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本书收录了作者徐光强所作书法精品120幅，是作者几十年来从事书法艺术创作的总结。主要内容包括：临《圣教序》、临《礼器碑》、临《等慈寺碑》、临《郑文公碑》、临《李思训碑》、临《经伏波神词》《寒山子庞居士诗》等...
本书汇集了黄海斌近几年来书法作品，包括《墨舞》《匠心独具》《惊风泣鬼三言联》《龙腾虎跃》《腾飞》等，呈现其创作面貌...
本书用篆刻形式，把《前后赤壁赋》近一千余个汉字，篆刻在149方印石之上。每枚印章构思精妙，用刀形式丰富多样。在展现印面的同时，本书作者用行书书写释文，使得读者在欣赏篆刻和书法作品时，可同时铭记国学经典《前后赤壁赋》。《前后赤壁赋》为《赤壁赋》和《后赤壁赋》的合称，是北宋文学家苏轼创作的赋，作于作者贬谪黄州(今湖北黄冈)时。《赤壁赋》记叙了作者与朋友们月夜泛舟游赤壁的所见所感，《后赤壁赋》为《赤壁赋》的姊妹篇，主要记游，以登岸履险为主。
宋四家是北宋朝苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄的合称。这四个人可以代表宋代的书法风格，而且成就最高，在中国书法史上占有重要的地位，是尚意书风的典型，史上称之为宋四家。四家的书风体现北宋一朝灿烂的文学艺术巅峰之作，而又各具特点。苏轼是四家中的领袖，性旷达，才华横溢，其书蕴藉，看似平实、朴素，笔法肉丰骨劲，跌宕自然；黄庭坚书取法颜真卿及杨凝式，尤得力于《痊鹳铭》，笔法以侧险取势，纵横奇倔，字体开张，笔法瘦劲，谓之流丽；米芾个性怪异，举止颠狂而于书
宋四家是北宋朝苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄的合称。这四个人可以代表宋代的书法风格，而且成就最高，在中国书法史上占有重要的地位，是尚意书风的典型，史上称之为宋四家。四家的书风体现北宋一朝灿烂的文学艺术巅峰之作，而又各具特点。苏轼是四家中的领袖，性旷达，才华橫溢，其书蕴藉，看似平实、朴素，笔法肉丰骨劲，跌宕自然；黄庭坚书取法颜真卿及杨凝式，尤得力于《痊鹤铭》，笔法以侧险取势，纵横奇倔，字体开张，笔法瘦劲，谓之流丽；米芾个性怪异，举止颠狂而于书
本书收录了韩天衡、李刚田、童衍方、孙慰祖、张耕源、余正、林剑丹、黄惇、刘一闻、赵熊、吴静初、周国城、祝遂之、陈墨、吴莹、张索等人的作品...
本书收录了15位书法名家创作了的74件以宋代 爱国诗词为内容的作品。这些作品文质兼美，既立足传统，又勇于创新，以风格多元的书风表现“宋韵”诗词的丰富意境，可谓以今人之胸臆抒宋韵之精神。主要内容包括：范成大《龙津桥》、陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首(其三)》、节录苏轼《望江南·超然台作》、刘过词五首等...
本书作者篆刻作品集共收录100方印。其中自用印20方，秦代印风20方，汉代印风60方。均为作者近年的新作。为了更好的体现“汉砖风格”的金石味及汉砖用刀特点，为方便读者观看，部分印文、印面乃至边款都作了放大处理，因此较好地展现了印文的细节，也是本集的亮点...
本书共收录75方篆刻印章，均为作者的代表之作。篆刻题材多为西泠印社园林景点、摩崖石刻、楹联碑碣，创作风格多样。另于边款处刻出佳句背后之事，以此解读西泠的一景一事，以期打破篆刻作为书画配角的处境。篆刻组印作为新的艺术载体，同样可以承担宏大的创作主题。本书涵盖高清拍摄的印面、印蜕及印体，每件藏品皆注有印面及边款的释文。其中新作印章为编者近年来创作水平和审美水平的一次集中体现。本书致力于为学习者提供一条进一步了解当下艺术家篆刻创作风格及时代
本书是作者的一部书法作品集，收录了作者隶书、草书、行书、楷书临摹作品，包括隶书王维《酬张少府》、隶书临《张迁碑》、隶书韩湖《寒食》等，以供书法爱好者赏析收藏...
