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《历代画谱类编:山水(5)》收集历代画谱,按时代顺序,将其中山水画谱的内容归纳整理,汇编成卷,并进行相应的技术处理,以方便画家的学习和创作使用...
《历代画谱类编:山水(10)》收集历代画谱,按时代顺序,将其中山水画谱的内容归纳整理,汇编成卷,并进行相应的技术处理,以方便画家的学习和创作使用...
书画同源是历来中国传统书画理论中广受评述的一个观点,主要谈论了书法与绘画的同根性,不仅如此,书法与绘画在表现形式上,尤其是在笔墨运用上都有着相同的规律性,曾经成为文人画兴起的重要论据。《书画同源 董其昌》是“中国画研究丛书”之一,董其昌是明代书画家,同时也是官至礼部尚书的士大夫,在书画理论方面论*颇多,其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远...
《历代画谱类编》这套画册将中国历代各题材画谱重新进行分类重新编辑,《花鸟(十三)/历代画谱类编》由冯晓林编,收录《马骀画宝》之中的花鸟部分,共计342余幅...
《历代画谱类编》画册将中国历代各题材画谱重新进行分类重新编辑,《花鸟(七)/历代画谱类编》收录《吴友如画宝》《飞影阁丛画》《梦庐花鸟画谱》之中的花鸟部分,共计307余幅...
《花鸟(三)/历代画谱类编》为荣宝斋出版社新出的系列丛书《历代画谱类编》的《花鸟》卷之三,由冯晓林主编,收录了《南画独学——挥毫自在》、《点石斋丛画》、《画谱采新》之中的花鸟部分,共计240余幅...
《书画同源:赵之谦/中国画研究丛书》为“中国画研究丛书·书画同源”的一册。关注赵之谦在书画印文等方面具体实践的融合与互渗,并力求通过学术史研究、书画比较研究、图像研究等学术视角及其研究方法提出有价值的理论命题,以赵之谦作为一个有代表性的研究个案,将“书法与绘画的相关性”这一研究课题实质性地向前推进...
《花鸟(十六)/历代画谱类编》收录《存古斋丛画》《近世一百名家画集》《万古楼丛画》《醉墨轩画稿》之中的花鸟部分,共计270余幅,供读者欣赏临摹...
《历代画谱类编》为系列画册,将中国历代各题材画谱重新进行分类重新编辑,《花鸟(十四)/历代画谱类编》收录《吴昌硕画宝》《大观楼丛画》《可竹轩画谱》《当代名画大观(正集》《当代名画大观(续集)》之中的花鸟部分,共计350余幅...
《历代画谱类编》为系列画册,将中国历代各题材画谱重新进行分类重新编辑,《花鸟(十一)/历代画谱类编》收录《三希堂翎毛花卉大观》之中的花鸟部分,共计240余幅...
《荣宝斋画谱224 汤定之 山水花鸟部分》精选汤定之山水,松树,花鸟等几十余幅。汤定之山水学李流芳,峻爽流畅、气韵清幽;又善墨梅、竹、兰、松、柏,用笔古雅。平时作画极速,巨幅之作,一气呵成,正所谓胸有丘壑,意在笔先,静极而动,岂不快哉。画毕则张诸壁间,手持水烟且观且吸,略有不爽即自撕去,不肯苟且,故传世之画必无过弱之作。所作浅绛山水为其画中精品。其人书法初工北碑,夙根早慧;后攻汉隶,见重于时,隶、行并佳,题画字与画笔相调和...
《历代画谱类编》为系列画册,将中国历代各题材画谱重新进行分类重新编辑,《花鸟(十五)/历代画谱类编》收录《病鹤丛画集》《停云阁丛画集》之中的花鸟部分,共计300余幅...
《荣宝斋画谱(古代部分 74 宋代绘画花鸟)》精选赵昌等宋人画作,赵昌,生卒年不详(约公元11世纪),字昌之,北宋画家,广汉剑南(今四川剑阁之南)人。工书法、绘画,擅画花果,多作折枝花,兼工草虫。初师滕昌祐,后来发展出自身画风,没骨花鸟自成一派,有徐熙、黄荃遗风。在北宋时期与宋徽宗赵佶齐名,是宋代花鸟画坛的杰出画家...
