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本书分为“画派叙论”、“名家名作赏析”、“影响与评论”、“年表与资料”等四部分。内容主要包括:画派研究的意义、“吴兴画派”的形成与作用、为什么要叫“吴兴画派”等...
本书用甲骨文、金鼎文,創作書法作品,在民初就有了。那時候是文人大家的休閑雅興。他們都有很深的小學根底,使用通假字是駕輕就熟家常便飯。不會有古文字少而犯難。自改革開放以來,書畫活動進入平民百姓中,此時不少人想用篆、金、甲文,作書。盡管手邊有甲骨文、金文字典,也是動筆字少,無法成篇...
《傅山的世界 十七世纪中国书法的嬗变》并不孤立地探讨傅山的书法,而是将之置于整个时代的文化架构中。 借由学术思想、物质文化、印刷文化之发展史的角度。由经历了明清易代之痛的遗民情结的角度。来观察、诠释傅山的生活,和他的学术观念与艺术创作。作者不仅对中国书法史的这个转折。也对17世纪的中国文化世界,提供了全新的观照。凡有兴趣于明清易代之际中国社会之各侧面的读者。《傅山的世界 十七世纪中国书法的嬗变》亦为必读的作品...
王铎是清初书法大家, 工诗文, 能绘画。他的书法与董其昌齐名, 有“南董北王”之称。书法师钟繇、二王、颜真卿、米芾, 尤得力于《淳化阁帖》, 既浸淫于古法又有所创新。其书诸体悉备, 最擅行、草书, 笔法纵逸流畅, 风格雄健险峻。笔力浑厚, 结体宽厚、韵味醇厚, 其书熔精妙的间架结构与变古拙的布局于一炉, 显示出古拙浑厚的意趣, 本书法集收录了王铎的传世书法精品, 力图全面展示王铎书法的韵味精髓和整体风格...
本书文章共41篇,根据内容大致可分为三个部分。第一部分以书家为主轴,从钟繇到于右任,讲述历代名家的经历、成就与书风特色;第二部分以名帖为主线,从三大行书到楷书名碑,解读书法经典的精妙所在;第三部分则更接地气,从如何欣赏如法,怎样学书法,当代人学书法的弊端,一直讲到近年人人喊打的丑书...
本书是根据故宫博物院所藏的华阴本影印而成,此拓本为明代装裱,配有木面、木匣,匣上刻有郭宗昌等人的题跋...
1.本辞典将民国时期(1912-1949)活跃在书界、印坛的艺术家工600余位,配以相关人像、书法、印蜕1100余帧。收人人物的主要活动时限自1905年中国同盟会成立,至1949年中华人民共和国成立前,涉及具体人物生平事迹延伸至生于1911年之前,或逝世于1949年之后。 2.本辞典所收人物为长于书法、篆刻创作人士以及与书法、篆刻、金石、文字等相关的研究者、鉴藏者。人物身份涉及政治、军事、经济、科技、文化、教育、宗教等领域,部分
本书分为汉《张迁碑》临习指南;《张猛龙碑》临习指南;《爨宝子碑》临习指南;《石鼓文》临习指南4篇。主要内容包括:隶书·东汉隶书·张迁碑;《汉张迁碑》碑文注释等...
隋朝的书法以碑刻为大宗,期间楷书早已流行,但隶书碑志亦为数不少,时人往往以隶书之淳古庄重的特点书写碑志,以显其庄严郑熏“并有较多碑志隶楷兼及,形成非隶非楷的韦体,可说是隋代隶书的一大特色。;隋朝碑志除了有着较高的书法艺术价值外,还具有校史、补史之阙。即有些史书、传记记载简略,甚至只字未及,抑或赖志知之,故具有较高的史料价值...
