戏”的历史脉络、社会背景，以及舞台演出等各個面向。 ...
本书从书法与文字的角度对古代碑刻、法书及当前书法日常用字的错别字现象归纳研究，从繁简字、俗讹字、废弃字、分化字、相似字、错别字、避讳字、偏旁混用字等等问题作大概梳理分析。本书大致分为三部分：第一部分字例略说：主要是对文字的字形、字音、字义考辨研究。第二部分对书法创作中常见文字问题现象分析与研究，以国展参评作品为研究对象，进行系列研究。第三部分碑刻俗字考：对历古碑刻俗字、古文字进行研究...
"此书是沃兴华先生书学相关论稿之集结，依类编排：第一部分为“学术论辩”，围绕着书法古与今、新与旧、临摹与创作等诸多矛盾的辨证关系，以及怎样欣赏书法艺术等，都是最重要的理论问题，也是围绕书法创新争论最激烈的问题，为全书之核心；第二部分“书法史研究”着眼于书法表现形式发展的历史；第三部分“民间书法研究”，关注与名家书法相对而同属于传统书法之宝库的民间书法；第四部分“杂感”为读书笔记、观书感想、创作经验等的分享。附录“学术交流”，乃作者与读
《闵刻彩印西厢记图》，闵齐伋编。他首次将饾版套印的技术运用于《西厢记》版画的印制，出版了这部前无*人、后无来者的旷世杰作。该图册系据《西厢记》20出的中心剧情绘刻而成，每一出作图一幅，加上册首莺莺像，共计21幅。其版画既继承徽派传统，又有所创新，人物表情更加丰富、细腻，人物衣着更趋写实，人物姿态更多变化。图画构思新颖奇特，借鉴明晚期饾版套印笺谱的艺术特色，引入博古图、清玩雅器、动植物、走马灯、傀儡戏等，以寓意的方式来表现剧情。又善
本书是对温州所发现的绘刻戏曲人物及场景的瓦当所作的专门研究，在对温州戏曲瓦当进行分类后，对其图像进行考释，对这些瓦当及其所表现的戏曲内容进行断代，在此基础上对南戏遗踪进行考辨，对南戏在温州的萌芽和发展流变进行理论探讨...
本稿为上海市“二轮志书”的一部分，由上海市科学技术委员会主持编纂，专门专业机构和专家具体承编，上限为1978年，下限为2010年，全面反映改革开放以来上海相关事业发展的历程和成就...
该书是一本以别样的方式来解读中国绘画的新颖之作，作者侧重还原绘画背后的历史情境和人物遭遇，以故事的形式来讲述画家和文人背后的“意难平”...
"石鼓文是先秦时期的刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。发现于唐初，共计十枚，七百一十八字。 此册为明中期拓本，又称“黄帛”未损本，王楠（话雨楼）旧藏，曾被双钩摹入《话雨楼所藏金石录》，后归吴昌硕（缶卢）。拓纸边侧皆有朱蓝笔释文。传世“黄帛本”仅有五本，此其一也。...
"《天发神谶碑》，三国吴天玺元年（276）七月刻。碑呈圆幢形，后碑断为三，俗称“三段碑”。石原在江宁县学尊经阁下。嘉庆十年（1805）三月，校官毛藻命匠刷印王氏《玉海》，不戒于火，碑石焚毁。 此赵烈文（惠父）放楼藏“明拓本”。同治八年（1869）经碑帖装裱名家毕璪卿装潢。...
《上海市志文学艺术分志美术书法摄影卷（1978-2010）》为教育分志中关于艺术分志中美术、书法、摄影事业的一卷。上海美术界在新时期解放思想，面向生活，一批得到平反的老画家重拾画笔，努力创作反映新题材、新内容，体现时代特色的美术作品，佳作迭出。上海书坛在继承海派书学优良传统的基础上，结合上海作为经济、文化中心的地缘优势，把握时代气息，引领社会风尚，坚持以人民为中心的书法创作导向，重视书法理论研究与建设，形成有利于书法人才成长的培养
此册为“思古斋黄兰帖”完石本、残石本两种合册，张廷济、蔡鸿鉴递藏本，有张廷济题跋十六则。《黄兰帖完石本》乃道光八年（（1828）张廷济购得，《黄兰帖残石本》乃海盐钱寄坤拓赠张廷济者。其中《黄庭经完石本》后附龚丘张登云刻跋七行尤为难得...