《历代画谱类编:百兽1》收录了《历代名公画谱》《点石斋丛画》《百尺楼丛画》《吴友如画宝》《飞影阁丛画》等10余种画谱中描绘动物的作品,汇编成卷,并进行相应的技术处理,以方便画家的学习和创作使用...
《历代画谱类编:百兽3》收录了《点石斋丛画》《任伯年画谱》《百尺楼丛画》《吴友如画宝》等12种画谱中描绘动物的作品,汇编成卷,并进行相应的技术处理,以方便画家的学习和创作使用...
《历代画谱类编:百兽2》收录了《文林画谱》《马骀画宝》《可竹轩画谱》《当代名画大观(正集)》等9种画谱中描绘动物的作品,汇编成卷,并进行相应的技术处理,以方便画家的学习和创作使用...
本书以中国古代绘画史为基本线索,围绕传统绘画的内容题材和形式体裁两方面分别立册,以编辑典型画家风格化的作品和名作为主,注重技法特征、艺术格调和范本效果。本册收录《石谱 山谱》、《树谱 树石组合》、《云山图》等绘画作品...
书画同源是历来中国传统书画理论中广受评述的一个观点,主要谈论了书法与绘画的同根性,不仅如此,书法与绘画在表现形式上,尤其是在笔墨运用上都有着相同的规律性,曾经成为文人画兴起的重要论据。《书画同源 吴昌硕》在晚清书画变革的大潮中,吴昌硕的艺术实践具有代表性的意义,他的书画艺术承前启后,将诗书画印熔于一炉,将钟鼎金石之力之气融于画中,以雄劲苍古一扫晚清萎靡柔弱之弊,开创出一代新风...
写生好似记日记-有形象的日记。记过的时光就存在了,没有记的好像就不存在。《王玉良》收入王玉良的绘画写生作品180余幅,作品写生功力深厚、造型准确、风格独特...
王西京在中国人物画的发展史上具有特殊意义,在写意绘画的这一条路上他无疑是成功的大师。从绘画的角度来讲,王西京大师的作品别具风格,尤其是这一种传统笔墨的味道又回到了大家的面前,他的作品之中充满着艺术的才情,他的笔墨功力也不是一般人能达到的...
李学明是一位“突围”者,他善于画老人和儿童,造型和环境刻画,大抵是古装模式,但并非具体的古人古事,可以说是古代衣冠,现代人情。他在形象与笔墨上都有突破,生动而古雅,个性很鲜明...
《历代画谱类编》为系列画册,将中国历代各题材画谱重新进行分类重新编辑。此部分为画谱类编系列中之人物,共分十三卷,此册为第十本。收录《马骀画宝》为石印本,流传极广,且其后尚有多次影印再版。黄宾虹为该书作序,称“马君企周,画宗南北,艺擅文词,众善兼该,各各精妙”...
此套画册为系列画册,将中国历代各题材画谱重新进行分类重新编辑。此册为画谱类编系列中人物之一。收录的《吴友如画宝》是一部包罗万象、蔚为大观的世俗风情画集。吴友如的绘画以描绘市井风俗、时事新闻为主,为适合石印制版,所画均以线条描绘,黑白分明,画风工整,构图繁复...
本书分为历代工笔人物绘画风格概述与经典作品鉴读、临摹技法要素讲解、临摹技法步骤实践三部分,内容包括:三国两晋南北朝之工笔人物绘画、隋唐之工笔人物绘画、工笔重彩与淡彩、植物色与矿物色、拓稿阶段、勾线阶段等...
我曾写过两篇文章:《蒋兆和与“徐蒋系统”》《吴冠中与“林吴系统”》。其实,这种有画脉关联的艺术现象,在二十世纪的中国水墨画坛,还可以举出“吴(昌硕)齐(白石)系统”。通理,黄宾虹与崔振宽,就画脉关联而言,亦可称为“黄崔系统”。改革开放以来,黄宾虹的门徒如潮,颖出者为崔振宽一人。所谓颖出,指的是在关联中接近独立并达到一定水平,唯其如此才可以成为“黄崔系统”...
