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崔兰田 1926年出生于山东曹县。著名豫剧表演艺术家,戏曲教育家,“崔派”艺术创始人。国家一级演员。系中国戏剧家协会理事、河南省剧协副主席。她自幼家境贫寒。5岁随父母逃荒至郑州,11岁入太乙班学艺,师从周海水、贾锁学须生,3个月后即能登台演出。开始是和师姐毛兰花同台合演。不久便主演《东吴大报仇》、《胡迪骂闫》等须生戏。1942年出科后,应邀入洛阳楚公民班为头牌主演,与“狗尾巴”、“地牤牛”、“狗头”、“崔照”等豫西名艺人同台演出,后
本书内容包括:I.引子与小进行曲 II.小步舞曲 稍慢的小行板 III.终曲 快...
这首作品以前被称作《D大调组曲》,是1948年受英国广播公司委托,为庆祝查尔斯王子的诞生而创作的,并于同年11月由BBC交响乐团演奏,艾德里安·博尔特爵士指挥。第一次公开演出为1949年的冬季逍遥音乐会,指挥为马尔科姆·萨金特爵士。 ...
本册《小草千字文》为贞元十五年所书,是怀素晚年佳作,用笔圆浑,简练,笔中有物,圆转之妙,宛如神助,写得平和简静,似不食人间烟火...
水粉画浓重、厚实、色彩艳丽,深受人们的喜爱,拥有众多的绘画爱好者。本书以图文对照的形式,由浅入深,分别讲述了水粉画写生的观察方法、构图的基本知识、形体塑造和调色的基本规律,以及绘画中,空间层次、冷暖关系的掌握和虚实处理等技术要点和难点,形象进观,易于掌握,是广大水粉画爱好者一本理想的自学教材,也可供广大美术工作者参考...
欧阳通唐代书法家,字通师,欧阳询第四子,潭州临湘(今湖南长沙)人。官兰台令、仪凤中(公元六七六、六七八年)累迁中书舍人,封渤海公。欧阳通童年时代随母学习其父欧阳询的书法,刻意临摹,锐意钻研,后与父齐名,世称“大小欧阳”。 泉南生墓志,全称“大唐故物进行右卫大将军兼检校右羽林军伏内供奉上柱国卞国公赠并州大都督朱君墓志铭》。墓志盖篆书题“大唐故物进朱君墓志”,王行贞撰。志文楷书四十七行、行四十七字,纵八八厘米、横八六·五厘米。此墓
在维根斯坦时代,观念与经验缔连的价值体系,具有很强的“理论”和“实用”的双重性质。它可以表述为:任何抽象的东西,都是一种已被我们高度认知、概括的“存在”,同时,它又可以被我们的经验展示而产生现实意义。 绘画素描亦然。它不仅属于认知的范畴——点、线、面的切换转化、明和暗的交替重叠,物与像的空间整合等,而且还是一种直截了当的、魅力无穷的、趣味盎然的艺术表现载体。 虽有谷说“鬼魅易画,犬马难就”,但就素描来讲,忽略了事物的本质结
《贝多芬的弦乐四重奏》弦乐四重奏这一艺术形式,是由作为贝多芬老师的海顿以及在创作上曾给于贝多芬很大影响的莫扎特开创并形成的。贝多芬一生共写下了十六部弦乐四重奏,这个数字与海顿的八十四部或者莫扎特的近三十部相比虽然不算多,但这十六部中几乎每一部都有鲜明的特点,成为弦乐四重奏宝库中最耀眼的明珠,占据十分重要的地位。在弦乐四重奏的发展史中成为前继海顿,莫扎特,又对后世作曲家有极大影响的里程碑。今天只要翻开任何一张弦乐四重奏音乐会节目单,几乎
博凯里尼是著名的大提琴演奏家,他的这首奏鸣曲《皇后》也是作曲家惟一一首带标题的奏鸣曲。这一方面反是映了这首奏鸣曲在博凯里尼本人的作品所占据的非同寻常的地位——这是一首炫的、因而从一开始就是为某一特殊听众而演奏的作品;而是另一方面,这首奏鸣曲也很可能是第一份记录了年轻的博凯里尼受雇于威尼斯玛丽亚·特雷西娅皇后的音乐文献。尽管我们现在还缺乏令人完全信服的证据来证明博凯里尼将标题定为《皇后》就一定将这首作品献给了她,但我们可以推定这位皇后的
