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该图书为现代国画大家周昌谷先生谈艺文论的编选,全书将周昌谷的书画艺术文献著作、讲课和书信重新编选汇总,并用明志、传承、创新、兼容、明暗、畅神、妙悟等主旨分为十四个章节,书末附周昌谷年表。全书编选严谨,适合国画学习者参考研习...
汉简作为比较特殊的书体历来为广大书法爱好所喜爱和欣赏,但由于其字体变化的多样性,用来作为集字创作资源有一定的困难。书法家、篆刻家陶经新先生对于汉简书法资源日积月累,做了大量的整理和电脑处理工作。本书以经典唐诗60首为集字底本,为广大书法爱好者提供了集实用性和欣赏性为一体的临摹范本。《汉简集字唐诗》收入经典唐诗60首,计1752字。 陶经新,号远斋,著名书法家篆刻家方去疾入室弟子,上世纪70年代已驰名海上艺坛。擅篆刻,书攻简牍、章草。作
汉简作为比较特殊的书体历来为广大书法爱好所喜爱和欣赏,但由于其字体变化的多样性,用来作为集字创作资源有一定的困难。书法家、篆刻家陶经新先生对于汉简书法资源日积月累,做了大量的整理和电脑处理工作。本书精选对联200首为集字底本,为广大书法爱好者提供了集实用性和欣赏性为一体的临摹范本。《汉简集字对联》收入对联200副。 陶经新,号远斋,著名书法家篆刻家方去疾入室弟子,上世纪70年代已驰名海上艺坛。擅篆刻,书攻简牍、章草。作品多次入选全国及
“历代书画名著译注丛书”选取中国历史上有代表性和有重要影响的书画名著,精选底本,加以标点整理。对于原著中出现的重要人物、作品、典章制度、专有名词等,做详细注释,并对原著全文做白话文翻译。 《书概》是《艺概》的一部分,汇集了刘熙载一生中关于书法艺术的卓见确论。《书概》共计收录246条论书札记,论述了书法艺术的诸多方面,“探源本,析流派,窥大指,阐幽微,明技法,以简赅之笔,发微中之谈”。本书对《书概》作了详细的注释和白话今译,相信对于普
《滕固论艺》主要被容包括:今日的文艺、气韵生动略辨、诗书画三种艺术的连带关系关于院体画和文人画之史的考察、唐代艺术的特征、燕下都半规瓦当上的兽形纹饰等...
汉简作为比较特殊的书体历来为广大书法爱好所喜爱和欣赏,但由于其字体变化的多样性,用来作为集字创作资源有一定的困难。书法家、篆刻家陶经新先生对于汉简书法资源日积月累,做了大量的整理和电脑处理工作。本书以经典宋词31首为集字底本,为广大书法爱好者提供了集实用性和欣赏性为一体的临摹范本。《汉简集字宋词》收入宋词30首。 陶经新,号远斋,著名书法家篆刻家方去疾入室弟子,上世纪70年代已驰名海上艺坛。擅篆刻,书攻简牍、章草。作品多次入选全国及日
“历代书画名著译注丛书”选取中国历史上有代表性和有重要影响的书画名著,精选底本,加以标点整理。对于原著中出现的重要人物、作品、典章制度、专有名词等,做详细注释,并对原著全文做白话文翻译。 《广艺舟双楫》,清康有为撰,是晚清最重要的书法专著,曾影响了整整一代书风。从问世的那一年起,它就受到了国内外各方面人士的注意。《广艺舟双楫》也的确表现了康有为抛弃陈习、另辟蹊径的进取精神。本书对康氏所著做详解疏证,具有很高的学术意义和实用价值。 .