此为系列图书。收录历代印行画谱中仕女部分汇编成册,此为第六册。作者有明朝黄凤池、清朝费丹旭等,共计作品200余幅,分别选自《诗余画谱》《集雅斋画谱》《点石斋丛画》《芥子园画谱》《费晓楼百美画谱》,明代仕女画有自己的特色,受明朝画家陈洪绶影响,在线跳、造型上更具有个人特色,清代仕女画作品沿袭前人画风,由更进一步,人物气质忧郁柔弱,在线条使用上装饰性更强,距离现实更远,对比之下对当代仕女画的走向有启迪作用...
此套画册为系列画册,将中国历代各题材画谱重新进行分类重新编辑,此册为画谱类编系列中人物卷之三。收录《凌烟阁功臣图》《晚笑堂画传》《梦幻居画学简明》《画谱采新》。《凌烟阁功臣图》与同时期的金古良的《无双谱》齐名,代表清代康熙时期人物版画的风格...
《画谱》是我国古代普遍的中国画教材,它运用浅显易懂的方法,介绍了中国画的基本技法、知识,使得社会上为数众多的职业画工,甚至是文人画家,都可以迅速地掌握中国画的基本技法、知识。《历代画谱类编》是荣宝斋出版社历时8年,从传统画谱中精选出138种,对其内容按照中国画的分类标准,依次分为:石,山水,名胜,花鸟,人物等14类...
此套画册为系列画册,将中国历代各题材画谱重新进行分类重新编辑。此部分为画谱类编系列中人物,共分十三卷,此册为第五本。收录《芥子园画传(人物谱)》。清代著名文学家李渔,曾在南京营造别墅“芥子园”,并支持其婿沈心友及王氏三兄弟(王概、王蓍、王臬),编绘画谱,故成书出版之时,即以此园名之。此画谱堪称中国画的教科书...
本册画谱收录了齐辛民40余幅作品。其作画往往是放笔直取,一任激情奔泻,笔墨粗放大度,形象高度概括,极具个性特征。而在画面空间关系的处理上,他往往以较大的自然场景展现,追求犹如山水画一般的开阔意境。画家也尤其强调画面的形式美,通过各种物象的有序组合,以近乎平面化的构成方式来处理空间关系,从而使作品不致流于一般意义上的风景画,而更加贴近了现代意义上的绘画性与形式美。他对艺术孜孜不倦地追求与探索,形成了自己独特的语言体系与现代花鸟画艺术表现
“长安画派”主张“一手伸向传统,一手伸向生活”,传统与生活相辅相成,成就了“长安画派”新风貌。何海霞与其同仁一道,较好地践行了这一艺术主张,所以,在传统中游刃有余,在生活里如鱼得水,在作品上情深意长。 何海霞以传统功力深厚而见长,但并未因此而满足,而是灵活地运用传统笔墨语言进行写生,面对一些极平常之景,也能出神入化,平中出奇,表现出一幅幅鲜活画面,耐人寻味,甚至百看不厌。因此,荣宝斋出版社集何海霞写生作品五六十幅付梓出版,既可供
此为系列图书。收录历代印行画谱中仕女部分汇编成册,此为第六册。 作者有清代王素、改琦等,共计作品200余幅,分别选自《王小梅百美画谱》《改七芗百美画谱》《百美新咏图谱》,王素和改琦是清代仕女画的代表人物,也开创了仕女画新的风貌,清末仕女画作品人物袅娜修长,气质忧郁柔弱,突出“倚风娇无力”的病态美,在线条使用上装饰性更强,比更早期人物画在精神气质上更加柔靡,也暗合了当时社会整体精神气质的阳刚不在。人物气质忧郁柔弱,在线条使用上装饰
《画谱》是我国古代最普遍的中国画教材,它运用浅显易懂的方法,介绍了中国画的基本技法、知识,使得社会上为数众多的职业画工,甚至是文人画家,都可以迅速地掌握中国画的基本技法、知识。《历代画谱类编》是荣宝斋出版社历时8年,从传统画谱中精选出138种,对其内容按照中国画的分类标准,依次分为:石,山水,名胜,花鸟,人物等14类。本册为仙佛卷,主要描绘了神话人物和传说中得道成仙之人。从中可一窥古人绘画传承的秘诀...
