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本书精选董其昌册页作品一百余幅,收入海内外藏董其昌册页作品一百余幅,全面反映董其昌的艺术水平与绘画面貌,值得广大爱好者学习、研究。画作选择上,注重选取画家的绘画中的代表性作品,反映其绘画风格;此外选取技法精湛、能为学画者借鉴临摹的作品。本书所收主要为其山水作品,一方面可看出董其昌在师古、临古上做的努力,另一方面也能学习到董其昌独特的笔墨语言。本书精工印刷、精选纸张、精心调色,还原作品原色原貌,希望能满足读者鉴赏和临摹等多方面的需求...
本书是“浙派人物画”第二代领军者吴永良先生通过一生的艺术探索,对中国画的笔墨语言、艺术特质、人文内涵、传承发展等问题所作的深入思考与总结。该书分为“求学点滴”(回忆学习经历和老先生的教学方法)、“笔墨道境”(对笔墨的综合性理解)、“以线立骨”(意笔线描的创作与教学)、“笔墨拓展”(对人物画的创新探索)四个篇章,以回溯“浙派人物画”的教育历程为起点,全方面展现吴永良在中国人物画现代转型背景下的笔墨探索和笔墨精神。“风清骨峻”既是对吴永良
在八大山人的众多佳作之中,《安晚册》是其晚期的杰出作品之一。画作为册页,共22幅,为纸本水墨,收藏于日本泉屋博古馆。“安晚”两字闲适之极,相当有诗意。所谓“安晚”,乃是“安度晚年”之意,取自南朝宗炳卧游之典故。册页应为八大山人69岁(1694年)时所作,是他从佛门走出,疯癫病愈,走入尘世以后所作的册页,是其晚期的代表作品之一。此册意境散淡,取材奇致,墨法高妙,是学者、画家研究、欣赏和临摹八大山人绘画艺术的优秀范本...
《瓯香馆写生册》 原画纸本设色,共十开,画的是春、夏、秋、冬四季花卉,分别为桃花、二月兰、榴花、牡丹、枇杷、百合、竹石剪秋罗、凤仙、菊花、松梅。内中除末幅“松梅”是以笔墨勾皴略施赭色外,其他都是用色彩晕染的“没骨法”来画的。作者未署年款,但从其绘画风格和题字的书写风格来判断,应是他盛年所作。这一时期是恽南田创作成熟而多产的时期,此册画法精细灵动,意境清幽闲逸,是他的代表作...
对苏轼与赤壁的描绘,自北宋起成为持续不断的画史现象。近千年来,有大量作品表现了元丰三年苏轼游览、书写赤壁的事件,其中有许多出自名家之手。不同的作品如何表现同一个主题?看似偶然遗世的画作、间隔久远的艺术代际之间,是否存在内在关联?为什么有如此庞大的群体参与到“东坡赤壁”画题的定制、创作及鉴藏过程中来?本书以存世的百幅图像为线索,从艺术史、文学史、思想史融合的角度,梳理赤壁图像的发展脉络,阐明与图像相关的人文记忆。在关注形式差异与相似的交
日本知名漫画家、人气插画师出水珀思咖(又名:出水明日香)日本人气漫画《约定的梦幻岛》创作者的个人画集。本书收录画家一百多幅插画精品,卷末为画家个人小记。 本书汇集了作者火爆网络的经典之作以及各类优秀的商业作品...
本书收录李可染先生《山水画的意境》《谈艺术实践中的苦功》《谈学山水画》《生活传统修养》《传统、生活及其他》《我的活》等具有代表性的文章若干,力求将李可染先生的艺术实践和艺术理论通过他的思维轨迹和绘画成果展现出来,为读者提供一份关于艺术学习,人生实践中几个重要的基本问题的答案...
