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本书是一本对剧本写作的指导教材。本书阐述了商业剧本写作的实用技巧。从商业剧本的创意点的产生，人物塑造，商业剧本结构等不同的角度，揭秘了商业剧本写作的一系列实用的写作技巧。本书除了揭示商业剧本写作的技巧和方法外，也着重介绍了如何获得商业剧本写作的机会，如何吸引制片人的注意，如何用市场检验自己的创意点，如何签署商业剧本合同，编剧之间如何共同协作合作等一些商业市场写作的常见问题。此前关于编剧方向的实战技巧（行业资深编剧撰写）类中文书籍还从来
本书以欧美戏剧主要是俄罗斯、英国、法国、美国、德语等欧美戏剧在中国的演出实际为研究对象，时间跨度为中华人民共和国成立的1949年至21世纪初十余年（2015年），对欧美戏剧在中国的演出情况进行梳理，对这些演出的艺术特点、意义以及所产生的影响等方面进行了归纳与总结，从而使得读者能够全面把握上述主要戏剧大国这些年在我国的传播与被接受的状况。外国戏剧在中国的接受或传播研究成果国内并不鲜见，但专注于其在舞台上的演出、尤其是系统地研究自中华人民
本书是一本论文集。论文集收录了作者二十多年来观察传统戏曲在现代语境下传承与转型各种现象的思考，特别是戏曲文学创作以及一些文化现象的深入理解和考察。全书有文章近40篇，都是作者这么多年对戏曲艺术和当代剧场文化进行研究和分析的成果，从诸多方面阐述了作者对戏曲文化和当代剧场审美的观点和认知。本书包括对中国戏迷文化的研究、对中国戏曲的假定性的研究、对中国戏曲“以歌舞演故事”的特性的研究、对当代“新都市戏曲”的研究、对越剧的独特审美特点的研究、
在20世纪中国戏剧发展进程中，作为一个种类繁多、数量庞大、影响甚远的历史现象，“水浒戏”创作及其改编具有重要而独特的研究价值与意义。本书在扎实而雄厚的文献史料基础上，立足于构建“水浒戏”在20世纪以及新世纪的知识谱系，关注“水浒戏”在历史重要时期或戏剧文学关捩点上的积极表现与身份变革，力图发掘“水浒戏”隐藏的文化内涵、内在动力与外在机制，总结其创作规律与艺术经验，追问中国古典文学、戏曲在20世纪的“现代性转化”及其生产逻辑与演化过程。
本书通过对中国民族歌剧自改革开放四十年来的表演史论梳理，以文化自信视域和角度来探索与总结民族歌剧表演艺术及相关理论。在借用“文化碰撞理论模式”分析中西歌剧（戏剧曲艺）艺术的结构关系中，可以看出“文化碰撞论”在概括、揭示民族歌剧生成的文化背景，分析艺术家在表演实践中形成的写实与写意辩证统一和多元演唱技法兼备兼善等问题上，所具有的阐释优势和理论意义。为民族歌剧的表演者和学习者提供一种可供借鉴的理论视角和可资参考的艺术思路...
本书以在1926年创刊的《良友》画报刊登的广告为主要研究对象，研究年代截取至1937年上海沦陷，《良友》暂时停刊止。主要从其广告的经营、历史演变、建构的社会主题等方面进行历史研究。《良友》画报是新闻传播史研究界认可的富有历史研究价值的近代报刊之一。《良友》画报在1926年2月创刊到1945年停刊的20年间，共出版172期刊物和两个特刊，刊发彩图400余幅，照片达32 000余张。作为一份画报，《良友》的内容极为丰富，包括政治、军事、国
本文集共分学术论文、调研报告、文艺评论、新媒体研究、人物访谈五辑。所收文章中有涉及戏曲目前重要史料的收集整理，也有调查天津非物质遗产的现状和剧目评论。本书所收录的文章既有宏观理论研究，又有微观艺术评论，体现了一定的理论造诣和专业水平，言之有物，与时俱进，对推动天津市文艺发展有一定的参考价值和文化积累价值。这些文章从各个不同侧面体现出非物质遗产保护和舞台艺术理论研究的成果...