收录历代印行画谱中仕女部分汇编成册,此为第五册。收录民国时期叶九如编撰的《三希堂画谱分类大观》的人物卷和仕女卷,共计作品200余幅。清末民初仕女画作品中仕女身材袅娜修长,气质忧郁柔弱,突出“倚风娇无力”的病态美,在线条使用上装饰性更强,而本书选录的作品因在特殊时代背景下,西风东进,为保护传统绘画,特意收录具有传统绘画风格的作品...
《画谱》是我国古代普遍的中国画教材,它运用浅显易懂的方法,介绍了中国画的基本技法、知识,使得社会上为数众多的职业画工,甚至是文人画家,都可以迅速地掌握中国画的基本技法、知识。《历代画谱类编》是荣宝斋出版社历时8年,从传统画谱中精选出138种,对其内容按照中国画的分类标准,依次分为:石,山水,名胜,花鸟,人物等14类。本册为仙佛卷,主要描绘了神话人物和传说中得道成仙之人。从中可一窥古人绘画传承的秘诀...
作为中国绘画的三大门类之一的花鸟画,从唐代至今已经传承了千余年。每个时期的花鸟画的风格和样貌都有时代的特征。宋代是花鸟画发展的一个高峰,在这个时期的花鸟画的发展中,一方面院体花鸟画不断发展,另一方面文人的参与使得写意花鸟画也取得了很大的成就。宋代花鸟画中的审美意蕴受到当时诗词美学与理学之影响,花鸟画中审美趣味开始逐渐变化,五代至两宋时期花鸟画中蕴含华美绮丽的富贵气息,至北宋中后期花鸟画风的变革,院体花鸟画表现出自然平淡的生命气息,文人
《历代画谱类编》为系列画册,将中国历代各题材画谱重新进行分类重新编辑,《花鸟(12)》为画谱类变系列中花鸟卷之一。收录《三希堂草虫花卉大观》之中的花鸟部分,共计230余幅。冯晓林,编审,教育学博士(北师大),美术史博士后访问学者(中国艺研院),中国社会科学院不错编审,学苑音像出版社执行社长、总编辑,中国国家画院不错访问学者...
本类编将收集到150余种画谱,按传统及使用习惯分为《历代画谱类编·石》《历代画谱类编·山水》《历代画谱类编·名胜》《历代画谱类编·梅》《历代画谱类编·兰》《历代画谱类编·竹》《历代画谱类编·菊》《历代画谱类编·花鸟》《历代画谱类编·百兽》《历代画谱类编·人物》《历代画谱类编·仙佛》《历代画谱类编·仕女》《历代画谱类编·博古清供》《历代画谱类编·扇面》等14种...
《历代画谱类编》为系列画册,将中国历代各题材画谱重新进行分类重新编辑。此部分为画谱类编系列中之人物,共分十三卷,此册为第九本。收录《三希堂人物画谱大观》。中国绘画历史悠久,形式独特,名家辈出,流派纷呈。《三希堂画谱》是一部学习中国画的经典画谱...
“荣宝斋珍藏绘画题跋”系列图书是荣宝斋出版社自主开发的选题,《清代(一)/荣宝斋珍藏绘画题跋》创意新颖,在市场尚属首例。 《清代》收录了清代不同时期作品160余件,包括“四王”“四僧”、龚贤、陈洪绶等代表性书画家的经典作品。 《清代(一)/荣宝斋珍藏绘画题跋》从荣宝斋珍藏中甄选出80余幅作品,并把题跋部分单独提出来与绘画同时展示,绘画与题跋既是一体又可以独立欣赏,对书画专业人士、爱好者及鉴定鉴赏都有很大的帮助...
