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本书内容包括:中国美术观首先是“中国的”——就中国画的现状谈“中国美术观”问题、面对董其昌我们该想些什么、中国美术观首先是“中国的”——论素描不应成为中国画的基础课、让自己的目光洞穿百年——我这样告诉这个国家的子民等...
《历代画谱类编:石(3)》收集历代画谱,按时代顺序,将其中石谱的内容归纳整理,汇编成卷,并进行相应的技术处理,以方便画家的学习和创作使用...
中国书法与绘画因其有象形的共同肇端,因而有“书画同源”之论说。文人入主画坛,将其所善书法引入画中,大大提升了中国绘画的文化品性。《中国画研究丛书·书画同源:陆俨少》选取书画并重、书画均佳的画家陆俨少作为研究对象和课题,把他从“引书入画”的视角推向社会,以期促进中国画的时代繁荣和发展...
周昌谷对传统笔墨技法深有研究,尝潜心学习八大、石涛、徐青藤、方方壶、吴昌硕、黄宾虹等人作品,并赴敦煌临摹壁画。又对西方印象派、野兽派色彩亦有所汲取。善于兼容并蓄,融会贯通,将传统花鸟画用笔移植于人物画中,用色和运墨也极见匠心。其画多以少数民族生活为题,注重表现蕴藏在平常生活中的诗情画意,富有韵味,代表作《两个羊羔》荣获第五届世界青年联欢节金质奖章。 《荣宝斋画谱(211写意人物部分)》收录了其的经典作品...
《当代中国画实力派画家作品集:刘泉义》收录刘泉义人物画作数十余幅。刘泉义的工笔人物画以苗女形象为主,他画的苗女生动而形象,内涵更丰富。始终注重以虚写实、以实写虚和虚实互生的中国画创作法则,在线条勾勒、设色晕染上都拥有深厚的功底和精湛的技艺。为更充分地发挥中国画的写意精神,近些年来,他又将工笔重彩的苗女形象移用到工写结合的水墨写意中,力图用水墨语言重现他对于写实造型的追求。和他的工笔重彩在虚实对比中获得一种审美的力量一样,面孔为实写
《王鉴画论译注》辑录的王鉴画论,分《染香庵跋画》和《题跋广录》两个部分。《染香庵跋画》据《画学心印》本所录人,原书边栏外有秦氏的笺语,因有一定的研究价值,且文字不多,故一并录于每则之后。《题跋广录》是笔者本人辑录的,辑录的资料包括《文渊阁四库全书》(全文电子检索版)、《中国书画全书》、《中国古代书画图目》各类王鉴画册所见作品、郑威《王鉴年谱》著录作品、以及少数经初步甄别的拍卖作品等,共得王鉴画跋119则...
本类编将收集到150余种画谱,按传统及使用习惯分为《历代画谱类编·石》《历代画谱类编·山水》《历代画谱类编·名胜》《历代画谱类编·梅》《历代画谱类编·兰》《历代画谱类编·竹》《历代画谱类编·菊》《历代画谱类编·花鸟》《历代画谱类编·百兽》《历代画谱类编·人物》《历代画谱类编·仙佛》《历代画谱类编·仕女》《历代画谱类编·博古清供》《历代画谱类编·扇面》等14种...
本书运用体系化的扎根理论模型, 对49位来自五个国家的受访者的深度访谈资料进行分析, 总结了海外受众认知中国画的文化机制, 提炼出“认知疏离”“跨文化对话”“写实偏好”“传播渠道创新”和“全球本土化”五个范畴, 作为理解中国画跨文化传播的枢纽。多位海外民众在接受访谈时表示, 中国画所描绘的场景和使用的技法对他们来说都过于“难懂”和“神奇”, 但也有一些西方受众对难懂的艺术形式产生了好奇, 并在欣赏中国画的过程中拓展了自身的审美视野...
黄宾虹,近现代画家,擅画山水,为山水画一代宗师。他精研传统与关注写生齐头并进,早年受“新安画派”影响,以干笔淡墨、疏淡清逸为特色,为“白宾虹”;八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色,为“黑宾虹”。他的技法所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀,洗练凝重,遒劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣...
许钦松的作品风格是鲜明的,在视觉上让人看到了独特性和属于他的个性,但在艺术的精神上,他与“岭南画派”的地域传统又有割不断的联系,或者说这种联系不是由山水而山水的直接关联,而是他长期的生活和感受于岭南文化环境的自然体现。“岭南画派”作为一个历史的现象和历史概念,在山水领域并没有充分的存在,但“岭南画派”所蕴含的精神内涵与美学样式,却在他的笔下自然地透溢出来。在这个意义上,“岭南”与“当代”又是一个临界点,他正准确地站在这个视觉形式与
《荣宝斋画谱(43)》作者之山水画或以峰云为纲,或以老松为主。树年山水画技法之运用,既继承我国历代山水画之优良传统,又不拘一格,不为一家技法所束缚。可见其既阅历丰富,又热爱生活。既纵写名山丘壑、古木飞泉,亦流连于山村、野渡,神往于松荫闲话、独钓扁舟。博而精,富真实感而空灵,实为难得...
书画册页起源于唐代,兴盛于明清,也称为小品、册页、叶册。是历代书画集藏者欣赏、保藏零散的单件小品、手札、折扇等书画作品的一种装裱形式。《荣宝斋藏册页:陈少梅人物册》系列系统整理了荣宝斋收藏的历代名家册页。《荣宝斋藏册页:陈少梅人物册》就是该系列之一,收录荣宝斋珍藏陈少梅人物绘画作品20幅...
《历代画谱类编》这套画册将中国历代各题材画谱重新进行分类重新编辑,《花鸟(六)/历代画谱类编》收录《文美斋诗笺谱》《点石斋集古诗画舫》之中的花鸟部分...
《荣宝斋藏册页》系统地整理了荣宝斋所收藏的历代名家名作,经过精心梳理、编辑后以飨读者。这不仅是对中国书画创作及形制进行的研究与呈现,同时也反映出荣宝斋作为百年文化老字号的深厚积淀。从《荣宝斋藏册页》中的作品题材、内容来看,这套册页涵盖了山水、人物、花鸟三大类,其中大江大河、乡野小景、道士仕女、花鸟鱼虫、蔬菜瓜果等题材兼收并有之。方寸之间不仅是对大干世界的描绘与再现,更折射出中国古典美学中的自然观、人生观、世界观,展现了数百年来中国
书画册页起源于唐代,兴盛于明清,也称为小品、册叶、叶册,是历代书画集藏者欣赏、保藏零散的单件小品、手札、团扇、折扇等书画作品的一种装裱形式。明清时期出现了成本册页,即预先装裱制作成册,后作书画。 此次出版的《荣宝斋藏册页》系统地整理了荣宝斋所收藏的历代名家名作,经过精心梳理、编辑后以飨读者。这不仅是对中国书画创作及形制进行的研究与呈现,同时也反映出荣宝斋作为百年文化老字号的深厚积淀。这其中有明末清初的“浙派”代表人物蓝瑛与“姑孰
本书为“荣宝斋画谱”中的一册, 收录了作者的绘画作品, 包括: 三禽图、灵芝石寿、葡萄、大夫松、双鱼、梅香石寿、白梅小品、松、兰花等...
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
宋瑞祥 著
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
林奕含
刘争争
梁实秋
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