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吴昌硕(1844——1927)原名俊,字昌硕,又字仓石,别号缶庐、苦铁,又署破荷、老缶、大聋。书法以石鼓文最为擅长,用笔结体一变前人成法,力透纸背,独具风骨。篆刻初从浙、皖诸家入手,上溯秦、汉印玺,不蹈常规,钝刀硬入,朴茂苍劲。绘画初从赵这谦上溯拨州八怪以及石涛、八大、陈淳、徐渭,运以金石书法入画。一笔一画,一枝一叶,无不精神饱满,有金石气。著缶庐诗存,吴昌硕画集多种...
吴昌硕。浙江安吉人。其诗、书、画、篆刻皆精。书长篆，脱胎石鼓，雄浑恣肆。篆刻上取鼎彝，下挹秦汉，钝刀硬入，茂苍劲。画擅花卉、蔬果、山水等，最擅长写意花卉，受徐渭和八大影响最大，亦受赵之谦、任伯年影响。《荣宝斋藏册页：吴昌硕花卉册》收录了其创作的美术作品...
《荣宝斋藏名家手札精选：伊秉绶》以学术性、普及性和高品位拉近了画家和美术爱好者的距离。专业画家都从出版的《荣宝斋藏》中来了解名家作品的艺术特色，使其起到了相互交流、了解和学习的作用...
本书选取了作品六十余幅，分为三部分展现，“高原情”题材是作者近几年对甘南藏民生活的体认和水墨艺术表现。从藏民朴素的日常生活中发掘触动作者内心世界的点滴，用作者平实的艺术语言表现出来，“爱在童年”部分注重色彩的运用以及颜色与墨的融合，画面清新温雅，风致淋漓，个性鲜明。作者王稳苓生于河北河间，先后在中央美术学院中国画系、中国艺术研究院、美国密苏里大学美术学院学习。20余年在高校任教，现任石家庄市美术馆（市画院）馆（院）长，教授。她的作品既
收藏作为一种文化活动和现象，其历史悠久，特别是文人收藏，对传承和保护中华民族的历史文化起到了重要的作用。 本册收录的是黄苗子和郁风先生珍藏的清中叶以前无名氏的《梁山泊三十六人图像》线描作品，每帧尺寸为26.6mm×28.5mm，后附齐燕铭先生的鉴赏文章；《陈老莲自书诗册》，每帧尺寸约为23.3mm×12.5mm1，共三十四帧，后附启功先生的题跋。陈老莲，名洪绶，字章侯，号老莲，为明末清初杰出画家。两套册页均为同类作品中的精品。此册的出
齐白石，原名纯芝，字渭清，后更名璜，字萍生，号白石，别号借山馆主者、寄萍老人等。湖南湘潭人。是我国20世纪著名画家和书法篆刻家。擅长大写意花鸟，兼画山水、人物。曾任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、中国美术家协会主席等职。 《齐白石作品集》为他的书画作品集，是研究齐白石艺术历程的画册...
《墨花墨禽（第贰卷 梅卷）》收录了一批赵少俨的梅花教学示范作品。《墨花墨禽（第贰卷 梅卷）》秉承了研讨墨花墨禽的技法与艺术特征，挖掘墨花墨禽的源流、发展及其后的演承为宗旨，在历代作品赏析选录中，尽量保证其全面性，在技法示范上，力求细致严谨。《墨花墨禽（第贰卷 梅卷）》主要特点有三：一、图文结合，不失画谱本色；二、在图释中融入历代名家的画法，有益于理解四君子画传统三、笔墨有力有韵，印制精良，便于品味和临写...
应瑞士阿尔卑斯水墨基金会主席田德先生邀请，以刘大为为副团长一行十一人于2012年4月前往阿尔卑斯山区进行了艺术交流、写生创作活动。作为国画家，他们面对着迥然相异的风物景致，用毛笔、水墨绘就了积雪皑皑的异域风光。与欧洲古典主义或现代派风景画呈现的丰富色彩不同，所有物象以水墨技法描绘而成，一股清秀之气贯穿其内，令观者恍若时空错位，不辨中西；虽处处是欧陆风情，却拈手可见传统笔墨之挥洒、山水构图之经营。让我们带着几许期望来观摩他们的作品吧...