本书是由日本专业漫画绘制软件CLIP STUDIO PAINT(CSP)官方出品,并由CSP中国(优动漫)翻译监修的大陆地区第一本CSP官方“功能完整解说书”。 CSP在全球拥有超过一亿用户,中国大陆拥有约100万正版用户,是目前在专业漫画家、业余作者、爱好者中最为常用、渗透度优选的漫画绘图软件。 本书可以让刚接触CSP的用户扎实掌握基本操作、灵活使用各种工具;深度用户则可以通过学习书中的插画案例来掌握可以马上应用的技巧,具备非常高的
《燕吴八景图册》 描绘燕京和松江两地的八处景致,是董其昌早年绘画中的精品。明万历二十四年(1596),董其昌绘制《燕吴八景图册》,送给因公差将要分别的同乡兼同僚杨继礼。全套册页始于一帧“官舍雅集图”《舫斋候月》,描写夜阑时分董其昌在京城的官舍内与友人对酒赋诗的场景。继而引出雅集后送别友人,共赏京郊西山美景四处(《西湖莲社》《西山暮霭》《西山秋色》《西山雪霁》)。因图册受赠者是松江同乡,董其昌在后三开画面中又描绘了杨氏在松江的旧居(《城
本书是中国山水画大家陆俨少先生对中国画多年实践、不断探索的经验总结。泛论,从“学画起手”“识辨和吸收”等内容谈起,把自己的想法以及取得的一些经验,一条一条地写出来;具体绘画技法,以同样的思路把自己的创作方法——写出,并以附图加以说明。全书内容全面,语言通俗,充满真知灼见,对山水画学习者、爱好着富有启发性。是一本具有实际指导性的书,能有效帮助读者提高山水画实践水平...
本书精选溥儒册页作品一百余幅,收入各时期的山水、人物、花卉、鞍马、黑猿、神怪等一百幅册页、扇面小品,有署年的作品最早为1932年(壬申),最晚为1956年(丙申),年代跨越二十余年。工笔、写意、墨戏等,以及设色、墨笔均有,大致可以代表溥心畬一生绘画的风格面貌及题材与媒材的多样性。精工印刷、精选纸张、精心调色,还原作品原色原貌,供读者临摹、鉴赏...
《嚼雪庐自玩竹刻(外三种)》共收录民国时期有关竹刻的图像文献四种,分别为《嚼雪庐自玩竹刻》《张志鱼刻竹制印》《刻竹治印无师自通》以及《可读庐刻竹拓本》。此次出版,各本均据民国期间所刊本予以影印。为了保持文献的完整,出版过程中对其中存在问题的部分未作处理,望读者稍加留意...
本书是对当代版画制作方法的一次全面汇编,是一本实用而全面的版画创作技术指南。全书包含数字基础、丝网版画、凸版画、凹版画、拼贴版画、石版画、独幅版画、综合版画、版画+制作、实用事项十部分。跟随印版的制作过程来探讨每一项技法,从调试印刷机到为特定的版面调墨,本书包含大量清晰的步骤图。在着重提供技术信息的同时,将“技术是为艺术目的服务的”这一观念贯彻始终。故本书能够在更广泛的艺术实践背景下进行技术讨论,包括讨论与版画制作相关的艺术概念及艺术
本书编者的目的就是希望能阶段性地把教学理念以及对壁饰创作的感受梳理成册,让更多的青年学子感受艺术的魅力,感受东西方壁饰发展的文脉,以及在当代语境下对壁饰创作的思考,了解东方壁饰的艺术魅力和深邃的东方美学,并在借鉴西方现当代艺术的同时,从新的角度与高度去挖掘传统壁画艺术内涵的现代潜力,直至创造出一种具有东方意味和体现东方精神的现代艺术...
本书收录伍蠡甫先生关于中国绘画美学、比较绘画学的文章数十篇,在其早期谈艺文章的基础上,增补了后期零散发表的一些“余论”,综合展示了他对中国绘画艺术之笔法、线条乃至意境等内容的精微阐释,也可从中看出他在中西艺术比较这一领域所做的思考。主要包括其早期《谈艺录》中的文章和晚期零散发表的一些文章,如《巴洛克与中国绘画艺术》《苏珊·朗格的情感形式合一论与中国绘画美学》。本书较为集中地展示了作者对于西方美学和中国美学的比较观念,能以西学和中学相互
本书为“伍蠡甫中国画研究文集”系列之一本,收录伍蠡甫先生关于中国画论研究的文章十余篇,主要涉及中国绘画之历史发展、中国绘画专科,和中国绘画独特的审美内涵等,涵盖了中国艺术发展中的重要时期、重要问题和视角,兼具问题意识和学理素养。全书语言平易近人,说理审慎,举例翔实,多以西方及中国材料并举,视野广阔。具学术之严谨态度,又无故弄玄虚之病。对于想要了解喜爱艺术,又不知如何去欣赏的大众而言,是极好的相关书籍...
