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★详析林墉——“广东艺坛金刚”之一，拥有作家和画家的双重身份，争议愈烈，画作愈多，画风愈出神入化的国画大师的风格特色和审美情趣★ 李伟铭、“鬼才”黄永玉等方家评论，深度解读近年来难以逆料的病变对林墉画风的影响★以面对面的访谈形式剖析林墉如何在绘画与文学之间寻求平衡，以及“文革”结束之后画作中“人性的觉醒”★ 《画品·林墉》收集的多为林墉70至90年代创作的异域少女以及古今侍女题材作品，展示了其不俗的追求和多变的才华★大师作品采用高清印
许晓彬追慕高古的画风意趣，使我们越来越确信的是中国传统画学精神的魅力，这是大量古代书画的整理出版关系使然。许晓彬是一个习惯于阅读和思考的人，这些被20世纪以来现实主义、实用主义画风者所遗落的审美观正在被重新构建。他亦接受了魏晋以来的“六法”品藻标准，强调师法自然、师法造化的治画方式，因此他的画鲜有惊世骇俗的“创新”之处。他有自然之心，能澄心静识，笔墨、气理自能趋于化境，是为养也...
《画说公德》以“画说”的角度切入，以格言隽语与现代漫画并重的形式解说有关社会公德的种种话题，内容紧扣时代脉搏，贴近社会生活，希望帮助以广大青少年为主体的社会大众，将与社会主义核心价值观及荣辱观、中华民族传统美德、优秀革命传统、现代文明观念、当今时代精神相适应相结合的公德观念和意识潜移默化为一种人们内心的信念，从而提高个人公德观念的自觉性与自律性，实现道德境界的升华。 社会公德的内涵十分丰富，《画说公德》将之概括为四个部分：一、我，讲
学习山水画必须了解山水画的发展历程。山水画的发展是一个渐变和骤变交错出现的过程。正是这些渐变和骤变的交错出现，也就是历代山水画家的传承和创造中，山水画形成了自成体系的表达方式。这些表达方式体现在完备的“树法”、“皴法”、“设色法”等技法上面，学习这些看似概念实为捷径的方式是山水画教学和学习不可回避也无须回避的不二法门...
本书以普及和探讨中国传统“年”文化为核心，选取“年节”与“年画”两个对象，对年俗演变历史、地域文化信仰、传统年画图形等信息展开充分的论述。整体架构分三部分：第一部分概述中国传统年节及传统木版年画制作工艺；第二部分以15个中国传统节日文化为轴，将知识性、故事性、趣味性强的各地传统木版年画作品导入年节，以赏析的方式加深读者对传统木版年画和年俗文化的对应理解；第三部分结合设计案例系统分析讲解传统木版年画在现代艺术设计中的具体应用...
点，具有双重性质：一方面，点具有实际效用，如作为标点符号、自然物结构出现时；另一方面，点可以抽象为艺术构成的部分——此时，点摆脱实际效用的束缚，化为真正抽象的形式。 点以不同的抽象形式出现在各类艺术中：绘画、音乐、建筑甚至舞蹈；因载体质感、产生方式的不同，点的表现效果也有所区别。点的内外有两股不同的“力”：内在的力掌管点的表现形态，影响其表现效果；一旦朝某个方向运动的外在的力介入点，点便化作了线...
麦禺生著的《禺生仿翰（中国历代山水画名家的借鉴与实践）（精）》是作者花费十年时间对中国历代山水画名家作品的临摹。书中对历代名家的作品并非简单的对临，而是对该作者所处的历史背景、创作意图、技法特点等殚精竭虑，力求达到形神兼备。此书无论是对业余爱好者或者专业人士，都会大有裨益...
本书主要内容包括: 历尽天华成此景 ; 玉树风林摇瑞雪 ; 秋霜图 ; 瑞雪兆丰年 ; 渔家瑞雪图 ; 风雪摇驳船 ; 泊岸晨雪 ; 瑞雪兆渔家 ; 瑞雪图 ; 冰雪消融图 ; 春醒 ; 霜序图 ; 故乡明月等绘画作品...
王肇民先生是我国著名的水彩画家与美术教育家。1951年任教于中南文艺学院。1953年，中南文艺学院、华南文艺学院、广西省立艺术专科学校合并为中南美术专科学校，后南迂广州，改为广州美术学院。王肇民先生亦跟随南下，教授素描等课程，后被学院聘为终身教授，曾获教育部“德艺双馨”荣誉称号。王肇民先生善于吸取中外绘画艺术的优长，形成了鲜明的艺术风格。他凭借自身中国画的笔力、油画的色彩表现力、素描的深厚根基以及特有的艺术理念与气质，创造了一种雄
本书基于编者多年来的写生教学经验，从写生实践中总结出十几个水彩初学者难以绕开的技术难题，每一章节均以完整的现场写生步骤图为实例，结合详尽易懂的文字说明，并另外结合多幅能够解决这一难题的范画，综合进行深入的剖析讲解，力求使习画者能透彻地理解和掌握解决技术难题要领。本书以解决水彩写生的基本技术问题为编辑脉络，注重绘画审美的培养，习画者在提高水彩画实践能力的同时，对水彩画的基本鉴赏能力的提高也大有裨益...