上世纪九十年代末,智先作为四川书法学院毕业的两名优秀学生之一,被选送北京到《中国书法》杂志工作,两年多后,又到《中国书法全集》编辑部工作,可以说在松竹草堂与我朝夕其处十多年。有人戏言,八方斋和松竹草堂是书法界的“飞机场”,不少杰出人才从这里“起飞”,飞上书坛星空闪耀星光。
本书共分为六部分,主要内容包括:大、小中堂;横幅;条屏;条幅;斗方;绘画...
本书收入启功先生手书《论书绝句一百首》和《坚净居杂书》两部分论书语录。两部分语录是启功先生重要的书法杂论性质的诗歌及短文结集。全文书法精道,论书亦平实、深刻,具有重要的书法理论价值和书法艺术价值。对于书法爱好者和研究者,均有极高的学习及参考价值...
本书为“彩色放大本中国著名碑帖”系列,该系列底本好,印制精,大8开,为首次彩色放大本,并延请专家释文,方便读者研究学习,尤其适合书法爱好者对帖临摹。《郑文公下碑》,传为北魏光州刺史郑道昭书,刻于山东莱城(今莱州市)云峰山阴,碑额“荧阳郑文公之碑”七个大字,正文五十一行,行二十九字。有方家评说,在多如丽天繁星的北碑之中,《郑文公下碑》是一颗最耀眼目的明星。清代书家包世臣、康有为、杨守敬对其均有称道。本书收藏于日本三井美术纪念馆之拓本...
《王铎傅山行草字典》收录王铎、傅山、傅眉、傅莲苏书法字迹三万五千余个,正文部分收录字头三千八百四十八个,按照简体汉字之笔画数,再按首笔为横、竖、撇、捺、折的次序编排,并附有《笔画检字表》和=汉语拼音索引》。书眉注有字头,并在其右注有繁体、异体或通假字。本字典由六部分组成:㈠说明;㈡王铎、傅山简介及书法之异同;㈢书迹出处一览表;㈣笔画检字表;㈤正文;㈥汉语拼音索引...
《五体书法实用字典》收字头近千个,各家字体约2万余枚,每个字头下设篆书、隶书、楷书、草书、行书五体,每类字体录五种字迹,精选清以前各代名家名作,收录分有碑刻和墨迹类作品。选字具有多面性、延续性、包容性、典型性,集中展示了汉字书法发展源流、发展轨迹。 《五体书法实用字
本书包括书法常识、基本技法、基本章法、名作赏析四部分,介绍了:书法的起源于演变、文房四宝、碑与帖、书写姿势、永字八法、章法常识、常用书法格式等内容...
皴法,乃用以表现山石、树皮纹理的中国画技法之一也。此法颇多,有表示山石的披麻皴、卷云皴、雨点皴、牛毛皴、折带皴、解索皴、括铁皴、荷叶皴、大小斧劈皴和有表现树皮的鳞片皴、绳形皴、横皴等。这些皴法均系历代画家在绘画实践中创造、概括、总结出来的表现方式和技巧。随着中国画的不断革新、演
本书主要内容包括: 陶渊明《杂诗》句、杜甫句、名句、苏东坡《游金山寺》句、名句、寒愈诗句、名句、汉乐府《长歌行》节选等...
中国艺术研究院中国篆刻院名家书法篆刻作品;第六届研究生班优秀学员书法篆刻作品。...