是一本关于油画色彩和本体语言的教材,作者林笑初从自己多年的实践和教学经验出发,分享了临摹大师作品的重要性以及艺术作品的思想表达方式。本书修订时增加了关于油画媒介的介绍和更有针对性的示范作品,希望读者能够获得更深刻的体会和直观的感受。本书的内容简洁、清晰、实用,适合从事油画创作和学习的同行、同事、同学阅读,以促进共同学习和进步...
这是一部以央视特别节目《美术经典中的党史》为基础,整理改编而成的以美术经典反映百年党史的图文结合的大型画册。本书用“以画为体,以史为魂”的结构方式,从中国共产党成立以来各个历史时期、特别是党的十八大以来反映新时代面貌的美术作品中,遴选出最具代表性的经典之作,通过党史叙事和美术作品解读的双重视角、双重语境的建构,全景式再现中国共产党成立100年来波澜壮阔的发展之路,带领读者从中领略信仰之美,礼赞中国共产党带领人民矢志奋斗、接续奋斗,开辟
本书分王时敏画论、王鉴画论、王翚画论、王原祁画论四部分...
本书阐发了潘天寿先生的艺术思想及其讲授的中国画理法。 这是一部很有见地又深入浅出的中国画理法著作。既传承师学而深得传统妙义,又延展了师学内涵而新见层出。 本书在原有的《理法讲习录》《中国画体认与教学》两本书中分析潘先生作品的图解示意基础上,进一步增补做精,邀请了设计专家曹群、赵格通过电脑制作,精准剖析潘先生画体内部结构格局,以利读者参悟中国画内在“气、势、力”的特质,从而知晓中国绘画笔墨结构、构图原则,尤其是潘先生“天地一
《三虞堂书画目 麓云楼书画记略》收录晚清民国时期私人书画藏目两种,分别为《三虞堂书画目》及《麓云楼书画记略》。 《三虞堂书画目》,完颜景贤撰。完颜景贤(一八七六-一九二七),字享父、任斋,号朴孙,室号小如庵、三虞堂、虞轩、献厂、咸熙堂、异趣萧斋、米论四希书画巢、真晋堂等,满洲镶黄旗人,其曾祖父为完颜庆麟,其父为户部员外郎华毓。他精鉴赏,所见甚广,字画书籍收藏甚富,端方诸公尝与游。收藏大家张伯驹亦曾在其《春游琐谈》中的《北京清末以
本书为诸乐三花鸟精品选集,选录其各时期的代表性作品以外,特别注重收集前人未曾画过的蔬果题材和现代生活题材的作品...
《毕彰没骨草虫写生》由有名花鸟画家毕彰老师所作。在精美的花草丛中,总有昆虫在其中成为画眼,久而久之,草虫画也成为了一门专门画科。本书精选十种不同种类的草虫,一一展开其结构介绍、没骨画法步骤和示范作品。没骨草虫既吸收了工笔造型的准确细致、色彩真实,又极具写意的潇洒风姿。本书作为“中国美术学院名师画谱”系列之一,具有可贵的学术与艺术价值,向社会面普及推广,将为广大国画爱好者提供难得的精品临学范本。 毕彰幼承家学,师出名门,1964年毕业
本书是樋口裕子用拟人化角色和超现实元素所创造的异想马戏团...
沈周《九段锦》册,曾为明詹景凤《东图玄览编》、清高士奇《江村销夏録》、卞永誉《式古堂书画汇考》等文献着録。世人皆知日本京都国立博物馆收藏有一册沈周《九段锦》(现只余沈周画六开)。2012年苏州物馆举办“石田大穰吴门画派之沈周”特展,专门将此作由京都借至苏博展出。事实上,早在二十世纪20年代,此册《九段锦》已流往日本,并且一直被当地学者介绍、研究。 本书即为近墨堂收藏的沈周款《九段锦》册的高清原大画册,册页为水墨纸本设色,共9开,
本书由中国美术学院社会美术水平考级中心组织了相关专业学术骨干团队编写了系列美术考级范本。范本图例以优秀的作品解析和示范步骤为引导,以循序渐进的教学内容为路径,并配有重点作品示范的视频录像,为教师在专业指导考级学员的艺术鉴赏、认知、研习及自身实践水平的提高与方法掌握方面提供了明晰的导引范本。中国美术学院社会美术水平考级中心主任 安...