建宁二年（169）刻立。前碑（碑阳）又名“史晨奏铭”，隶书，十七行，行三十六字。此本仅存后碑，为明拓本，拓工品质，纸墨古旧，故曾熙审定为“宋拓本”。何绍基（惜道味斋）旧藏，后归蒋国榜（苏盦、凤台乡人）。《后碑》古拓极少见，故存在版本鉴定考据点的盲区...
"《洛神赋十三行》帖石相传为宋代贾似道刻于阗碧玉者，故称“玉版十三行”，久佚，明代万历年间从杭州葛岭贾似道半闲堂旧址重新出土。 此册《玉版十三行》拓片两张，整幅装裱，未经裁剪。其一为“未进内府本”，系康熙末年拓本，张照（天瓶斋）、郑文焯递藏本。其二为“晋字未损本”，系康熙四十二年以前拓本。杨守敬、陈三立（伯严）、甘翰臣递藏本，杨守敬审定为“原石初拓本”并奉为“小楷墨皇本”。...
"《赵清献公碑》，宋元佑四年（1089）四月刻。苏轼撰文并正书。石久佚。 此册为“明拓孤本”，稍有残缺。拓工墨色为明拓之典型。经丁丙（嘉鱼）、魏锡曾（稼孙）、费念慈（西蠡）递藏。赵之谦、翁同龢均审定为“宋拓”，上海图书馆馆藏国家一级文物。...
本书选取中国历代戏剧理论中具有代表性的文章１３８篇，分为“先秦至元代”“明代”“清代”“二十世纪初叶”四篇，力图以此概括反映我国戏剧理论史的发展轨迹，彰显其主要成果。本书对入选的篇章均作了通俗化的注释，并对其主要论点或有关问题作了简要的说明或提示...
这本《Examples of Chinese ornament/中国纹样集锦》出版于1867年，是英国当时先锋建筑家与设计师欧文·琼斯根据历目前的The South Kensington museum/南肯辛顿博物馆(现为Victoria and Albert Museum /维多利亚和阿尔伯特博物馆）部分中国收藏品和部分其他中国古董图案绘制而成，共收图版百幅。此次推出典藏版，将还原1867年英伦原版风貌...
本书是昆曲表演艺术家讲课的整理稿，按姓氏笔画排序，每位艺术家的讲座记录再以年份先后排列，讲解昆曲行当、四功五法、折子戏等昆曲专业艺术技巧，帮助读者轻松进入昆曲艺术世界，欣赏昆曲之美...
《隶释》是现存年代最早的一部集录和考释汉魏晋石刻文字的专著。 本书为《金石文献丛刊》之一，收录宋朝洪适的《隶释》二十七卷，《隶续》二十一卷。正编成于乾道三年正月，续编成于当年十二月。先将隶书石刻文字用楷体写出，异体字保留原状。然后分别附加考释，涉及史事、人物、形制、所在地及文字释读等。 ...
"《上尊号碑》，立于黄初元年（220），隶书，碑阳二十二行，碑阴十行，行各四十九字。今在河南临颍县繁城镇汉献帝庙内，与受禅表碑东西并列。此碑向无宋元拓本传世，故明拓本当为最早拓本。此册为“明初拓本”，存碑阳前十三行，且有缺字。虽为残本，仅存三百三十余字，但系此碑最早之拓本。 《受禅表》，黄初元年（220）十月二十九日立，隶书，二十二行，行四十九字。有额篆书阳文三字。石在河南临颍县繁城镇汉献帝庙内，与上尊号碑东西并列。书者有钟繇、卫觊
汉武氏墓群石刊于山东济宁嘉祥县紫云山，墓前有石室享堂，石室四壁刻画像，像侧刻有隶书画像题榜文字。此为“黄易嘉庆元年（1796）监拓批校本”，此次监拓，从容细致，可识之字较“乾隆初拓本”多四、五十字，此是“嘉庆监拓”胜过“乾隆初拓”之处。经崇恩（禹舲）、沈树镛（均初）收藏。上海图书馆馆藏国家一级文物...
"贞观十五年（641）十一月。岑文本撰文，褚遂良楷书，三十三行，行五十一字。有额，篆书“伊阙佛龛之碑”六字。碑在河南洛阳龙门石窟宾阳中洞与南洞之间的外崖壁上。 此册为叶奕苞（九来）旧藏“明拓本”，沈树镛审定为“宋拓本”。 上海图书馆馆藏国家二级文物。...
《茅山玄靖先生李含光残碑》，唐大历十二年（777）五月刻，颜真卿撰书，吴崇休镌。碑在江苏句容县茅山玉晨观，四面刻。楷书，前后各十九行，两侧各四行，行三十九字，近一千七百余字。此王楠话雨楼藏本，为“断后毁前南宋拓本”，共二册存字一千六百零五字。（注：明拓为一千四百余字。）后经陈纲（嗜梅）、陈璜、徐渭仁（寒木春华馆）递藏。上海图书馆馆藏国家一级文物...