“荣宝斋珍藏绘画题跋”系列图书是荣宝斋出版社自主开发的选题,《海派/荣宝斋珍藏绘画题跋》创意新颖,在市场尚属首例。 从海派画家们的作品中,我们可以感受到每一位画家作品中所反映出的或激昂或典雅,或豪放或秀丽的不同人物性格特征的不同演示。 《海派/荣宝斋珍藏绘画题跋》收录了海派画家们的作品...
《荣宝斋画谱.233,陆抑非绘花鸟蔬果部分》由陆抑非...
此套画册为系列画册,将中国历代各题材画谱重新进行分类重新编辑。此部分为画谱类编系列中人物,共分十三卷,此册为第十一本。收录《人物画稿三千法》,王鹤编著,民国十八年碧梧山庄石印版。书前有郑孝胥、谭延闿题辞,所绘人物包罗古今,沟通中西,由浅入深,有条不紊而叙之...
《画谱》是我国古代普遍的中国画教材,它运用浅显易懂的方法,介绍了中国画的基本技法、知识,使得社会上为数众多的职业画工,甚至是文人画家,都可以迅速地掌握中国画的基本技法、知识。《历代画谱类编》是荣宝斋出版社历时8年,从传统画谱中精选出138种,对其内容按照中国画的分类标准,依次分为:石,山水,名胜,花鸟,人物等14类。本册为扇面卷,扇面在古代文人中地位颇高,文人雅士更喜欢在扇面上舞文弄墨,本画谱搜集了大量名家佳作...
花鸟画是灿烂辉煌的中国历史文化的重要组成部分,她传承着中华民族文化的哲学、人文景观、道德品行等优良传统,她是世界上独有的艺术形式。花鸟画更能体现形而上的精神世界;画中的抑扬顿挫、婉转起伏的动感、节奏感传达着人的情感,那流动的线条充满活力,那种张力、气势、神韵、元气淋漓的作品彰显着作者品格修养的精神状态,作品的感染力即是作者的人格魅力。 花鸟画中的枝干藤蔓、繁花野卉,那种千姿百态、曲折多变的形象,非常能发挥笔墨精神和作者的情感。枝
《荣宝斋画谱-何海霞绘课徒画稿部分》精选何海霞先生的山水课徒画稿40余幅,这些作品是西安美术学院藏,是何海霞在西安美院任教时为学生所做的课堂示范,鲜为人知,极少现世,《荣宝斋画谱-何海霞绘课徒画稿部分》出版对研究何海霞山水艺术有极大的现实意义。何海霞先生和张大千亦师亦友,山水深受张大千的影响。同时又是长安画派的扛鼎之人,与石鲁,赵望云并驾齐驱,被誉为“长安三杰”,后在西安美院从事教学,桃李满天下,为我国的美术事业做出巨大贡献...
此套画册为系列画册,将中国历代各题材画谱重新进行分类重新编辑。此册为画谱类编系列中人物,共分十三卷,。收录《点石斋丛画》《无双谱》《芥子园画谱》。《点石斋丛画》尊闻阁主人编,共十卷。是一部汇辑中国画家作品的画谱,其中也收有日本画家的作品...
《荣宝斋画谱(古代部分)》以中国古代绘画史为基本线索,围绕传统绘画的内容题材和形式体裁两方面分别立册,以编辑典型画家风格化的作品和名作为主,注重技法特征、艺术格调和范本效果。本书将成为滋养民族绘画艺术土壤的营养。 王红编的《荣宝斋画谱(古代部分12)》为荣宝斋画谱古代部分,是清明上河图完整的再现。作品清新典雅注重传统的文人气息,是一本较好的美术读物...
本书为荣宝斋出版社新出的系列丛书《历代画谱类编》的《花鸟》卷之五,由冯晓林主编,收录有《任伯年画谱》《古今名人画稿》《画谱全本》《绘事津梁》《双管楼遗墨》中的花鸟部分,共计230余幅,代表了清末花鸟画发展的很好,是重要的资料性图书...
老王子
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
宋瑞祥 著
汪曾祺
梁实秋
刘争争
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