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电视剧的生产从来不是精英文本,它就是通俗文本,但是我们希望产业要升级而不是倒退,我们在剧作法上在倒退,制作上同样也在倒退。史建全再三跟我说,按照目前这个情况下去,我们电视剧前些年的创作高峰不会再出现了,这是值得忧虑的事情。 其实喜剧电影就看喜剧段落和喜剧包袱好不好,如果一个电影如果有六七个扎扎实实的笑话,是很容易获得成功的,所以我认为影片的成功是因为这个,而不是由于结构或者整个影片的深度,因为它谈不上有深度。 从影视作品的角度
人生就像是考试,一直在做题,只不过人生这张考卷没有标准答案,只有未知的经历。那些曾经作弊的人,那些曾经用钱解决问题的人,总有一天会发现,生活这张考卷没人可以抄,用再多的钱也没法买到正确答案。 一个人很难时时刻刻知道自己要做什么,但是你应该在重大决定的时候知道自己做什么。我们有很多人都在无意识地活着。他根本没有生活,他是被生活推着走,一直走到绝境之后才发现自己怎么走到这儿了。 在我们现在*年轻的日子里,先学会度过生存期,再去谈一
冯小刚:大部分人听到真话会不舒服 我们反对虚伪,我们反对说假话,但是当你说实话的时候,还是大部分人不舒服,他会攻击你,说实话就变成放炮了。其实很多时候,我是用非常平和的态度,在说一个实情。可悲的是,媒体觉得它不起个吸人眼球的题目,不会引起读者的注意。 徐峥:一个好的电影作品,是需要时间的 一个好电影的诞生,首先需要选材,就是找到合适的题材,确定电影的类型,制定电影目标,然后再找编剧把这个故事孵化出来,接下来才能让导演来导。等把电影
《给青年编剧的信2.0》,作为《给青年编剧的信》的续作,宋方金继续向读者揭示故事行业的一切。在本书中,资深编剧宋方金结合自身经历和大量生动的内幕故事,揭示了国产影视行业在资本的追逐下如何一步步走向了如今流量明星、大IP为王的时代,并真挚地提出,作为一名创作者、编剧,要如何回归本心,回归创作的本质。 诚恳生活,大胆写作。归根结底,我们都是故事的手艺人...
本书为独舌丛书之一,以国剧为枝干,电影做补充。选择的作品多集中在2014年以后,这是影视行业在资本化的助推下,野蛮生长的5、6年。如今,资本的飓风刮过,本书的核心是盘点过去几年的得失,给资本化时代的国剧留一份备忘录。 本书主要挑选了有代表性的历史题材、现实题材等几大类剧目进行评析,既有文艺批评的视角,也有产业分析、社会科学等视角。除了两大类剧目,也对有代表性的文化现象进行了综合分析,还收纳了有分量的影视工作者的访谈。同时期的境外剧
汪曾祺
刘争争
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
梁实秋
宋瑞祥
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
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