罗广、杨利鸿、陈伯尧主编的《百幅世界名作欣赏(中国书法篇)》分为8章,分章体例按照一定的历史时间线索,又不完全拘泥于年代划分,对于相近年代或者同一书体,甚至同一个主题进行归纳,在每一个篇章中突出一个主题内容。篇章之首有导读文章一篇,作为该篇章的概览,读者可获知编者的编撰思路,领略篇章概要。同一个篇章中所选取的作品又按照时间出现的先后为序,方便读者对书法史上各位代表人物之间的学习和传承、融合及演变有直观的理解。我们对作品的基本介绍和赏析
《侯马盟书字表》原为《侯马盟书》的附录,为研究盟书的重要参考书。自1975年出版以来,少有流传。作者张守中是摹写战国文字的高手。现在原书基础上汇成《新编》,单独印行。新编较旧稿有三项改进。一,子目编排由笔画繁简改依《说文》部首;二,吸收近40年来的研究成果,改正了一批原释文误释的字;三,对重文的录字进行了扩充,由1000余字增加到3000余字。《新编》共收录单字468字,重文3013字。单字皆附词例,后附笔画检字表。《侯马盟书字表新编
本书以序言、临摹作品、创作作品、题跋作品为序排列, 其中创作作品又以篆、隶、楷、行、草为序。序言部分叙述书家学书过程、美学追求、创作体会。而创作作品形式多样, 有立屏、对联、条幅、尺页、扇面、手卷等, 文本内容为古代诗词、散文摘录, 积极健康。所收题跋作品共五件, 主要是在汉代砖瓦拓片上加以题跋而成...
本书主要包括: 浔阳江头夜、送客枫叶荻、花秋瑟瑟生、人下马客在、船举酒欲饮、无管弦醉不等内容...
本书讨论的仅为古玺印, 即先秦以降至清代以实用为主的官私印章, 全书共分为古玺与古玺文字 ; 官玺分国考述两编, 其主要内容包括: 古玺的时代 ; 古玺的认识与研究 ; 古玺的形制、分类与使用等...
该书对《张迁碑》拓片中的字进行逐个讲解和分析,并配以技法进行演示,生动形象,较以往出版过的图书实用性更强。该书选用的是东里润色本,东里润色本也是目前为止最好的,里面的东里润色四个字完好无缺。其他两临本即虞晓勇临本以及邓散木临本,这样看起来比较性更为强烈,可以增强对字形的把握...
优选版本 精准还原 汇聚极具代表性的名家名碑。优选各大机构馆藏珍品。首辑收入宋拓12种。原色、原大、原貌呈现。完整保留序、跋、题签。 欣赏 指导 精编 精校 组织高校书法专家进行书法欣赏与临习指导。标点释文,精审精校,帮助读者结合文本品味书法。...
★北京大学校友书画协会书法课全新教学方法首度公开。北京大学美术教师高级研修班、北京大学校友书法公益班等各种书法课指定教材,像北大人一样学书法。 ★更为全面的书法欣赏指南,涵盖篆、隶、楷、行、草、硬笔、篆刻七大门类,中国从古至今所有书法体例的知识和鉴赏方法,本书全部囊括。 ★更为扎实的书法学习资料,全书收入近三百件书法精品全彩高清图版,逐件解析,其中有不少是作者独家收藏的图版,弥足珍贵。 ★更为正统的书法传承系统,作者方建勋继承近代大
本书内容为石家庄著名书画家明瓒近年来创作的篆刻作品集, 书中收录了50多方以《心经》为篆刻内容的印章。书中的印章篆刻轻松自然, 刀法随和而又奔放, 章法散中有聚, 线条的张弛有力, 有股书卷之气, 表现“休闲”的韵致浓厚...
苏轼存世与史载法书石刻的首次编目,为苏轼文学、书艺研究提供文献资料及新的研究视野与途径。...
本书入选了康成元根据原碑的集字书写的自作诗60首, 有对河山的赞颂, 有对人生的感悟, 更多的是对祖国、军队、人民的热爱。本书既入选了原碑的集字, 又有将军的临本, 是一本有丰富思想内涵、有书法水平的书法集, 可作为书法爱好者临习的优秀范本...
该书为陈振濂对篆刻艺术的各类知识的深入而系统的调查和整理,在运用资料和论证方法上采用比较自由的清新格调,从印学的论述角度,以审美的眼光,对篆刻艺术进行了系统性的介绍,构架完整,分九个方面:印式、印篆、印技、印学、印家、印史、印谱、印制、印语进行阐述,入门级的篆刻爱好者,或有一定积累的专家,都可以从这部书中找到所需要的内容,文字相对比较严肃却部随口海侃,涉及面广,而又专题性强。此次再版,新增高清彩图400余幅,更为直观...