本书通过大量报刊资料和文献记载, 梳理了从清末到民国上海戏曲、话剧、影戏兼营等多种类型的大中小型剧场的发展演变历史。主要内容包括上海剧场研究之背景、现状和缘起 ; 传统: 戏曲类型之演出场所等...
本书为宜兴文物工作者在对当地碑刻进行细致调查的基础上，收集整理碑刻约450组、600方碑，一一拓印，识读其文。其内容分为庙宇、桥梁、宗祠、墓志（碑）塔铭、纪念碑（塔）牌坊、学宫书院、法帖题刻、告谕、其余等多个类别，首次汇总了现存宜兴碑刻的全貌而公诸世间。时间跨度几一千七百年。本书对碑刻的著录，分简称、尺寸、刊立日期、撰书人、保存地址、现状、备注若干项，使读者能够对于这些体现在文字内外的重要元素一目了然。录文则识读、标点碑刻所有的文
全书以中国古典戏剧理论宏观体系的三大理论分支——曲学、叙事理论和搬演理论为中心内涵，探索中国古典戏剧的理论体系、理论特色和价值功能，进而揭示中国古典戏剧理论的民族性格...
2019年是农历己亥年，沃兴华先生以龚自珍的诗为书写内容，创作了一个系列性的“大作品”，从年初到年末，共创作四百余件作品，并从中遴选出约七十件，合为“沃兴华书龚自珍诗选”。作品之外，有前言及《龚自珍与书法》二文，既可帮助读者理解这批作品，又大大丰富了本书内容，使之展现出理论与实践互动的效果。全书内容包括：1.前言，分为“为什么要选龚自珍诗”“什么叫大作品”“书名的由来”三个方面；2.《龚自珍与书法》专题论文，主要论述龚自珍的书论及其书
《崇明印象——中国花博会陈燮君陈颖家庭油画》收录了陈燮君、陈颖父女二人创作的崇明写真油画作品300幅，分为“百景桑梓”“百花争艳”“百鸟幽鸣”三大板块呈现。有序言及作者简介，配以“实录”“友情”“亲情”照片。序言分为“海岛情结：崇明的历史人文”“花鸟守望：崇明的生态文明”“百年一遇：从世博会到花博会”三个部分，并详细介绍了即将推出的“崇明印象——中国花博会陈燮君陈颖家庭油画展”之板块构成，以及油画创作方法之特点...
本书是一本硬笔书法学习入门教程, 主要介绍楷书、行书二体, 首先, 介绍书写前的准备工作, 包括书写工具的选择, 坐姿、执笔法、运笔法的调整, 笔顺规则与选帖、临帖方法的掌握 ; 其次, 从基本笔画、偏旁部首、字形结构等方面, 结合大量字例, 一一分析硬笔楷书与行书的书写练习规则与要点 ; 再次, 系统介绍硬笔书法作品创作时需注意的章法形式与设计规律...
本书收录了行草 耕云种月、行草 李白诗《夜泊牛渚櫰古》、行草 杜牧诗《长安秋望》、行草屏 唐代咏秋诗等舒文扬书法作品...
陈三立的巨大声名为诗名、文名所掩，以往研究多侧重其诗文成就，而忽略了其书法墨迹的价值，刘经富书稿《陈三立墨迹选》，具有填补学术空白、提高陈三立声名成就的意义，对重塑陈三立文化巨匠的形象当有所助益...
《长恨歌》是唐代诗人白居易的一首长篇叙事诗，该故事长卷《长恨歌图》为日本江户时期著名画师狩野山雪所绘。原画为卷轴装，分上下两卷，上卷从“汉皇重色思倾国”始，到“宛转蛾眉马前死”终，下卷从“君王掩面救不得”始，到“此恨绵绵无绝期”终。全画共20多米长，呈现了春寒赐浴、光彩门户、安史之乱、马嵬坡事变、明皇入蜀、道士寻觅芳魂等诸多细节，完整描绘了唐明皇与杨贵妃的凄美爱情故事。复旦大学资深教授、中国唐代文学学会理事陈尚君先生，结合诗歌原文
本书为2007年湖南美术出版社出版的《从创作到临摹》的修订本，在原版的基础上，本次修订的内容如下：历代作品做了重新选目，较原版有若干出入（原为57种，筛选至49种）；临作图版做了大量替换；文字内容亦有修订。这些修改均展现了作者近十年来新的探索成果...
