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董其昌、何绍基临《争座位帖》对照是继名家临名帖系列·王铎、八大山人临《兴福寺半截碑》的延续。与《祭侄文稿》《告伯父稿》并称颜真卿三稿的《争座位帖》，历来备受赞誉。董其昌、何绍基被后世公认为学颜的大家，通过两人临本与原帖的比较，更直观的了解古代书家对于范本的取舍，对学习《争座位帖》有着极大地裨益。所选拓本亦为善本精拓，图版精美，集资料性、学习性、鉴赏性于一体，对广大书法研究爱好者有重要的参考价值...
本书收录了二王一系的楷书代表作。楷书到东晋时期方才演变成熟，二王实则是生逢其时的代表书家。二王身处东晋时期，而东晋也是隶书到楷书演变的成熟时期，二王便是当时正楷书家的代表人物。王羲之《黄庭经》《东方朔画赞》字字精妙，藏针裹铁，遒劲萧远。王献之的《洛神赋玉版十三行》华丽古朴，风神潇洒。本书还收录了与二王楷书风格相近的经典碑帖如《雁塔圣教序》《智永真草千字文》《阴符经》等，这些碑帖都展现了对二王楷书风格的继承和发展，对学习二王楷书的读者很
小草属草书范畴，是从章草的基础上发展而来，减省了章草的点画波磔，进一步突出了简洁自由的书写性。从古至今，小草名家和传世名帖众多，当下对小草的学习一直属于热点。本书精选了《十七帖》、孙过庭《书谱》、贺知章《孝经》。《十七帖》是王羲之的草书代表作，一直被看做作学习草书的经典范本，被书家奉为“书中龙象”。孙过庭《书谱》不仅是一篇书学理论，更是学习草书的理想典范。贺知章的专享存世真迹小草书《孝经》，历来为书者所称誉，同样具有较高的艺术价值和参
本书稿收录《嵩山开母庙石阙铭》《西狭颂》《肥致碑》三件书法作品拓片，并做了作品简介和评论、文本释读，以及局部分页展示，为学习者提供了便捷的研读版本。《嵩山开母庙石阙铭》是东汉刻于嵩山启母庙，记录夏禹治水的事迹的篆书作品，书法古朴，有秦篆浑朴茂美之气，篆法方圆茂满，虽极剥落，而神气自在。其笔势有肥瘦，亦有顿挫，与汉缪篆相似，是汉代篆书名迹，也是学习篆隶书法的代表性作品。《西狭颂》书法方劲瑰丽、气势雄伟，神韵不错，是学习汉代隶书的代表性作
颜真卿是唐朝楷书的代表人物，是楷书四大家之一，他又是一位忠贞不屈的将士，并且他在行草书方面也有着不可替代的地位，他以篆籀入行草，在这方方面他是中国书法目前第一人，后人无不追摹，他的行草书书风对之后的宋元明清及近现代都有着很大的影响，在唐以后的每个朝代中都有人学习颜真卿书风，包括五代杨凝式，宋四家及明末清初的王铎、徐渭、傅山和黄道周等人。此书首先收录了颜真卿行草书代表作《争座位帖》，展现出颜体行草书浑厚藏拙，质朴苍劲，笔力矫健，雄劲爽利
本书稿收录《散氏盘》、汉代隶书《石门颂》和清代及现当代书法家临摹的金文和隶书作品，并做了作品简介和评论、文本释读，以及局部分页展示，为学习者提供了便捷的研读版本。《散氏盘》是清乾隆初年出土于陕西凤翔的刻于西周青铜盘上的篆书作品，书法结构奇古，线条圆润凝练，字形扁平，体势欹侧生动，有强烈的张力和写意艺术效果，能够激发篆书学习者创作热情。《石门颂》书法古拙自然，富于变化，飘逸有致，是学习汉代隶书的代表性作品。清代及现当代名家临摹的篆隶作品
