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19世纪中叶以来,中国美术史上逐渐崛起一个被称为海派或海上画派的画家集群。《海派绘画大系》由作品选编、人物传略、大事年表的有机构成,全书共收录866人,小传收录1660人,共收入作品3090件,4080张图。这是百年来对海上绘画最系统、最大规模的整理工作,是以最新研究成果对海派绘画成就的致敬,其意义重大而深远...
海派繪畫是中國近代美術史上最具魅力的一大藝術景觀。作為與京津畫派、嶺南畫派鼎足而立的畫家集群,它不僅以畫家陣容之浩大、繪畫風格之纷繁雄踞魁首,尤為引人注目的,是它那追躡時代步伐的革新姿態,以及得中西交匯風氣之先的顯赫聲勢和深遠影響。當然,這是在廣義的立場上使用『海派』一詞的.正如其他文藝門類或學術領域中所指稱的京派與海派,并不存在各自封閉、彼此對立的完整體系,而只是一種昭示地方色彩的區域性概念。不妨說,海派繪畫或日海上畫派乃是對
分图片与图说及作品研究,画册收录曹仲英收藏自鸦片战争至文革一百二十五年间一百七十八位画家的三百一十一幅精品画作,作品数量与画家涵盖之全面在以往近代中国画集中前所未及,第一册前有近代画家地图(画家地理分布情况),第四册为图说注释和参考文献、画家印鉴款识、近现代中国绘画研究资料汇编与索引,颇利专业研究...
佩希科夫是一位典型的现实主义画家,从他的作品中,我们可以看到现实主义流派不朽的生命力。他的风景画从不局限于纯理性化的再现,笔锋所至仿佛随心所欲,但随意之中却自有那浑然天成的精妙一体现自然的真迹。他选取的题材大都朴实无华,从乡村小径、木屋、干草垛到河岸、泊船等,画家乐此不疲地表现着景物之美。此外,通过对自己多年创作和教学经验的不断总结,佩希科夫撰写了一系列学术专著,对素描及油画的创作技法、材料的使用等问题进行了详细论述。
谢闲鸥攻人物、山水、花鸟,间写苍松,画法追唐宋元明诸家,尤擅人物、仕女,岩壑之清、玉堂之尊、闺房之玩、篱落之雅,各尽其致,而布景之掩映衬托,疏密自然,得上官周之神髓,曾绘《螺丝壳里做道场》于扇面之上,精致无比。张文加主编的《谢闲鸥画集(精)》收录谢闲鸥的代表画作,供读者赏析...
很新出版的《汲古涵新》收入了吕大卫、乐震文两位画家的新作近一百件,为读者呈献一出“亦古亦新、清雅优美”的艺术视觉盛宴。作品涉及的题材丰富、形式多样、风格鲜明,既展示了传统与创新的碰撞,也体现出汲古与涵新的交融...
老王子
梁实秋
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
汪曾祺
刘争争
缪哲 著
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