巴赫的《巴赫第六勃兰登堡协奏曲降B大调》,虽然不能算作曲家乐曲创作事业上的巅峰,但这些协奏曲在音乐史上的地位却是有目共睹、无可替代的。在前面的文章中,我们已经为大家介绍过维瓦尔蒂、亨德尔、科雷利等人的协奏曲,而巴赫的《巴赫第六勃兰登堡协奏曲降B大调》无疑是这些巴洛克风格合奏协奏曲中最为出色的作品之一。本着引导初哥初妹入门的宗旨,巴赫系列首先为大家介绍的便是这六首优美动听的作品,其中并没有过多凝重的宗教色彩,也没有笨重、刻板的乐段,从中
小提琴协奏曲,A小调,OP.53,作于1879年,是为当时的著名小提琴家约阿希姆而创作的,它的三个乐章:1.不太快的快板,开始的主部主题由两个部分构成:在由全乐队演奏的钟鼓齐鸣的主题之后,是一段由独奏小提琴奏出的具有舞蹈性的音型。经过一些动人的乐句后,用小提琴和乐队的华彩乐段的经过句来联接慢板乐章。2.不太慢的慢板,由独奏小提琴在开头奏出宁静的拱形旋律以发展。小提琴在热情的F小调的中段中发挥了各种技巧性的对比。这个乐章在开头旋律富于诗
第二《勃兰登堡》协奏曲——“第二首1把小号、1支长笛、1支双簧管、1把小提琴为主奏;2把小提琴,1把中提琴、1把维奥尔琴为协奏,大提琴和羽管键琴为低音的协奏曲”——与比它创作的第三《勃兰登堡》协奏曲相比,在北离仍然以威尼斯复调风格为导向的维瓦尔第和塔尔蒂尼式的独奏协奏曲曲式方向双进一步。在6首《勃兰登堡》协奏曲中,第二协秦曲是最具代表性的大协奏曲,在大协奏贡形式中,乐队与由几个独秦声部构成的合秦一问一答地交替进行。 ...
《维奥同4小提琴协奏曲:d小调 Op.31(小提琴与钢琴版)》里充满了音乐材料,从一开始到结束,都是大家熟知音乐材料,很容易使学琴的孩子接近音乐艺术,爱上音乐艺术,这是大的长处。技术性指示也安排的简明扼要,一读即懂,一学即会,可以顺利的帮助学者步入正路。乐理的知识巧妙的和学琴入门融合起来。不至于把学生至于盲目的手足无措的境地。这几个长处足可以证明这是一本可用的好的初学教材。这本教材的出版,会给少年儿童学习小提琴新的力量,给少年儿童追求
巴赫 J·S·BACH(1685——1750) 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫是十八世纪上半叶欧洲最伟大、最有影响力的作曲家。他是巴洛克音乐时期的重要代表人物。由于他一生杰出的创作活动和对音乐艺术的发展所作出的巨大贡献,在世界音乐史上,巴赫素有“音乐之父”的美称。他的作品是历代著名作曲家崇拜和学习的榜样。 巴赫于1685年3月21日出生于德国的埃森纳赫城的一个音乐世家。大约从十六世纪开始,巴赫家族就已经出现了一些著名的音乐家。在这个家族
维瓦尔第,意大利作曲家。1678年3月4日出生于威尼斯。父亲是威尼斯圣马可教堂乐队的小提琴手。自幼学习小提琴与作曲。1703年成为神父,不久在威尼斯的皮耶塔女孤儿院担任音乐教师,教孩子们小提琴及其他音乐知识。女学生经常在演奏会上表演,演奏活动是她们音乐学习的一部分。维瓦尔迪不仅指导她们演出,还为她们的演奏会谱写乐曲。这些音乐会为孤儿院筹得不少的经费。维瓦尔迪在这个女孤儿院工作了40年,直到1740年他去世的前一年。 维瓦尔迪在1704
本套书系引进国外正宗版本,是成规模、成体系的系列西洋管弦乐教学类图书,以小乐曲和中小型类奏鸣曲为主。...