手札亦称尺牍，相沿为书信的通称。汉魏以来，文人都视善尺牍为立身之本。手札书法与其他书法形式相比，书写显得更加自然率意，内容比较有真情实感，形式错落有致。具有独特的思想性和艺术个性，是历来书法学习的经典范本。清代至现代，人才辈出，书画名家荟萃，传世手札较多。本书收录清代八大山人、何绍基、赵之谦，近现代谢无量、陆俨少手札。寸纸半签，展现社会发展的大背景下他们特有的艺术情怀和人生格局。书中内容以图版为主，释文旁注，穿插赏评，对于手札书法的学
刻帖作为珍贵的书法范本，历代书者多从中汲取营养，从北宋至今，刻帖深刻影响着中国书法的发展进程。在当代书家的取法视野中，刻帖越来越受到关注。刻帖汇集了众多经典作品，具有独特的艺术价值。 本书精选了《大观帖》和王铎临刻帖（行草轴）。《大观帖》摹刻精良，锋势飞动，较其它刻帖更胜一筹。王铎一生临帖孜孜不倦，留下大量的刻帖临作，也进一步凸显了刻帖的重要性。书中内容编排以图版为主，全图和局部结合，穿插作品赏评。读者在临摹学习的同时可全面了解作品
本书收录了汉代碑刻书法的代表作《袁安碑》《新莽嘉量》《乙瑛碑》《礼器碑》，其中《袁安碑》《新莽嘉量》为汉代篆书的代表作，《乙瑛碑》《礼器碑》为汉代隶书的代表作。汉代是书法发展的一个高峰期，汉承秦制，小篆是重要的应用文字之一，后来篆书呈现出衰落的趋势，隶书得到蓬勃的发展，但在许多特殊的重要场合仍然使用小篆，因而两汉对小篆书来说也是一个值得重视的时期。《袁安碑》是刊刻于东汉的一方碑刻，结体宽博，笔势强健道劲，骨力劲拔而有弹性，书法厚重雄茂
本书收录了汉代碑刻书法的代表作《祀三公山碑》《鲜于璜碑》《张迁碑》，其中《祀三公山碑》为汉代篆书的代表作，《鲜于璜碑》《张迁碑》为汉代隶书的代表作。汉代是书法发展的一个高峰期，汉承秦制，小篆是重要的应用文字之一，后来篆书呈现出衰落的趋势，隶书得到蓬勃的发展，但在许多特殊的重要场合仍然使用小篆，因而两汉对小篆书来说也是一个值得重视的时期。《祀三公山碑》是书史中极有价值的碑刻之一，其笔画由秦篆的圆转，变为汉隶之方折，书风古劲而茂密，结体介
此本为明代小楷作品，明代书法是继宋元帖学书法的又一发展阶段。由于士大夫清玩风气和帖学的盛行，影响书法创作，所以，整个明代书体以行楷居多，未能上溯秦汉北朝，篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹，而楷书皆以纤巧秀丽为美。小楷以疏朗萧散风格为主，极为疏淡恬静，圆润虚灵，有晋人遗意...
本书为有名书法理论家、浙江大学人文学院教授陈振濂先生的撰写有关读史的书法札记，收录了近年创作的读史心得一百余幅，包括对历史学、文字学、书法理论、社会热点等方面，深入浅出，观点客观，一事一议，如关于苏轼、米芾、启功等古今书法家的趣闻，等等等，有深度有情怀，从中让读者感悟到中华文化的博大精深，同时，书法行云流水，格调清新高雅，书文合璧，具有很高的文学和书法价值...