禅宗墨迹精粹丛书(共5卷)是一套以历代禅宗高僧墨迹为主的书画丛书,此书每卷拟请一位特邀主编,撰写学术文章并参与作品征集与整理,作品内容涵盖书法、篆刻、绘画等题材,时间由唐至1949年前,墨迹作者不限于中国本土高僧,还包括东渡日本高僧和日本高僧,藏地主要涵盖禅宗寺院、博物馆以及私人收藏。本书为丛书卷,主要收录杭州永福寺、径山寺、净慈寺各馆馆藏书画藏品。尤其是永福禅寺,近年来收集了一批流失海外的高僧墨迹,尤以黄檗宗为兴,本书即是在这批墨迹
《百花图》, 纸本墨笔, 纵31.5厘米, 横1679.5厘米, 现藏故宫博物院。全卷长十六余米, 按季节依次描绘了梅花、山茶、牡丹、百合、芍药、海棠、萱草、碧桃等约六十余种花卉, 其间又点缀蜂、蜻蜓、蝴蝶、游鱼、蝌蚪、青蛙之类, 将春花秋英夏翎霜虫荟萃一卷, 生意盎然, 耐人寻味。宋代后期, 由于受到文人画的影响, 花鸟画的风格也有所改变, 更加注重意蕴的表达。藏于故宫博物院的《百花图》即是典范。《宋百花图》为中国名绘集珍丛书之一种
本书是首部研究溥儒妖怪画的著作,介绍了溥儒的生平及艺术成就。溥儒(1896—1963),姓爱新觉罗,字心畬,号羲皇上人、西山逸士,清代恭亲王之孙,末代皇帝的堂兄。清亡之后,终以画家而名世。本书收入图像近二百种,并以王孙贵胄、志怪情结、山海精灵,神魔小说、鬼域世界、游戏笔墨六章进行研究。虽以妖鬼作为绘画题材,但画笔诙谐古拙,别开生面。 溥儒画作题材甚广,山水人物、花鸟走兽无一不精,晚年喜作妖怪画,取材于《山海经》《搜神记》《酉阳杂俎》
《芥子园画谱翎毛花卉谱》繁体竖排,由浙江人民美术出版社出版。是从清王槩《芥子园画谱》中单独抽取出来,后加历代描写描写花卉、翎毛鸟兽诗数首,供初学者参考使用...
本书为浙江人美“湖山学丛”系列之一,为美术史论家郑午昌从1926年至1948年发表的文章之结集,由中国美术学院当代艺术与社会思想研究所博士张雯编纂,以“画学”中心,讨论了中国绘画思想、山水画师资、画家之学养、展览的意义与作用等画史画论的重要问题,其中既包括发表在民国刊物如《鼎脔》《葱岭》《美周》等上的文章,也包括《中国画学全史》等画学专著的序言,共17篇,按照发表时间排列。附录中配有郑午昌先生作品精选26幅。学界对郑午昌的关注主要集中
明代浙派为十五至十六世纪明初画坛首要的绘画潮流,它并非特定的绘画机构,而是代指一群作画风格相近的画家。浙派的代表人物主要是戴进和吴伟...
松江画派实以董其昌为,以莫是龙、陈继儒为骨干,以顾正谊、宋旭、赵左、宋懋晋、沈士充等为依托。虽然他们的绘画风格并不尽一致,但相互之间关系密切,在审美观念上都倾向于通过师古开拓新的审美视野,在创作态度上处处渗透了以画为乐的意识,从而构成了相对独立的画派...
“画中九友”指的是董其昌(华亭)、王时敏(太常)、王鉴(廉州)、李流芳(檀园)、杨文骢(阿龙)、张学曾(姑苏太守)、程嘉燧(松圆)、卞文瑜、邵弥(瓜畴)等九位书画家,后世将其称为“画中九友”, 视为明末清初绘画目前的一个流派...
黄宾虹为近代以来的书画大家,其人其画均为后学者所钦敬。《古画微》这本书系黄氏总结历代绘画名家成就的一部书,其文字虽少,但是所论精到,足供后学取法。今将该书改为横排简体出版,以方便读者。全书共50千字。 ...