贝尔代托·马尔切洛(1686-1739)出生于威尼斯一个名门贵族家庭。他在父亲的请求下学习法律,但也跟加斯帕里纪和洛蒂学习作曲。完成学业后,他被选为40人议会员之一。1728年,他出任威尼斯共和国波拉市的总督,随后又于1737年起任布瑞西亚的宫廷大臣。尽管毕生为文职官员,他仍然对艺术有着执着的追求。他的诗歌、文学和爱乐协会的会员。他在印制的作品的扉责上骄傲地称自己为“爱摆型对位学的威尼斯贵族”即一位业余爱好音乐的威尼斯贵族。马尔切洛的
蒂佩特的《科雷利主题复协奏幻想曲》是受爱丁堡音乐节协会之托为纪念科普利诞辰300周年而作,于1953年爱丁堡音乐节期间的8月29日首演于厄舍音乐厅。担任演奏的是英国bbc交响乐团,指挥为作曲家本人,小提琴独奏为玛丽亚·里德卡和约翰·格里克曼,大提琴独奏为当时乐团的首席大提琴彼德·莫斯坎特。 1953年的爱丁堡音乐节有一个特别节目,就是演奏小提琴和小提琴家族的音乐,其中几场音乐会的标题就是“小提琴的400年”。正如罗伯特·
圣-桑(1835一1921)法国作曲家、管风琴和钢琴演奏家、指挥家。他出生于法国巴 黎的农民家庭,幼年即表现出惊人的音乐才能,美国音乐历史学家吉尔伯特·蔡斯认为 “他的早熟堪与莫扎特媲美”。圣-桑五岁起开始作曲,十一岁即以钢琴家姿态登台演出, 十三岁进巴黎音乐学院学管风琴,曾多次在比赛中获奖。1853年起他开始在教堂任管风 琴手,其中有四年在尼德尔学校兼任钢琴教授,杜卡和福列都是他的学生。1877年他辞 去教堂的职务,埋头作曲。十九世
《崔宾媛墓志》全称《魏故南赵郡太害李府君夫人崔氏墓志》,刻于北魏神龟二年(五一九)四月,有盖,志石高六十七点五厘米,宽六十六点五厘米,,志文正书三十三门第,行三十三字;志盖正面高五十四厘米,宽五十五厘米,上刻志主亲属及各自官爵门第,正书二十五行,行十十五字,另于志盖左侧斜面刻志盖全称与下葬日期,正书两行,字形稍大。 此志文字安排颇独特,因志主出身高门,本族、夫家及诸姻亲皆为望族显官,故叙述繁多,遂延及志盖。罗载北朝博陵崔氏、范阳
本书是从摄影工作者的实际需要出发,针对电视摄影技巧的根本性问题做出了阐述与讲解。书中内容涉及对摄影技巧及电视图像的正确认识,不同性质摄影工作的图像特点,取景与构图的方法,如何安排摄影机的位置、静止镜头、运动镜头和静态场景与动态场景的拍摄方法等基本摄影概念与拍摄技法。书中对摄影学习传统观念的突破以及大量的图解,既能够帮助电视摄影初学者进行基本技法训练,使其轻松掌握各类镜头的拍摄技巧,又能够让有一定工作经验的摄影师突破单纯摄影技术的束缚,
王翚(1632——1717)清初画家。字石谷,号耕烟散人、乌目山人、清晖主人等。江苏常熟人。少年时师王鉴习山水,后转投王时敏为师,临摹宋元名画,吸取诸家技法。所作多为仿古,功力深厚。康熙帝曾命其主绘《虞山派》,与王时敏、王鉴、王原祁并称《四王》,再加上吴历、恽寿平,亦称《清六家》...
850032367 何海霞山水画选(明信片)...
本书内容包括:黄土高原的群峰、骆克特与威海卫、列日灼身——1895年的台湾、青岛的“靖国神社”、伪军的合影、两个商人之家的兴衰、忆伍仲衡等。...
雅各布·顿特(Jacob Dont)奥地利小提琴家、教授。他对近代小提琴演奏技术的发展作出了重要的贡献。其中作品35号(OP.35)、作品37号(OP.37)是小提琴教材中的精品,至今在国际上仍被广泛采用。本书是他作品37号的分课讲解...