“历代书画名著译注丛书”选取中国历史上有代表性和有重要影响的书画名著,精选底本,加以标点整理。对于原著中出现的重要人物、作品、典章制度、专有名词等,做详细注释,并对原著全文做白话文翻译。 《书法雅言》一卷,共十七篇,包括:书统、古今、辨体、形质、品格、资学、规矩、常变、正奇、中和、老少、神化、心相、取舍、功序、器用、知识。作者从儒家的观点出发,把书法推到”同流天地,翼卫教经”的地位,认为它可以”发天地之玄微,宣道义之蕴奥,继往圣之绝学
《文人画概论》是东京帝国大学名誉教授文学博士泷精一于 1922 年公开讲演的讲稿笔记,全书共分为六章。章文人画的起源,泷精一认为以王维为文人画开源之代表不无道理,但表明“六朝时已有文人而精画者”,认为六朝文人攻山水之名家,唯有宗炳一人而已。第二章文人画的流派化,泷精一将文人画分为广义和狭义两种解释。第三章文人画的原理,泷精一总结并提出了文人画的四个原理。第四章文人画和南画,泷精一认为文人画是站在作者立场而言的,而南画和北画是就样式而言
《茶仙子·喝茶趣》以漫画的形式、轻松的语言向读者介绍茶叶的品种、品第以及不同类型茶叶相应的冲泡方式、饮茶技巧及保存等实用信息。语言生动活泼而富有知识性,不仅是饮茶爱好者的入门读物,也是引导大众欣赏茶艺美学的实用手册...
《茶仙子---品茶语》一书为鲍丽丽本人考察茶叶产地、饮茶心得以及其对茶叶冲泡与茶艺相关的花艺、香道等传统生活方式的体会汇集而成的散文。语言平和,贴近大众,读者可从书中的影像以及文字中感受传统中式茶艺及生活的精致与典雅...
《罗丹论艺术》原著作者奥古斯特·罗丹,介绍了罗丹的艺术观和美学思想,对近代西方艺术世界影响深远。当年傅雷先生任教上海美术专科学校,翻译此书作“美学讲义”发给学生,意在未曾涉及纯粹美学之前,先对于美术名作的形式与精神有一确切认识与探讨...
本书分为历程·综观、收藏·策展、教育·传播、建设·展望四部分, 收录的论文记录二十年来名家馆同仁的办馆实践和理论思考...
《中国绘画史》是日本美术大家中村不折与曹洞宗僧人、法政大学讲师小鹿青云的合著。大正二年(1913)由玄黄社出版,并于1914年、1922年两次重印。该著远述上古,近论明清,对中国画坛兴衰、画风迁播,每从政治、社会文化乃至家族、师承等角度予以讨论,且重视传世画论、书论史料的引述,可谓言必有据。该著虽然试图从世界文明发展史的视角,基于中国文化自身发展脉络阐述中国绘画史,但对画坛流派、人物、画作的评论仍不出历来画论的评点式论断。总体来看,该
作者以开放性的研究视野,对诗歌艺术进行大胆探索研究,并通过“空间诗学”这一全新视角,凭借自身深厚的艺术理论与实践的修养,“打通”中国诗歌与中国绘画、书法、美学实践和理论,引用大量的诗歌材料进行例证分析,融汇书法、绘画中的基本特征,从线条、色彩、肌理与质感、透视、方向、群化、节奏七大范围二十一个方面,对诗歌艺术的意象构筑性格作全面的阐释剖析。如将书法、绘画、戏曲中的“空白”一词融入诗的分析,在挖掘传统的基础上得到新的见解...