《首届山西艺术节舞台剧评论集》分为“综述篇”和“评论篇”两个板块，收录的是各位专家学者观摩首届山西艺术节演出后对26台舞台剧撰写的评论文章，从不同角度和维度给舞台剧作品对症把脉，提出中肯的修改提升意见...
本书记录了作者的艺术成长过程，从学到演，从个人领悟到传承传播，讲述自己的故事，各家媒体访谈和各个阶段演出记录。书中分：习艺、登台、自觉、传播几个部分，记录了作者在从艺道路上与诸多戏曲名家交往中学到的专业知识，轶闻趣事，从中领悟到的艺术体验...
本书主要内容包括: 致我的中国友人 —— 徐晓钟先生、在“徐晓钟导演艺术及导演教学成果研讨会”上的发言、戏剧领路人 —— 我们的晓钟老师在2017年徐晓钟艺术研讨会上的发言等...
本书为前北京戏曲学校已故校长武春生学戏、演戏、参加戏曲教学以后所做的戏曲传承方面的一些文字和剧作品合集，加上他的回忆录共同构成本书内容。此外他在不同时期的照片、手稿、教案等资料也放在书中。全书内容充实，特别是作者关于戏校学习、对热爱京剧艺术，为传承和教育京剧学生、树立典范的老师和名演员的回忆文章，加上《把子录》的脚本，京剧脸谱的研讨和学术活动等，都具有重要的资料价值和传承价值...
本书对清代至近现代《桃花扇》之版本形态、舞台演出、文本批评、效仿改编及各种文体对其接受予以全面梳理与综合考察，并援引接受美学相关理论探究《桃花扇》自刊刻以来各类受众的接受状况，将研究重心由作品转向读者，尤其探究广义上受众，即不同时期的出版者、观众、读者、改编者、编撰者等的接受内容、方式及其效果之间的差异性，以揭橥《桃花扇》的历时性接受规律...
本书共分为老生 ; 花脸 ; 老旦三部分, 其内容包括: 《八大锤》、《白帝城》、《春秋笔》、《打渔杀家》、《大保国》、《二进宫》、《二堂舍子》、《定军山》、《法场换子》等京剧作品...
本文以上党地区神庙剧场为主要研究对象，运用戏曲学、考古学、宗教学、社会学、民俗学、历史学、文化人类学等相关学科理论与方法，在前人研究的基础上，对其进行了较为系统的梳理与考证分析。本文对上党地区神庙剧场实物及史料遗存予以整理分析，大致分为宋、金元、明、清四个阶段，并总结其各时代神庙剧场之特点，以及各时代之间的传承演变之关系...
本书用图文并茂的形式，突出京剧的历史形成、发展的主干，结合社会文化背景做了系统研究，提出了一些新的观念。是一本较为简约而系统研究中国京剧的发展历程的图书。全书使用约300余张珍贵的图片，增加了海派京剧等内容，充实和补充了四卷本《中国京剧史》...
《南北词简谱》本书是吴梅编订的简而明的南北曲文词格律谱。每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。“填”，就是依谱填写的意思。影印本為吴梅手稿的石印本，《南北词简譜》共10卷，原書有5個分冊，北词简譜2册，包括卷一至卷四；南词简譜3冊，包括卷五至卷十。此次合訂為一冊。為方便讀者翻閱，北詞簡譜和南詞簡譜的書名頁各保留一頁，卷首語移至北詞簡譜的書名頁之前，並把南北詞簡譜10分卷的目錄和正文頁碼加
宋瑞祥
[日]熊田千佳慕著,张勇译
老王子
梁实秋
缪哲 著
刘争争
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