中国自古就有赏石的传统，在《尚书禹贡》中即有关于青州贡品“铅松怪石”的记载。其后历代不绝。隋唐至宋代，赏石、玩石已蔚然成风，米芾、苏轼、欧阳修、王安石等名士都积极投身于品评、欣赏奇石的活动中。林有麟著的《素园石谱》共收集各种名石一百零二种（类），计二百四十九幅大小石画，被认可为是迄今傅世很早、篇幅很宏大的一本画石谱录。本书优选的特点是图文并茂，作者自云“检阅古今图籍”，凡“奇峰怪石有会于心者，？写其形，题咏缀后”。林有麟其所居之素园故
浙江广电集团“红大东西南北中”人文精品工程的重要组成部分，六集系列纪录片《西泠印社》于2021年11月18日起在浙江卫视播出后，以影像精美、解读文本新颖独到赢得业界一致好评。图书《西冷印社》同步纪录片《西冷印社》，收录了纪录片摄录的几百帧精美图片和通过高科技手段复原的孤山西泠印社建筑和湖山关系图，还有西泠印社珍藏的一些照片及印谱资料。《西泠印社》注重历史讲述中人文情怀的展现，通过挖掘历代社员开创、承继金石篆刻文化的传奇故事，展示西泠文
张永乐先生擅长书法、篆刻、作词撰联，作品曾多次荣获中国书协举办的兰亭奖、青年展及隶书展等展览奖项。《张永乐书印二品(共2册)》收录了张永乐创作的篆刻书法作品两册，分别为《无言诗印品九雅》和《无言小楷自书(石人山记游)》，体现了他的篆刻创作水平和他对篆刻本体的思考和感悟，值得初学者和篆刻家借鉴和学习...
印学是中国优秀传统文化的重要组成部分，她包涵篆刻艺术、古文字学、金石学、书法、印谱以 及印学史论等多个学科。 西泠印社创立于一九0四年，宗旨日是〔保存金石，研究印学〕，迄今已有一百余年的历史。其社员，先后有一百余人，分布于国内各地，以及海外日、韩、东南亚，远及欧美等国家。他们大多是篆刻名家与印学研究的专家、学者或收藏鉴赏家，终身或业余从事篆刻创作印学研究、印学艺术口品鉴赏收藏，孜孜不倦，成果斐然。在爱社如家的精神影响与传承下，
《金刚经（套装上下册）》又称《金刚般若波罗蜜经》，是大乘佛教重要经典之一，为出家、在家佛教徒常所颂持。通篇讨论的是空的智慧。一般认为前半部说众生空，后半部说法空。20世纪初出土于敦煌的《金刚经（套装上下册）》，为世界最早的雕版印刷品之一，现存于大英图书馆。《金刚经（套装上下册）》收录了印旭法师以金刚经为主题的书法作品...
董扬，别署阿扬、越父，号太白布衣、六宜堂、七米山房，1955年生于陕西咸阳，现移居西安，毕业于清华大学美术学院首屈当代艺术创作（国画方向）研究生班。 现为西泠印社社员，中国书法家协会会员，中华诗词学会会员，北京荣宝斋昼院郭石夫花鸟画工作室画家，《中国书画》杂志社书画院院聘画家，江苏省国画院特聘书法家，陕西省书法家协会理事，陕西省美术家协会花鸟画艺术委员会委员，陕西省篆刻委员会委员，终南印社理事，咸阳市书法家协会副主席兼秘书长、篆
《黄庭坚手札精选（一函一册）》是黄庭坚写给亲朋好友随笔记录，内容丰富多彩，闲话家常，问候致意，学术探讨，都是写作者真性情的流露。黄庭坚的手札小字，自然率意，自在浑穆，温婉俊雅，沉静舒展，圆转流畅，漫溢着浓郁的书卷气，有着无意于佳而自佳的美...
