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本书的侧重点是对美术史的具体研究。如诺奇林的《中的人体政治》是对修拉作品进行的女性主义解读;约翰·豪斯的《时期的循环》则是从社会环境的角度研究印象派;而托马斯·克劳的《视觉艺术中的现代主义和大众文化》尤为经典,他将印象派的题材界定在“闲暇”,指出,印象派画家笔下的中产阶级消遣方式,不仅反映了生产关系变化所带来的阶级和生活方式的变化,实际上还反映了特定社会阶层的礼仪与身份...
本书作者所阐述的观念从意义上说与沃尔夫林以来形式主义美术史观有映照之处,侧重绘画语言的演变及其不同形态的样式的探讨。与沃尔夫林的风格学不同的是作者更加强调绘画语言本身的纯粹形态,并从语言表现方式的角度对西方绘画语言的不同体系进行了分类。 作者同时也考察了艺术语言与社会思潮的关联及其相互作用的关系,并以此为重点,对印象派之后的艺术现象给予了独到的描述和阐释。对于绘画语言的总结则是本书的核心部分,作者以审美特有的模糊方式把绘画语言
《再见大师:抒情威尼斯》作者所阐述的观念从意义上说与沃尔夫林以来形式主义美术史观有映照之处,侧重绘画语言的演变及其不同形态的样式的探讨。与沃尔夫林的风格学不同的是作者更加强调绘画语言本身的纯粹形态,并从语言表现方式的角度对西方绘画语言的不同体系进行了分类。 作者同时也考察了艺术语言与社会思潮的关联及其相互作用的关系,并以此为重点,对印象派之后的艺术现象给予了独到的描述和阐释。对于绘画语言的总结则是《再见大师:抒情威尼斯》的核心部分,作
本书收集了20世纪90年代以来在《世界美术》杂志上发表的理论文章,后现代主义不是一种价值,而是指一个特定的历史时期,即第二次世界大战以后到20世纪70年代前后这个时期。美国的抽象表现主义,作为战后最强劲的现代主义艺术运动,虽然是纯抽象的绘画,但却有着极为深刻复杂的政治背景...
《再见大师:佛罗伦萨之光》作者所阐述的观念从意义上说与沃尔夫林以来形式主义美术史观有映照之处,侧重绘画语言的演变及其不同形态的样式的探讨。与沃尔夫林的风格学不同的是作者更加强调绘画语言本身的纯粹形态,并从语言表现方式的角度对西方绘画语言的不同体系进行了分类。 作者同时也考察了艺术语言与社会思潮的关联及其相互作用的关系,并以此为重点,对印象派之后的艺术现象给予了独到的描述和阐释。对于绘画语言的总结则是《再见大师:佛罗伦萨之光》的核心部分
为了直观而生动地向广大读者介绍从□005年到□009年之间中国当代艺术的发展概况,同时为相关人士提供必要的图像背景与文献资料。《聚□:中国当代艺术图鉴□005-□009》不仅结合上百位中国当代艺术家的创作配上了简短的文字解说,还配上了相关文章、艺术家简历与大事年表。相信这本集学术性、资料性、文献性于一体的《聚□:中国当代艺术图鉴□005-□009》能满足各方面人士的要求...
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
刘争争
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
林奕含
老王子
宋瑞祥 著
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