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作者在深入爬梳相关史料的基础上,透过纷繁复杂的表层现象,对近40年来中国电影史学发展的内在逻辑、根本原因、不同阶段的特点等进行了深刻思考,切入角度比较独特,建构出了合理的讨论框架,并对相关学术热点进行了回应。全书写作方法独特,有别于一般学术史写作的线性模式,采取了与众不同的块状写作模式,从不同侧面搭建出了改革开放以来中国电影史学的立体面貌。并通过中外比较研究和反思,对我国电影史学的影响,预测未来发展趋势...
本书认为人类所有文明都是叙事活动的结果,即用不同的媒介来讲述故事(或事实),表演即是以身体为媒介所进行的叙事。作者试图从现象学和叙事学等多学科的角度,完成对表演学系统化的理论思考。本书确立了表演学的三大范畴:演员、角色和观众,而将它们紧密联系起来的概念是表演关系,而表演关系的形成则是由戏剧情境所引发的,由此抽象出表演相遇的新概念,创造性地提出了“表演即相遇”的本体论观点。在此基础上,对表演的三大范畴进行了卓有成效的理论阐释,新见迭出,
本书稿将中国电视剧历史发展分为探索期、发展期、转型期和繁荣期四个阶段,书稿对中国电视剧的阶段性划分,以及根据中国电视剧的特性,立足于在题材领域探讨电视剧类型的演变,全面梳理了每一个阶段的创作特征和艺术发展逻辑。根据国家广电总局的类型界定,本书稿探讨了重大题材、古代题材、近代题材和当代题材的电视剧类型,全面分析了其类型演变的美学内涵、存在问题和传播态势。书稿全面阐释了中国电视剧创作发展的社会文化逻辑、艺术逻辑和产业逻辑,详尽地论述了古代
本书借助文化研究、大众传播的方法聚焦于1978年到2020年转型时代的中国电影,研究中国电影的产业转型与文化形态的变迁,从电影制度、都市电影、抗战电影、武侠电影、青春电影、文艺电影、重写“当代史”、现实主义题材电影、国际传播、文化传播等角度,围绕中国电影的制度变革、类型改写、历史记忆、文化想象、权力机制、全球叙事等议题展开讨论,探究中国电影崛起过程中的社会机制和传播效应,总结中国电影改革的文化经验和电影发展的中国道路...
本书在深入梳理相关文献的基础上,透过纷繁复杂的表层现象,对改革开放以来中国电影史学的发展流变进行了详细梳理;对1978年以来中国电影史学发展的内在逻辑、根本原因、不同阶段的特点等进行了深刻思考,建构起了一个合理的讨论框架,并对相关学术热点进行了回应。全书写作方法独特,有别于一般学术史写作的线性模式,采取了与众不同的块状写作模式,从电影史观念、电影史范式、电影史书写、电影史主体、电影口述史等不同侧面,搭建出改革开放以来中国电影史学的立体
林奕含
宋瑞祥 著
梁实秋
刘争争
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
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