本书是研究唐代书法家、理论家孙过庭《书谱》的专著，分上下两编。上编为研究部分，论述了《书谱》在书学目前的重要地位及其影响，考辨作者生平、《书谱》名实、《书谱》墨迹及其刻本流传情况，分析了《书谱》产生的时代文化背景。重点讨论《书谱》书学思想，从撰述要旨、书法本体论、创作论、风格论、批评论、书家修养论、书法美学论等多方面进行论证。下编《书谱》笺注，广征博引，言之有据。全书考辩精详，条理清晰，文笔流畅，有较高的学术性和可读性...
本书稿分上、下篇, 共十章。上篇集中介绍中国古代画论的精辟思想, 其中包括“传神论”、“气韵论”、“笔墨论”、“章法论”、“意境论”, 涉及两晋以降历代名家对绘画创作理论的研讨流变。下篇则以图释方式, 介绍了中国山水画的各种基本技法。其中包括“技法程式”、“古画临摹”、“对景写生”、“创稿举要”、“提款钤印”等, 涉及历代水墨山水技法的方方面面...
该书收录了洪卫本人设计的一些仿古明清家具，以图为主，并辅以相应的文字解说。其家具设计造型典雅，韵味十足，提倡将传统智慧与当代生活美学衔接，把有形的器和无形的东方精神交融，匿大美于形，藏万象于简。其文字空灵隽永，简洁有力，富有禅意，行文之间，流露出作者对中国古典美学的独特理解。洪卫的古典家具设计不仅在新式家具领域有较高的影响力，在国际上也有较高知名度，其作品曾获"德国红点设计大奖"（俗称"设计界的奥斯卡"），该书亦得到艺术收藏家马未都作
本书中作者结合自身书法艺术探索实践历程，阐述了形式构成的定义，分析了形式构成成为当代书法创新所带来的可能性，并从理论上探讨形式构成的创作方法，从实践上介绍具体的创作过程。此外，本书还讨论了书法艺术形式与内容的关系问题，阐述形式构成创作的合理性和必要性...
作者自足于自身创作实践，分析了斗方作为受展示空间变化而产生的新颖幅式，章法的表现性是创作的重点。具体到图式斗方，作者以先章法、次结体、最后点画的次序，以及分析和比较图式斗方与文本式斗方创作的整体/局部、开放/内敛等方法的差异，对图式斗方的创作过程进行了探讨。此外，作者还论述了自身对于书法内容与文字内容相统一的“书文合一的图式斗方”的创作探索...
本书论述了书法构成中的三个层次，即点画中的形和势，结体中的笔势和体势，章法中的时间节奏和空间造形，并以历史的眼光，分析了米芾、徐渭、董其昌、王铎书法作品中对笔势与体势相统一的探索和表现，以及作者本人在书法临摹与创作中对时间节奏与空间造形的追求。通过理论分析与实践探索，作者认为书法创作的方法就是在笔法基础上的形势变化...
本书一定程度上反映了当代书法的创新成果。作者积十年之力, 将自己对历代书论的研究成果与创作实践相结合, 从执使、笔法、点画、结体、章法、章法与展示空间、墨法七个方面, 条分缕析, 归纳书法创作中的技法问题。书名“新论”, 旨在强调本书观点的新颖与独到, 希望通过系统地梳理传统书法技法理论, 为当代书法的技法创新, 提供更为活泼、新颖的发展思路与空间...
* 文笔通达畅快，感情丰沛，揭示米芾心曲* 近200幅高清插图* 从笔法、结体、章法等入手，详析米芾代表作品《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》等的技法特点* 以米芾书法为例，归纳书法临习创作规律，为学书者搭建了“刻意临摹—写意临摹—随意临摹”的书法学习阶梯...
沃兴华先生的《中国书法史》，是一部具有真正学术意义的书法史专著。作者旁征博引，图文并用，在勾勒中国书法史发展过程的同时，注重阐发其间蕴藏的规律，时有独到、精彩的见解。譬如第五章草体的设置，揭示各个时期正体与草体之间相辅相成的关系，因而打通了各个书体之间的演变规律。又如第六章分书，简洁明了地廓清隶书与分书之异同。再如，作者还观察到了隋唐至晚清民国之间，书法史上的两次正反合发展历程，并阐明了蕴藏其中的因循与变革之间的矛盾规律全书这
老王子
缪哲 著
刘争争
汪曾祺
[日]熊田千佳慕著,张勇译
宋瑞祥
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