《享受批评:全国代表性中青年书法名家个案研究会文集1》收录了张目达等人的书法作品以及对于这些作品的学术探讨。享受批评是一种探索,欣赏批评一个书家需要多长时间,采取什么方法,站在什么角度,当下都在探索中,我们可以在探索中总结、完善、提高,通过这个活动推动书法批评健康发展...
本书是记载护国运动的一篇雄文。1915年, 袁世凯窃取了辛亥革命果实, 复辟帝制, 改中华民国为“中华帝国”, 激起了全国人民的极大愤慨。碑文记述了护国起义的发生和重大意义...
本书收录了《义勇军进行曲》、《毕业歌》、《五月的鲜花》、《黄河颂》、《保卫黄河》、《松花江上》等作品...
本书内容包括: 朱子家训 ; 般若波罗蜜多心经 ; 相见亦无事, 一别忽忆君 ; 芳林流水 ; 《欧阳文中文集》读后感 ; 东方夜放花千树 ; 事理看破胆气壮等...
吴大澂善书,他的书法造诣,以篆书精深,开始学秦代小篆刻石,书法酷似李阳冰,后受杨沂孙的启示,将小篆与金文相结合,这使得他用笔苍辣,自成新意,大气淋漓,沉着雄厚,充满郁郁生机。吴大澂篆书《论语》,是其平生得意之作,稀世罕见。通篇笔法稳健,字体刚毅,格调古典,风格优美,是名家篆书中的典范之作。而《论语》又是我国家喻户晓的一部经典国学著作,为了方便广大读者阅读欣赏,我们对吴大澂先生的篆书《论语》作了释文,便于读者体会原著所阐述的思想,使
《北魏刁遵墓志铭》书名自清初显于世,迄今未衰。传闻当年河北南皮县刁公楼耕人得此导于刁氏墓中,石缺左下角。出土年代有二说:一谓雍正年间,一谓康熙末年,后者较确。墓志有铭无盖,石高三尺二寸、广二尺八寸。志阳、志阴铭文均作正书,志阳铭文凡二十八行,行三十三字;志阴二列,兄弟一列居上四十行,子一列居下十九行。原石曾经乐陵高氏、石氏、渤海刘氏、南皮张氏递藏,今归山东省博物馆保存。 本社选得《刁遵墓志》初拓本两种予以刊印。前一种为当代学者、文物
本书收录了明朝朱麟的《墨池碑》、宋朝米芾的《御制碑》、元朝张雨的《醉时歌帖》、明朝董其昌的《行书楹联》和《常清静经》等碑帖...
《楷书》介绍了有关楷书的有关知识。楷书,又称正楷、正书、真书等,是从隶书演变而来的一种书体。 “楷”即楷模、法式,也就是说楷书可以作为标准字体来练习。楷书体式方正、笔画平直、应规入矩、法度谨严,便于书写,故而历来被作为学书入门的不二法门。 关于楷书的起源,史书相传应归功于王次仲。关于王次仲其人,葛洪《神仙传》这样描述:“王次仲变篆为隶,始皇召之,不至。将杀之,次仲化为大鸟,振翼而起。使者拜日:'无以复命,恐见诛。'乃以三大翮堕与使者
简介 西泠印社誉满天下,声名远播。但是,正因为西泠印社在多个领域的不周展示和非凡成就,也使得常常有人探问:究竟什么是西泠印社?回答这个问题,一两句话很难概括。基于这个原因,本书的创作构想,分章独立叙述西泠印社所从事的每一项事业和发生、发展过程,各有侧重,而每一章节之间又有所联接,尽可能反映西泠印社的方方面面,这样有分有合,总起来便是西泠印社的全部。总之,西泠印社是一个多重复合体,一个微型小社会,她是杭州乃至中国
本书主要内容包括:《法书吟鉴》;毛公鼎铭文赏赞;夜读旧拓摹刻本《秦会稽刻石》遣怀等...
