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本书是日本国民喜剧大师三谷幸喜关于舞台剧和影视作品的创作访谈录,由日本知ming搞笑艺人、作家松野大介采编而成。 “不爱回顾过去”的三谷,首度完整畅谈自入行以来共20余部作品的编剧、导演心得和创作故事,谈及自己写作的灵感来源、坚持何种编剧法则和风格偏好、作品从构思到完成有哪些苦与乐、对合作者和演艺界有怎样的看法、多年来如何保持旺盛创作力……本书揭开了三谷喜剧的帷幕,把目光投向幕后,对于所有从事创意工作、身处娱乐行业的人,这本制造欢笑
《我们与恶的距离》撕开沉默伤口,是吕莳媛丢给喧嚣社会的一个庞大诘问。一起随机杀人事件,一位思觉失调症患者,牵动出家庭、媒体、教育、法治与精神疾病污名等思辨对话;通过发生在你我周遭的故事,串起事件与人性的多重样貌。加害者、被害者、律师、社工、媒体人员,各有各的残缺,各有各的正义急欲伸张;当种种实时新闻如不痛不痒的擦边球“刷”过生活,当批判轻易脱口而出将人定罪,我们与恶的距离之间,究竟还剩下些什么? 两年前一场无差别杀人事件中,凶手李晓明
这是一本从影视创作和民俗文化角度,探索恐怖美学和人类恐惧心理的经典著作。 作者以独具个性的奇诡视角,串联了恐怖影像的历史、日式怪谈风俗和欧美都市传说,试图回答这样的问题:人们为什么会把“恐怖”当作娱乐?恐怖文化经历过怎样的发展演变?何物能唤起人类内心最深处的恐惧?……作者亦从数十年的编剧、拍摄经验出发,分析恐怖片的叙事技巧和技术手段,进而归纳出一套极具指导意义的“小中理论”——这份制造“真正恐怖”之影像故事的方法论,曾影响过众多名
2008年全球金融危机之后,美国整体社会文化氛围日趋紧张,喜剧电影以“冒犯”为己任,被容许的边界却不断缩小,于是相应呈现出新的类型格局和创作取向。本书围绕当下占据北美市场主流的四种亚类型展开研究,即动作犯罪喜剧、动作冒险喜剧、浪漫喜剧、公路喜剧,以票房、口碑为依据,筛选代表性影片进行文本细读,探讨其类型形态、人物形象、情节模式、喜剧机制,尝试构建类型理论体系。对于当下本土创作而言,极具参考价值...
---------------------------从「会看电影」到「会拍电影」---------------------------精细拉片,探索视听语言的深层秘密逐场逐帧,掌握镜头语法的实战技巧全彩片例,解读影像背后的独特魅力专业视角,打通创作实战的升级关卡 我是影视从业者但是有时不能理解电影看了几千部,亲自上手却总感觉不对费了很大心力,做出来的色彩怎么还是显得好LOW视听语言的原始出发点是什么,如何能找到独创拍法我是电
本书是一本以轻小说的形式, 模拟编剧教学“课堂”, 通过有趣的人物和情节, 介绍编剧方法的的趣味入门教材。一个梦想成为编剧却毫无基础的女孩咏琪, 遇到一位一年便能写二十本电影剧本的面瘫大叔高明, 两人的编剧课程在喧哗声与碰杯声此起彼落的热炒店中展开。从故事结构讲到人物设计, 从剧本格式讲到制片流程, 咏琪真的能像老师说的那样, 只用一年时间就从菜鸟变成职业编剧吗? 该书将带你进入剧本创作的世界, 教你轻松说个充满画面的精彩故事...
在这本由资深金牌编剧撰写的入门手册中,作者无私分享其20多年职业生涯中积累的一线经验和独家方法,并以国民热播剧《人人都爱雷蒙德》为重点案例,细致分解写作步骤,旨在帮助初学者理顺思路,围绕中心人物展开故事,雕琢每一场戏,打造出新鲜、有感染力的商业剧本。 此外,本书还提供一些职场技巧,如:怎样推销自己的创意,社恐编剧如何准备提案会上的发言,怎样写一封得体的自荐信,陪伴初学者度过入行的迷茫阶段,一步一个脚印,成长备受甲方认可的职业化编剧...
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
梁实秋
刘争争
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
老王子
缪哲 著
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