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法海寺建造于明正统四年,为国家重点文物保护单位。法海寺大雄宝殿内的六面墙上,至今完整地保留着极其精美的明代壁画。壁画分布在大雄宝殿北墙门的两侧、中佛像座龛背後和十八罗汉身後两面山墙上,壁面积达236.7平方米。《法海寺壁画》为我国明代壁画的代表作品,是元明清以来现存少有的由宫廷画师所做的精美壁画。1993年在京的文物界、美术界的著名专家对法海寺壁画历史、艺术价值进行论证,认为在中国现存明代壁画中,从壁画艺术、规模、完整程度和壁画制作工
《盛世良图纪》清人广玉所编,张宝绘,道光五年(1825年)刊行,不仅图文内容丰富、雕版刻印精美,而且雅俗兼具、令人赏心悦目,像这类版画图册,在中国古代绘画史上确实凤毛麟角。张宝被誉称为清代画坛上的“徐霞客”,有自纪其十余年旅迹的图册《泛槎图》六集,影响深远...
此幅作品以全景式构图,生动细致地描绘了北宋王都汴京的舟车往复,飞虹卧波,店铺林立,人烟稠密的繁华景象和丰富的社会生活习俗风情。全图规模宏大,结构严密,构图起伏有序。其笔墨技巧兼工带写,活泼简练,人物生动传神,牲畜形态、房舍、舟车、城郭、桥梁、树木、河流、无一不至臻至妙,称得上妙笔神工,为极负盛名的长卷风俗画。、城楼等各有特色,体现了宋代建筑的特征。具有很高的历史价值和艺术价值。《清明上河图》虽然场面热闹,但表现的并非繁荣市景,而是一幅
《后梅花喜神谱》,又名《竹波轩梅册》,加一“后”字与宋代的《梅花喜神谱》一书区别。《后梅花喜神谱》,以宽广的篇幅刊刻,再将众多墨笔题词,以原迹呈现,整体来看,不失为一本典雅的传统梅花画本。此书书名为清代文史大家阮元题写,内中有多位名家的题字,可谓书画双绝...
《东方画谱·明代山水篇:桃源问津图》采用全景式构图,描绘了群山连绵,飞瀑流泉,树木丛生,村子屋舍,掩映其间。有老者山道边策杖观瀑沉思,有妇人携幼拄杖于院篱门口问路。屋内四男子席地而坐,饮酒高谈。图中笔墨丰富,山作披麻皴,用枯笔干墨。浓墨点苔。树干钩染兼施,叶以夹、点并用,古拙苍劲。整幅作品气象宏伟,充满生机,充分体现了桃源意境...
《东方画谱·明代花鸟篇:杂花图》描绘了四季花木果蔬十三种,运用泼墨、破墨、积墨等多种技巧,淋漓酣畅的画出牡丹、石榴、荷花、梧桐、秋菊、南瓜、扁豆、紫薇、葡萄、芭蕉、梅、兰、竹等。尤以葡萄、芭蕉、梧桐、荷叶,恣意纵横,逸笔草草,洋洋洒洒,独运匠心,为徐渭杰出的代表作品...
《东方画谱·宋代花鸟篇:水仙图》描绘了丰茂的水仙风景。全卷在白描基础上再用淡墨逐渐渲染而成,用细如蚕丝、刚中有柔的线条,勾出了水仙婀娜多姿的叶子和花瓣,叶片的正反及转折弯曲的形态都刻画得十分清楚,这种画法在当时并不多见。用笔挺俊峭拔,布局疏密相间,层次分明,繁而不乱,具有清而不凡、秀而淡雅的独特风格,同时也展现了赵孟坚非凡的洞察力及高超的绘画技巧...
《江行初雪图/东方画谱》描绘了长江初雪、寒气袭人的季节。芦苇在风中瑟瑟抖动,树干和汀渚隐约可见薄薄的雪色。渔人们衣着单薄甚至赤身露体,瑟缩着在水中或船上作业。画中树石笔法老硬,水纹用笔尖劲流利,天空用白粉弹作小雪,表现出雪花的轻盈飞舞。赵干在画中创造了江南入冬时候所特有的空旷、凋零和荒凉的境界...
《诗经小雅鸿雁之什六篇图/东方画谱·宋代人物篇》是马和之根据《诗经·小雅》之《鸿雁之什》诗意而绘制的。《鸿雁之什》共十篇,分别为《鸿雁》《庭燎》《沔水》《鹤鸣》《祈父》《白驹》《黄鸟》《我行其野》《斯干》和《无羊》,而作品仅录《鸿雁》《庭燎》《白驹》《黄鸟》《我行其野》《无羊》六篇,其余四篇可能亡佚。每段画前书《鸿雁之什》原文,书画合璧,精彩动人。 《诗经小雅鸿雁之什六篇图/东方画谱·宋代人物篇》每幅图都十分精致,构图严谨,景物
此幅作品是李公麟奉旨而摹唐朝画家韦偃的作品。描绘了圉官马夫牧放皇家良驷的壮观场景,共画一千二百多匹马和一百四十余口人,群马千姿百态,无一雷同。全卷构图严谨,笔墨的变化富于节奏。画中的马匹和人物均用墨线勾勒,线条挺拔有力,色泽较浓重,坡石墨色稍淡,略有皴擦,再用赭石色渲染,加强了画面的气氛...
《东方画谱·元代花鸟篇:墨竹谱》作品共绘二十幅图,分别画新篁、嫩枝、老干、垂叶、雨竹、风竹、雪竹、坡地竹林、崖壁垂竹等不同竹景,可谓变化多端,诸态悉备。或粗竿挺拔,竹叶清劲,或细枝临风,摇曳生姿。整幅作品墨气连贯,用笔精湛,构图大胆,不落俗套。又为书画合璧之作,篇幅颇长,为现存吴镇传世之精品,为后世学竹之好范本...
[日]熊田千佳慕著,张勇译
缪哲 著
汪曾祺
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
刘争争
梁实秋
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