宋代是中国历史上一个学术创新的时代，金石学作为专门之学正是在此时兴起。自欧阳修《集古录》开始，两宋问世的金石专书有三十余种，很多重要人物纷纷参与其中。作为南宋的首都，以杭州西湖为核心，探讨金石学兴起于宋代并得以发展的原因，有助于我们更深切地了解代表中国传统文化的金石学的真正内核。其中，“文献”多指缣帛纸素上的文字记载，也指实物如石刻、铜器上的文字，甚至图像也被包括在内，形成“图像文献”。其在材质上对应“实物”（金石），呈现方式上则对应
作者采用了与前人相仿的手段, 只是将镌刻这一工序提前在蜡模上刻划, 再进行熔铸, 既保留了镌刻所带来的天然痕迹, 同时也利用金属在熔铸过程中产生的流动、收缩等特性, 让印章本身形成独特的美感, 从而带来不一样的美学体验...
诗，尤其是中国古典诗词。古人在诗词创作中选词用字之洗练精到，描绘刻画之细腻深刻，形式手法变化之丰富，意境之优美，气象之宏阔，是其他任何一种文学形式所无法比拟的。它是古人留给我们的一座诗歌艺术宝库，是浓缩的文学精华。 作者的诗词入选《2018诗歌年鉴——当代中国诗人佳作选》《中华当代诗典》等。本书收录其个人作品50余幅诗词，以书法的形式呈现给大众。 作者陈浩，西泠
本作品集汇集了书家林邦德以近年广为通行的新兴词汇为文本，以书法笔墨语言为表现形式，具有东方审美情趣和时尚美学精神的书法作品。这是书家继“古道新履”林邦德实验书法展和“文墨宁波”林邦德书法展后的又一探索求变的全新力作。全书分两个主题：念念有词与默默无语，所有作品践行“笔墨当随时代”理念，紧扣以审美功能为第一要务，侧重艺术品味，强调书法作品的原创性、唯一性和不可复制性。本书是一本具有很强个人书法艺术语言的书法作品集，对书法学习者和爱好者，
《高韵深情赋合阳——雷珍民捐赠精品集》一书收录雷珍民先生前后五次捐赠的书法作品，内容丰富，涵盖了榜书、对联等多种形式，有楷书、行书、草书等多种书体，是不可多得的精品集。雷珍民先生幼承庭训，遍临诸帖，居经穷理，转益多师。他心鹜二王，着意颜、欧，以苏、米为形意本质，尤得苏东坡神趣。其书擅楷善行，风格平和简静，劲健飘逸，潇洒流落，丰赡妍美...
本书主要汇集章嘉陵先生近年所创作的印章及刻石拓片共计一百件, 其中印章计82方, 刻石拓片18件, 另有70件左右实物图片, 印石主要以寿山、青田、昌化、老挝石等为创作材料。充分体现了章先生在篆刻、刻石上孜孜不倦的探索精神与实践, 是一部全面了解章先生对金石篆刻艺术精神追求的作品选粹。本书主要汇集章嘉陵先生近年所创作的印章及刻石拓片共计一百件, 其中印章计82方, 刻石拓片18件, 另有70件左右实物图片, 印石主要以寿山、青田、昌化
本书为作者根据东方子诗歌的内容采用“一诗一印”的形式, 用50首诗, 篆刻50方印, 并且每一方篆刻配上边款墨拓、印石及局部放大图, 读诗赏印, 丰富了阅读的乐趣。此集的编排和装帧设计较有特色, 封面以绑带的方式固定封面封底及整书, 内页书脊以轻胶方式固定, 可自由撕下把玩收藏, 清雅别致, 独具匠心...
《宋徽宗书法选》收录了宋徽宗的书法作品《草书千字文》《楷书千字文》《秾芳诗帖》《牡丹诗帖》《夏日诗帖》《怪石诗帖》《闰中秋月诗帖》《棣棠花诗帖》《笋石诗帖》等，书画题跋作品有题李太白《上阳台帖》、题欧阳询《张翰帖》等。赵佶在书法上创造了独树一帜的“瘦金体”。本书较全面地展示了宋徽宗赵佶在小、中、大楷及行书、草书方面的造诣，较好地再现了“瘦金体”的独特风格，可供广大书法爱好者欣赏及临摹。书籍装帧为仿古籍线装，一函一册，印刷精美，具有
本书选取了陶渊明、李白、苏轼、陆游、辛弃疾等先贤的作品，如李白《春夜宴从弟桃花园序》《拟古十二首》《与韩荆州书》，郭熙《林泉高致》，苏轼《论好德锡之福》，陆游《老学庵笔记》，辛弃疾《感皇恩·读庄子闻朱晦庵即世》等，以“二王”笔法写先贤经典，将书法与中华经典国学读本相结合，既有很好的欣赏价值，又有着教育意义，兼具实用性...