《创作笔记：重彩花鸟画材料技法（植物篇）》是谈“重彩花鸟画材料技法”，以上把绘制重彩花鸟画的颜材概述完毕，余下进入借题发挥部分。借“芍药花”这个载体，从第一章的“心中之物象”为起点，以“观心”为过程，通过写生，对表现物象获取第一步的认知与理解。随之进入第二章，在梳理所得的信息与资料的同时，寻找自己心中与物象的契合之处，也就是绘者心中艺术表现的“位置”。第三章为绘制重彩作品的切入口，从拓稿渐进而行，迈入绘制作品的过程。第四章是讲解，
高剑父先生，中国近现代国画家、美术教育家、岭南画派创始人之一。他一生不遗余力地提倡革新中国画，反对将传统绘画定于一尊，主张折衷，大胆融合了传统绘画的多种技法，又借鉴了日本画、西洋画，从而创立了自己的新风格。其艺术理论与实践，影响深远。为了全面反映对高剑父的研究成果，推动岭南画派的宣传与推广，特编辑出版《其命惟新——高剑父研究文集》。该书汇编了从20世纪中期到现在海内外研究高剑父艺术与实践的理论研究文章，较能全面地反映出对高剑父艺术
本书设有“版画论坛”、“展览巡礼”、“版画家”、“海外之窗”、“版画信息”、“作品”等专栏...
本书内容来源自“超凡与人间: 苏新平与克里斯多夫·勒·布伦”为名的展览, 该展展出苏新平与克里斯多夫·勒·布伦这两位艺术家的版画与雕塑作品。苏新平作品风格偏写实, 克里斯多夫则是抽象派作品风格。本书稿还收录了资深艺术评论家对此次展览所作的专题学术性理论文章、学术专家对两位艺术家的访谈...
《水彩肖像画写生教程/水彩画教学举一反三》分八章细述水彩肖像画写生的细节和要点，包括“为肖像画所做的素描练习”“水彩肖像画步骤及基本技法”“五官等细节的处理及技法详解”“经典摹本”等，通过文字叙述、详尽的步骤过程对肖像画写生的重要节点进行全面剖析。全书图文并茂，是水彩肖像画写生的典型范本...
本书设有“版画论坛”、“展览巡礼”、“版画家”、“海外之窗”、“版画信息”等专栏...
本书内容包括“竹竿的画法”、“竹枝的画法”、“竹叶的画法”、“竹笋的画法”、“配石的画法”、“题款用印”、“墨竹构图”等九个章节...
《中国版画》是目前中国唯一的一本版画刊物，由中国版画家协会版画艺委会、深圳大学艺术学院、安徽美术出版社三家联合主办。为一年两期、丛刊。本刊面向版画工作者、艺术院校师生及广大美术爱好者，旨在及时反映我国版画的创作状况；研讨中国版画家所关注的问题，提高中国版画的学术品位；介绍国际最新版画动向、作品，开启比较、借鉴、学习的窗口。《中国版画（2014下）》内设版画论坛、展览巡礼、版画家、版画教育、海外之窗、版画工作室、版画信息7个栏目...
《当代实力派书画名家技法丛书》是一套普及与提高型的书画技法读物。本丛书的每一册，都是由书画家以本人擅长的一个题材进行技法解析，由简及繁、由浅入深、由局部到整体，循序渐进，使初学者一步一步地熟悉技法、掌握技法，进而达到举一反三、触类旁通的学习效果。 这套丛书的作者都是来自全国各地的实力派书画家。他们不仅富有创作经验，而且对书画教学也颇有心得。以他们的创作经验和富于个性表现力的创作图示，读者一定会从中受到很多的启发...
《中国版画（2015·下）》主要内容包括：全国高等美术院校版画年会对版画教学的完善与版画创作的推动、从延安木刻到当代社会介入性艺术中的王体性问题等...
梅、兰、竹、菊被称为中国花鸟中的“四君子”，自古以来深受中国人民的喜欢，梅、兰、竹、菊技法是我国传统绘画技法之精髓，技法精深，体系完整，讲程式、讲法度、讲意趣、讲品格。本套技法丛书选用方楚雄先生在广州美术学院教授梅、兰、竹、菊课程的一些教材、范画、及近年的一些创作、也选用一些名家作品，能使初学者在认识传统笔墨、掌握传统技法方面有所帮助...
《郑文岩花鸟画技法》介绍了郑文岩先生早年先后拜梁占峰、黎葛民、黎雄才为师，擅画山水、花鸟虫鱼，技法基础扎实，作品极富时代精神，风格独特，清新脱俗，所创之泼彩破墨法为世人称颂，于业内具备一定的影响力。《郑文岩花鸟画技法》主要介绍花鸟画的实用技法，通过详细的画法介绍，简单直观的步骤图示，让读者易学易懂...
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
缪哲 著
林奕含
老王子
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
宋瑞祥 著
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