《三千大千:张大千的故事》一书辑录张大千百余幅传世画作,共分为“三千世界一大千 ”“五百年来一大千 ”“泼墨与泼彩交融 写心中宇宙淋漓”“黑猿转世吗” “画坡公写入情怀” “忆母恩——不计代价寻回《耄耋图》” “大风堂神品至宝(上)” “大风堂神品至宝(中) ”“大风堂神品至宝(下)” “搜尽奇峰打草稿”“浮云飘飞”“王蒙笔力能扛鼎 ”“山水画百代宗师” “黄山缘,缘不断”“《赤壁赋》故国神游”“看山须看故山青”“三上峨眉绝顶人”“却
《画学讲义(外二种)》收录《画学讲义》《北楼论画》《藕庐诗草》,皆为京派画家金城著作。《画学讲义》最早刊发于《湖社月刊》,其后有单行本行世;《北楼论画》亦最早发表于《湖社月刊》。上述两种文献主要内容为金城关于绘画经验之谈,同时也反映了金氏对当时西学东渐的思考。《藕庐诗草》为单行本,其中的题画、论画诗,也是了解金氏和当时艺术风气的文献。《画学讲义》可以说是一部比较全的绘画百科全书,其内容中,师古人与师造化、画面虚实关系、用笔之厚薄关系、
本书根植于清华美院开设的“雕塑构造”课程,该课程在清华大学开设已有30年,为国内美术学院雕塑系较早设立的现代雕塑课程,培养出一批优秀的雕塑学者、艺术家。本书由清华美院雕塑系教授、博士生导师许正龙编写,将“空间设计意识”纳入雕塑教学中,重视创意、构造与材料本体;将雕塑的基础技法、基础理论落实到艺术实践中,深入浅出;将雕塑创作的核心讲述给读者,让读者在领悟雕塑理论的同时,拓展创作思维。本书将清华课堂带到书本中,希望给广大读者以创作启发。
“中国重点高等院校美术创新教材”邀请了中国三所很好美术院校——中国美术学院、中央美术学院、清华大学美术学院的名师进行编写,从造型学院、设计学院、中国画学院、人文学院等国内美术院校必设的学科领域出发,包含了本科和研究生必修课程。本丛书既涵盖了美术类各专业的基础教学知识,又将三大很好美院教学的新型创研成果融入其中,发挥了三大美院在学术界的引领性和学科带头性作用。 本套书囊括了教育部公布的首批重量一流本科课程、国家双一流课程、省级“金科
《毕彰没骨禽鸟写生》由有名花鸟画家毕彰老师所作,精选十种不同种类的美丽禽鸟,从禽鸟的画法、动态展开,就其造型法由浅入深、步步精解,另附多幅毕彰名作以做示范。没骨画将骨隐于皮肉,不受线条轮廓约束,依靠绵柔的色彩层层加染。其中的禽鸟画更是鲜丽灵动,细腻精美。本书作为“中国美术学院名师画谱”系列之一,具有可贵的学术与艺术价值,向社会面普及推广,将为广大国画爱好者提供难得的精品临学范本。 毕彰幼承家学,师出名门,1964年毕业于浙江美术学院
“湖山艺丛”是一套现当代艺术大家谈思想和理论的丛书。这些艺术家不但在实践领域取得了极高的成就,而且勤于在学理层面深入探索,其思考多涉及各艺术门类的根本问题,所谈所论极富洞见,篇幅不长,但深入浅出,发人深省,堪称艺术领域的“大家小书”。 《笔墨之道》是童中焘先生谈论中国画“笔墨”的专集。书中对中国书画用笔四要即力、重、厚、质从运笔与线条美的角度进行了辨析,还就中国画“笔墨”这一概念不同层次的内涵进行了一一阐述,指出了中西绘画在笔墨技法
“湖山艺丛”是一套现当代艺术大家谈思想和理论的丛书。这些艺术家不但在实践领域取得了极高的成就,而且勤于在学理层面深入探索,其思考多涉及各艺术门类的根本问题,所谈所论极富洞见,篇幅不长,但深入浅出,发人深省,堪称艺术领域的“大家小书”。 《中国画与中国文化》是童中焘先生谈论中国画与中国文化关系的专集。书中从体制、创造、形式、表现、品评五个方面论述了中国画合心目、通内外,是一个综合之体,并指出中国画是以“写意”与“笔墨”为表现特征、形式
《六厘蛰羊艺术插画集》是日番美绘系列的新品之一,尺寸为16开,既可以当做装饰画片,又可以当作临摹作品。作品选自为六厘近几年新作...
《新民与方便(子恺漫画与护生画集)》为作者杨肖著的关于丰子恺的艺术创作的理论研究著作,从多角度,深层次地剖析了丰子恺《护生画集》的出版过程,以及关于佛教题材绘画作品的创作过程。杨肖编著...
汪曾祺
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