《王羲之手札精选》精选王羲之百余幅手札，包括《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《二谢帖》、《丧乱帖》、《孔侍中帖》、《平安帖》、《何如帖》等，如《平安帖》亦称《修载帖》，与《何如帖》、《奉橘帖》共一纸，摹本，硬黄纸本。纵24.7厘米，横46.8厘米。4行，27字。行书。台北故宫博物院藏。为项元汴、笪重光、清内府等藏。帖中修载为王羲之的从兄弟王耆；《快雪时晴帖》，纸本，四行，二十八字。现藏台北故宫博物院。此帖是王羲之写给“山阴张侯”的一封简短
柳公权所书《金刚般若波罗蜜经》, 用笔以方为主, 方中有圆, 运笔讲究轻重、顿挫, 于严整中求变化, 于方劲间蕴灵气, 字字秀朗, 壮美可观。金刚般若波罗蜜经, “金刚”, 比喻金中之精坚不可摧者 ; “般若”, 意为“智慧” ; “波罗蜜”, 意为“到彼岸”。经题的意思是说, 以金刚不朽之身和超卓智慧之志, 渡达彼岸。柳公权所书《金刚般若波罗蜜经》, 为唐穆宗长庆四年 (公元八二四年) 刻石, 其时柳氏四十七岁。刻石毁于宋, 有敦煌
本作品集汇编了作者近十来创作的书法作品100余件、篆刻作品200余方。其作品曾入选中国书协浙江分会会员作品展览、全浙书法大展、第二届全浙书法大展、中国文物界书画展、全国文博界书法篆刻艺术展、第四届全国篆刻艺术展览、当代古细朱文印精品展等各级展览...
《印在心中》以篆刻为主，收录72位篆刻家所刻共142枚印章，其中有西泠印社社员作品45枚，中国书法家协会会员作品89枚，浙江省书法家协会会员作品3枚，其他作品5枚。印章分为6类，编者的法人章、闲章、生肖章，还有儒家经典、诗词、警句等。每方印章都附有印文及边款拓片、印石照片、章的材质、尺寸，篆刻者的简介，章的由来以及作者对印文的理解及感悟。书籍的装帧采用仿古籍线装，选用手工宣纸，手工装帧，分为上、中、下三册。这是一本有故事、有内容，值得
《金刚般若波罗蜜经》来自印度的初期大乘佛教。因其包含根本般若的重要思想，在般若系大乘经中可视为一个略本；本经说“无相”而不说“空”，保持了原始般若的古风。本经六种译本中，通常流通的是鸠摩罗什的初译。鸠摩罗什，东晋时后秦的高僧，中国历史上著名的佛经翻译家，博通大乘小乘。黄庭坚擅行、草书，楷书作品不多，但皆为精品。与苏轼、蔡蓑并称“宋四家”。黄庭坚著的《黄庭坚书金刚般若波罗蜜经》为黄庭坚小楷所书《金刚经》，宣纸印刷，房古籍线装，一函一
《书谱》是孙过庭唐垂拱三年撰写的一篇书论著作。本书作者在潜心探索文章的基础上, 又多次临写《书谱》原文。书中所作的128条四尺对开的书作, 是在临写的基础上, 用行草意临的作品全文。书写《书谱》, 不仅是要详尽了解文辞华美的书论, 还要通过研习, 不断提高和鉴识书法艺术创作的技巧和水平, 增强审美能力。针对不少书家以《书谱》为内容的书法作品出现错误断句、断节, 本书还增加了《书谱》的断句释文, 对释文进行了较为详细的注解。以期给初学和
《灵飞经》，全名《灵飞六甲经》，是一部道教经卷，写于唐开元年间。由于笔法婉而不媚，通篇结体清雅多姿，成爲唐人写经中的精品，后世书家对其推崇备至。 据文献记载，《灵飞经》墨迹全本在宋时，曾入内廷御藏，至明代流入董其昌收藏。海宁陈氏刻《渤海藏真》丛帖时从董家借到、摹刻入石。由于直接从原作摹出、加之刻工技艺高超，精准还原了原作风貌，这就是后世所说的渤海本。 渤海本摹刻时，已非全本，脱落了十二行。董家赎回后，陈氏又扣留四十三行，此四十三行
崔志安著的《东庄草堂印存(精)》收录了崔志安先生近年的篆刻作品印拓及印石，约二百六十余件，本印集由印石和印拓两部分组成。篆刻艺术在中国有着几千年的发展历史。从中国象形文字发明并摹刻、书写于陶器之上时起，玺印篆刻艺术就开始萌芽。商代以后，通过金文的铸造和甲骨文字的刻写，中国古人进一步掌握了铸、刻、模制等多种方法，为玺印技术的发展奠定了雄厚的基础...