《当代中国画实力派画家作品集：刘泉义》收录刘泉义人物画作数十余幅。刘泉义的工笔人物画以苗女形象为主，他画的苗女生动而形象，内涵更丰富。始终注重以虚写实、以实写虚和虚实互生的中国画创作法则，在线条勾勒、设色晕染上都拥有深厚的功底和精湛的技艺。为更充分地发挥中国画的写意精神，近些年来，他又将工笔重彩的苗女形象移用到工写结合的水墨写意中，力图用水墨语言重现他对于写实造型的追求。和他的工笔重彩在虚实对比中获得一种审美的力量一样，面孔为实写
作为当代工笔花鸟画大家，喻继高坚持现实主义创作方法，走的是一条传统生活修养创新之路，一条成功之路。他创作的许多作品形神兼备具有鲜明的时代精神，受到海内外同行及广大读者的高度评价。其艺术成就不仅在江苏花鸟画界独占鳌头，即使在当今中国花鸟画坛亦属领军人物。几十年来，喻继高将全部身心投入中国画事业，除了做好行政领导工作，就是从事他的工笔花鸟画创作。师古人、师前人是为了自立门户，有着扎实过硬的基本功，更注重师造化，以花鸟为师友、为知己，日则凝
《荣宝斋藏册页》系统地整理了荣宝斋所收藏的历代名家名作，经过精心梳理、编辑后以飨读者。这不仅是对中国书画创作及形制进行的研究与呈现，同时也反映出荣宝斋作为百年文化老字号的深厚积淀。从《荣宝斋藏册页》中的作品题材、内容来看，这套册页涵盖了山水、人物、花鸟三大类，其中大江大河、乡野小景、道士仕女、花鸟鱼虫、蔬菜瓜果等题材兼收并有之。方寸之间不仅是对大干世界的描绘与再现，更折射出中国古典美学中的自然观、人生观、世界观，展现了数百年来中国
书画册页起源于唐代，兴盛于明清，也称为小品、册页、叶册。是历代书画集藏者欣赏、保藏零散的单件小品、手札、折扇等书画作品的一种装裱形式。《荣宝斋藏册页：陈少梅人物册》系列系统整理了荣宝斋收藏的历代名家册页。《荣宝斋藏册页：陈少梅人物册》就是该系列之一，收录荣宝斋珍藏陈少梅人物绘画作品20幅...
书画册页起源于唐代，兴盛于明清，也称为小品、册叶、叶册，是历代书画集藏者欣赏、保藏零散的单件小品、手札、团扇、折扇等书画作品的一种装裱形式。明清时期出现了成本册页，即预先装裱制作成册，后作书画。 此次出版的《荣宝斋藏册页》系统地整理了荣宝斋所收藏的历代名家名作，经过精心梳理、编辑后以飨读者。这不仅是对中国书画创作及形制进行的研究与呈现，同时也反映出荣宝斋作为百年文化老字号的深厚积淀。这其中有明末清初的“浙派”代表人物蓝瑛与“姑孰
潘絜兹(1915——)浙江省武义县人,1936年毕业于北平京华美术学院,从师徐燕荪先生。专攻工笔重彩人物画,30年代参军,随张自忠将军转战鄂豫等地,后去敦粕研究古代壁画,40年代痼台湾工作。解放后曾在中国历史博物馆、中国美术家协会、北京画院工作,是著名的工笔重彩人物画家、国家一级美术师。现任中国美术家协会中国画艺术委员会主任、中国工笔画学会会长、北京工笔彩画会会长等职。 潘絜兹绘画传统功力深厚,兼能吸引东西方绘画之长,自为一家,有鲜明
本书主要内容包括：艺术简历、旧忆的魅力、夜、耶路撒冷纪行、我一点办法也没有、逃课记、找寻失落的绘画感觉、守夜、春忙等...
周昌谷对传统笔墨技法深有研究，尝潜心学习八大、石涛、徐青藤、方方壶、吴昌硕、黄宾虹等人作品，并赴敦煌临摹壁画。又对西方印象派、野兽派色彩亦有所汲取。善于兼容并蓄，融会贯通，将传统花鸟画用笔移植于人物画中，用色和运墨也极见匠心。其画多以少数民族生活为题，注重表现蕴藏在平常生活中的诗情画意，富有韵味，代表作《两个羊羔》荣获第五届世界青年联欢节金质奖章。 《荣宝斋画谱(211写意人物部分)》收录了其的经典作品...
《中国画名家精品·工笔花鸟：龚文桢》收录作者龚文桢的七十余幅精品工笔花鸟画，包括画家善画的梅、兰、竹、菊以及西双版纳粗壮的毛竹和鲜嫩的幼笋等等。画作的折枝取景雅逸空灵，写景传情、丰富细腻、构图严谨、画面灵动、格调富丽典雅，笔笔到位，展现出画家深邃的功力和高超的艺术表现力，是广大美术爱好者极好的学习资料...
《萧朗书画大系（第一卷 1942-1977）》收录了萧朗先生小写意花鸟画作品200余幅，《萧朗书画大系（第一卷 1942-1977）》为纪念萧朗先生诞辰一百周年所作，此为第一卷。他的花鸟画多属于小写意画法，艺术语言洗练自然，形象简括生动，风格秀润清雅，色泽丰富多变，淡而不薄，洁净明艳。注重笔墨的书法情趣和书卷气息。善于穿构富于诗情的灵境和意象，强调透过鸿蒙之理，将静穆的观照与活跃的生命统摄到优美的艺术作品之中。其花鸟题材广泛，尤以
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
林奕含
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
刘争争
梁实秋
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
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