本书内容分为五大部分:贺书篇、颂扬篇、励志篇、怀情篇、古文篇...
本丛书收入西周最著名的青铜器毛公鼎、大盂鼎、散氏盘、虢季子白盘金文四种。全书由器皿图版、拓片原文、释文、名人临摹(或题跋)四个部分构成。全书四色彩印,书脊丝带穿线,精美高古。本丛书旨在促成人们熟悉金文这一古老的书法艺术,以此普及金文,并期冀以金文的浑厚古朴来丰富汉字书法的用笔技巧,将之融入楷隶行草等书体中,丰富书法艺术的表现形式。本丛书可习可赏,是书法爱好者、研究者案头之宝。大盂鼎,又名盂鼎。高一百零一点九厘米,口径七十七点八厘米,重
本丛书收入西周最著名的青铜器毛公鼎,大盂鼎,散氏盘,虢季子白盘,大克鼎、小克鼎金文五种。全书由器皿图版、拓片原文、释文、名人临摹(或题跋)四个部分构成。全书四色彩印,书脊丝带穿线,精美高古。本丛书旨在促成人们熟悉金文这一古老的书法艺术,以此普及金文,并期冀以金文的浑厚古朴来丰富汉字书法的用笔技巧,将之融入楷隶行草等书体中,丰富书法艺术的表现形式。本丛书可习可赏,是书法爱好者、研究者案头之宝。虢季子白盘是西周晚期铸造的一件青铜器,高三十
本书是傅山草书淮南子评注手稿。 傅山先生是明末清初著名的思想家和书法家,同时也是一位个性极强的平民学者。他鲜明的个性,创造了崭新的时代风格,呈现出豪迈不羁、雄肆宕逸、笔走龙蛇的书法作品...
本书主要选取了青年书法家董玮的书法代表作品,艺术评论等内容,为书法工作者和书法爱好者提供借鉴...
《元 赵孟頫前赤壁赋》 行书,纸本册装,共11开21页,每页纵27.2厘米,横11.1厘米。大德五年(1301)书,时赵孟頫四十八岁。 《前后赤壁赋》是苏轼被贬黄州时期创作的名篇。赵孟頫所书之《前后赤壁赋》直承右军,用笔娴熟精湛,线条温润凝练,外秀内刚。点画富于变化,所谓“数画并施,其形各异;众点齐列,为体互乖”。该帖分行布白疏朗从容,宛转流美,风骨内含,神采飘逸,尽得魏晋风流遗韵。 本篇仅选《前赤壁赋》...
《元 赵孟頫洛神赋》 行书,纸本。纵29.5厘米,横192.6厘米。大德四年(1300)书,时赵孟頫四十七岁。 此卷即为赵孟頫代表作。行中兼楷的结体、点画,深得“二王”遗意,尤其是王献之《洛神赋》的神韵,即妍美洒脱之风致。通篇结构端正匀称,字姿优美潇洒,运笔圆润灵秀,布局密中有疏,气势端美中具俯仰起伏,显示出赵氏博采众长而自成一体的艺术特色。元人倪瓒称此卷“圆活遒媚”,并推赵为元朝第一书人...
《苕溪诗卷》 行书,纸本。纵30.3厘米,横189.5厘米。作于宋元祐三年(1088),时米芾三十八岁。那时他在游历苏州、无锡,此卷是他出发造访无锡之前的手笔。 虽中年已到,但字中却不乏天真之气,以胸中之美,贯注全篇,整个书风令人惊叹不已,反映了米芾中年书法的典型面貌。此卷用笔中锋直下,浓纤兼出,落笔迅疾,纵横恣肆。尤其运锋,正、侧、藏、露变化丰富,点画波折过渡连贯,提按起伏自然超逸,毫无雕琢之痕。其结体舒畅,中宫
梁实秋
林奕含
宋瑞祥 著
缪哲 著
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
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