本书主要内容包括: 九歌·东皇太一、九歌·云中君、九歌·湘君、九歌·大司命、九歌·少司命、九歌·河伯、九歌·国殇、九歌·礼魂、天问、九章·惜诵等...
《紫魂墨韵(精)》作者魏松池先生以中华传统文化艺术之紫砂艺术、水墨画和书法艺术为素材，将三大艺术融为一体。以紫砂壶为主题，由当今知名画家陆越子、王少求、李强等将水墨画和书法艺术在壶体上分别进行艺术创作，共创一百把紫砂艺术作品...
本书内容包括: 序、名家题字、祝人良独创“山海书风”脉络构成图解、柯桥赋、祝体·行草、砖拓题跋、自创诗词、历年精品、匾联刻石、学术书论、美术作品、媒体聚焦、后记...
朱元更先生的书法是属于传承型的，是比较典型的明清主流风格的延续，具体的师承虽不是很明显，但整体的风格模样却很清晰。温和平顺，不失刚强道劲，端庄饱满，兼有灵活和理性，一派儒家审美思想的形象表现。朱先生的精神诉求正通过他的书法形象，生动地展现在人们面前...
苏轼的书法早年学“二王”，中年以后学颜真卿、杨凝式，晚年又学李北海，并广泛涉猎晋唐其他书家，形成极具个性的书风。《苏轼手札精选》精选苏轼的手札作品，包括《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》《东武帖》《邂逅帖》《次辩才韵诗帖《跋吏部陈公诗帖》《归安丘园帖》《致季常尺牍》《北游帖》《获见帖》《覆盆子帖》《渡海帖》《令子帖》《久留帖》《李白仙诗帖》《新岁展庆帖》《人来得书帖》《题王说诗帖》等...
《墨道良行》收录了吴良行先生几十年来创作的百余幅主要书法作品，并创新地将这些书法作品与中马集团的企业发展史结合起来，作品还涉及一些吴良行本人在人生的不同阶段对创业、对人生的感悟，读来让人耳目一新...
吴自然，1934年出生于山东蓬莱，1952年考入东北电影制片厂（今长春电影制片厂），从事字幕美术工作。书写电影、电视剧字幕200余部。为国家二级字幕美术师，中国电影家协会会员。五十年代初，开始摹魏碑，六十年代初研习黄山谷书体。作品曾参加全国、省、市级等多项重要展览。作品被博物馆、纪念馆、名胜地收藏或被碑刻，在《书法》杂志等发表。现为中国书法家协会会员，吉林省书画院特聘画师，吉林省政协书画院艺术顾问，吉林省青年书法家协会顾问，长春书
《道德经》是春秋时期老子（李耳）的哲学作品，又称《道德真经》、《老子》、《五千言》、《老子五千文》，是中国古代先秦诸子分家前的一部著作，为其时诸子所共仰，是道家哲学思想的重要来源。道德经分上下两篇，原文上篇《德经》、下篇《道经》，不分章，后改为《道经》37章在前，第38章之后为《德经》，并分为81章。《祝允明书道德经》为祝允明小楷所书《道德经》，结体洒脱，为祝允明小楷精品。宣纸印刷，仿古籍线装，一函一册...
青田有座山，太鹤山。 太鹤山，位于青田县城北面。县城“鹤城”因古时白鹤栖息而得名。相传唐代道士叶法善在此养鹤、炼丹、试剑、点易，后得道跨鹤升天而去，故又名“试剑石”“丹山”，为道教胜地三十洞天。 太鹤山有八大景观：谢桥春晓、丹山溅玉、仙乡问鹤、环翠孕秀、望江舒啸、混元试剑、滴露点易、抚松听涛，它们各具特色，各具风采。 史料记载，明清时期太鹤山先后设有瑞龙书院、混元书院、心极书院、正谊书院，培养熏陶了无数文人雅士。 流连于太
本书汇集了全国120位“第二届‘弄潮杯’钱塘江全国篆刻大赛”获奖及入展作者的作品, 以及特邀作品。代表了当代中国篆刻界的最高创作水准, 内容均为历代文人墨客歌咏钱塘江的诗词。充分展现了当代杭州钱江时代的豪迈气势与积极向上的精神面貌, 是杭州对外文化交流的新名片...
