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本书写汉字的基本要求, 一是规范, 二是字形结构端正, 重心平稳。做到这两点, 需要注意以下几个方面: 汉字笔画、楷书与宋体字形上的差异、笔形上的差异、笔画组合关系的差异、避让、避重捺、合体字的构字方式、关注个别汉字字形。本书著者自1966年起在国家语委工作, 1984年任中国文字改革委员会汉字处处长兼语用所汉字研究室主任、研究员, 出版了多种语言文字规范类的书籍。这本《书写汉字的要求》通过对宋体、仿宋体、楷体、黑体四种汉字印刷字体的
本书主旨在于全面捋清玉印发展的历史脉络,充分运用大量历史资料及新发现出版关于玉印的书籍,挖掘、发现玉印的研制技法及审美效果,应用海量图片,使用理性语言剖析、感性语言激发读者的关于方法与效果之间的认识感受。虽然说,“玉印”的概念有广义的和狭义的,而一般情况下,更多的人在没有全面了解的情况下基本上首先认可狭义的玉印形式,这其中也包括很多专业人士,所以很有必要全面厘清这其中的异同点。同时,把玉印的研制与历史背景很好的结合起来,对于匠人(治印
本书继《王福厂铁线篆五种》出版后又选了王福厂铁线篆书法五种,力求以全貌及原大、局部、后单字原大的形式呈现,以方便读者临习。本书选用新的五种王福厂铁线篆作品,有四条屏、条幅、对联,形式较前作更为丰富。王福厂其体“铁线篆”,吸取秦《泰山刻石》《琅琊台刻石》等玉筋书法的风格特点,书法大致如缪篆之方,而转折处流丽娴雅,结体均衡又饶有韵致,篆法规矩又不失灵动,因其笔划纤细、刚劲如铁线故而得名,后世学者众多...
《多宝塔碑》是“颜体”楷书风格初步成熟时期的作品,也是“颜体”形成的一个重要转折点,比早期的《王琳墓志》《郭虚己墓志》更加腴润,比后期的《麻姑仙坛记》《颜家庙碑》更严谨工整。此碑与同时期的书家有相互影响的痕迹,用笔上与唐人写经体也有很多相似之处。《多宝塔碑》上承初唐四家之风,下启楷书之新貌。对于初学楷书者来说,此碑是入门的上佳范本之一:一是可以沿着颜真卿的书法道路继续前行,体悟颜真卿的“篆籀”笔法,上溯古文的源头;二是通过《多宝塔碑》
老王子
汪曾祺
刘争争
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
梁实秋
缪哲 著
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