中国篆刻历史悠久，渊源流长，形式多样，内涵丰富。篆刻艺术，是书法(主要是篆书)和镌刻(包括凿、铸)结合，来制作印章的艺术，是汉字特有的艺术表现形式。篆刻兴起于先秦，盛于汉，衰于晋，败于唐、宋，复兴于明，中兴于清。已有三千多年的历史。先秦及秦、汉的玺印，是古代人们在交往时，作为权力和凭证的信物与凭证。后来逐步发展，至明代，篆刻便由实用的社会功能，演变为为具有欣赏价值的篆刻艺术了。本书按时代顺序，精选了各代具有代表性的篆刻精品若干件，充分
《廉颇蔺相如列传》，纸本，草书，宽32.5厘米，长1822.4厘米，美国纽约大都会博物馆藏。明詹景凤《东图玄览编》称此帖：“是山谷见长沙《自叙》后书。稿草入妙，沉雄不减行体。祝京兆作草，笔法与态全得之此，但祝稍粗而豪，黄乃优闲而气壮笔遒。”可谓切中肯綮。在线条处理上，此卷不同于旭素草书的顺畅连绵，而是“有当连处而断之，有当断处而连之”（清吴其贞《书画记》）；在章法上，他压缩了字距，以离合欹侧之势穿插错落，使得行列摇曳多姿，进而在章法上
本书共选临了17位书家、24部草书经典法帖，构成了草书学习的一个相对完整体系。为了突出对草书经典临习的指导，提高草书学习的针对性和专业性，本书不作资料性的考究与探微，而是极力做到切中肯綮。每个章节在简略介绍经典书作概况的同时，通过对章法、字法、笔法和墨法等方面进行剖析，从而阐明草书的技法之理。书中配有大量的高清局部图例和详尽的文字描述，力求将草书技法的各个细节清晰地呈现给读者。 本书是草书学习的辅助资料，对历史上17位伟大书家的独特
黄牧甫（一八四九至一九〇八），安徽黟县人，原名士陵，字牧甫，亦作穆甫、穆父，后以字行。晚年别署黟山人、倦叟、倦游窠主。其父博雅能义，著存《竹瑞堂集》。黄牧甫在篆刻艺术方面的成就，主要是不为明清流派所束缚，虽遍学各家，但入而能出，他以自己丰富的金石学的学识，与印艺很好地结合起来，不但把古玺艺术介绍于当代，同时将几百年来以烂铜印作为拟汉的标准给予了变革。他用光洁妍美的风姿，把汉印原来的面目重现于刀下，为后代寻索传统的玺印艺术，指出了坦
《黄牧甫临钟鼎文字十二种》黄牧甫创作（临摹）的内容、题材、容量分成了四本，即上边列出的四册书的书名。其中《黄牧甫临钟鼎文字十二种》，从中可以窥探作为一代大家的黄牧甫是如何取法经典、如何深入经典、如何理解经典的，可以从中为书法作者学习篆书提供一些借鉴意义...
黄牧甫（一八四九至一九〇八），安徽黟县人，原名士陵，字牧甫，亦作穆甫、穆父，后以字行。晚年别署黟山人、倦叟、倦游窠主。其父博雅能义，著存《竹瑞堂集》。 黄牧甫在篆刻艺术方面的成就，主要是不为明清流派所束缚，虽遍学各家，但入而能出，他以自己丰富的金石学的学识，与印艺很好地结合起来，不但把古玺艺术介绍于当代，同时将几百年来以烂铜印作为拟汉的标准给予了变革。他用光洁妍美的风姿，把汉印原来的面目重现于刀下，为后代寻索传统的玺印艺术，指出
《千字文》是南北朝时期梁朝散骑侍郎、给事中周兴嗣编纂、一千个汉字组成的韵文。全文为四字句，对仗工整，条理清晰，文采斐然。因此也得到历朝历代书法家的青睐，留下很多名家所书的《千字文》。此作为黄君先生所书，是中国书法历目前本用标准的商周金文大篆（史籀体）书写的千字文范本，每一个字都严格讲求有金文出处依据，且严格规范，这将是今后中国书法同行学习大篆书的一个重要范本...
为了弘扬中国传统文化，传播书法艺术，普及书法美育教育，我们策划编辑了这套中国历代经典碑帖系列丛书。此套丛书是根据广大书法爱好者的需求而编写的，其特点有几个方面：一是所选范本均是我国历代传承有绪的经典碑帖：二是碑帖涵盖楷书、隶书、篆书、草书、行书不同的书体，适合不同层次不同爱好的群体之需：三是开本大，适合临摹与学习，是理想的临习范本：四是墨迹本均为高清图片，拓本精选初拓本或完整拓本，给读者以较高的视觉审美感受...
汪曾祺
老王子
缪哲 著
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
梁实秋
宋瑞祥 著
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