本书收录了《无极》、《咏兰句》、《弘道养正》、岳飞《满江红·怒发衝冠》、杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》、《集汉简联》、《咏平湖秋月诗二首》、《西湖楹联九则》等书法作品...
《中国珍稀印谱原典大系》由陈振濂先生主编，拟分三编出版，总量预计在150—200 种之间，基本涵盖国内外珍稀印谱。每编各分专辑渐次推出，每辑 10—12 种，采用通代混编的方式。每辑均含古铜印谱、明清名人印谱、近代学术印谱三大类，并穿插其他特色印谱。选取印谱时，注重原谱的文献价值。所选印谱均保留完整原貌，不任意删减，以存真貌。陈振濂先生为本丛书撰写总序以及各种印谱的《题解》。 《印征》共两卷，卷一为古印，卷二为自刻印。每印竖格分上下，
《中国珍稀印谱原典大系》由陈振濂先生主编，拟分三编出版，总量预计在150—200 种之间，基本涵盖国内外珍稀印谱。每编各分专辑渐次推出，每辑 10—12 种，采用通代混编的方式。每辑均含古铜印谱、明清名人印谱、近代学术印谱三大类，并穿插其他特色印谱。选取印谱时，注重原谱的文献价值。所选印谱均保留完整原貌，不任意删减，以存真貌。陈振濂先生为本丛书撰写总序以及各种印谱的《题解》。 《古玉印汇》于民国二十一年（1932）由西泠印社出版。黑框
《中国珍稀印谱原典大系》由陈振濂先生主编，拟分三编出版，总量预计在150—200 种之间，基本涵盖国内外珍稀印谱。每编各分专辑渐次推出，每辑 10—12 种，采用通代混编的方式。每辑均含古铜印谱、明清名人印谱、近代学术印谱三大类，并穿插其他特色印谱。选取印谱时，注重原谱的文献价值。所选印谱均保留完整原貌，不任意删减，以存真貌。陈振濂先生为本丛书撰写总序以及各种印谱的《题解》。 《印隽》共四卷，除第一页一印外，其他各页均二印、四印或六印
本书以《兰亭序》为主题。规模虽不大，不过三十余方印，但却是在奉金石学考经证史之功以外，另行勾画出一个重书卷气涵泳诗文的优雅气息...
《古韵壶品（金小萍题汉画百帧）》汇集了作者在一百件汉砖、瓦当、汉画像刻石等拓片题识作品，通过题写一些自己的读画感悟，以发思古之幽情。汉画像砖是一种表面有模印、彩绘或雕刻图像的建筑用砖，它形制多样、图案精彩、主题丰富，深刻反映了汉代的社会风情和审美风格，是中国美术发展史上的一座里程碑。汉画像砖是中国汉代珍贵的图像资料图库之一，存世量大，艺术价值高，蕴藏着很多古老而新鲜的元素，具有巨大的视觉艺术开发和拓展应用价值。砖上绘有阙楼桥梁、车
本书收录金良吉书写的对联一百副。它是一种对偶文学, 起源于桃符, 是利用汉字特征撰写的一种民族文体, 它与书法的美妙结合, 又成为中华民族绚烂多彩的艺术独创。对联对仗工整, 平仄协调, 是一字一音的中华语言独特的文化艺术形式。对联相传起于五代后蜀主孟昶。对联是中国汉族传统文化瑰宝...
《杨中波印谱（套装上下册）》分上下两卷，旨在弘扬中国优秀传统文化，传承历代碑帖书法艺术，抒发对美好生活的感悟，践行社会主义核心价值观。作者兼擅八法，技道合一，师古出新，别具一格，作品贴近生活，立意高远，体现了作者对人生和艺术真实而深刻的理解。仿古籍线装，宣纸四色印刷，附有印章及边款释文，供读者鉴赏...
梁实秋
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
刘争争
缪哲 著
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
宋瑞祥 著
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