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粉笔,是硬笔的一种,也称板书,是用粉笔在黑板上书写出的字迹,是教师职业技能中的重要组成部分。本书是帮助教师与学生写好粉笔字的基础教程,内容包括粉笔字书写常识、粉笔字基本笔画的写法、结构解字、粉笔字偏旁部首的写法、粉笔楷书的结构法则等内容。是教师学习板书,写好粉笔字的学习资料之一。教师的板书水平直接影响教学效果,也影响写作水平。写好粉笔字是每个教师不可推卸的责任和不可或缺的专业基本功,也是课堂教学中不可缺少的一部分...
此件行书千字文为绢本,从二百六十五毫米,横三千七百三十四毫米,藏于故宫博物院。引首系明代徐霖篆书“松雪千文”四个大字,卷后有元从张雨、赵雍、赵奕、黄公望,明代莫雲卿、张湘詹景凤、徐霖等众人跋文。收傅印记有“嘉庆御览之宝”、“乾隆御览之宝”、“宣统御览之宝”等。赵孟頫酷爱以千字文为习字素材,他曾在一卷千字文中自题云:“僕二十年来,写千字文以百数。”足见共学书之勤奋。本卷是其晚年书写的一件千字文,先是楷书,后渐舒展为行书。明代书家詹景
《天下墨宝:颜真卿墨迹选》收颜真卿书“祭侄文稿”、“刘中使帖”、“湖州帖”、楷书“自书告身”等四件珍迹。“祭侄文稿”又被称为天下第二行书,与“刘中使帖”一道,现珍藏于台北故宫博物院。《自书告身》又叫《颜真卿自书告身帖》,楷书,纸本,凡三十三行,二百五十三字,结衔小字十三行,传为颜真卿所书的墨迹。该帖端庄梁厚,苍劲有力,有一种高古气象和庙堂之气,为其晚年风格成熟时期的代表作品...
《史晨碑》在用笔上同《曹全碑》比较接近一波三折,中锋圆笔,逆入平出,字体秀润;在结构上,字型平正,对比不太强烈,且布白舒朗明快。《书谱》日:『篆尚婉而通,隶欲精而密』,体现隶书既求精密,又突出的个性。《史晨碑》以严谨扎实、无可挑剔的笔法取胜,如果从中寻找个性,就没有那麽醒目了。学习此碑,要注意它隐蔽起来的个性实质及其变化,避免落入俗套...
《张猛龙碑》,北魏正光三年正月立,现在山东曲阜孔庙。清王昶《金石萃编》载,此碑高八尺四寸。清代杨守敬评价此碑:“整炼方折,碑阴则流宕奇特。”“书法潇洒古淡,奇正相生,六代所以高出唐人者以此。”康有为《广艺舟双楫》将其列为精品上。‘ 《张猛龙碑》用笔沉着痛快,如断金切玉,结字险峻而富有变化。在结体上不拘囿于方正统一,而随字赋形,其特点是疏密突显,有时将一主笔夸张伸展,有时将点画紧结于内,形成大疏大密,使字更加险峻跌宕,意气纵横,大
《九成宫醴泉铭》,唐贞观六年(公元632年)四月刻。魏徵撰,欧阳询书。阳文篆书“九成宫醴泉铭”六字。碑高七尺四寸,宽三尺六寸。在陕西麟游。 此碑是欧阳询七十五岁所书。笔法瘦劲,神消气爽,寓险峻于平正之中,既有南朝的清雅秀丽,又有北碑的遒劲雄强,形成了他骨硬肉丰,险劲平和的独特风格。宋释居简评说:“贞观初,欧、虞、褚、薛以王佐才弄翰,追配二王,谨严瘦劲,欧阳绝出……独《化度寺记》《醴泉铭》为珍玩。”元代虞集评曰:“楷书之盛,肇自李
《兰亭序》是王羲之的代表作品,是其于永和九年(公元353年)在一次文人春禊(古代节日)时诗酒兴会所作的序文,由于当时的天气及环境皆佳,王羲之兴致很浓,一气呵成此文,其书法达到神遇的境界,充分展现了王羲之娴熟的笔墨技巧,被后人认为是魏晋风度的代表。此作骨力寓于秀雅之中,笔意流畅自然,内的笔法使线条遒丽爽健,含蓄圆融,极尽精美之致,其完美的形态,渊雅的意境以及跃动的情感,影响着无数古往今来的书家,被后人推崇为至高无上的。宋黄庭坚《山谷
柳公权,字诚悬,是晚唐著名书法家。因他善于楷书,被唐穆宗所赏识,当穆宗问他怎样用笔好,他以“用笔在心,心正则笔正”的回答,而成为书坛至论。柳公权的书法在当时极为所重,公卿大臣的家碑,不得公权手书者,人皆以为不孝,可见他的书法名望之高。 柳公权擅长楷书,并对王羲之、王献之、欧阳询、颜真卿等人的书法曾做过深入研究,融二王书派的姿媚,吸取欧的方整紧密和颜的结体纵势,加以创新和发展,写出了独树一帜的柳体,历来并有“颜筋柳骨”之称。 《
《神策军碑》全称《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑》(公元八四三年)立,柳公权书,此碑由翰林学士承旨崔铉撰文。是年柳公权六十六岁。 柳公权书碑文,其书法结构严整,充分体现了『柳体』楷书骨骼开张、平稳匀称的特点,加之此碑刻工精良,拓本与真迹无异,故後世奉为柳书代表作。柳公权书法初学二王,後取唐名家欧阳询、虞世南、褚遂良等人之长,打下了楷书的深厚基础;继而又法颜真卿,对其笔法加以变化运用,终于自成一家。他的书法以精练劲健、端庄秀美、神完气爽
本书作者经过精心甄选, 将米芾在不同时期、不同作品中的字迹展示给喜爱他书法艺术的爱好者, 是米芾书法作品的集大成之作, 展示了米芾在书法上的造诣, 也为弘扬中国书法文化及东方艺术形式奠定了基础...
梁实秋
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
宋瑞祥 著
林奕含
汪曾祺
刘争争
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