《仲夏夜之梦》,门德尔松为莎士比亚的喜剧《仲夏夜之梦》共写过两部音乐作品,一部是在1826年作者十七岁那年所作的钢琴四手联弹《仲夏夜之梦》序曲,次年改编成管弦乐曲,被称为是音乐史上第一部浪漫主义标题性音乐会序曲;另一部是1843年为《仲夏夜之梦》所写的戏剧配乐,其中的序曲就选用了当年所作的序曲。《仲夏夜之梦》序曲是门德尔松的代表作,它曲调明快、欢乐,是作者幸福生活、开朗情绪的写照。曲中展现了神话般的幻想、大自然的神秘色彩和诗情画意。全
莫扎特的第38交响曲,d大调,k504,作于1786年。这部交响曲1786年12月6日完成后,1787年1月莫扎特去布拉格,带着这部作品去那里演出,所以这部作品称为“布拉格交响曲”。包括三个乐章:1.柔板-快板,一个充满戏剧性紧张的缓慢引子引出快板的正主题,这个主题与歌剧《魔笛》序曲主题十分相似,显示部主题有六个之多,各具特色,互相对比。2.行板,这个慢乐章远非早期交响曲中传统的抒情兴间奏浓艳诱人的旋律要多没有多美,然而深邃沉重,濒于
本书是全国音乐院系教学总谱系列中的一册。书中收入了欧洲音乐巨匠维翰·施特劳斯圆舞曲Op.410号《春之声》的总谱,该书以总谱这一形式完整地展示出了施特劳斯这些最著名的舞曲音调。该书内容全面,不仅可供全国音乐院系作为教材使用,同时亦可供音乐爱好者,专业演奏团体使用...
常季繁墓志,正书,二十六行,行二十六字。正光四年(五二三)刻,清宣统二年(一九一0)在河南洛阳高沟村出土。初归武进董康,后被董氏售与日本人太仓喜八郎,一九二四年日本在地震,志石断裂为数块。国内拓本流传极少,此书本为近人陈汉章所藏初拓本。此志书法流丽秀美,结体与《崔敬邕墓志》近似,而更为整饬,已开初唐正书之先声...
桃子是人们最熟悉的水果之一,在我国的江南、江北、高山、平原几乎到处都有,因其甜美多汁而自古以来深受广大人民群众的喜爱,并被赋予祝福长寿吉祥的美好含义,称其为“寿桃”。 历代画家有不少人爱画寿桃,如清末海上画派的任伯年、虚谷、吴昌硕,最深入人心的要数近代大师齐白石,他别具手眼,功力深厚,既有文人味,又有民间情,把这一题材表现到一个新的高度,许多方面值得我们好好学习。 近年来,群众学习美术的热情高涨,尤其是中老年读者,有了一定
这是阶梯少儿美术技法教程之老师教你画素描(3)。全书理论与实践相结合,以范画为主,讲解步骤分明,通俗易懂。本书实用性强,是少儿学画的最佳教程,您的艺术生涯也许就从这里开始…...
《隋元公墓志铭》书法风格已融南北书风于一体,开唐书之先导。字形方正规整,结体严谨,风格古朴。《隋元公墓志铭》原石虽存,然已几经断裂残损很多。旧拓无损字本已不多见,此帖是未断裂时初拓本,字迹完好,无一缺损,拓墨精良,实不多得。现将王义彬先生收藏的初拓未断本《隋元公墓志铭》影印出版,供广大书法爱好者学习临习参考...
小约翰·施特劳斯是奥地利小提琴家、指挥家、圆舞曲及其它维也纳轻音乐的作曲家。小约翰从十九岁开始自己组织乐队,到各国进行演出自己创作的作品,深受名家和群众的欢迎。1872年到美国波士顿演出14场。在可容纳十万观众的大厦演出,演奏者达两万人之多,安排了一百名指挥给他当助手。小约翰作有五百余首作品,主要是生活舞蹈性音乐,包括圆舞曲、波尔卡舞曲、进行曲及一些轻歌剧等。他的创作核心是圆舞曲,完成了这种源自连德勒舞曲的奥地利民间舞蹈曲体的深化和发
本套丛帖精选了荣宝斋收藏的部分明清书法珍品,分真、草、隶、篆诸体,其中大多为首次正式出版。为了尽可能地方便读者体会、理解原作品精神,丛帖做了展示作品全貌、再现原大、局部放大以及封面附部分彩色原作等编辑加工,对临习、创作和研究均有补益。 黄慎(1687-?),清代书画家。字恭懋,后改字恭寿、菊庄,号瘿瓢、东海布衣。福建宁化人。久居扬州,卖画为生,为“扬州八怪”之一。绘画艺术上主要工人物,其次山水、花鸟。常用狂草笔法作车,纵横排行,气象雄
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
汪曾祺
[日]熊田千佳慕著,张勇译
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