艺术史家方闻的《:永恒的山水》,对于整个美国普林斯顿学派的中国艺术史研究进程而言,是一部里程碑性的专著。该书通过四个章节,分析了8世纪至18世纪中国山水画视觉语言与构图的发展变化。方闻通过标定一些中国画史上带有纪念碑性意义的重要经典作品,如燕文贵《溪山楼观》、范宽《溪山行旅》、许道宁《渔父图》、郭熙《早春图》和李唐《万壑松风》等;和因这些重要经典作品发展出的“形式序列”(即风格演化派生的作品)与“直接传承经典画作风格的作品”,如传李成
姜丹书的《美术史》是现代艺术教育初创时期由中国人编写的靠前本美术史教材,在现代艺术教育中有筚路蓝缕之功。在世界美术的视野中,抢先发售以通史的体例将中西美术史合璧融通为一体,而在美术史编著观念上受达尔文进化论的影响。此外,这部著作按照西方的“美术”概念,将绘画、建筑、雕刻、工艺美术都纳入美术的范畴,开启中国现代意义上之美术史教育之路,对后来美术史的著述产生了深刻的影响。其绘画史的分期及表述,对于后来滕固、郑午昌、陈师曾、潘天寿等人著述美
徐秀棠是紫砂人物陶塑无可争辩的开创者,他从紫砂材料特性出发,创造性地融合传统紫砂塑器技艺与现代雕塑手法,别开生面,使紫砂雕塑与壶艺各美其美,自成一脉。《神采欲生》以徐秀棠紫砂艺术作品为切入点,通过对其三十多件紫砂作品的艺术解析与文化感悟,展现了紫砂艺术之大美,以及紫砂大家的艺术思考和成就...
19世纪末20世纪初,福开森作为一名外国人,在华57年,对中国社会颇具影响,对中西文化交流卓有贡献。他特别热衷鉴别与收藏中国古董字画,一生收藏许多中国文物珍品,部分藏品陈列于美国各大博物馆。《福开森与中国艺术/艺术与鉴藏》阐述福开森是如何发现和定义“中国艺术”。在他的作品中,福开森强调文化、政府和艺术在中国是密不可分的整体。全书以福开森为切入点,帮助我们了解西方对中国艺术日渐高涨的兴趣与中国现代考古学和文化转变之间的关系,是一部具
《中国美术研究》由主管下的华东师范大学艺术研究所创办。作为美术学研究的专业科研单位所主编的专业学术研究系列,本着学术至上的原则,精心策划艺术专题,邀请靠前外知名专家和学术新秀撰写稿件,立足于对中国美术学科开展全面研究,介绍近期新学术理论研究成果,展示很好艺术作品。此为第34辑...
本书作者从“书画鉴定的历史、方法和流派”“书画鉴定的依据”两个方面论证了杨仁恺先生书画鉴定的经验和成就,涉及书画鉴定的内容和形式、款识与题跋、印章、材质、避讳、装潢、流传经过等诸多方面。附录部分“杨仁恺书画鉴定举例”则例举了杨仁恺考辨晋人书《曹娥碑》、欧阳询《仲尼梦奠帖》、陆游《自书诗稿》等经典法帖,通过缜密而切实的分析,考辨其流传经过、真赝和年代,具有极强的说服力。本书对有志于了解杨仁恺先生书画鉴定的读者有很好的参考意义...
唐朝,是中国古代很繁荣强盛的时代,“唐”也成为中国人或中国文化的“代称”。日本正仓院,除中国外收藏唐代文物的机构。正仓院的唐代文物不同于考古出土品,均为传世品保留至今。并且文物规格很高,品相完好,其完整、精美程度是出土文物不可比拟的。因此正仓院备受日本当地及中国研究者、爱好者的关注。可以说,正仓院反映了大唐“很真实”的样子。 从2012年起,每年秋天,扬之水先生都会赶赴正仓院,她被誉为“新一代名物学开创者”。她将赴正仓院看展看成是一
本书据1962年平凡社版《中国绘画史研究山水画论》翻译。此书是米泽嘉圃自选其论述中国山水画的四篇文章而成,《顾恺之》《山水之变与画风》《传王维》《传赵令穰》。论述了晋唐五代宋山水画的特征和流变。具有很高的学术价值...
自本杰明?罗兰的《东西方的艺术》于1954年出版之后,东西方艺术之间的碰撞与融合便成为艺术史与文化史研究领域中一个长盛不衰的命题。这一文集是20世纪中期北美学界对这一重要命题的一次尝试性回答。本书由9篇专文组成,撰写人均为彼时美国艺术史、考古学和博物馆领域中的代表性学者,配合300余张图版,为读者再现了东西方在文化与美学观念上的交流与互动...
本书收录艺术史家方闻分别在清华大学、香港中文大学等学府所做的讲演录九篇。九篇讲座各有不同主题,但事实讲的却是同一个“故事”。成功使中国艺术史在美国一流大学扎根并成为一门重要学科的方闻教授,始终抱定他的艺术史普遍性观念:“确信中国艺术的真正价值在于它表现方式的独一无二性。”这种“独一无二性”,用他自己的话来讲,即“作为一个艺术史学家,我迫切感到需要发展一种‘讲述’中国艺术史的表达方式,你愿意的话可将其表述为中国艺术史的‘故事’。”“故事
《心印》一书从研讨中国山水画建立语汇开步,用“视觉造型结构分析”来描述唐宋山水画家,逐步处理模拟三维空间幻视的过程。全书集中体现了作者以“视觉造型结构分析”为基本思路,来鉴定古代书画作品的真伪、断代定位与艺术风格分析,由此可以见到比较详细的实际运作及其结论。同时,作者又密切联系与作品相关的社会背景,由浅入深,博引旁征地从当时政治、哲学、文学等思潮中寻绎艺术风格演变的历史依据。因此,这部著作所呈现的,已不单是某种研究方法的演示,而是一部
本书以中国历代书论为核心, 将历代书论的精华段落与语句, 按照“书法本体”“书法技法”“书法临习”“书法创作”“书法源流”“书法品鉴”等八个角度进行分类辑录, 并对重点字、词、句进行扼要的注释, 力图体现中国古代书论的精髓...
本书从城市开发与设计的角度探讨书法与城市及空间三者之间的关联与互通,探讨如何借用书法的章法特征观照二维的图纸和立体的空间。城市的设计,需要丰富的想象力,也需要拥有将自身庞大的身体置于小小纸片之中的能力。这种心怀万物诉诸笔端的能力便是书法的世界。书法家善于在纸上驰骋,想象力在笔墨与纸张的融汇中奔走跳跃。正因如此,亚洲的城市空间开发和建筑设计,更需从书法中获得灵魂和启迪。本书的写作初衷正源于此,所以本书可以作为书法爱好者与设计者的参考书.
《中国美术研究:艺术理论研究》为华师大艺术研究所主办的有关中国美术的研究论文集。本书稿以“艺术理论研究”为重点,收录《“以大观小”的审美观念与中国史前岩画的空间诠释》《“游”的观念与美学意义》《王朝闻的工艺美学思想》等文章,透过艺术理论分析不同领域的艺术特质,具有学术意义,对促进中国美术研究的多元发展具有深远的意义。除此之外,本论文集还收入了美术考古研究、古代绘画研究、古代书法研究、书画理论等多方面议题的研究成果,可供学者之间进行研究
《天衡五艺》为韩天衡先生近十年书法、绘画、篆刻、文论、鉴藏的结晶。本套书共分五册:书法卷、绘画卷、篆刻卷、谈艺卷,全面体现了韩天衡先生在传统艺术中的成就。韩天衡著的《天衡五艺(文论卷)》包括《闲话印谱九百年》《书画印杂件鉴赏杂说》《韩天衡谈砚》等韩天衡先生近年来的重要谈艺文章。凝结了韩天衡先生在文物收藏领域的点滴心得也有与近现代书画艺术家、工艺美术师深厚的师生情谊与生动的艺术交往...
《天衡五艺》为韩天衡先生近十年书法、绘画、篆刻、文论、鉴藏的结晶。本书公分五册:书法卷、绘画卷、篆刻卷、谈艺卷,全面体现了韩天衡先生在传统艺术中的成就。韩天衡著的《天衡五艺(藏说卷)》则收集韩天衡先生很近一年每日对所藏书画、篆刻、印谱及文玩的品评,以及这些藏品所凝结的其与近现代书画艺术家、工艺美术师深厚的师生情谊与生动的艺术交往...
老王子
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
宋瑞祥
梁实秋
[日]熊田千佳慕著,张勇译
汪曾祺
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